景觀空間的設計手法范文

導語：如何才能寫好一篇景觀空間的設計手法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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一、傳統園林的審美化空間理念

傳統園林空間是被審美化的空間，突出表現在賦予園林空間以情感，寓情于景，從而讓人在空間欣賞中能達到觸景生情。園林審美化的空間在塑造時就不可能像西方園林那樣布局嚴整、樹木造型方正，而是一切順應自然，做到參差錯落，力求與自然相融合，通過山水、建筑和樹木的穿插、組織來形成一個詩情畫意的環境氛圍，從而激發欣賞者的想象力，引發聯想和想象，進而在精神層面上達到共鳴。

傳統園林空間在設計思想上深受傳統山水畫理論的影響，園林空間布局上注重虛實相生，講求留白的處理，達到以小見大的空間效果。傳統園林的山水樹木所構成的空間環境，不僅是一種可見可觸的物質環境，更是蘊藉了深邃思想的精神環境，讓人在咫尺之空間，徹悟寰宇之奧理。正是傳統園林的審美化了的空間，它就能提供一種情生于境而又超出由之所激發的境域事物之外，給予游賞者以情意方面的信息，喚起以往經歷的記憶聯想，產生物外情、景外意，給感受者以余味或遐想余地。

二、傳統園林空間的營造手法

（一）空間的體驗性

傳統園林空間是情感化的空間，它需要人全心地投入其中，體驗其間所蘊含的情感，才能真正領悟空間所傳遞的內涵。傳統空間在體驗性上采取的手法往往是給空間預設一個主題，然后借助山水樹木等組合表達出來。在主題的表述手段上，除了借助山水之外，詩、畫、楹聯、雕塑等多種文學、繪畫手法也參入其中。園林畢竟是由山水樹木、建筑所圍合的空間，它終歸是一種物境，不同于山水畫、山水詩，因而往往需要詩畫和匾額等手段來點睛，以提升園林空間的文化品格，從而增強園林的體驗性。例如，承德避暑山莊興建于康熙年間，原為清代皇帝避暑和處理朝政的離宮別苑。山莊群山環抱，有豐富的山、水、林、泉等各種天然景觀要素，但以水取勝。建筑體、空間與自然環境非常協調，自成天然之趣。盡管如此，為了提升空間的體驗性，避暑山莊中仍有萬壑松風、梨花伴月、松鶴清樾、曲水荷香等預設主題，它們一方面起到組織園林空間的作用，另一方面也能引導、激發欣賞者對園林空間意境的體驗。

（二）以小見大與非線性化空間思維

傳統園林在空間思維上秉持的是非線性空間觀，即追求以小見大，在有限空間內創作出無限大空間感來。縱觀中國所有時期的園林，不論是規模有限的私家宅園，還是氣勢恢宏的皇家園囿，大都期望在有限的空間中展現出空間的無限，然此種“無限”又區別于西方空間中的“無限”。中國傳統園林中所追求的“無限”更多體現在空間感上面，是一種空間心理感覺，也正是如此，所以它才變化多端，在空間形態上更加多樣和混沌，這也使得傳統園林空間顯現出流動性的空間特質。西方園林空間則與之大相徑庭，往往是線性的，它是歐幾里得幾何學中比例、對稱、透視等理性原則支配下的產物，于是西方園林空間給人一種棱角分明的秩序感，它雖然也強調變化，但是所強調的是空間的明晰性，強化園林空間的客觀尺度，在空間感覺上就必然呈現出靜態的秩序性特點。

傳統園林是通過以小見大的設計手法來達到空間的“無限感”的。以小見大的設計手法其實就是利用了人對空間體量的不同心理感受來實現的。先抑后揚就是很常用的手法之一，在傳統園林中，往往入口處、重要的景點處并不是讓你一下子看透，而且通過建筑屏蔽、植物遮擋等方式，讓你從心理感受上對空間產生狹窄感，并對主體空間產生期待感，然后經過走道等過渡空間的引導，突然見到主體空間，形成豁然開朗的感覺，歷經這樣的先抑后揚處理，前后空間感受迥異，從而實現以小見大的空間感受。

另外，傳統園林空間對虛空空間的利用也是以小見大實現的重要手法。園林中建筑門窗、梁枋以及各種虛空的界面都可以成為拓展園林空間大小的重要手段。例如，利用T窗的規整造型作為園林風景的取景框，可以實現框景的目的，結合人的游走和欣賞，從而讓園林景觀被門窗分隔成一個個畫面，在視覺審美上豐富和擴充了園林空間的內涵。同樣地，利用園林空間虛空地方將園外之景色引入到園內，形成借景的藝術效果，讓園內外景色融為一體，在視覺體量上用園外之景填補園內的虛空，在空間感受上實現了擴大園林空間的目的。這些框景、借景等手法，其實利用的就是空間之間的相互滲透，通過分隔中有透景、透景中有層次的手法，在原本景色的基礎上增加了前景或中景，增加了原來景色的景深，從而讓人感覺園林空間距離更加深邃，空間更大。

（三）流動的空間序列

傳統園林空間是流動的，不是靜觀的對象，這就是所謂步隨景移的體現。傳統園林的空間多是閉合而內向，空間之間卻并非靜止，而且以一個流動的序列將空間演變為時空一體的園林環境。將這些閉合的園林空間聯系在一起的手法就如同古人所言的“造園如作詩文，必使曲折有發，前后呼應”，方形成一個完整的園林空間。園林空間序列的設計手法，就是精心安排游歷路線，如同作詩文那樣，路線的空間被安排為起承轉合那樣有節奏，空間感受上要有開始、過渡、和結尾，形成一個完整的空間序列，從而讓人產生別有意趣的空間體驗。當然，園林空間序列的安排畢竟不同于寫詩、做文章，還要考慮到具體的空間圍合，如景墻的高矮、寬窄、漏透等，植被的遮擋和開敞等，地面鋪貼的尺度大小等，但無論如何有一點就是遵循因地制宜的原則，始終保持空間流動，園林時空一體為空間序列處理的最高原則。

