晚會形式范文

導語：如何才能寫好一篇晚會形式，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：文化；創意；兩岸互動；閩臺合作

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）15-0272-01

一、綻放創意之光

遵循經濟基礎決定上層建筑的人類社會發展模式，經濟社會發展至今，國民精神消費和文化消費需求的日益增長加速大型晚會現代化、科技化的前進步伐。如何應對觀眾愈發苛刻的審美需求，拒絕疲勞審美，新穎且合理的創意可謂大型晚會成功的第一步。而這“創意”既包括宏觀性的創意，也包括分布在各幕各場、各方各面的局部創意。

合唱生活劇《有了愛就有了一切》于演出形式、演員陣容搭配、編曲等多藝術創作面就之前的舞臺作品有與眾不同的審美體會。來自臺灣的編導以有別于傳統的、潛在的大眾思維，以異鄉人的眼光審視福州的歷史、福州人的歷史和情懷。

一方面，作者將福州人的發展歷史以藝術的形式展示；另一方面，大膽啟用兩岸演員共同演繹福州人的故事，使得這故事不僅有深入人心的回憶畫面也有怦然心動的藝術遐想。

（一）舞臺設計創新

晚會現場的舞臺設計與制作由來自寶島臺灣的專業制作團隊完成。在以福建地理形態和人文風情為基礎的情形下，以營造意境、栩栩如生為主要目的，結合海浪造型合唱臺、具有八閩人文情懷的投影，予以一種引人入勝的感覺。

（二）表演形式創新

與常見的綜合性晚會不同《有了愛就有了一切》的編導團隊將晚會打造為合唱生活劇――一種有別于合唱和歌劇，卻又帶著合唱元素和歌劇魅力的新型表演模式。全劇共由13幕組成，以八閩兒女出外打拼、黯然思鄉、回鄉團圓的故事為主題脈絡，予以觀眾強烈的共鳴。劇中合唱、獨唱、舞蹈等元素融會貫通，幕與幕之間以燈光、投影、樂隊營造的特殊意境銜接，有時一氣呵成，有時懸念迭起，每一個細節處理都深深叩響觀眾的心弦。劇中的男女主角分別來自寶島臺灣和福建本土，外來之音和鄉情鄉音的融合，像是在家常私房菜中家了一味新調料，使品嘗者的味蕾獲得一種既熟悉又驚喜的意外之感。

（三）音樂制作創新

該劇的音樂制作打破了人們飛傳統合唱形式古板、嚴肅的看法，不僅在形式上將合唱、獨唱、誦讀、舞蹈、戲劇表演有機結合，還在內容上將流行編曲和古典詩詞完美搭配，例如詩人蔣勛的《愿》、作家冰心的《我的父母之鄉》都被流行的旋律和編曲鑲嵌得更具觀賞性，更能迎合當代受眾的審美要求。

二、嚴謹打造優勢

（一）造型

與我們常見的晚會服裝不同，來自臺灣的團隊對造型重要性的強調超出我們平時感知的范圍。《有了愛就有了一切》這一場以反映日常生活為主的時代劇的每一件服裝均是造型老師分析人物性格、推敲時代背景后的產物。在演出開始前，造型老師帶領全體演員進行一次有計劃、有目的的造型分析講解，如同教師對學生的授課一般，造型老師力求對每一個人物形象的解析、每一個場景的品讀都能夠準確的傳達給劇中演員。正是對待造型的嚴謹態度，正是極具契合度的造型與意境的配合，使受眾能由造型這一直觀感受得到更多時代信息，更有種身靈其境的感受。

（二）帶裝排練

與大陸常規的承辦方式一樣，在帶妝彩排之前，演職人員均要經歷數以百計的排演磨合，然不同的是，臺灣團隊的彩排有這更高規格的要求。無論演出規模大小，演員的主題表演、舞臺的燈光音響投影、造型道具的選擇都需要經歷完整的試演練。譬如在演出正式開始的前兩至三天，造型師就已經在位具有代表性的演員造型做全方位的試裝，在演出開始的前一至兩天從頭上的發帶到腳上的高跟鞋都需要與演員一同各就各位，經歷幾場無觀眾的正式表演。

三、用愛譜寫成功

與我們多見的晚會有較大不同的是臺灣團隊對晚會主題把握的準確性，他們從不認為藝術服務于政治或是其他元素，藝術就應當以純而美的姿態展示于大眾面前。于該劇的演繹中將“愛”的主題在劇中的故事中表露出來，在演職員的合作中體現出來，在與觀眾的互動中傾瀉出來。

篇2

晚會助興游戲護花使者

規則：

一要求：將參加人員分成組，每組派出三對（三男三女）

二道具：氣球個、背景音樂動感迪士高、細繩根

三具體步驟：

：每組三個女生，每個女生在腳上綁四個氣球于腳后跟，每個腳后跟兩個氣球

：搭檔的男生負責保護女生腿上的氣球不會被對方踩破

：每個組的三隊搭檔可以合作，攻擊對方三隊搭檔，同時協助保護本組女生

：背景音樂起，主持人開始宣布開始，開始互相攻擊并保護自己的氣球和女生

：最后一只氣球在那個組，那個組就算獲勝。

四注意事項：

：氣球需要保護，女生身體同樣需要保護，如果出現女生腳后跟被人踩腫，即使氣球全部剩到

最后也算輸！

：如果出現男生將女生舉到頭頂的情況，可以用手弄破氣球。

：動武者算犯規～～

：不能將氣球放氣以后裝口袋里邊！原創：

：踩氣球并弄破之，不能對女生腳后跟下“腳”，否則，嚴懲不怠～～

：不能趁機吃女生豆腐～～切忌！女生主動者除外～～～

攻略：

一精誠合作

二眼明手快

篇3

內因：1、素質遺傳2、代謝障礙3、營養異常（以哺乳兒童多見）4、神經官能癥之患者。

外因：1、植物性或化學性的刺激。2、由瘙癢病而誘發。3、下肢靜脈曲張或瘢痕。

臨床上一般分為急性、亞急性、慢性三種。

急性濕疹：斑疹迅速出現，皮膚發紅，嚴重浮腫和強度濕潤。在皮膚的表皮上，由于干涸的液體而開成了痂皮。

亞急性濕疹：和急性濕疹大致時同，但表現較為輕微，瘙癢觸摸時皮膚呈緊張感。皮膚的皮層被小鱗片遮蓋并落屑。

慢性濕疹：多由急性、亞急性轉變而來，大多為持續不定型，進而為丘疹，時而為水泡，多為散在性，彼起此伏，變化無常。有些患者常年累月愈，成為一種長期的慢性的皮膚病。

中醫學從《內經》、《金匱要略》而至以后的醫學經典文獻，對濕疹都有明確的記載。《醫宗金鑒》中有很多類似濕疹狀的論治，如“浸瘡”條下云，此證初生如疥：瘙癢無時，蔓延不止，抓津黃水，浸成片，由心火脾濕受風而成。

