寒食古詩范文

導語：如何才能寫好一篇寒食古詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

chūn chéng wú chù bù fēi huā，春城無處不飛花，

hán shí dōng fēng yù liǔ xié。寒食東風御柳斜。

rì m hàn gōng chuán là zhú，日暮漢宮傳蠟燭，

qīng yān sàn rù wǔ hu jiā。輕煙散入五侯家。

篇2

說的是在一個古老的地方，有一座城池叫做“漢字王城”。城的中央是一座巨大的王宮，由地位最高的“皇”統(tǒng)治著整個王城。由于“皇”愛民如子，又善于治理國家，所以漢字城民們都過著衣食無憂的太平日子。也不知過了幾世幾代，漢字王城里的城民們人丁越來越興旺。但大家仍然過著相敬如賓的快活日子，整天很開心。誰知有一天，全城內外的漢字都傳染了一種奇怪的病，使生存在漢字王城里幾千年之久的漢字變得奇形怪狀了。這些漢字不但外貌個個不同了，而且性格也千奇百怪，有的喜歡微笑，有的喜歡哭泣，有的喜歡打架，有的喜歡勸和。反正每個字都很有個性。

有一次漢字們在草坪上玩耍，大家互相看了又看，都覺得對方很新鮮。“又”好奇地對“叉”說：“你怎么比我多一點呢？”“長”仰起頭對“弓”說：“大叔，你什么時候背了一張弓？”“日”心疼地對“曰”說：“兒子，你看生病多么可怕啊，你的身子都縮掉了。”“木”揉了揉昏花的眼睛，對“林”說：“你會變身有什么了不起了啊？”“兵”憂郁地對“乒”和“乓”哥倆說：“要是這場病能快點過去該有多好啊，瞧你倆只剩一條腿了。”一時間，只聽草坪上嘰嘰喳喳，大家議論紛紛的。

日復一日，年復一年，這場疾病終于被治好了。漢字們都很高興，他們又不約而同地集中到草坪上來了，大家清點了一下字數(shù)。哈！數(shù)量不僅沒減，反而從兩三千增長到了五六千。大家心里別提有多美了。

篇3

“終日成章，涕泣零如雨。” （《迢迢牽牛星》）

盈盈一條天河隔開一對有情人牛郎和織女，互相只能含情脈脈地遙望而不能相見，不禁淚如雨下，哪里還有心思弄機織布，此句用夸張手法寫盡了人間有情人的相思之深，相思之苦。

“戎馬關山北，憑軒涕泗流。”（杜甫《登岳陽樓》）

詩人杜甫登上岳陽樓，望著煙波浩淼的洞庭湖，想起杳無音信、遠在天邊的親人，貧病交加，以孤舟為伴，再想到國家狼煙四起，百姓流離失所，不禁悲從中來。倚著欄桿老淚縱橫。此句將詩人思親憂國之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心。” （杜甫《春望》）

這是樂景寫悲情的典范詩句。安史之亂使京都滿目瘡痍，一片荒涼，百姓妻離子散。杜甫感時傷懷，加之思念親人，面對鳥雨花香的春景，不但無心賞玩，反而淚落心驚。

“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。” （杜甫《聞官軍收河南河北》）

這是歡喜激動的眼淚，安史之亂給國家和人民帶來巨大的災難，杜甫早就盼望能早日平定戰(zhàn)亂，而當這一天終于盼來時，他激動得悲喜交加，喜極而泣。“初聞”僅承“忽傳”， “忽傳”表現(xiàn)捷報來得太突然。“涕淚滿衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來的捷報在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤。這是喜極而悲，悲喜交加的逼真表現(xiàn)。

“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而淚下。”（陳子昂《登幽州臺歌》）

詩人陳子昂登上幽州薊北極目遠眺，不禁感慨萬端：時光匆匆，天地宇宙這樣久遠闊大，而一個人的生命又是如此短暫，有生不能建功立業(yè)，這怎能不悲傷叫人愴然淚下呢！一個“念”字，表現(xiàn)了詩人包括宇宙古今寬廣無垠的精神境界。一個“獨”字，又渲染了詩人心中不可名狀的孤獨悲涼之感。

“黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。”（范仲淹《蘇幕遮?碧云天》）

這是鄉(xiāng)思旅愁之淚，夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成的作者，便想登高遠眺，以遣愁懷，但明月團團又使他倍感孤獨和悵惘，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆。他又試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但酒入愁腸，思鄉(xiāng)之情更涌上心頭，不禁黯然神傷，流下一行熱淚。

“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。” （范仲淹《漁家傲》）

大漠邊關，戍邊將士借酒澆愁，但一杯濁酒又怎能抵御萬里鄉(xiāng)關之思？久困孤城，將士們早已歸心似箭。但壯志未愁，功業(yè)未就，還鄉(xiāng)之計又從何談起。萬般思緒縈繞心頭，徹夜無眠，鬢發(fā)染霜，淚下如霰，讀來情真意切，感同身受。

“都門帳飲無緒， 留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。” （柳永《雨霖鈴》）

這是離別之淚。一對有情人即將離別，河岸邊，他們雙手相擁，淚眼相看，竟一句話也說不出，但此時無聲勝有聲。因為柔情蜜語，依戀祝福，都在淚花閃爍間。

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。”

篇4

2007年5月3日下午，65歲村民孔老漢像往常一樣，在村邊的菜地里耕作。“救命，救命！”突然傳來小孩的呼喊聲，孔老漢趕忙放下手中的活兒循聲望去，發(fā)現(xiàn)不遠處有小孩掉進魚塘里。一個小男孩上半身露出水面，拼命喊著“救命”。另外還有一個約八歲大的小女孩驚恐地兩手扒著男孩的肩頭，身體不停在顫抖。水面不時泛起陣陣波紋，水下似有劃動的痕跡，時有水泡浮起，看樣子還有小孩在水里掙扎。