（四）園林的聲景空間

傳統園林空間是全息的，它是可觀、可游、可居、可留的場所，而不僅僅只是視覺觀賞的對象，因此人的眼耳口鼻五官所及都是園林空間的范疇，其中聲景就是最為典型的空間。聲景在中國傳統園林中同山水、植物、建筑一樣，是在中國傳統哲學和園林文化的影響下形成的，并滲透于物化的園林景觀之中，可謂“聲情并茂”，與古典園林的環境渾然一體，構成了自然與人文和諧交融的絕妙交響曲。

傳統園林中聲景空間主要由風雨、水等自然環境構成，同時花鳥蟬鳴的動物之聲也是聲景營造的重要資源。這些不同聲景能使人對同一空間產生不同的審美情緒，形成不同的心理感受，從而引發人們的審美遐思。對山水、植物和建筑圍合的物化園林環境來說，聲景更像是虛擬化的園林空間，它是對虛化園林空間的心理拓展和補充，也成為園林空間的有益延伸。

三、傳統園林空間的營造手法的現代應用

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關鍵詞：園林博覽會；歐式展園；植物景觀；景觀空間營造

1 項目概況

項目名稱：第九屆中國（北京）國際園林博覽會歐式展園景觀設計

1.1 基本情況

第九屆中國（北京）國際園林博覽會歐式展園（以下簡稱歐式展園）是北京園博園的一個國際展示園。北京園博園位于北京西南部豐臺區永定河以西地區，是永定河綠色生態發展帶的核心區域，總面積約267hm2。北京園博園東臨永定河新右堤，西至鷹山公園，南起梅市口路，北至蓮石西路，依托永定河道，與盧溝古橋遙相呼應，歷史文化氛圍濃郁，地形多變，山水相依，頗具特色。歐式展園設計地塊位置位于園博園2號門內，總占地面積54210m2。

1.2 主要經濟技術指標

2 場地規劃

歐式展園設計地塊為不規則梯形，結合周邊環境情況及道路交通流線，將展園分為主活動區、迎賓區、兒童活動區和會展區4個主要區域，主入口設置在地塊西側，次入口設置在地塊西北角。展園區內設有普通停車場及VIP停車位，人行、車行流線分開。

2.1 設計理念

以法國古典主義建筑及園林風格為核心，多種歐式經典園林為輔助，增加游人可進入參與性，突出玫瑰主題，增加浪漫色彩，并以模仿加創新的設計手法進行設計。將法國古典園林、意大利臺地園林及英式園林三種西式園林融為一體的造園手法，展示歐洲園林的精華元素所在。

2.2 功能分區及特點

主活動區（花園區）：規則、活潑，有序列感。迎賓區：熱烈、秩序，滿足功能。兒童活動區：活潑、趣味，引人入勝。會展區：輕松、自然，綠色背景

2.3 主要設計內容

從入口處進入歐式展園，眼前規整的樹陣和對稱式的主建筑，打造儀式與尊貴感。以嚴謹的幾何圖形作為布局的依據，以建筑物構成園林的主要景觀軸線，力求體現出嚴謹的理性，秩序嚴謹的幾何網絡結構和數學關系，主次分明，軸線強烈。

主活動區（花園區）采用文藝復興時期法國維朗德利城堡中典型的模紋花壇元素，體現西式園林的對稱式美感。在中軸線上，利用花壇、雕塑、許愿池等加以重點裝飾，打造儀式感與莊重感。道路盡頭屹立一座歐式城堡宮殿。建筑分上下兩層，主體建筑采用法國諾曼底城堡的建筑手法配以維朗德利城堡中的尖頂，廊柱的設計仿造盧浮宮的典型設計手法，象征著愛情的玫瑰花臺階鑲嵌在城堡兩側，漫步臺階之上，可以感受法國古典主義的浪漫與情懷。

在會展區則采用英國風景式園林為背景，設計上更加自由靈活、不守定式，盡可能避免直線條、幾何形狀及中軸對稱等規則形式，完全取消了花園和林園的界限，自由式的景觀種植，園路迂回蜿蜒，讓人們倍感輕松，更加親近自然、融于自然。

3 硬質鋪裝景觀

歐式展園外部為林園區，內部為花園區，以此構成了景觀的空間骨架。硬質鋪裝景觀相對放松處理，庭院內基本上沒有一塊硬質鋪裝，與相對豐富的植物景觀相比，純粹而統一，采用厚度10cm、粒徑為5mm灰色沙石鋪裝，這種柔性鋪裝，統一完整，親人尺度，人性化，而且有利于快速排水，不會積雪、腳感舒適。

4 軟質植物景觀

4.1 設計理念

模仿與創新 舒適植物空間的營造

4.2 種植原則

（1）借鑒意式、法式園林中的特色植物，結合歐洲園的綠化風格要求，選擇在歐洲園林中所使用，在北京地區表現良好的植物種類，再配合本地鄉土樹種。（2）充分考慮植物四季的景觀效果。（3）有區域特色，根據每個區的不同定位，確定種植特點，自然過渡。（4）園林布局：軸線對稱的布局形式，與建筑軸線呼應。（5）相近的綠植元素：植物規則修剪，行列式庭蔭植物，模紋花壇，開敞草坪，密林做綠化背景。