中醫認為：濕疹的發生，大都責之于心火熾盛，脾胃熾熱與風邪相搏而成。不論屬哪型濕疹，凡皮紅起疹，多屬火盛，瘙癢灼熱多挾風邪。滲出分泌物過多，必是脾胃濕熱。潰瘍日久定會導致血虛。如果日輕夜重，煩燥不安者，要由陰血耗損。肝火上擾所致。“有”版權所

治療上應以清熱除濕、養血祛風為根本療法，如火熾盛者用黃連解毒湯加減（黃連、黃柏、黃芩、大黃、梔子）加散風藥，如：防風、僵蠶、薄荷等。單由風邪侵襲而引起者，可用烏蛇湯（生地、元參、苦參、烏梢蛇、蒼耳子、荊芥、連翹、蟬衣、黃連）。如瘙癢、煩燥、日輕夜重，則用健膚滲濕湯（首烏、石菖蒲、苦參、薄荷、丹皮、土茯苓、石膏）；癢甚加地膚子、烏梢蛇。繼發感染化膿加黃連、板蘭根、半邊蓮。如果風邪日久，郁在肌膚，陰血消耗，夜不安寐者，則用烏梢蛇四物湯（烏梢蛇、當歸、川芎、熟地、白芍、防風、蒲公英、蟬蛻、銀花）。

篇4

一、行政事業會計制度中存在的問題

1.會計基礎薄弱

當今社會，行政事業單位中，部分會計人員缺乏必要的管理觀念與法律意識，專業素養也有待提升，使得他們無法準確地分析和處理財務數據，或填制記賬憑證，致使行政事業單位的會計資料無法真買、有效的反映行政事業單位各項活動中的財務狀況。導致行政事業單位的會計信息出現失真現象。此外，一些行政事業單位為了買現利益最大化，甚至指使部分會計人員或會計機構制造假賬、偽造會計憑證，這嚴重影響了行政職業單位正常的財務會計工作。除此之外，一些會計人員為了自身利益故意弄虛作假，致使會計工作基礎混亂，行政事業單位財務報告數據失真。這無疑嚴重影響了行政職業單位會計工作的進一步開展。

2.財務報告系統存在缺陷

相較于其他企業和單位，行政事業單位的財務報告內容較為分散，我國行政單位會計、事業單位會計和財務總預算會計都有一套各自的會計報表，分別編制，并未有機融合起來。這致使政務的財務報告缺乏系統性和全面性。若行政事業單位的財務報告不夠清晰、完整，那么就無法完全反映政府的財務狀況，這就很難顯示政府預算收支的執行情況。導致行政事業單位會計信息存在嚴重的失真現象。

3.收付實現制存在不適應性

當前，我國行政事業單位都采用收付買現制，這與現行的行政事業單位會計特點相吻合，收付買現制便于預算撥款安排，會計核算環節的程序也較為簡單，但根據買踐情況來看，收付買現制也存在許多不適應性，首先對那些全面反映行政事業單位的會計信息而言，收付買現制具有明顯的局限性，這主要是因為它不記錄非現金交易對政府負債、資產的影響，這就會導致收支結余表、資產負債表缺乏完整性，無法真正反映政府的買際績效。

二、行政事業單位會計制度的完善策略

1.加強對固定資產的管理

在完善行政事業單位會計制度的過程中，應當結合會計管理制度，及時革新固定資產的核算方式，要適時摒棄那些傳統專用資金項目，添加累計折舊項目，以便增強固定資產核算的科學性與規范性，除此之外，在處理資產負債表時，也要明確累計折舊項目，只有這樣才能夠綜合評估行政事業單位的財產狀況。同時，還應當加大固定資產的核算力度，運用攤銷方式計提固定資產折舊，計提相關的成本和支出情況，并獲取相應的補償，還要按照制度標準認真核算在建現項目的支出和成本，逐漸提升固定資產額核算的精確度。與此同時，還應當將采購固定資產多支出的買際費用列入固定資產科目內的借記欄中。

2.加強捐贈核算管理

根據行政事業單位的買際發展情況，不應當將財務捐贈作為其他收入進行核算，這主要是因為，行政事業單位的收入概念是，為了開展各項活動獲取的各種非償還性資金，牛昌贈業務也這些收入不符合，當前摸過企事業單位多將捐贈收入列為資本公積，但行政事業單位則將其納入固定資金中。二者存在不統一的現象，所以，應該將這些非限定用途的財務捐贈納入“凈資產”中，而將限定用途的捐贈納入專用基金中，這有助于更好地進行業務核算。行政事業單位所獲取的所有收入，在年終結算之后都要及時繳納所得稅。除此之外，行政事業單位會計還應當與民間非營利性組織、其他企業的會計核算進行對比，緊跟時展形勢。

3.完善財務報告體系

行政事業單位的財務報告應當系統、全面地反映政府的財務情況，披露政府相關的綜合信息，所以，若要適應財政體制改革，滿足各方面的不同需求，就需要一個更加科學合理的行政事業單位財務報告制度，相較于其他企業，行政事業單位具有更加重要的受托責任，不能僅僅從經濟、財務等方面衡量、評價。應當在衡量、評價環節中加入非經濟因素、非財務因素。只有這樣才能夠增強政府財務報告的綜合性。目前，我國的政府財務報告不僅涉及范圍窄，而且作用也局限于預算執行報告方面，這根本無法滿足使用者的信息需求。所以，為了預防財政危機，應當增加表外披露、表內列表等內容。

篇5

活動時間： 2009年7月

活動地點： 興隆金銀島酒店后花園

主要內容： 高速公路集團十周年慶

活動名稱： 十年路濃濃情，聚首共興隆——高速公路十周年慶晚會

主題風格： 喜慶、互動、向上、輕松歡快

參與人員： 內部職工

晚會目的分析：

所有參會的員工都是公司的員工，平日處于緊張的工作壓力之下；同時，我們員工又能夠在緊張的工作壓力下取得很好的成績，得到公司的肯定；員工之間，不一定互相很熟悉；對于公司而言，一方面肯定員工的成績，讓員工在興隆放飛心情，另一方面，又希望能借此次活動增進員工間的感情，讓員工擰成一股繩，更進一把力，共創明日興旺昌隆。