孔老漢二話沒說，連衣服也沒顧得上脫，就“撲通”一聲跳進水里，朝著有水劃動的地方奮力游去。他左右開工，雙手迅速把沉入水里的幾個小孩拽起，一個接一個地托上岸。最終，5名落水小孩在老漢和隨后趕來的民警的救護下全部脫險。此時的老漢全身早已濕透，體力也完全透支，但是不等孩子的家長們來道謝，他便默默地離開了現(xiàn)場。

越多好人好事在身邊出現(xiàn)，這就意味著祖國越來越美好，社會越來越和諧，看在眼里喜在心里。

內蒙古呼和浩特農大附小五年級:孟昊

篇5

不過，棉花也不是從開天地就流傳在人世間的。據(jù)史料記載，北宋時期，棉花只在兩廣和福建地區(qū)種植，南宋時期擴展到長江流域，到了明朝，棉布才成為全國人民的普遍衣料。那么，在棉花種植還沒有普及的時候，古代百姓穿什么衣物御寒呢？

當然，貴族和富人們可以穿“裘”，也就是皮衣，多是羊羔皮、狐皮和貂皮等珍貴美觀的動物皮毛所制，而且保暖性能極好。除了裘，貴族和富人們還可以在天冷的時候多套上幾件絲綢衣服，傳說曾有一位官員去迎接外國使節(jié)，使節(jié)感嘆中國的絲綢紡織技術先進，因為他看這位官員穿了3件絲綢衣服，自己還能看見他胸口的一顆痣。而中國官員很謙虛地回道，自己穿了7件衣服而不是3件。

但是，這些都不是普通老百姓能消費得起的，所以在棉花沒有普及之前，普通人家大部分都是靠著麻來抵抗寒冷天氣的。麻不僅是紡織品和麻繩的原料，還是窮人填充被褥、衣物的原料。古時的御寒衣服之一――袍就是內里填充絮亂麻或舊絲綿的雙層夾衣，這是一種相對低級的衣服，《詩經》中“豈曰無衣，與子同袍”，這里出征士兵們所穿的袍就是填充了麻絮的長衣服。還有一種用麻制成的衣物叫“褐”，是通常由粗麻或獸毛等捻成線編織而成的粗衣，不但粗劣笨重，而且保暖性能也很差，其簡陋粗糙程度都比不上現(xiàn)在用的麻包片。但即便是這樣，從《詩經》等史料記載中還是能發(fā)現(xiàn)，生活在最底層的勞動人民想要穿上褐也是非常困難的。

而唐宋兩朝的600年間，隨著長江流域的人口明顯大增，農田主要用來種糧食，解決吃飯問題，麻種植就被無形地擠壓了，這時候衣著問題就突然顯得緊迫了。但也恰好在這個時期，中國的造紙技術大為發(fā)展，不僅原料豐富，制造技術和紙張種類也有了前所未有的創(chuàng)新，于是一些缺衣少被的窮苦人家就把御寒的腦筋動到紙張上來了。

在這一時期，出現(xiàn)了專門加強御寒效果而特意加厚的紙衣，叫做“紙裘”。于是，迫于饑寒，文人、士兵、小吏以及僧侶紛紛穿上“紙裘”御寒。宋代還出了一位隱居在王屋山常年穿紙襖的王紙襖先生，元代散曲家張可久還作了一首曲，描述穿著紙衣的人。

紙衣的原料一般由較為堅厚的楮皮紙縫制而成，有的染色，質地堅韌，揉皺之后相當耐穿，足以擋雨露風寒，而且透氣性好，造價又低，所以很快便普及開來。據(jù)研究，唐代用楮麻等所造的皮紙，在控制一定厚度和打漿度條件下，其物理強度與透氣度都適宜制造紙襖，而且價格相當便宜，是貧民寒士御寒的首選。到了宋代，紙衣的制作工藝有了進步，紙衣非常牢固，很難撕裂。

篇6

寒號鳥通過講述一只喜鵲和一只寒號鳥對做窩過冬的態(tài)度、表現(xiàn)和結果，生動有趣、具體形象地告訴學生一個哲理：要認真對待生活，不能得過且過，更不能懶惰，否則后果不堪設想。后人據(jù)此引出了“得過且過”這一成語。

文章第一自然段交代喜鵲和寒號鳥的住處。寒號鳥住在現(xiàn)成的石崖縫里，而喜鵲住在樹上，它們住得很近，為后文故事的發(fā)展作鋪墊。

第二至九自然段按照“冬天快要到了”、“冬天說到就到”、“寒冬臘月”3個關鍵時間點，分3部分描述了寒號鳥和喜鵲對做窩的不同態(tài)度、不同表現(xiàn)和不同結果。

（來源：文章屋網 ）

篇7

上世紀九十年代末到二十一世紀初，韓流明星在我國受歡迎程度之高、影響力發(fā)展之快，遠超其它任何國家明星。韓流盛行，也帶動韓國娛樂產業(yè)進一步騰飛。可是，就在今年的9月，“限韓令”的橫空出世，讓大批韓星在出演中國的綜藝影視作品時受到影響，韓國各大娛樂公司股價暴跌，“韓流”頓時遭遇“寒流”。

當韓流遭遇寒流：被馬賽克的明星和蒸發(fā)的市值

其實早在8月，“限韓令”山雨欲來的消息就已經令韓娛戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢了，先是《任意依戀》金宇彬、裴秀智粉絲見面會的計劃泡湯，后有EXO上海演唱會被取消。

進入9月后，傳言徹底坐實。《新蜀山劍俠傳》制片人透露，本來該劇準備找宋仲基參演，但對方開出億元高價片酬令簽約受阻，“限韓令”一出，制作單位徹底放棄了“宋歐巴”，轉而投向國內男演員。

“限韓令”的突然出現(xiàn)，當然是源自薩德系統(tǒng)的部署。隨后，中國政府限制韓國藝人和節(jié)目的舉措全面開啟。據(jù)媒體報道，中國廣電總局的禁令具體包含：禁止Bigbang、EXO等團體的中國演出；停止新的韓國文化產業(yè)公司投資；停止韓國偶像團體面向1萬名以上的觀眾演出；禁止新簽韓國電視劇、綜藝節(jié)目合作項目；禁止韓國演員出演的電視劇在電視臺播放等多項規(guī)定。