4.3 分區種植控制

林園空間：整體景觀的綠色背景，采用復層種植結構，大尺度感的自然式種植形式；花園空間：簡潔、規整、有序列感規則式種植，形成軸線空間

4.4 植物配植

總體上植物配置由外向內，由自然向規整過渡，由粗曠向精細過渡，由高大向低矮過渡，由綠色向彩色過渡。中心綠地的籬帶也分為兩種是大葉黃楊籬帶，內側中心區域是更加細膩的小葉黃楊籬帶。

林園空間（會展區）：種植形式以林帶片植為主，選擇大規格的常綠、落葉喬木為主，適當點綴花灌木，形成密林草坡的自然式種植景觀。常綠喬木占總的喬木布置總量的1/3，形成厚實的綠色背景。

植物品種：白皮松、雪松、油松、云杉、元寶楓、白蠟、銀杏、國槐、白玉蘭、欒樹、七葉樹、海棠、紫葉李、西府海棠、丁香、紫薇、碧桃、木槿、紫薇、榆葉梅等。

花園空間（主活動區、兒童活動區）：種植形式以修剪綠籬為主，配以不同色彩的花卉，主要通行道路以法桐作為庭蔭樹列植，整體風格規整，有序列感，是規則式種植。綠籬修剪區域分為四大主題，分別是浪漫、溫馨、熱烈、永恒，形成4個主題小花園，每一個小花園由不同的線條空間和不同的色彩花卉組成。

浪漫：以藍色、紫色為主色調，選用：薰衣草、藍花鼠尾草、風信子和郁金香等。

溫馨：以粉色、香檳色為主色調，選用：薔薇、德國鳶尾、郁金香、錦帶花等。

熱烈：以紅色、橙色為色彩體現，選用：薔薇、矮生美人蕉、月季、孔雀草等。

永恒：以白色、黃色為色彩體現，選用：三色堇、矮牽牛、雛菊、風信子、郁金香等。

植物品種：法桐、修剪檜柏、大葉黃楊籬、小葉黃楊籬，各色花卉等。

除此之外，考慮的季節與花期的問題，還進行的各色花卉的備選。

在用地的東側結合形狀條件，布置了一個兒童迷宮，采用了高120cm的側柏籬帶，適度的高度和柔軟的葉片，不會對兒童造成身體傷害，同時又吸引他們去探索、去發現。迷宮的特別位置與形式，貌似對整體園林結構的破壞，實則，不僅充分利用了地塊，而且增加了園林的靈活性與趣味性。

5 植物景觀的空間營造

用綠色植物營造景觀空間，是非常值得推廣的，不同形態的植物種類，可以塑造不同的城市綠色景觀空間。植物景觀構成的景觀空間更加柔和、宜人。植物景觀的空間類型主要可分為圍合空間、垂直空間 、覆蓋空間、開敞空間、半開敞空間。

結合歐式展園的植物景觀設計，我們就利用不同形態的植物進行景觀空間的營造，形成了良好的視覺節點，植物布局疏密有致、高低錯落、達到借景、框景、障景的景觀效果。

不同的空間類型營造，展示了不同的景觀效果，給人以不同的心理感受。植物景觀的豐富層次感、四季季相變化、姿態色彩和質地的藝術美感是景觀空間營造的主要體現元素。

6 結語

歐式展園的設計充分考慮景觀空間與周圍環境的協調，從林園區到庭院花園區，從高層次到低層次，從自然式到規整式，從綠色到彩色，從整體到細節，形成完整的邏輯關系，利用統一的處理手法，將浪漫、溫馨的主題充滿全園，時刻體現人文氣息。

從本次項目植物景觀設計中也可以看出：植物景觀的設計與景觀空間的營造是密不可分，緊密關聯的。植物景觀構成不同類型的景觀空間，給人以不同的心理感受，同時也將不同類型的空間整合，劃分出不同的功能區域，展示不同節點景觀。不同植物景觀體系可以組合、變化，構建出整體景觀框架，形成一個景觀系統。因此，植物景觀是城市景觀設計的主要組成部分，是景觀空間營造的必要條件。

參考文獻

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關鍵詞：園林設計景觀空間藝術設計營造方法

隨著我國經濟文化的快速發展，人們在滿足物質生活的同時，對生活環境的需求也越來越高，豐富的業余時間使人們注重環境綠化，從而追求較高的生活品質。在景觀園林設計中，多種類型的景觀空間藝術組成景觀園林的整體效果，有效地設計和利用景觀空間，合理組織植物、水體及活動場所的關系，能夠很大程度低提高人們對環境的審美觀，豐富人們的日常活動，從景觀生態健康的角度提高人們的精神生活質量。所以，詳細了解景觀空間的設計原則和設計方法，探討怎樣更好地對景觀空間進行藝術化的組織和打造，對提升空間環境的使用狀況和品質是非常有意義的。

一景觀園林空間的基本知識

（一）景觀空間的概念

空間作為與時間相對的客觀存在形式，通常由長寬高或大小等進行表現，如宇宙空間、室內空間等。景觀空間顧名思義即景觀園林里面由景觀元素構成有一定容納量的空間，為人們停留或使用而設計。景觀空間藝術是以空間環境為載體的藝術形式之一，是從美學的角度對景觀空間的設計進行藝術化設計，使之從尺度空間比例、功能結構和平面布局形態等多方面展現景觀的美學藝術，從而達到對景觀空間的藝術追求。