主題晚宴訴求幾大元素；

1．美麗的興隆，公司安排晚會目的就是讓大家共慶祝同歡樂；希望大家能領略這美麗僑鄉之夜的熱帶風情；契合興隆地名的吉祥含義，共同創造更紅火的興旺昌隆。

2．團結，主角，節目多為公司各部門精心準備的節目，我們的員工都是晚會的主角，載歌載舞，盡顯別樣風采！

3．晚會亮點設計，在晚會開場、、結束等關鍵時刻精心安排細節注目點，極力營造全場喜慶熱鬧的氛圍

晚會入場亮點：

會場響起歡快激揚的背景音樂，身著僑鄉南洋風情服飾的幾名省高速路的員工分散在甬路兩旁，熱烈歡迎自己的兄弟姐妹們，并送上我們用心準備的撥浪鼓、小哨子等塑造氛圍的小道具，引領大家入場就坐。

晚會開場亮點：

1.賓客席間安坐，瞬間現場全暗，驚聞全場鑼鼓喧天，追光燈亮，此時舞臺喜慶輝煌。紅衣姑娘們用激情的中國鼓祈求吉祥如意，用飛揚的熱情為大家祝福平安，鑼鼓喧天，喜慶滿場。寓示著大家鼎立合作，一鼓作氣再創新的輝煌！

2.到熱烈處，鼓聲噶然而止，全場燈暗，唯有省高速的logo在臺前閃耀，舞臺前吉祥冷焰火涌現，呈現一場不一樣的美麗。

3.追光燈亮起，隨著領導步入舞臺而一路跟進。

4．燈亮，幕布落下，展現出晚會的整個背景，領導宣布晚會開始并為慶典致辭。

5. 瞬間噴泉冷焰火再次渲染舞臺，晚會現場氣氛達到。

晚會節目亮點：

1.員工自己準備的節目，最新鮮，最親切，最能充分調動大家的熱情。

2.時尚的電提琴手在賓客席間游走表演，為現場增添無限的活力和激情。

3.女子時尚樂坊傾情演奏，用現代動感的節奏包裝了民間傳統的樂曲，一種全新的感覺，一道青春靚麗的風景，讓古典和時尚與歡樂常在。隨著賓客熱烈的反應漸進。

晚會尾聲亮點：

1.晚宴尾聲，熱情的黎家演員邀請賓客共跳竹竿舞，全場賓客爭先恐后地參與，全場在這歡快熱鬧的氣氛中達到最，大家一起上演一場最原始的快樂。

2.忽聞一聲號響，高空焰火表演開始，賓客久久注視著炫彩的夜空，共同祈禱海南高速路集團的明天會更美好，也深深記住了這動情的美麗時刻！為晚會畫上完美的句號。

3.焰火燃放完畢，現場音響播放歌曲《難忘今宵》<<興隆之夜>>、《明天會更好》等歌曲,客人談笑著陸續離開。

晚會預案：

晚會安排在室外，假若有自然天氣等不可抗拒的因素，我們要及時改在室內的大型會議室舉行。具體有以下幾個要點需要注意：

1.密切關注天氣情況，提前一天做轉場搭建等準備

2.要與酒店充分溝通，了解酒店所能提供的設備和資源，做好所需設備的調配和檢測工作。

3.由于室內空間不具很大彈性，實際舞臺面積會有所縮小，大概50-60平方米。

另附：

甲方（海南智海王潮會議展覽有限公司）工作職責涉及范圍：

1.甲方負責與酒店相關人員具體事宜的溝通和協調工作。

2.甲方工作人員必須提前兩天進入會議活動場地進行具體搭建工作，對搭建技術負責。

3.甲方負責搭建人員、外請演員和會展方所有工作人員的食宿等日常安排。

4.甲方安排工作人員提前入場調試好燈光音響等設備，提前安排所有演員走場彩排。

乙方（海南省高速公路公司）工作職責涉及范圍：

1.乙方需提前向甲方提供相關晚會負責人員的聯絡方式。

2.乙方提前提供觀眾席的場地布置圖，以方便甲方現場的擺放和安排。

3.乙方需要求酒店提供200千瓦的電壓接入點。

篇6

一、健全完善現有常委會審議形式

從議事規則相關表述和實際操作來看，全體會議審議是常委會審議的主要形式，有關制度規定比較完備，組成人員和工作機構比較重視，相關制度落實也比較到位。如常委會議事規則對全體會議審議發言時間的規定、有關地方國家機關負責人到會回答詢問的規定、組成人員請假的規定等等。

相較而言，問題比較集中的是分組會議審議。一是各方對分組會議審議重視不夠，沒有認識到分組會議審議也是常委會審議的重要形式，和全體會議審議具有同樣

的效力。實行分組會議審議，主要是為了讓組成人員有更充分的發言時間、討論得更加充分，但實際上，分組會議審議的請假率、缺席率要高于全體會議審議的請假率、缺席率。分組會議審議時請假手續的不規范、出席情況缺乏考核說明，有關工作機構對分組會議審議也缺乏足夠的重視。

二是由于諸多原因導致組成人員在分組會議審議時發言較為隨意，準備不夠充分。一方面是相關制度規則缺失或落實不到位，相較全體會議，分組會議組織確實缺乏一系列的規則約束或相關制度規則落實在分組會議時有自動回避的特點。另一方面，相較全體會議，分組會議審議缺乏有效的外在壓力和無形的監督約束，比如全體會議，出席領導多，會場氛圍莊嚴肅穆，發言影響面廣，還會涉及新聞報道等問題，特別是部分省市人大現場直播開通后，會形成較大的壓力，迫使發言人員認真準備，組成人員積極發言，但分組會議審議不存在這些外在的壓力氛圍。

三是分組會議審議發言記錄處理尚有待完善，影響到審議意見的準確表達。第一，相較全體會議審議時使用專業速錄，分組會議審議因為會場分散，多由機關干部進行記錄，記錄發言的完整性有待提高。在記錄過程中，機關干部由于不能全部記錄，往往會對發言進行整理歸納，但在準確性方面仍有待提高。第二，相較全體會議審議時發言者的意見能夠直接到達與會人員，分組會議審議發言往往只能達到本組成員，再加上缺乏簡報等信息載體，使各組之間的信息難以勾連。第三，由于分組會議組成人員發言較多且較為分散，在整理后的審議意見中難以充分體現，讓組成人員主觀認為分組審議發言的影響力要小于全體會議審議發言，也是影響組成人員分組審議發言水平的重要原因。