韓國娛樂產業(yè)陷入前所未有的危機之中。

首先受到影響的，是已經開拍或拍竣的影視項目，男神張東健主演的電視劇《我曾愛過你，想起就心酸》在深圳拍攝數(shù)月后，取消了探班活動。池昌旭參演的《旋風少女2》播出照常，但其戲份因“限韓令”被刪掉了一部分。原定由金圣柱主演的《漂亮的她》，也被張彬彬頂替。

不僅如此，一些已經拍攝或者制作好的節(jié)目，雖然在“限韓令”前通過了審核，但不得不進行二次加工才能播出。網友很快發(fā)現(xiàn)，劉仁娜、鳥叔、IKON成員等雖然參加了中國某些綜藝節(jié)目，但是紛紛被打“馬賽克”或者只留背影側影，把他們在節(jié)目中的存在感弱化到幾乎為零。

因為“限韓令”受創(chuàng)最嚴重的，還是韓國娛樂企業(yè)。8月初“限韓令”傳言傳出短短幾天之內，韓國娛樂界四大公司SM、CJ、JYP和YG的公司市值總計蒸發(fā)3615億韓元（約合人民幣22億元左右）。

不過受損失的其實并不止韓國企業(yè)，華誼、華策、阿里、騰訊等國內娛樂巨頭早前為爭奪潛力巨大的韓流資源，紛紛在這些韓國娛樂集團布下棋局，這些動輒數(shù)千萬美元的投資在突然到來的“ 限韓令”之下，瞬間從潛力投資變成了打水漂。

“限韓令”背后：公眾審美疲勞和抵韓情緒

“限韓令”風波中，最值得深思的不是42名藝人和53部劇集受影響的統(tǒng)計清單，也不是“韓娛圈或將有三分之一的人失業(yè)”的危言聳聽，而是在“限韓令”的風急雨驟之下，除了韓粉之外，國內拍手稱快的公眾心理。

當“限韓令”一出，微博上馬上叫好聲一片，一句“廣電總局這一次的任性，我喜歡”不僅完成了輿論的用腳投票，更令“韓流”遭遇的“寒流”更加冰冷。

更令韓娛人士感到不安的是，頂風而上邀請韓星參加的國內綜藝不僅沒有得到公眾的支持，甚至遭到中國網民一致吐槽。例如之前憑借《我是歌手》在中國一夜走紅的黃致列，當他連續(xù)出現(xiàn)在芒果臺《快樂大本營》和網綜《爸爸去哪兒4》中時，等待他的卻不再是《我是歌手》中如潮的掌聲和喝彩，而是網民的集體質疑。

冰凍三尺非一日之寒，韓流大舉進軍中國，韓星大肆撈金，已成普遍現(xiàn)象，但也早已造成資源過度開發(fā)，竭澤而漁，甚至出現(xiàn)了金秀賢在國內廣告中霸屏的現(xiàn)象，這正是中國大眾審美疲勞的原因。

篇8

為此,我們特地采訪了上海市中醫(yī)醫(yī)院高年資骨傷科副主任醫(yī)師王林元。王先生早年畢業(yè)于上海中醫(yī)藥大學,后長期從事中醫(yī)專科專病臨床防治,擅長頸椎、腰間盤突出癥、股骨頭壞死、膝關節(jié)滑膜炎、痛風等疾病治療。先后發(fā)表骨傷科論文達20余篇。

記者:形成骨關節(jié)病的原因是什么?

王醫(yī)師:骨關節(jié)病是一種以局部關節(jié)軟骨退變,骨質丟失,關節(jié)邊緣骨刺形成及關節(jié)畸形和軟骨下骨質致密為特征的慢性關節(jié)疾病,統(tǒng)稱骨關節(jié)炎,也稱退行性骨關節(jié)炎(增生性關節(jié)炎,老年性關節(jié)炎)。

從中醫(yī)角度來講,有內因和外因兩個方面。內因的根本是“肝腎虧虛”;外因為風寒濕邪氣的侵入產生的。故有:“風寒濕三氣雜至,合而為痹”的古訓。臨床統(tǒng)屬“骨痹”,其表現(xiàn)肢體麻木無力骨關節(jié)疼痛、大關節(jié)僵硬變形,活動受限等為主要表現(xiàn)的肢體痹病類疾病,如退行性骨關節(jié)炎等。

另外與關節(jié)經常過度劇烈活動,關節(jié)外傷,遺傳,骨內高壓,骨質疏松,代謝及內分泌異常有關。年齡增長及肥胖引起關節(jié)退變,是一種自然衰老的表現(xiàn)。退變首先發(fā)生在軟骨,使軟骨成分發(fā)生改變,從而使軟骨彈性降低,甚至消失;承重軟骨功能減退,而非承重軟骨面出現(xiàn)修復,新骨形成,在關節(jié)緣形成骨刺。同時疾病的整個過程還涉及韌帶、關節(jié)囊、滑膜及關節(jié)周圍肌肉,最終導致關節(jié)疼痛和功能喪失。

記者:骨關節(jié)病的癥狀有哪些?

王醫(yī)師:臨床癥狀主要有以下幾點:

1.初起多見腰腿、腰脊、膝關節(jié)等隱隱作痛。疼痛是骨關節(jié)病的特點。有時疼痛可呈放射性,如髖關節(jié)疼痛可放射至,膝關節(jié)附近等。伸曲、俯仰、轉側不利,輕微活動稍緩解,氣候變化加重,反復纏綿不愈。早期可見關節(jié)僵硬,如膝關節(jié)長時間處于某一時,自覺起動困難,后逐漸出現(xiàn)關節(jié)不穩(wěn),關節(jié)屈伸活動范圍減少及步行能力下降,尤以上下臺階,下蹲,跑,跳等能力明顯降低。

2.起病隱襲,發(fā)病緩慢,多見于中老年人。

3.局部關節(jié)可輕度腫脹,活動時關節(jié)常有喀喇聲或磨擦聲,嚴重者可見肌肉萎縮,關節(jié)畸形,如有些骨關節(jié)病病人還出現(xiàn)一些下肢畸形,以膝內翻最常見,即俗稱的“羅圈腿”,腰則彎腰駝背。

記者:骨關節(jié)病的診斷有哪些?