（二）景觀空間的分類

景觀空間作為景觀園林設計中細部景觀設計的基礎，是人認識景觀園林的重要節點，其分類形式多樣，景觀園林設計中對景觀常用空間以3種不同的參照標準進行詳細分類，為景觀設計中空間藝術的打造作鋪墊。第一種，根據使用人群的性質把景觀空間分為公共空間、半公共空間和私密空間，分別舉例如院落、廁所、臥室等，空間之間存在專用或共享的區別。第二種，根據空間視線的圍合性將景觀空間分為開敞空間、半開敞空間和封閉空間，如廣場空間、廊架空間、密林空間等，這種不同的空間給人的感受不同，如開敞空間給人一種空透的、敞開的、明媚開朗的感覺，半開敞空間給人一種安全有依靠的感覺，而封閉空間給人一種聚氣的、很悶的、壓迫的感覺，在景觀中這種對空間的分類形式較為常見。第三種，根據空間的態勢把景觀空間分為動態空間和靜態空間，如溪流空間和湖面空間等，動態空間由于沒有確定的安定點，所以給人一種流動、自由的感覺，而靜態空間較容易在空間上形成視線的焦點，讓人容易平靜心理，動靜空間在景觀園林中起到一定活躍氣氛的作用，使景觀園林不同材質設計的參考標準之一。

（三）景觀空間的組織

在園林景觀設計中，從平面構圖的角度對景觀空間進行分析可以看出，景觀空間作為景觀園林平面構圖上面積大小不等的功能性節“點”，常占據園林里重要的地形或位置優勢，而景觀園林里的主次干道呈連接空間節點的“線”，點線共同組成景觀園林的基本骨架，為游客對園林的游覽觀光提供指導，所以，景觀空間的組織是景觀園林設計的關鍵。為了更好地吸引游人，常見的景觀空間組織主要有兩種方法，一種是依據空間視線的開敞性進行組織，把開敞空間、封閉空間和半開敞空間以相互穿插的方式進行組織，如游人從入口開敞廣場空間進入半開敞的林蔭大道，再到封閉的餐飲空間或其他空間，讓游客體驗不同的空間感受，在欣賞空間藝術的同時緩解心理和視覺疲勞；另一種以空間的動靜形態進行組織，在人流較少靜態景觀處設置靜態空間如湖邊景觀臺，在人流較大動態景觀處設置動態景觀如入口噴水廣場，有序地串聯動靜空間，把景觀空間組織成具有音樂相似的節奏感，讓游人在景觀園林設計中感受步移景異的藝術效果，從而實現景觀空間主題性的藝術設計目標。

二景觀園林中景觀空間的設計原則及作用

（一）景觀空間的設計原則

景觀空間在景觀園林設計中表現形式較為豐富，但為了更好地服務于景觀園林設計，景觀空間在設計時需遵循以下三個基本設計原則：首先，以人為本的設計原則。景觀空間在景觀園林中的設置主要目的是為人們提供休憩娛樂的場所，讓設計服務于人，所以在對景觀空間進行設計時，應結合景觀空間使用人群的基本信息如年齡、需求等，充分考慮需要設計景觀空間的大小、形態或功能，站在不同人的心理和生理的角度進行設計，這樣才能在景觀園林設計中做出恰當的和舒適的空間設計。其次，生態健康的設計原則。環境的生態綠化是景觀園林設計中的主要部分，不論園林里面軟質空間還是硬質空間的設計，在為人提供休息活動場所的同時還需要注重生態環境的建設，如吸收空氣塵埃、改善小氣候、美化環境等，設計者應加強生態保護意識，尊重自然，在保護原有場地植被的同時進行設計，從生態環境的角度為游人創造一個健康環保的園林空間。另外，在對景觀園林中場所活動空間進行設計時，選用才材料不違背生態環保的原則，選用持久耐用無污染的材料，從景觀園林的每一個細部空間體現生態健康的設計原則。最后，景觀空間藝術性原則。藝術作為我國傳統環境設計的主要審美體現，也是人們生活環境水平的重要標志，所以，景觀園林中景觀空間的設計應具有一定的藝術性。在設計中，任何一項設計都有其設計思想和目的，場所空間的藝術設計也如此，我國傳統環境的審美文化博大精深，引用古人的審美智慧，發揚人們對環境藝術的精神追求，利用科學技術和材料，提高當下景觀園林設計中景觀空間設計的藝術性。

（二）景觀空間藝術在景觀園林中的作用

景觀空間藝術在景觀園林里的表現形態不僅為游人提供活動空間，而且為整個景觀園林添姿加色，通過對園林景觀實地體驗，發現景觀空間藝術在景觀園林設計中主要有以下三個作用。第一，豐富園林中景觀類型。景觀空間的設計通常由硬質鋪裝和景觀要素如水、植被、小品設施、山石等相互組合設計而成，從而形成豐富的園林景觀空間，如道路景觀空間、水景空間、密林植被空間等，空間藝術景觀類型的多樣突出了園林景觀的豐富性，使得景觀園林設計更具有趣味性。第二，突出園林景觀的空間層次。景觀空間由于具有尺度大小等特征，為景觀表現空間層次提供優勢。在景觀園林設計中，為了強調景觀的美學性，常利用空間藝術的設計手法，突出景觀的景深層次，增加景觀空間的空間感，如框景，利用建筑的不同形態邊界，利用透視原理框住獨特的景觀，給人一種立體畫的感覺，提高景觀的空間藝術感，增加景觀的空間層次，使園林更具有藝術感染力。第三，豐富園林空間的功能。由于景觀園林設計中元素種類較多，不同的材質組成不同的活動空間，如木質茶吧休閑空間、陽光草坪養生空間、硬質廣場歌舞空間等，不同的空間為游人提供不同的功能服務，豐富人們的園林活動場所，讓人們更好地喜愛園林景觀，且充實愉悅的感受景觀風光。第四，引導作用。景觀空間在園林中范圍可大到上萬平米的廣場，也可小到僅有幾平米的小節點，無論空間面積大小，其組成元素在景觀園林中都有引導作用，如交叉路口處小廣場上的雕塑、指示牌、路燈、景墻等，在空間里豐富景觀，成為視覺焦點，或對場地區域進行協調劃分，從而成為園林設計中引導性較強的風景。