改變分組會議審議存在的這些不足，要求我們一是切實增強對分組會議審議重要性的認識，把分組審議看作人大監督、決策形成過程的重要環節。二是完善分組會議審議相關的制度安排，比如將分組會議的出席請假情況納入常委會會議整體的出席請假制度中來，對分組會議審議的發言組織也要有相應的制度規范。三是做好分組會議審議發言的記錄、整理和反饋。對分組會議審議也要建立專門的速錄隊伍，以便準確反映發言內容；嘗試恢復簡報制度，使各組人員發言能夠互通共享；有關委員會在整理形成審議意見后，不要怕煩不要怕累，對各組人員的發言要及時反饋說明。通過這些措施，可以準確反映組成人員審議發言內容，同時也會促使組成人員切實提高發言質量。

提高分組會議審議質量，還可以從分組形式本身發掘資源。比如目前分組名單較為固定，就要考慮在分配組成人員的時候注重各委員會駐會成員在各組的平均分配；在組織審議前視察、調研的時候，注意吸收各組均有委員參與，以確保審議時各組都有對議題比較熟悉的委員，保證討論的全面深入。

二、充分合理運用現有常委會審議形式

作為常委會審議的不同形式，全體會議審議和分組會議審議各有長處，而且經過較長時間的探索和磨合，目前已經形成了一些較為固定的做法。如關于法規案各個環節的審議形式，《上海市制定地方性法規條例》給予了明確規定：地方性法規草案一審時，首先通過全體會議聽取報告，而后由分組會議進行審議，但也可召開聯組會議或者全體會議對法規草案中的主要問題進行審議。地方性法規草案二審時，首先通過全體會議聽取有關審議結果的報告，而后由全體會議或者分組會議對法規草案修改稿進行審議。如果是一審一表決，則是在全體會議上聽取報告，而后通過全體會議或者分組會議進行審議，經由法制委統一審議后再召開全體會議進行表決。關于監督工作，則多采取全體會議審議的形式，根據有關委員會要求，有時也采取分組會議審議。關于人事任免案，一般是局級及以上干部采用分組會議審議的形式，處級干部（主要是“兩院”部分干部）則在全體會議上聽取報告后直接審議交付表決。

由上可見，在基本厘清全體會議審議和分組會議審議適用范圍的基礎上，還存在一些模糊的空間，這也是適用何種審議方式爭論的焦點所在，即“根據需要，可以召開分組會議”中的“需要”究竟作何解？全體會議審議的特點是比較嚴肅認真，每位發言者都可將自己的觀點和主張迅速地、直接地、準確地傳遞給出席會議的成員乃至場外公眾，影響力大；組成人員也會更認真的準備，發言質量和水平也更高；同時有利于組織政府部門負責人回答詢問及組織公民旁聽。但不足是由于會期限制，不能保證每位組成人員都有發言機會，討論深度受到限制。分組會議審議的特點是發言時間整體相對延長，組成人員的發言機會也相對增加，可以討論得更加充分；但現在組織工作略顯不足，過程較為松散，發言較為隨意；同時審議發言局限于小組范圍內，不利于信息交流和凝聚共識，另外委員的意見經過歸納整理也容易部分失真。

由此可見，適用全體會議審議還是分組會議審議，關鍵看是傾向于審議的影響力、嚴肅性還是審議能夠更加深入、充分。對于社會關注度高、事關民生的議題，比較適合全體會議來審議；對于專業性強、涉及面較廣的議題，比如計劃、預算報告的審議，比較適用分組會議來審議。對于同一議題多次審議以及爭議較大的，比如法規二審，建議多用分組會議審議，以提高審議的質量；對于監督事項，如專項工作監督和執法檢查報告，建議多采用全體會議審議，以提高監督實效性和威懾力，客觀上也有利于委員會結合前期調研組織委員發言，引發討論深度。

三、關于常委會審議形式的一點思考

關于常委會審議形式的爭論，表面來看，主要是全體會議審議和分組會議審議形式之間的爭論，但其實質是有限的會期安排和保證每個組成人員充分發言之間的矛盾，根本反映的是對常委會履職形式和功能的定位。如果要保證常委會審議質量（避免分組會議審議的不足），大可以延長全體會議審議的時間，這樣既能保障審議發言質量，也能保證審議時間，而且影響力更大，實際上西方議會就是通過全體會議的形式對所有議案進行審議，即使會議受到不合理的拖延（1957年美國眾議院斯特羅姆議員就單項議題發言時間長達24小時）。現在之所以出現矛盾，就在于對會期設定了限制，在不給予充分審議時間的前提下，才有了全體會議審議還是分組會議審議的爭論。主張分組會議審議者，不否認分組會議審議存在的諸多不足，但看中的就是每個組成人員都有充分發言的機會，保證了審議的普遍參與。

從長遠來看，常委會充分履職的需要最終會突破對會期的限制，但在現有格局下，我們還是可以做一些創新和調整，比如適當延長常委會會期。退一步來講，即使通過全體會議的形式來保證每個組成人員都有發言的機會（考慮到發言內容的重復性和分組會議審議時組成人員的表現，并不是所有組成人員都會發言），實際增長的會期往往只會多出1～2天，對常委會各項工作并不會帶來太大影響，而且效率會大大提高（組成人員討論的互動性更強、更為直接，效果更好；詢問回答的有效性；減少了諸多事務性工作）。或者將分組會議審議和全體會議審議結合起來，全體會議審議可以搞的比較短，但也給各組成人員之間一個互動的機會。實際上，部分區縣人大常委會在這方面已經進行了探索。

如黃浦區人大在2010年第三十三次常委會會議上，就對審議形式進行了探索性改革。通常的區人大常委會，往往只安排半天時間，通過全體會議形式對所有議題進行審議。在此次會議上，黃浦區人大延長會議時間達一天，用了大部分時間對一項執法檢查報告進行審議，相當于延長了一倍的會期。在審議形式上，采用分組會議審議+全體會議審議的形式，首先通過分組會議形式進行審議，再召開全體會議聽取關于各組分組審議情況的報告，而后由組成人員進行補充發言，氛圍很熱烈，發言很積極。據悉，黃浦區人大還將于近期開展類似探索以切實提高常委會履職實效。

篇7

攝像師在電視晚會的創作過程中，應該是一個積極而重要的創作主體。讓攝像師參與晚會節目的聯排，對于準確把握表現對象、提高畫面藝術質量、協同各部門提升整臺晚會的藝術效果，都有著積極的作用。

首先，攝像師參與節目聯排，可以讓各個攝像師在不同的機位上，認真觀察和了解舞臺上演員的出場順序，特別是主要演員的走位及其肢體語言，燈光、舞美等等情況，從而使攝像師做到心中有數，并盡可能地早做準備。