王醫(yī)師:中醫(yī)把骨關節(jié)病診斷分為:

腎虛髓虧:關節(jié)隱隱作痛,腰膝酸軟,腰腿不利,俯仰轉側不利。伴有頭暈、目眩、耳鳴、耳聾、舌淡紅,舌苔薄白,脈細。

腎虛寒凝:肢體關節(jié)疼痛、重著,曲伸不利,天氣變化加重,晝輕夜重,遇寒痛增,得熱稍減。舌淡,舌苔白,脈沉細緩。

血阻絡:關節(jié)刺痛,痛處固定,關節(jié)畸形,活動不利,或腰彎背駝,面色晦暗,厚舌紫暗,脈沉或細澀。

記者:臨床如何治療骨關節(jié)病?

王醫(yī)師:治療骨關節(jié)病,不外乎這么幾點:

保護關節(jié)。一旦關節(jié)出現(xiàn)病變,首先應限制關節(jié)負重活動,避免過久站立或長距離行走,可使用手杖以減輕受累關節(jié)負荷;體重超標者要注重減肥;注意患病關節(jié)保暖;居住干燥的地方。

局部理療。急性期關節(jié)發(fā)熱,腫脹宜先進行局部冷敷,退熱消腫后可應用熱敷。慢性期還可應用紅外線、針灸、按摩等治療手段。

功能鍛煉。合理的鍛煉可恢復肌肉收縮力,關節(jié)靈活度和防治骨質疏松,鍛練應盡量在關節(jié)不負重下屈伸活動。健肢站立負重,病肢屈伸關節(jié)活動,或坐著進行關節(jié)屈伸鍛煉。針對髖關節(jié)、膝關節(jié)可以在床上練習仰臥起坐、直腿抬高等。游泳是一項非常適合膝關節(jié)炎患者的運動項目,因為它對膝關節(jié)無多大的負擔,但可以使肌肉充分的活動,特別是自由泳和仰泳。

藥物治療。該治療分內服和外用以及關節(jié)內封閉等。應由專科醫(yī)師診斷后,進行治療。

記者:如何預防骨關節(jié)病?

王醫(yī)師:雖然骨關節(jié)病好發(fā)于中老年人,但是要及早預防。

首先,飲食既有營養(yǎng),還要有效。食五谷雜糧,吃蔬菜水果,要攝入蛋白質、磷和鈣,注意營養(yǎng)的平衡,多食奶制品(如鮮奶、酸奶)、豆制品、蔬菜、海帶、魚、蝦等海鮮類。

其次,在補充鈣和維生素D的同時,應多曬太陽(夏天以上午10以前,下午4點以后),以利促進鈣吸收。

再次,控制體重或減肥。避免長時間站立及長距離行走,因為這些會增加關節(jié)承受力及加速關節(jié)退變。

還有,及時和妥善治療關節(jié)外傷、感染、代謝異常、骨質疏松等原發(fā)病。還要注意關節(jié)保暖。這一點對于預防骨關節(jié)病也很重要。關節(jié)受涼常誘發(fā)本病的發(fā)生。

篇9

正文：向來在本土市場傲視外畫的韓國電影在今年上半年顯現(xiàn)疲軟。據(jù)韓國電影振興委員會綜合電算網截至6月30日數(shù)據(jù)顯示，韓國電影總占有率僅為42.5%，為過去12年來的最低值。

2014年的上半年，韓國本土電影的表現(xiàn)并非理想，但尚可以與外片五分天下。但今年上半年的票房榜TOP10中，除了去年12月上映的《國際市場》位列亞軍外，只有《朝鮮名偵探2》、《二十》、《絕密搜查》三部韓片入榜，分列第五、第八和第十位。在經歷了去年暑期檔《鳴梁海戰(zhàn)》《海盜》，到年底《國際市場》掀起票房熱潮后，韓國電影突遭本土觀眾冷遇，一方面因為《復仇者聯(lián)盟2》《王牌特工：特工學院》《瘋狂的麥克斯》等引進大片的強勢連發(fā)對本土電影形成壓制，另一方面、同時也是最重要的原因，還是本土電影自身存在的問題凸顯。

本土片乏力 僅五片破200萬人次

除去年年底上映的《國際市場》外，今年上半年上映的韓國本土片中，登上TOP10榜單的僅有三部，而突破200萬觀影人次的只有五部，分別是《朝鮮名偵探2》（386萬人，SHOWBOX發(fā)行）、《二十》（304萬人，NEW發(fā)行）、《絕密搜查》（233萬人，SHOWBOX發(fā)行）、《江南1970》（219萬人，SHOWBOX發(fā)行）和《惡意編年史》（219萬人，CJ發(fā)行）。其中 SHOWBOX三部，NEW一部，CJ一部，樂天缺席。

不少原本期待值頗高的影片卻紛紛遭遇票房滑鐵盧，如《許三觀》（95萬人）、《純真時代》（46萬人）、《長壽商會》（116萬人）、《奸臣》（110萬人）、《無賴漢》（41萬人）、《京城學校：消失的少女們》（35萬人）、《隱秘的誘惑》（14萬人）、《花葬》（14萬人）。或是生不逢時遭遇強勁對手，或是影片本身質量未能令觀眾滿意，上映之后口碑走低后繼乏力。