三景觀空間的藝術設計

景觀空間作為抽象空間藝術的一種類型，在景觀園林中利用景觀元素對空間進行分析和設計，把景觀空間藝術設計分為以下四類：

（一）以地形為主的空間藝術

地形是景觀園林設計的骨架基礎，是直接影響景觀空間藝術設計的重要因素。我國地形資源豐富，許多利用現有地形打造的空間藝術成為當下著名的旅游景點如云南石林的喀斯特地貌空間藝術、重慶武隆天坑空間藝術和福建武夷山一線天峽谷空間藝術等，所以，在對景觀園林空間藝術設計時要把握好地形優勢。對地形進行設計時，遵守自然界地形變化的規律，模仿自然界地形的空間藝術形態及其他特征，利用地形起伏的角度為使用者打造不同的生態空間。坡度較小的平坦地形，視線開敞，可設計廊架空間或廣場空間成為公共活動的場所，讓游人感受場所輕松、自由、安全的空間氛圍；坡度較緩的地形區，不利于硬質活動空間的設計，可利用地形設計臺地式的景觀空間或緩坡草坪式的休憩空間，讓游人更好地獲得景觀視覺和觸覺體驗，感受景觀空間的自然氣息；對于地形起伏較大的陡坡地形，坡度較大不利于游人活動，在景觀園林中有較好的視覺敏感性，很好地阻礙或吸引游人視線，可以利用地形設計視覺焦點，打造山體空間，讓游人體驗空間的壓迫圍合感。

（二）以植物為主的空間藝術

植物作為空間設計主要的軟質元素，是景觀園林綠化的主要構成元素之一，利用植物基本特點和設計中不同的種植手法對景觀環境進行打造，是植物中間藝術設計的關鍵。我國的植物從類型上可分為常綠喬灌木、草本植物、水生植物和竹類等，不同的季節，植物表現不同的景觀特征如春天迎春花、夏天荷花、秋天桂花、冬天梅花等，不同植物不同形態所組成的空間藝術不同，所以，利用植物對空間藝術的打造有著很重要的作用。紀念性的園林景觀中常選用常綠松柏列植為主，以營造壓抑莊重的空間藝術效果；道路園林景觀中常以色調鮮明的叢植花卉景觀打造開敞愉快的空間藝術效果；庭院景觀中以高大喬木孤植以營造安全舒適的空間藝術效果，不同植物的種植方法不同，形成的空間藝術感受不同，所以在不同的景觀園林設計中藥選擇合適的植物、合適的種植方式才能很好地打造空間藝術。

（三）以水體為主的空間藝術

水是景觀園林設計中最為活躍、造型能力最強的景觀元素，同樣也是空間藝術打造的重要因素。利用水的流動性可打造許多造型不同的空間藝術，如活水公園的嬉戲空間和魚鱗狀水體凈化空間等，不同的空間給人的感受不同，所以，在不同功能的空間場所應選擇不同的水體表現形態。

（四）以建筑為主的空間藝術

建筑作為景觀園林設計中的重要服務設施，由于其形狀造型和功能多樣，對景觀空間藝術設計有較大的影響，是園林景觀設計中的點睛之處，如景觀亭、藝術文化廊等，建筑不同的形態結構為景觀空間藝術增加了情調，豐富了景觀空間的功能特征。

結束語

通過以上對景觀空間特征的分析，發現景觀空間藝術作為景觀環境打造實用性很強的美學藝術，在景觀園林設計中占有不可替代的造景作用，同時也是人們精神生活的重要環境節點。隨著社會日益發展，人們對園林中的空間藝術要求將隨著人們精神生活的追求逐漸提高，反思過去平坦單一的空間表現形式。所以，在當下的景觀園林設計中，景觀設計師應充分挖掘空間的形態、功能和布置優勢，發揮空間不同元素的造景特征，將不同的空間進行科學合理的藝術組織設計，使用恰當的材質正確表達空間情感，才能為人們創造一個充滿吸引力的美麗、舒適、和諧、生態的園林景觀。

參考文獻

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關鍵詞：園林植物；景觀空間；色彩設計

Abstract: plant landscape reflect some aspects of the formal beauty and not exist alone, but organic combination of every plant landscape of unit. Garden plants space is composed of many simple plant space unit constitution, every plant space has its special units were function, so it will have specific form, color, texture of treatment.

Keywords: garden plants; Landscape space; Color design

中圖分類號： TU986.2文獻標識碼：A文章編號：

1 園林植物景觀空間概念及特點

1.1園林植物景觀空間的概念其實構筑園林植物景觀空間的主體就是各種植物材料，而它們與人的相互關系也就形成了不同的植物景觀空間。

1.2園林植物景觀空間的特點園林植物景觀空間的主要構成材料是“植物”。它的特點概括起來有以下幾點。一是運動性。植物環境是活的生靈，每時每刻都在發展變化，植物空間隨時間變化的程度是其它任何人為環境不能比擬的。植物材料本身規定了其空間具有強烈的運動性，它所表現出來的靈活性、延續性和復雜性，與人為的硬質環境有著明顯的差別。二是色彩季相性。植物色彩的豐富寬廣、季相的分明度遠大于人工色彩，同時植物的色彩明暗對比和不同色相有機配合，必然引起人們的審美感受。三是可塑性。園林植物空間具有較大的可塑性，對它的限定作用不象建筑和其它設施那么僵硬，而且園林植物空間具有豐富的空間層次和光影變化，構圖巧妙的植物景觀設計可以構成多種變化的植物空間。