在長期的藝術實踐中，我們發現，很多演員的戲不一定都表現在臉上，其他方面也有體現。這就需要攝像師事先觀察出場演員的肢體語言、習慣動作等細節，并根據節目門類的不同和需要表現部位的不同，來選擇性地表現其特定的藝術細節。例如，雜技演員的表演，往往以四肢和頭部的表現為主；舞蹈演員以形體表演為主；小品演員則多以臉部表情為主。攝像師一旦參與節目聯排，明確節目的類型與內容，在晚會正式拍攝時，就易于抓住這些能夠體現藝術重點和品質的關鍵畫面，表現這些觀眾最想觀看到的細節內容。這個道理，在魔術表演的節目中體現得更加突出。在魔術表演時，觀眾所關注的是表演者如何變出各種奇異的東西。此刻，魔術師的手，是觀眾目光聚焦的核心，也是極細膩、極關鍵的地方。攝像師如果在節目聯排時就參與創作，那么他們就可以提前構思和準備，到正式拍攝時，就能夠做到分工協作，及時準確地把握表現對象。

其次，攝像師參與節目聯排，可以提前確定鏡頭語言，實現快速構圖和跟焦，從而達到提升每個畫面藝術質量的目的。

攝像師一旦參與節目聯排，獲知所有節目的類型、順序與內容等相關情況，那么，他們就會有一種躍躍欲試的創作沖動，體現出一種前置的、主動的創作狀態；就會胸有成竹、躊躇滿志，待機而動；甚至會出現為精益求精、錦上添花而進一步想辦法提升晚會藝術質量的主觀努力。總之，會產生一種符合藝術創作規律的精神狀態。攝像師如果已經知道、甚至記住了晚會節目中演員的走位、上下場及每個演員的出入畫位置、運動的速度、習慣性的動作等情況，那么，畫面構圖與畫面語言的變化，以及跟焦等諸如此類的技術型工作，從眾多演員的表演過程中快速找出特定的表現主體；以及什么時候必須帶上關系（主體與陪體），什么時候抓住主體進行特寫；當主體調度到什么位置時，某個機位能展現最美的畫面等等，都會很自如地提前進入攝像師的頭腦，成為攝像師晚會前準備工作的主要內容。“抓住每一個精彩瞬間”是攝像師的天職。攝像師一旦參與晚會節目聯排，就增大了其履行好這個職責的可能。

其實，對于一名工作多年經驗豐富的老攝像師來說，在通常情況下，即便是不參與節目聯排，進行快速的構圖與跟焦，也不是什么困難問題，只不過藝術質量會比較粗糙。從高標準、嚴要求的角度來說，從遵循藝術規律和科學性來說，在毫無準備的情況下，要攝像師隨機抓住突然出現的重要細節，“抓住每一個精彩瞬間”，做到快速構圖到位、焦點到位，達到較高的藝術水準，理論上是不成立的，客觀上也不太現實。相反，如果攝像師在節目聯排時進入，主觀創造性的空間就會很大。攝像師不僅要了解表演者的細節動作，還要注意現場的聲音，包括音樂的旋律和對白的激烈程度，以及燈光、舞美效果等，都要綜合考慮、準確判斷究竟是用固定鏡頭、還是用運動鏡頭，運動的節奏又應該如何把握等情況。如由筆者擔任攝像師、獲得2006年度浙江省廣播電視文藝獎（電視歌舞）一等獎的大型歌舞詩劇《和平頌》，在其“序幕”中用鐳射燈打出的時光遂道、高僧牽著大象一步步向觀眾走來的大全景畫面，就是攝像師參與晚會節目聯排、參與主體創作、綜合考慮畫面質量的結果。在這里，編導、燈光、舞美、音樂等與攝像師一起共同努力，出色地表達出此時藝術需要的“遙遠”意境。這臺歌舞詩劇的其他節目，如“孔雀舞”“千手觀音”均運用了大量的渲染意境、提升藝術感染力的大遠景與大全景鏡頭，并取得了公認的藝術成就。可以想象，如果沒有前期介入節目聯排，那么攝像師只能臨陣應付、機械記錄，其結果肯定會損害整臺晚會的藝術質量。因此，攝像師不參與節目聯排，對晚會節目的藝術效果來說只能是減分而不是加分的作用。

最后，攝像師參與節目聯排，有利于各攝像師之間的通力合作，有利于攝像師與導播的協調溝通，更有利于提升整臺晚會的藝術魅力和播出效果。

晚會的機位設置，一般是按照節目需要來確定的，它綜合考慮了各個機位的視線、視點、視角、景別大小、有無盲區等因素。根據習慣性的分工，晚會節目常見的拍攝、主體畫面，大都是由舞臺左右兩側的一號機位和三號機位的攝像師配合完成的，而二號機位的攝像師則一般負責全局情況的把握。其余機位根據其所在的位置發揮獨特的職能。如果需要多名攝像師共同完成一臺晚會的拍攝工作，攝像師就要事前參與聯排，明確各自的位置和職責，從而發揮各自的特長。

攝像師是導播的眼睛。攝像師參與節目聯排之后，可以更好地與導播進行溝通，聽取導播對節目的構思，及各個機位畫面的想法與要求。攝像師也可以表達自己的想法，其目的就是要做到胸有成竹、穩操勝券。

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一、恢復性司法：淵源、概念及國際發展情況

恢復性司法（Restorative Justice）這一概念是舶來品，最早使用這一術語的是美國學者巴尼特（R.Barnett）。其含義可以解釋為，修補被犯罪所破壞的社會關系，使之回復到犯罪之前的平和狀態。具體而言，這些社會關系中有加害人與被害人之間的關系、加害人與社區的關系、被害人與社區的關系、社區的凝聚力以及國家秩序等。通過被害人與加害人以及受犯罪影響的其他人之間的協商、會談，使加害人認真悔過并通過負責任的行動來彌補被害人因犯罪而遭受的損失，化解各方之間的矛盾，使已經受損的社會關系得到修整和恢復，同時使國家利益、個人利益、被害人和加害人的權利實現最大限度的平衡。

恢復性司法的最初實踐是加拿大安大略省基奇納市對一起少年犯罪案件的處理（也稱為基奇納試驗）。受此案啟示，以利益相關者（尤其是被害人）參與、調解、協商、補償為基本特征的恢復性司法開始在加拿大、英國、芬蘭、美國、澳大利亞、日本、德國等國的未成年人犯罪中廣泛運用，并逐步擴展于普通刑事司法領域。聯合國也積極參與恢復性司法實踐，并制定了數個決議草案來鼓勵會員國家適用恢復性司法。