雖然1月的《超能陸戰(zhàn)隊》表現(xiàn)一般，累計觀影人次達280萬僅能算作預熱，但到了2月，福斯的《王牌特工》才正式為外片打響了頭炮，在“19禁”評級的不利條件下，仍一路披荊斬棘突破了600萬觀影人次大關，排在上半年票房榜第三位。該片不同于《007》系列、《碟中諜》系列的特工形象，以及區(qū)別于好萊塢大片的英式幽默，令其最大程度的獲得了韓國觀眾的一致好評。而在片中酷帥到令人尖叫的科林?費斯也借該片在韓國火了一把。該片曾一度遭到同期上映的本土古裝喜劇片《朝鮮名偵探：奴隸的女兒》的壓制，但最終還是憑借好口碑在上映6天后成功逆襲，且后勁十足的輕松超過了《朝鮮名偵探》的總觀影人次。

4月初，《速度與激情7》觀影人數(shù)為324萬人，雖然不如預期，但也算中規(guī)中矩。4月底，《復仇者聯(lián)盟2》 所向披靡，韓國本土片紛紛改檔避讓，不怕死的只有4億韓幣制作費的小成本電影《藥商》，當然結果也是壯烈犧牲勇氣可嘉。《復聯(lián)2》因曾在韓國取景、以及韓國女演員秀賢的“非醬油”加盟而獲得了韓國觀眾的更多親近感。加上比北美提前8天上映，以及主創(chuàng)團隊赴韓大規(guī)模宣傳，最終助力韓國成為《復聯(lián)2》在全球僅次于北美和中國的第三大票倉。《復聯(lián)2》在韓國上映的銀幕數(shù)（1843塊）、上映場次（191，778場）、觀影人數(shù)（1049萬人）、票房收入（885億韓元）都達到了上半年的最高值，成為繼《阿凡達》、《冰雪奇緣》、《星際穿越》之后，在韓國上映的第四部突破1000萬觀影人次大關的引進外畫，而且打破了最高首映日記錄（62萬人），最高周末紀錄（281萬人），首次單日突破100萬觀影人次等幾乎所有的外片在韓國影市的紀錄，并創(chuàng)下漫威電影在韓國的最高觀影人次紀錄。相比去年上半年票房冠軍《冰雪奇緣》（1010塊銀幕157638場1029萬人，824億韓元票房），《復聯(lián)2》的各項數(shù)值也都有所超越。

5月《瘋狂的麥克斯4》動員382萬人，《女間諜》動員231萬人。6月《侏羅紀世界》動員456萬人，即便是MERS疫情肆虐也沒有阻擋住韓國觀眾觀看該片的熱情。而下半年伊始，《終結者5》也表現(xiàn)不錯，之后還有《碟中諜5》、《神奇四俠2015》、《移動迷宮2》、《饑餓游戲3：嘲笑鳥（下）》、《007：幽靈黨》等外片陸續(xù)上映。韓國電影要想扭轉頹勢，可謂任重而道遠。

十部韓國電影賠九部

2015上半年韓國本土電影的成績表可謂慘淡，上半年登陸院線的80余部韓國本土影片中，突破損益點的僅有六部。如此算來，92%以上的影片都未能突破損益點，這也就意味著平均十部本土電影有九部賠錢。若不算附加版權費和海外票房的話，則只有五部在韓國本土上映時突破損益點。而且并沒有出現(xiàn)400萬人次以上的票房大賣影片。

去年年底上映《國際市場》在今年年初大火之后，韓國電影就在沒能出現(xiàn)后繼有力的賣座影片。上半年上映影片中，2月上映《朝鮮名偵探2》不僅是票房最好的影片，也是盈利最好的一部。觀影人數(shù)為387萬人，損益點約220萬人，票房超出損益點167萬人。此外《二十》《罪惡的編年史》《中國城》《今天的戀愛》也都突破了損益點。此外《江南1970》觀影人數(shù)為219萬人，損益點約300萬人，雖然國內票房未達損益點，但加上海外票房和附加版權等收入，最終實現(xiàn)盈利。而可喜的是，《絕密搜查》和《延坪海戰(zhàn)》兩部6月才上映的影片，在7月初也接連突破了損益點，為下半年開了一個好頭。

不過，不少原本倍受期待、頗具賣相的影片，票房表現(xiàn)卻沒能為片方盈利。如姜帝圭導演的《長壽商會》觀影人數(shù)116萬人，而損益點約180萬人。閔奎東導演的古裝19禁大片《奸臣》觀影人數(shù)110萬人，而損益點約250萬人。河正宇自導自演的《許三觀》觀影人數(shù)為95萬人，而損益點約300萬人。入圍戛納電影節(jié)的《無賴漢》損益點為160萬人，但觀影人數(shù)僅為41萬人。

商業(yè)片題材重復無創(chuàng)新

現(xiàn)在韓國電影類型片中最常見的還是打打殺殺的警匪片或黑幫片，甚至有韓國觀眾調侃說"是不是不死人就拍不成電影"。而劇情上的交叉和重復，也令人經常恍惚感覺曾在哪里見過。就像是流水線上打造出的零件隨意組裝。刻意追求結尾的反轉，也已經成了韓國電影的通病。為了保證票房不敢做過多的冒險，卻又因此而失了票房。

比如上半年《罪惡的編年史》（219萬人次），有不少觀眾看過之后覺得和去年熱映的《走到盡頭》很像，都是警察意外殺人之后為了掩蓋罪行而犯下更大的錯誤，而事件背后也有一個神秘的操縱者。又比如講述老年人愛情的《長壽商會》（116萬人），看似毫不相關的一群人到最后才發(fā)現(xiàn)其實是一家人，這一點也和車太賢《開心家族》中的設定如出一轍。而古裝電影《純真年代》（46萬人）、《奸臣》（110萬人）都有君臣、父子、，包含忠奸、復仇、愛情等元素，終歸也都未能如愿挽回19禁古裝大片的聲譽。就連《如此美好》（171萬人）的復古風，其實也已經吹了好幾年。

缺乏足以讓大眾眼前一亮的故事，題材創(chuàng)新不夠，對此前票房賣座影片的重復模仿，看頭知尾劇情俗套，虎頭蛇尾完成度低，這種種原因令觀眾對本土電影一而再地失望，而觀眾積年累月審美水平的不斷提高也必然對影片質量的要求不斷提高。今年上半年超過400萬觀影人次的影片缺席，尤其是對比去年底上映的《國際市場》和外片票房冠軍《復聯(lián)2》，這半年的慘淡已經有足夠多的理由讓韓國電影人敲響警鐘并反省改進。