1.3現代園林植物景觀的發展特點一是整體性。現代園林植物景觀設計更多的是從整體的空間入手，進而深入到各個局部的植物景觀空間的環境設計。其整體性除了要求合理的群落結構之外，其中組群的內部和外部必須有機結合，形成組群之間的聯系和過渡。二是時代藝術性。植物景觀空間有它自身的組織結構，表現為一定的色彩、質地、具有一定的形狀，同時也容納一定的地域性。人們除了對它本身所表現出來的自然美的欣賞之外，還會在審美觀念中加入時代要求，植物景觀空間是按照人們頭腦中的創作意向在實際中形成的，它的空間氣氛所表達的意義、空間的使用特點等都必須與這個時代的使用者之間產生信息交流。只有當植物景觀空間與該時代的審美情趣相適宜，它才會與人們之間產生巨大的親和性，反之則令人避而遠之了。三是評價的多主體性。評價現代園林中植物景觀的主體，公眾在自身素質層次上有著極大的差別，評價的原則與出發點亦有顯著不同。針對如何調節整體與局部的關系，融合雅與俗方面則應有全面的分析。四是持續發展性。城市化的不斷加劇，生態環境的日益破壞，可持續發展的觀點成為人們關注的焦點，使得植物景觀設計從空間的組成，植物材料的運用，以及植物的季相、時相、位相的變化等方面進行靈活處理，這正是解決城市及其生態環境可持續發展問題的基本條件之一，而這恰恰又是最容易被忽略的環節，因此在植物景觀設計中應充分認識這一特點。

2 園林植物景觀空間的構景手法

2.1植物材料的視覺特征園林植物景觀空間是由植物材料構成的，其形態特征對創造構圖起著決定性的作用，因此有必要對其進行詳細探討。

第一，植物的形態。植物材料的形態、色彩、質感、季相等視覺特征對園林植物景觀空間有著極其重要的影響，它在植物的構圖和布局上影響著統一性和多樣性。由于它們各種各樣的著生方式，使得每一種植物都有著獨特的形態，通常可分為圓球形、橢圓形、錐形、圓柱形、垂枝形、水平展開形，還有不規則形。

第二，植物的色彩。它是通過葉、花、果、枝、干等表現出來的，極易被人感知，具有一定的情緒效應，因為色彩能引起人們生理和心理感應，從而獲得美感。

第三，植物的質感。其是指植物材料能看到感覺到的表面特性，而這種特性常常是設計者容易忽視的。植物材料的質感通常由葉片、枝條的大小、數量、排列方式以及樹皮的外形決定。在冬季落葉植物的質感則主要由枝條的大小、數量、著生方式來決定。植物質感通常分為粗糙、中等、細膩三種。粗質感植物是指葉片大、枝干粗壯、樹皮粗糙的植物。粗糙植物容易吸引人們的視線，常作為視覺焦點來處理；細質感植物是小葉片和微小脆弱的小枝生長整齊密集的植物，由于細質植物纖維柔軟因而不太醒目，但其清晰的輪廓，文雅密實的外觀，使其在設計中常作為背景出現，具有遠離觀賞者的傾向；中質感植物是具有中等大小葉片、枝干以及具有適度密度的植物。由于中質植物占絕對數，因此它也是植物空間的基本結構，統一整個布局。質感的這三種類型的劃分是相對的，一般是依據植物之間的比較來確定。一種植物與質感較它粗糙的植物相比是細質植物，而同質感較它細膩的植物相比較，則它又成了粗質植物。

第四，季相。植物景觀空間的季相變化體現了時空的連續性，對空間有著極其重要的影響。季相變化中的色彩變化十分引人注目。當植物空間由落葉植物圍合時，空間圍合的程度會隨著季節的變化而變化，夏季具有濃密的樹葉、樹叢能形成一個閉合的空間，視線被阻隔，而隨著植物的落葉，視線逐漸能延伸到限定空間以外，空間產生流動顯得更大、更空曠，而空間范圍主要是依靠枝條來限定的。

2.2構景手法植物景觀空間是為了人們所使用的，這種人造的空間環境一方面要滿足人們的切能使用要求，另一方面還要滿足人們精神感受的要求。即在具有實用屬性的同時還要賦予它美的屬性。多樣統一是形式美的植物景觀空間原則，多樣統一是指有適當變化的同時作為整體又具有牢固的結合狀態，在植物景觀空間中多樣統一是通過簡潔、多樣、均衡、強調、秩序和比例六個因素對植物的形態、色彩、質感的合理選擇、組織而得以體現。

第一，多樣性。過于單純的構圖會令觀賞者感到平淡單調，而利用多樣性則可以控制過多的重復，從而引發人們的興趣。植物景觀空間形式的多樣性應該在具有一種控制性的貫穿整個構圖的植物種類之后進行變化。這種“作為構圖基礎”的植物稱為基調植物，用于“調整構圖”的植物稱為重點植物。同樣多樣性也可以通過植物的形態、色彩、質感的變化來體現。

運用植物形態特征進行設計。將具有相似形態的植物組合在一起，在構圖中重復出現形成整個植物空間構圖中的控制性因素，使構圖更易達到和諧統一的效果。例如圓球形植物沒有方向性，對構圖不會產生破壞性，因此它可以襯托形態特征明顯的植物形成視線中心而不會破壞構圖的協調。橢圓形、錐形、圓柱形植物具有垂直方向性，可以用來通過加強高度創造構圖的焦點；垂枝形植物具有明顯的下垂枝條，易于將人的視線引向地面，因此這種植物常被用于創造柔和的線條，成為與地面的視線紐帶；水平展開形植物使人產生寬闊感和外延感，能引導視線向水平方向移動，既可以與垂直方向形產生對比，又可以在水平方向上聯系其它形態；不規則形植物具有奇特的造型，這就使得它極易吸引人的視線，在突出的設計位置上作為孤植樹將會產生不同凡響的吸引力。