二、未成年人刑事司法中貫徹恢復性司法的必要性

（一）從未成年罪犯角度考察

從未成年罪犯這一角度出發，較之傳統的刑事司法模式，恢復性司法從兩個方面來看是十分有必要的：

首先，未成年人犯罪的原因相對特殊。未成年人不管是在生理上還是在心理上都處于成長階段，處于對社會的感知當中，社會經驗欠缺，看待事物也不全面。而且由于青春期的來臨，易沖動，難以理智對待自己的感情和行為，辨認和控制能力較弱。此外，未成年人走上犯罪道路，源于社會、學校、家庭等多方面的影響，對于未成年罪犯的非難，不能在罪責自負的名義下將全部罪責歸結于他們，而掩飾成人社會的責任。因此，對待未成年罪犯，司法應當遵循教育為主、懲罰為輔的原則，最終的目的是使他們改過自新。實踐經驗證明，最好的教育方式不是懲罰、威懾，而是通過切實體會因犯罪而遭受的痛苦，從內心深處真正擯棄犯罪。在恢復性司法程序中，被害人講述自己因犯罪而遭受的身心傷害，會使許多不諳世事的未成年人學會換位思考，主動承擔責任，在失足之后吸取教訓，健康成長。

其次，監禁刑存在諸多難以克服的弊端。第一，監禁刑會造成交叉感染。未成年人的心智尚處于不穩定時期，好奇心、模仿能力強，可塑性大，比較容易受周圍環境的影響。如果把他們放到一個周圍都是犯罪人的環境中，可能更容易受到污染。實踐證明，不少未成年人刑滿釋放后，其犯罪手段、作案方法往往更加老練、惡劣。第二，監禁刑會造成未成年人社會化過程的中斷。未成年人的成長過程也是其社會化的過程，犯罪是社會化過程中受到不良熏陶的結果。解鈴還需系鈴人，對于這種結果的矯正也需要放入社會環境中進行，讓他們轉而感受到社會良好的一面，從思想上徹底予以糾正。監禁刑的適用將造成未成年人社會化過程的中斷，甚至可能刺激其逆反心理，更加不利于改造。第三，監禁刑使未成年人遭受嚴重的身份標簽影響。未成年人可能會因其年少不懂事時的一時失足而影響其一生。身份標簽會使未成年人在學業和就業上受到阻礙，從而使社會閑散人員增多，社會不穩定性因素增加。此外，監禁刑帶來的標簽效應會使某些未成年人產生自卑異樣心理，久而久之可能會造成心理上的畸形發展，而這種畸形心理一旦表現于行動，不可避免地會造成社會危害。因此監禁刑不僅不能達到矯正的目的，反而會引發更多的犯罪。恢復性司法很重要的一個方面是以社區矯正的形式或者縮短監禁時間的方式來改造罪犯，對未成年人的健康成長產生的負面影響較小。

（二）從被害人角度考察

受我國傳統報應觀念影響，大多數人對犯罪行為嫉惡如仇。但是，中國人又有幼吾幼，以及人之幼的愛幼美德以及恤幼的司法傳統。因此，在未成年人犯罪中適用恢復性司法，來自被害人的阻力相對較小，未成年罪犯與被害人之間的關系更容易被修復。

在傳統的刑事司法領域，國家通過司法程序對犯罪分子定罪、處刑，從而使正義得到伸張。這種以罪犯和刑罰為中心的司法模式，將犯罪最直接的受害者被害人置于被遺忘的角落。他們的訴求得不到足夠的重視，損失得不到及時的彌補。恢復性司法重在恢復，尤其是恢復被犯罪所破壞的被害人與加害人之間的關系。而恢復這種關系的前提是破壞這個關系的人能夠真誠悔過，并賠償被害人由于犯罪而造成的經濟損失。未成年人基于其身心特征，可改造性較強，雖然自身沒有經濟能力，但其家長往往會竭盡所能賠償被害人的經濟損失以求未成年罪犯得到從輕、減輕處罰的處理。而且，從實際結果來看，和解可以使被害人得到及時的經濟賠償，從而避免了判決后的執行難或者給付拖延的問題。

（三）從控制未成年人犯罪方面考察

在一些學者看來，現行的刑事責任是一種抽象責任，犯罪人承擔了刑罰上的責任，卻逃避了現實的、具體的責任，即面對被害人，了解自己行為的后果，向被害人道歉并提供賠償，懇求社區成員的原諒并提供社區服務。抽象責任不但對很多犯罪人來說是無必要的痛苦，而且對被害人和社區成員而言同樣無現實意義，因為被害人與社區未能從犯罪人的責任中獲得權利，因此他們也就不可能真正原諒犯罪人，并接受他回歸到社區中來。[1]亦有學者認為，為避免私力救濟可能造成的不公并體現對國家利益的保護，現代報應性司法以抽象的法律責任取代了具體的道義責任，罪犯雖然要承受剝奪自由之痛，但卻逃脫了更為長久的良心煎熬之苦，而后者正是罪犯改惡從善的心理原動力。[2]而恢復性司法使未成年罪犯直面最具體的責任和與之相關的人員，在洽談、協商的過程中得到被害人和社區的諒解，亦使其在內心上得到感化，認真悔過并切實改正，從而杜絕再犯。

對于懲罰犯罪，傳統的刑事司法更青睞于具有更大威懾作用的監禁刑，但是建立在威懾基礎上的少年犯罪控制模式不是長遠的、最有效的方式。如果青少年是因為懼怕法律的懲罰而沒有走上犯罪的道路，則無法樹立他們對法治的信仰，只有讓其真正意識到遭受犯罪的痛苦以及自己所承擔的社會責任和道義，理解法律的真正作用不是懲罰而是保護，才能從內心上感化他們，使其真正學法、守法。恢復性司法正是通過使犯罪人真誠悔罪、承擔責任使社會關系得到復原，犯罪人可以以社會化的方式來實現改造。

三、完善恢復性司法在未成年人刑事訴訟程序中的適用

誠如有學者所述，目前我國司法實踐中，被冠以恢復性司法名義的未成年人犯罪實踐探索，常常是有其名而無其實。[3]如何構建一個名副其實并切合實際的恢復性司法模式，需要注意以下幾點：

（一）恢復性司法的適用前提

自愿原則是恢復性司法的靈魂。恢復性結果的達成必須基于各方當事人的自愿。在非自愿情況下達成所謂的和解，不僅無法達到預期的恢復效果，還可能適得其反。但是在司法實踐中，不排除加害人一方為了避免被監禁而選擇恢復性司法程序的情況。未成年罪犯的法定人為求得子女從輕、減輕處罰，在和解過程中變得非常被動，致使雙方之間的和解在不平等的情況下進行。這是一種典型的違背自愿原則又貌似自愿的情形，不能使未成年人得到真正感化。