男演員為主導 女演員機會少

目前韓國電影主角性別比例還是一面倒地以男性居多。大部分電影以男性角色為主，女性角色為輔，這也可謂是前面提到的題材一味重復，缺乏創(chuàng)新的副作用之一。像《朝鮮名偵探2》、《二十》、《絕密搜查》、《江南1970》、《延坪海戰(zhàn)》都是如此。甚至有一些"極端"的影片，整部戲從頭到尾沒有出現(xiàn)一個女性角色，如《罪惡的編年史》。

兼具演技實力和票房號召力的女演員原本就屈指可數(shù)，而以女性為主角的電影劇本同樣少之又少。不過上半年還是有一些女演員的活躍倍受矚目。比如金惠秀和金高恩在《唐人街》中的轉型就令人印象深刻，又如全度妍在《無賴漢》中舉手投足的萬種風情，令人顧不上去吐槽劇情。《京城學校：消失的少女們》中，不談堪比"手撕鬼子"的夸張結尾，樸寶英和樸素淡在前半部的表現(xiàn)可圈可點我見猶憐，嚴志媛也一改以往形象。大銀幕上的女性角色不再單調且"花瓶"，而是在不斷創(chuàng)新"進化"。下半年最值得期待的影片之一《暗殺》中，全智賢飾演暗殺團狙擊手，素顏持槍飛檐走壁，也勢必將成為她履歷表中的重要角色。

銀幕壟斷依舊嚴重 多樣性電影夾縫求生

銀幕壟斷問題由來已久，目前商業(yè)大片的發(fā)行公司仍主要是CJ娛樂、Lotte娛樂、NEW和SHOWBOX四家。除了NEW外，其他三家公司分別在CJ CGV、Lotte Cinema和MegaBox影院的銀幕獨占情況仍然嚴重，黃金時間段幾乎都只排給個別幾部電影，觀眾的選擇很少。當然大發(fā)行公司也不是唯一的"罪魁禍首"，今年受到銀幕獨占指責的除了 CJ 發(fā)行的《國際市場》和“主旋律”電影《延坪海戰(zhàn)》之外，還有突破1000萬觀影人次的《復聯(lián)2》，上映首周在2281塊銀幕上映1800余場，而韓國銀幕總數(shù)才只有2500塊左右，相比去年《鳴梁》上映時最多也只占據(jù)了1586塊銀幕。

銀幕壟斷最大的受害者當屬“多樣性電影”――獨立電影、藝術片、紀錄片的總稱。這一類電影向來在夾縫中求生存。今年上半年表現(xiàn)最好的是去年底上映的《親愛的，不要跨過那條江》和《偷狗的完美方法》，分別有95萬和26萬觀影人次。而質量上乘的《社交恐懼癥》、林權澤導演的《花葬》則分別只有24萬、14萬觀眾。很多獨立電影找不到發(fā)行公司，即使找到發(fā)行公司，也難有大規(guī)模的上映，更極少有票房高的作品。雖業(yè)內公認多樣性電影能有10萬觀眾就算票房成功。但高質量的好電影還是應該被更多的觀眾看到。

另外，今年韓國電影沖擊戛納電影節(jié)主競賽單元再次失敗，令韓國電影人連續(xù)三年臉上無光。《無賴漢》入圍了戛納電影節(jié)"一種關注"單元，但當?shù)赜^眾和媒體的反響不甚理想，之后在上海電影節(jié)獲得了"金爵藝術貢獻獎"，回到韓國上映僅有41萬觀眾捧場。《冥王星》導演申秀媛執(zhí)導，徐英姬主演的《麥當娜》也入圍戛納"一種關注"單元，之后又入圍了斯德哥爾摩電影節(jié)和里約國際電影節(jié)，不過7月初在韓國上映一周也只動員了1萬余人。

林權澤導演的第102部影片《花葬》入圍了柏林、上海、北京、香港、西雅圖、威尼斯等十幾個國際電影節(jié)，4月在韓國上映后累計觀影人數(shù)僅為14萬人。《茂山日記》導演樸庭凡執(zhí)導的新作《活著》，于第15屆全州國際電影節(jié)上首次亮相，之后在第67屆瑞士洛迦諾國際電影節(jié)上獲得了青年影評家獎，在第29屆阿根廷馬塔布拉塔國際電影節(jié)上獲得最佳男主角獎和發(fā)行獎，在第25屆新加坡國際電影節(jié)上獲得了特別獎，在第13屆意大利佛羅倫薩韓國電影節(jié)上獲得了評委大獎，前后共受邀參加了15個國際電影節(jié)。但5月在韓國上映，累計觀影人數(shù)只有3117人。

釜山電影節(jié)危機重重

今年迎來20周年的釜山國際電影節(jié)絲毫沒有喜慶的氣氛，卻是危機重重陰霾密布。自去年堅持展映記錄"世越號"沉船事件的紀錄片《潛水鐘》開始，釜山市和釜山電影節(jié)的矛盾不斷升級。今年1月，釜山市政府對釜山國際電影節(jié)提出一系列改革要求，并單方面要求連任兩屆的執(zhí)行委員長李庸觀卸任。而釜山國際電影節(jié)方面也公開表示，"釜山市政府此舉違背常理，并未與我方探討存在問題以及解決方案的情況下，公然單方面言及執(zhí)行委員長的去留問題，我方對此深感遺憾。"另外也有很多電影人公開表示支持執(zhí)行委員長李庸觀和釜山電影節(jié)，聲討釜山市對電影節(jié)自由性的侵害，并對今年電影節(jié)的舉辦能否順利進行表示憂慮。不僅如此，韓國電影振興委員會給釜山電影節(jié)的支援金也從之前的14億6000萬韓元，縮減到8億韓元。