根據植物的色彩進行設計。在園林植物空間色彩的處理中，從整體出發，把握局部與整體的關系，以綠色為基調色，以其它色為點綴色，形成“大調和，小對比”。將類似色組合，適當使用一系列具有變化的綠色植物，使構圖具有豐富的層次效果。深綠色沉穩凝重，淺綠色令空間明亮、輕快，并令人有漂浮感。將具有對比色彩的植物配置在一起，其色彩的反差會造成強烈鮮明的視覺效果，對該種植物組合在景觀中可以適當點綴形成點睛之筆。

例如用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現手法，但在設計中應注意不宜過多的運用，否則會造成跳躍和不統一感。對于色彩鮮的花卉和小灌木應在特定的區域內大面積布置，形成成片的效果，或者在某一重點部位作為強調色吸引觀賞者的視線。

第二，秩序。形態的秩序是利用水平展開形、圓球形、圓錐形、圓柱形之間的相似形的順序而形成低、中、高、低的秩序變化。對于質感來說，秩序就是細質、中質、粗質或反之亦可，這種秩序可以由形態、質感、色彩分別形成，也可以由三者相互結合形成。在植物景觀空間中，按照一定的節奏運用形態、色彩和質感可以使植物配置協調。秩序是植物景觀的節奏，它將視線從一個焦點自然地逐步引向下一個焦點，植物按一定間距種植，形成秩序，直到間距發生變化，這時變化的植物將很容易被看到從而形成秩序，但值得注意的是一個視野中焦點的數量只能是一個，仔細安排主景植物在植物景觀中的位置十分重要，因此合理地運用秩序規律使植物景觀中的各種形式和空間共存于一個有秩序的、統一的整體之中就顯得十分重要了。

第三，強調。在植物空間中打破了植物材料的秩序和模式，吸引了人們的注意力以控制空間構圖。植物景觀中強調作用，通常由主景植物來實現。主景植物的選擇應考慮其形態、色彩或質感在該植物群體中是否足夠突出。在一個群體中若有一種植物具有顯著的形態特征，則它將會在群體中凸顯出來。質感就是如此，如果在植物景觀中的控制性植物模式的質感為細質，則利用粗質或中性質感的植物就可以創造強調效果。但要保持植物之間各種要素的平衡狀態，即均衡的設計與處理給景物外觀以魅力和統一，均衡的美學價值就表現出來了。均衡可分為對稱均衡和不對稱均衡。對稱均衡是用來襯托主題的，在形態、色彩、質感上應該是強有力的，中心的明確標定可以避免散漫和混亂；不對稱均衡是利用景物多維空間來創作的，在構圖時要綜合衡量構成園林綠地物質要素的虛實、色彩、質感、疏密、線條、體型、數量等給人產生的體量感覺來設計，不對稱均衡布置在人們的心理上產生偏感性的自由靈活，可以起到移步換景的效果。

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【關鍵詞】：景觀設計；形態；景觀語言

1、景觀語言

語言學角度解讀各個藝術門類的理論話語成為常態，景觀語言也不例外。其語言也逐漸成為風景園林發展的重要研究領域之一。景觀語言是以類型學理論結合主客觀的感知而衍生的景觀語言，其中理論研究經過有安妮?惠斯頓所著《景觀的語言》，羅曼?布什的《場地設計語言》。

上溯18世紀中葉，最早用語言的內部關系來比擬建筑各部件之間的關系聯系。這出現于杰曼.博弗蘭在《論建筑篇》中寫到：“線腳以及其他組成一座房屋的部件對于建筑，就如單詞對于語言一樣”。其中把線腳與單詞，建筑與語言的比擬關系。之后則更加廣泛應用。布正偉教授在《建筑概念的由來與發展》論文中進行建筑語言分類，這些主要圍繞以下三點：一個語言體系運用內部關系，從而傳達語言；二、個人的建筑理念解釋建筑語言；三、依據具體場地條件的操作，并受到人們對于建筑的感知。

眾多建筑語言的共同點也適用景觀語言。相比建筑而言，景觀語言受到季節等外在因素的限制。這種限制，一方面景觀設計師需要以多重維度方式考慮，另一方面為設計師帶來靈感，為景觀設計的呈現帶來豐富變化。利用這些外在因素來進行加工，并且有策略地綜合這些限制來塑造景觀空間的特色。

2、景觀語言的實質

景觀設計與文學語言的屬性相結合，即是使用語言的規則性來言說景觀設計的精確性、規范性。以格式塔心理學為景觀語言的理論基礎，景觀環境的信息變化帶來人對感知環境的變化。景觀感知通常以兩個類別出發點，一類以客觀景觀元素傳遞信息，第二類以人的主觀意識對于環境感受的影響。 因而，景觀語言類似于文學作品但是相比之下，景觀語言不擅長敘事功能，而是表意的抒情功能。景觀空間形態語言是，以系統化語言體系方式，利用景觀元素組合的形態感知作為載體，從而完成塑造景觀空間的目的。

3、景觀空間形態語言構成

景觀語言的存在特征分為實體元素和虛體元素。實體要素主要是指人行道表面、地形、植物材料等等。虛體要素則是實體要素之間，并連接實體元素的“過渡”部分。設計過程中，初學者往往忽略實體元素之間虛體要素，只關注實體元素在空間的擺放位置。景觀空間的實質使用實體元素的位置和具體的特性來定義間和賦予其所期待的感受。 形態是包裹實體元素在內，而又包含實體元素之間的虛體元素。景觀設計作為一種語言系統，景觀建筑設計師對實體元素和虛體元素進行加工，變成景觀語言詞匯，使用語法（語匯之間的相互關系）連接成句，組合成為到達語義的表達。這樣形成多種景觀形式和景觀環境。