此外，未成年罪犯認罪、案件基本事實清楚也是適用恢復性司法程序的基本條件。如果未成年罪犯不認罪或者案件事實不清楚，則必須通過正式的審判程序來查清案件事實。在未成年罪犯不認罪的情況下進入恢復性司法程序，實際上也是有違自愿原則的，不利于其改造。

（二）恢復性司法的適用范圍

就一般情形而言，為盡可能的擴大恢復性司法的適用范圍，可以只做反面的禁止適用規定，而不正面列舉其適用范圍。司法實踐中，搶劫、搶奪、盜竊、故意傷害、尋釁滋事這幾類案件占未成年人刑事案件的絕大多數，可以嘗試對這幾類案件進行細化，以利于實踐操作。比如，對于輕傷害案件，未成年罪犯是偶然犯罪、激情犯罪、初犯以及徒手犯罪等情況下，可以適用恢復性司法程序。對于尋釁滋事案件也是如此，只要未成年罪犯未造成輕傷以上的傷害、索要財物數額不大且是初犯的情況下，就可以適用。對于盜竊案件，亦可以結合未成年罪犯是否初犯、犯罪動機、犯罪數額的大小來規定適用范圍。對于搶劫、搶奪這類相對較為嚴重的侵財案件，適用恢復性司法程序則要慎重，但未成年罪犯使用語言威脅等非暴力手段，未對被害人造成嚴重傷害，僅搶走少量財物且又是初犯的情況下，可以適用恢復性司法程序。

（三）恢復性司法的參與者

首先是主持者。由于恢復性司法在本質上屬于司法程序的一種，因此由司法機關作為主持者較為適宜，具體主持者是承辦司法官，基于司法社會化的需要也可以聘請其他中立的第三方來共同主持。主持者的主要任務是主持、引導整個程序的進行，同時負有審查義務，如當事人意志表示是否真實、自愿，基本案情是否清楚，未成年罪犯是否認罪以及是否有和解的可能性等。對于不符合恢復性司法程序適用前提的，應當及時告知。主持人在必要的時候可以建議適用恢復性司法程序。

其他參與者主要指被害人和加害人雙方，加害方還包括未成年罪犯的法定人。他們亦是恢復性司法程序的提出者。此外，在進入恢復性司法程序之后，司法機關還要通知社區代表來參與和解活動。社區通過參與程序了解被害人的情況和產生的需求，以互助的方式給予被害人精神支持和力所能及的物質幫助。而加害人承擔服務社區的責任，并以行動讓社區相信自己不再重新犯罪，使社區再次接受、容納加害人。正如有學者所述，如果說社區失調并導致凝聚力下降是引起犯罪的主要原因，那么，通過社區自身力量來處理犯罪，就可以起到增強社區凝聚力，提高社區安全防范能力的作用。[4]

（四）恢復性司法過程及處理結果

為達到良好的效果，在參與人面談、協商過程中，受犯罪影響的人均需陳述自身的切實感受，之后未成年罪犯表達自己內心的感觸。雙方圍繞經濟賠償、精神補償、刑事責任減輕、社區矯正等問題進行協商。

對于協商結果，司法機關對刑事責任以外的其他方面不應過多干涉。在最終處理時應充分考慮協商結果，例如在偵查階段對未成年罪犯采取取保候審強制措施，在移送起訴時一并移送協商情況并提出從寬處理意見，在審查起訴階段作出附條件不起訴或直接作出相對不起訴決定，在審判階段作出免予刑事處罰、宣告緩刑或者從輕、減輕處罰的判決等。

（五）恢復性司法的配套措施

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緣起,中興3G世博志愿者從這里出發

2009年,被稱為“中國的3G元年”,電信、移動、聯通紛紛推出自己旋下的3G業務,而中興通訊更是憑借多年的海外開拓創新實力開始在國內市場嶄露頭角。而2010年的世博會是首次在發展中國家舉辦,也是規模最大的一次世博會。為了讓世界了解中國,讓世博會的消息以最快的速度傳向世界,3G技術在世博會上找到了大展身手的舞臺,對此,中興通訊自然“視為己任”,2009年的11月26日,一場“我為世博匯精彩”――迎世博中興3G大學生志愿者的招募行動,在上海復旦大學舉行盛大的后動儀式,中興通訊正式開始面向2000萬在讀大學生、研究生及博士生,公開招募100名3G志愿者,組建一支深入體驗并用中興3G裝備快速分享世博的志愿者報道團。這場將持續近2個月的招募活動,不僅面向全國所有高校里進行招募,主辦方還將在南京、杭州、北京高校舉行現場活動,吸引更多學生關注世博、關注3G。每一個人選的迎世博中興3G志愿者都會獲得由中興提供的3G裝備并在世博期間分批入住“世博人家”,通過中興的3G終端,以文字、視頻、照片、微博等形式記錄15天的參觀世博的點滴發現與感想。此外,為促進活動更加公開公正,數位各個領域里的年輕精英-諸如黃健翔、袁騰飛、顏強、王嘯坤、梁偉豐及孔慶東、余明陽、張慧辛等社會知名人士,也共同擔當本次活動專家評委。

中興3G世博志愿者眼中的上海世博會

與電視新聞等官方媒體有所不同,中興3G世博志愿者通過普通學子的平民視野,觀察、記錄下最精彩的瞬間,把世博會各方面的資訊將源源不斷的傳遞到祖國的四面八方,讓更多對世博會有興趣的3G用戶第一時間知曉,借由中興3G終端產品的幫助,每個人都化身成為新聞記者,每個人的觀點角度又各不相同。而手機場館導游服務、手機講解員、手機路線導航、手機支付等等3G功能更是讓3G志愿者們如虎添翼。對他們來說。身為中興3G世博志愿者,不但可以協助世博會更好地傳播,更利用了這次機會表達了自己,還讓擁有共同興趣愛好的青年人齊聚上海,也為迎世博中興3G志愿者的未來發展提供更廣闊的舞臺。

志愿者的工作并不像我們想象的那么輕松,今年入夏以來,上海的氣溫連攀高峰-在遮陽傘下,瀝青路散發的熱量至少在50℃以上,而世博園區內的高溫橙色預警信號也數度更新為高溫紅色預警信號。但游客觀博熱情不減,平均每天依舊保持著超過30萬的人數,這就使得志愿者的工作愈加辛苦。作為中興3G世博志愿者,他們廚負著雙重身份。首先作為志愿者,要冒著炎炎酷暑,為游客、為世博提供3G服務,同時,還需要利用中興提供的3G裝備展開各種各樣的任務PK,在PK中大家發揮各自的聰明才智,設計各種創意新穎的主題來反映3G特色,記錄世博。雖然世博志愿者的任務艱苦,但他們卻充滿干勁,”通過中興的3G裝備,我們可以為游人提供豐富多彩的服務,吝詢問訊,手機地圖,視頻支持,眾多的3G功能讓我們的服務變得簡潔而現代,通過服務的過程,更多的游人體驗到了中興3G產品的魅力之處,說不定通過這次活動,我們對于3G功能在中國的推廣還貢獻了一份力量呢”,一位中興3G世博志愿者這樣熱情的跟我們談到自己的工作。

LTE終端準備商用,4G來了!