篇10

一個句子主語和謂語之間存在被動關系，即主語是謂語所表示的動作、行為的被動者和受事者，而不是主動者和施事者，這樣的句式稱為被動句。

二、古代漢語被動句的類型

(一)無標志被動句――語意上表示被動的句子

這種被動句在形式上與主動句沒有區(qū)別，主語的被動性質只能從意思上去理解，所以又稱為意念被動句。例如：《段于鄢》中“蔓草猶不可除”一句，“除”是被除掉的意思，從上文的內容可以領會到這一點，主語“蔓草”是動詞“除”的受事者。又如：《報任安書》中“文王拘而演《周易》……屈原放逐，乃賦《離騷》”句中的“拘”是被拘禁的意思，“放逐”是被放逐的意思，從上下文可以理解這一點，兩句的主語“文王”和“屈原”分別是動詞“拘”和“放逐”的受事者。

(二)有標志被動句

這種句子在謂語前面或后面帶有表示被動關系的詞語，這些詞語就成為表示被動關系的標志。現(xiàn)代漢語的形式被動句一般借助介詞“被”來表示，古代漢語的形式被動句相對來說復雜些,主要有以下九種形式：

1.用“于……”表示被動，在及物動詞后加上介詞“于”(或“乎”)，用以引出動作行為的主動者，構成“及物動詞+于+名詞(施事者)”的被動句式。例如：

（楚懷王）內惑于鄭袖，外欺于張儀。（《史記?屈原賈生列傳》）

2.用“為……”表示被動，在及物動詞前加介詞“為(wéi)”引出動作行為的主動者，構成“為+名詞(施事者)+及物動詞”的被動句式。例如：

數(shù)十伶人困之，而身死國滅，為天下笑。（歐陽修《伶官傳序》）

3.用“為……所……”表示被動，用介詞“為”引出動作行為的主動者，并在動詞前加上專門表示被動的動詞詞頭“所”字，構成“為+名詞(施事者)+所+及物動詞”的被動句式。例如：

有如此之勢，而為秦人積威之所劫。（蘇洵《六國論》）

4.用“……為所……”表示被動，構成“……為所＋動詞”的格式，“為所”是“為之所”的緊縮形式，可譯為“被……”。例如：

若屬皆且為所虜。（《史記?項羽本紀》）

5.用“見……”表示被動，在及物動詞前加表被動的助動詞“見”，構成“見+及物動詞”的被動句式。例如：

眾人皆醉而我獨醒，是以見放。（《史記?屈原賈生列傳》）

6.用“見……于……”表示被動，表被動的助動詞“見”不同于“于”和“為”，不能引出動作行為的主動者。當句子需要明確表達出施事者的時候，“見”字句要同“于”字句搭配使用，構成“見+及物動詞+于+名詞(施事者)”的句式，這是一種比較完善的被動句式。例如：

吾長見笑于大方之家。（《莊子?秋水》）

7.用“受……”表示被動，可譯為“被……”。例如：

有罪受罰。（《左傳?哀公六年》）

8.用“受……于……”表示被動，可譯為“被……”。例如：

吾不能舉全吳之地，十萬之眾，受制于人。（司馬光《赤壁之戰(zhàn)》）

9.用“被……”表示被動，構成“被+名詞(施事者)+及物動詞”的被動句式。“被”作為介詞介紹施事者的句式產生于東漢以后，并一直沿用到現(xiàn)代。

跟蹤訓練

1.下列各句不是被動句的一項是（）

A.梅花為寒所勒。（《西湖游記二則》）

B.帝感其誠。（《愚公移山》）

C.不如早為之所。（《左傳?隱公元年》）

D.勞心者治人，勞力者治于人。（《孟子?滕文公上》）

2.下列各句不是被動句的一項是（）

A.冀君實或見恕也。（王安石《答司馬諫議書》）

B.此非孟德之困于周郎者乎？（蘇軾《赤壁賦》）

C.克傷於矢，流血及。（《左傳?成公二年》）

D.燕雖小國而后亡，斯用兵之效也。（蘇洵《六國論》）

3.下列各句不是被動句的一項是（）

A.國一日被攻，雖欲事秦，不可得也。（《戰(zhàn)國策?齊策》）

B.洎牧以讒誅,邯鄲為郡,惜其用武而不終也。（蘇洵《六國論》）

C.父母宗族，皆為戮沒。（《戰(zhàn)國策?燕策》）

D.為之簞食與肉。（《左傳?宣公二年》）

4.下列各句不是被動句的一項是（）

A.嬴聞如姬父為人所殺。（《史記?魏公子列傳》）

B.齊侯以諸侯之師侵蔡。（《左傳?僖公四年》）

C.父母宗族，皆為戮沒。（《戰(zhàn)國策?燕策》）

D.征和二年，衛(wèi)太子為江充所敗。（《漢書?霍光傳》）

5.下列各句不是被動句的一項是（）

A.王痍者何？傷乎矢也。（《公羊傳?成公十六年》）

B.商鞅用于秦而收魏。（蘇洵《六國論》）

C.國一日被攻，雖欲事秦，不可得也。（《戰(zhàn)國策?齊策》）

D.范增數(shù)目項王，舉所佩玉以示之者三。（《史記?鴻門宴》）

6.下列各句與例句句式類型相同的一項是（）

例句：秦城恐不可得，徒見欺。（《史記?廉頗藺相如列傳》）

A.日初出大如車蓋，及日中則如盤盂。（《列子?兩小兒辯日》）

B.陳勝者，陽城人也。（《史記?陳涉世家》）

C.予猶記周公之被逮，在丁卯三月之望。（張溥《五人墓碑記》）

D.如今人方為刀俎，我為魚肉，何辭為？(司馬遷《鴻門宴》)

7.下列各句與例句句式類型相同的一項是（）

例句：六藝經傳皆通習之，不拘于時，學于余。(韓愈《師說》)

A.問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。(陶淵明《桃花源記》)

B.巨是凡人，偏在遠郡，行將為人所并。(司馬光《赤壁之戰(zhàn)》)