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失眠又稱不寐，是指經常不能獲得正常睡眠為特征的一種病癥，常見于神經衰弱，它是由于人腦功能活動長期處于過度緊張，或因特殊原因引起神經過度興奮，導致精神活動能力減弱，大腦的興奮與抑制失衡，興奮占優勢，而腦力、體力易疲勞引起的。其臨床表現輕重不一，輕者入睡困難、眠而易醒、似睡似醒、醒后不能再眠、常伴頭昏、精神疲乏；嚴重者可徹夜不眠、心情煩燥，畏光怕吵，由于大腦長期得不到休息，造成患者精神上極大痛苦，個別人甚至輕生。服用安定的鎮靜安眠藥物，雖然可短時緩解癥狀，但難以從根本上解決問題，我院采取按摩配合心理療法對12例頑固性失眠患者進行治療，取得較為滿意的療效，現總結如下，僅供參考。

1一般資料

在12例中，男性4例，女性8例；18～25歲3例，26～35歲6例，36～50歲3例；學生（高中及大學生）4例，干部3例，教師3例，會計2例，工人1例；病程3～6個月7例，半年以上5例。

2療 程

以15天為1個療程，一般都需治療2個療程以上。2～3個療程2例，4～5個療程3例，6～7個療程3例，8個療程～1年4例。

3療 效

通過治療后，有5例癥狀完全消除，1年后隨訪睡眠基本正常；有7例癥狀明顯緩解，入睡容易，精神面貌和情緒有好轉。

4按摩治療方法

按摩治療失眠癥有常規手法和辨證手法兩大部分。

4．1 常規手法 治療失眠癥，重點在于減低興奮，加強抑制，因此手法多慢而沉。

4．1．1 取俯臥位治療，施術者立于患者體側：

①用雙手掌從脊柱兩側與肩胛內側角之間至兩側腎俞一帶。行推法，反復4～5遍后，轉為雙手掌根推3～4遍，推時由輕而重。

②用雙手掌在上述部位自上而下行揉法4～5遍，轉為掌根揉3～4遍，揉時動作要慢而沉。

③雙手重疊用掌根在上述部位自上而下行慢而有力的推壓法，兩側各施術3～4遍，推壓時，要穩而勻。

④用雙拇指同時揉點兩側心、肝、脾、胃俞、肝俞，各腧穴點2分鐘。

⑤雙手掌同時按揉兩側腎區約2分鐘，再用雙拇指同時點按兩側腎俞、志室穴各1分鐘，力度以有脹熱感為宜。

⑥雙手重疊，用掌根從陶道穴至命門穴行慢而有力的推壓法2～3遍，再轉為手掌平推2～3遍。

4．1．2 取仰臥位治療，施術者坐于患者頭端

①用雙手掌從前額沿兩側頂骨至枕骨部行穩而沉的手推法4～5遍，再轉為掌根推2～3遍。

②用食、中、無名指并攏，雙手從前額中部經兩側太陽至顳乳部行多指分推法4～5遍。再轉為用雙拇指從印堂穴沿攢竹、魚腰分推至眉弓外端，反復3～4遍。

③一手扶患者頭部，另一手從前額至枕骨部分三條線行掌根揉法3～4遍，再轉為慢速掌根滾壓法3～4遍。

④雙手掌根貼于太陽部，兩手的2～5指的指端相對，放于頭頂中線，兩手呈握拳式捏拿頭兩側，每次約1分鐘，反復3～4分鐘。

⑤用雙手緊貼兩側頸部，拔提頭部約2分鐘，再轉為掌根慢揉兩側太陽穴約1分鐘。

⑥一手扶患者頭部，另一手用掌根揉壓百會穴和前額各約2分鐘，再用又拇 指揉點兩側睛明、攢竹各1分鐘。

⑦雙拇指同時點按兩側頭維穴，并同時用兩中每日插入頸后側揉點兩側安眠，約持續2分鐘。

⑧用雙中指同時揉點印堂，風府約1分鐘，接著用雙手掌同時擠壓前額和枕骨部約1分鐘。

⑨同時點按神門、內關穴約1分鐘，接著同時揉點足三里和三陰交約1分鐘。

4．2 辨證手法

4．2．1 失眠嚴重者可多推，按、揉、點肝俞、心俞、百會、安眠和神門等穴位。

4．2．2 夢多不寧者，可重點施術風府、百會、太陽、太溪、涌泉等穴位，以風府尤為重要。

4．2．3 恍惚健忘者，多揉點脾俞、三陰交、百會、天柱等穴。

4．2．4 煩躁易怒者，多推揉身柱、行間、天井、心俞、勞宮等穴。

4．2．5 萎靡倦怠者，可用掌揉前額、中指點揉印堂、睛明、攢竹等穴，多行頭部撥提法，再加推揉大小腿內側、點涌泉。

4．2．6 心悸、沉悶者重點推揉膏盲、心俞、腎俞等，揉點神門、魚際等。并可在上肢心包絡經處行推揉法。

4．2．7 食欲不振者，可多施術脾俞，增施腹部手法，指顫中脘，點足三里。

4．2．8 腸鳴、便秘者，可多施術大腸俞、八一帶、指顫天樞穴、掌揉關元、石門等。

4．2．9 盜汗，自汗者，可多揉點復溜、定喘等。再一手點按大椎穴，同時分一手用拇指和中指點按合谷與后溪等。

5 心理治療

5．1 支持性心理治療 與病人耐心交談，聽取病人的傾訴，做好仔細的思想解釋工作，充分啟發病人認識情緒的變化與睡眠有密切關系，消除顧慮、放下包袱、減輕心理壓力、樹立戰勝疾病的信心。

5．2 生物反饋和放松訓練 要求病人治療時思想放松，精神放松、四肢放松，在一種自我松弛的狀態下接受按摩治療。

5．3 音樂治療 采用感受性音樂治療，囑其多欣賞聆聽旋律優美、節奏舒緩的輕音樂。

以上治療每2天1次，每次30～60分鐘。

6 體 會