C.石之鏗然有聲者，所在皆是也。(蘇軾《石鐘山記》)

D.李氏子蟠，年十七，不拘于時，學于余。（韓愈《師說》）

8.下列各句與例句句式類型相同的一項是（）

例句：今不速往，恐為操所先。(司馬光《赤壁之戰(zhàn)》)

A.吳廣素愛人，士卒多為用者。(司馬遷《陳涉世家》)

B.六國破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦。(蘇洵《六國論》)

C.城非不高也，池非不深也，兵革非不堅利也。(《孟子?得道多助，失道寡助》）

D.師者，所以傳道受業(yè)解惑也。(韓愈《師說》)

9.下列各句與例句句式類型相同的一項是（）

例句：其后楚日以削,數(shù)十年,竟為秦所滅。（《史記?屈原列傳》）

A.永州之野產異蛇，黑質而白章；觸草木，盡死。(柳宗元《捕蛇者說》)

B.沛公謂張良曰：“度我至軍中，公乃入。”(司馬遷《史記?鴻門宴》)

C.傅說舉于版筑之間，膠鬲舉于魚鹽之中。(《孟子?生于憂患，死于安樂》)

D.每假借于藏書之家，手自筆錄，計日以還。(宋濂《送東陽馬生序》)

10.下列各句與例句句式類型相同的一項是（）

例句：舌一吐而二蟲盡為所吞。(《童趣》）

A.此人一一為具言所聞。(陶淵明《桃花源記》)

B.山巒為晴雪所洗，娟然如拭。（袁宏道《滿井游記》）

C.今以鐘磬置水中，雖大風浪不能鳴也，而況石乎！(蘇軾《石鐘山記》)

D.激昂大義，蹈死不顧。(張溥《五人墓碑記》)

11.下列各句不屬于被動句的一項是（）

A.則今之高爵顯位，一旦抵罪，或脫身以逃，不能容于遠近。(張溥《五人墓碑記》)

B.其印為予群從所得，至今保藏。（沈括《活板》）

C.又留蚊于素帳中，徐噴以煙，使之沖煙而飛鳴。（《童趣》）

D.擇其善者而從之，其不善者而改之。（《論語?述而》）

12.下列各句不屬于被動句的一項是（）

A.辱于奴隸人之手（韓愈《馬說》）

B.參佐無不被系束。(《世說新語?桓南郡好獵》)

C.見漁人，乃大驚，問所從來。（陶淵明《桃花源記》）

D.動見瞻觀，何時易乎？(曹丕《與吳質書》)

13.下列各句不屬于被動句的一項是（）

A.公輸盤為楚造云梯之械，成，將以攻宋。《墨子?公輸》

B.秦城恐不可得，徒見欺。（《史記?廉頗藺相如列傳》）

C.茅屋為秋風所破。（杜甫《茅屋為秋風所破歌》）

D.若背其言，臣死，妻子為戮，無益于君。(《左傳?文公十八年》)

14.下列各句不屬于被動句的一項是（）

A.父母宗族，皆為戮沒。（《史記?荊軻列傳》）

B.雖欲強聒，終必不蒙見察。(王安石《答司馬諫議書》)

C.臣誠恐見欺于王而負趙。（《史記?廉頗藺相如列傳》)

D.宮中府中，俱為一體，陟罰臧否，不宜異同。（諸葛亮《出師表》）

15.下列各句屬于被動句的一項是（）

A.金溪民方仲永，世隸耕。（王安石《傷仲永》）

B.民不被其澤。（《孟子?離婁上》）

C.羸兵為人馬所蹈藉。《資治通鑒?赤壁之戰(zhàn)》

D.狼亦黠矣，而頃刻兩斃。（《狼》）

16.下列各句屬于被動句的一項是（）

A.被以不慈之偽名。（屈原《楚辭?九章?哀郢》）

B.三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也。（《論語?子罕》

C.晉侯、秦伯圍鄭。（《左傳?僖公三十年》）

D.鄭人使我掌其北門之管。（《左傳?僖公三十二年》）

17.下列各句屬于被動句的一項是（）

A.由此觀之，王之蔽甚矣。（《戰(zhàn)國策?鄒忌諷齊王納諫》）

B.莊公即位，（姜氏）為之請制。（《左傳?隱公元年》）

C.欲見賢人而不以其道，猶欲其入而閉之門也。（《孟子?萬章》）

D.禹八年于外，三過其門而不入。（《孟子?滕文公上》）

18.下列各句屬于被動句的一項是（）

A.騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍。（《荀子?勸學》）

B.于是平原君欲封魯仲連，魯仲連辭讓者三，終不肯受。（《戰(zhàn)國策?趙策》）

C.君若以力，楚國方城以為城，漢水以為池，雖眾，無所用之。（《左傳?僖公四年》）

D.風流總被雨打風吹去。（《永遇樂?京口北固亭懷古》）

參考答案

《古代漢語常識之被動句》

1.C（“為之所”,雙賓語句,給他安排處所；A、B、D三項皆為被動句）

2.A（“見恕”即“恕我”，“見”表指代；B、C、D三項皆為被動句）

3.D（“為之”意為給他，不表被動；A、B、C三項皆為被動句）

4.B（此句為陳述句；A、C、D三項皆為被動句）

5.D（此句為定語后置句；A、B、C三項皆為被動句）

6.C（和例句一樣都為被動句；A項為陳述句；B項為判斷句；D項為賓語前置句）

7.D（和例句一樣都為被動句；A、B、C三項皆為判斷句）

8.A（和例句一樣都為被動句；B、C、D三項皆為判斷句）

9.C（和例句一樣都為被動句；A、B、D三項皆為普通句式）

10.B（和例句一樣都為被動句；A、C、D三項皆為普通句式）

11.D（此句為一般句式）

12.C（此句雖有“所”字，但為一般句式）

13.A（句中“為”是“給”的意思，并不表被動）

14.D（此句為一般句式）

15.C（以“為……所”為標志的被動句）

16.B（這是沒有標志的被動句，“奪”意為被奪）