形態是其景觀語言語匯的基石，形態的基本形構成了景觀空間形態的語言的語匯部分，人被形態所賦予豐富而復雜的體驗，形態中包括自然形態的迷人曲線到幾何形態中的嚴謹方形。大自然自然形成和人工主動創造的形態種類不勝枚舉。無論多么復雜多么繁雜的種類，形態最終經過分解，再綜合成兩種三種基本形：正方形，三角形，和圓形。形態的基本形可以單獨構成景觀空間，也可以不同組合構成空間一部分再組成整體景觀空間。

語法組織結構即是合理有序地安排相關語匯形態的位置。語法結構可能發生在獨立形態內部，可能是多種形態之間的組合關系。功能即是實現不同設計目的和適應不同場地條件。語法分為非網格結構，網格結構。其中非網格結構又細化為群組，線性組合。群組主要依賴一定構成關系來組合形態。群組過程需要注意同組形態之間的間隙不宜太大，如果過大的間距，這將會造成偏離組關系的視覺感受。同時，間隙太小也會造成組關系的破壞整體特征。線性組合的主導類似于西方規則式園林中中心軸。但不同的是中心軸可以發生變化，可以是筆直的，直角轉角，或彎曲轉角。空間和形態集中在軸線上或者與軸線兩邊對稱或非對稱。其他可能存在的形態偶然合并為對比，強調或者作為輔助的元素。網格組織分為平行線網格、交叉線網格、模塊網格、點狀網格。其中平行線網格指控制景觀空間的方向性和連續性的進程； 交叉線網絡指相互連接景觀空間之間的通行回路；模塊網絡指限制和規定景觀空間范圍和其內容；點狀網絡指突出景觀空間中個性化的標志和地點。

通過形態及組織結構設計，語義表達具有充分基礎內涵。形態要素與結構關系，再利用綜合的形式語言是需要進一步探討的問題。形態要素與語法結構關系組合表達，能夠分為相交形、直交形、非直交形、循環曲線有機形。這是將基本形：正方形，三角形，和圓形，通過群組，線性關系，網格關系組合方式，根據一定形式語言進行重新組合成對應的語義表達的類型。

4 、結語

景觀空間形態語言可以作為景觀建筑設計師的一種創作手法，需要設計師能夠從景觀空間和元素進行轉換為景觀語言的語匯，語法，語義表達。

這也是對現實生活場所與空間的一種抽象而理性表達。因為大多數國內教學和設計方案都是經驗性只是或者借鑒的“拿來主義”。而不是把景觀語言本身作為獨立體系與方法。但是，景觀語言如何投入實例的具體操作，語言體系各部分的設計用途和設計過程都需要進一步的研究和探討。

【參考文獻】：

[1] Anne W S The Language of Landscape [M].New Haven：Yale University Press.1998

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關鍵詞：景觀設計；軸線控制；空間序列

收稿日期：20150825

作者簡介：潘偉潔（1986―），女，工程師，主要從事園林景觀規劃設計工作。

中圖分類號：TU986

文獻標識碼：A

文章編號：16749944（2016）03009102

1引言

在現代園林景觀設計中，軸線控制手法依然是一種經常使用的設計手法，在園林景觀中應用廣泛。由于軸線控制法可以將空間的規則性和控制感更好的表現出來，在現代化園林景觀設計中應用軸線控制法可以將西方傳統園林景觀的設計和古典園林景觀的設計有機融合起來，并表現出獨特的韻味和風格。

2整合園林景觀與環境

2.1園林軸線與城市軸線相統一

園林景觀是城市整體景觀的重要組成部分之一，因此園林景觀的設計方式對城市景觀有著重要的影響。園林景觀的布局設計一定要根據周圍環境的秩序，同時將園林的空間拓展到城市空間，讓園林、自然、城市融為一體。比如北京奧林匹克公園的設計格局，它的主要設計理念是和自然融為一體，建立一條通過向自然的軸線。奧林匹克公園地處于北京市北部，位于北京市市區抽線北面方向。北京市的中軸線上有很多著名建筑，如天壇、鐘鼓樓、天安門廣場等，同時它還是一條政治、歷史和文化軸線，并且以紫禁城作為城市中心將整座城市的東南西北連接起來，被世界認定是城市建筑中最偉大的中軸線之一。奧林匹克公園使得北京城的中軸線更加寬廣，得到新的擴展。森林公園位于中軸線的北端，使得城市內部的中軸線和自然景觀完美的融合在一起，使美麗、壯觀的自然景色成為中軸線的最終結點[1]。如圖1所示。

2.2園林軸線和園林景觀聯系在一起

園林用地一定會有邊界限定，因此在設計過程中就會受到場地因素的限制。為了讓景觀效果不受到場地邊界的影響，園林景觀軸線通常都會和外部場地的重要建筑或者是一些關鍵的標志物的對景線、自然景觀的山脊線聯系在一起，逐漸形成比較清楚的軸線結構和較為穩定的場地里外空間關系。而一般想要實現景觀和中心軸線的相統一，通常都會使用對景、借景等一些較為傳統的造景方法，把外部的景觀融入到內部，從而打破原有場地的空間限制，拓展園林的整體空間面積。

3園林景觀空間秩序的組織

3.1創造園林景觀空間層次

“層次”指的是不相同事物之間相聯系的層級秩序。一個體系會由很多元素構成，而每個元素的功能和它的關鍵程度都不同，因而就構成了明顯的層次結構。單個空間的不同形態、不同質感、不同功能都會存在不同程度的等級結構。所以一定要有較為有效的組織空間結構，以便于構成有秩序的空間序列。而各個空間之間可以通過不同的方式相互融合在一起，例如并列、穿插、滲透、覆蓋等方式，給人以豐富的空間感覺。

3.1.1并置關系

軸線塑造景觀空間層次，另一種表現形式是空間之間的并置關系。空間適當的變化和重復可以強調形式的統一性，營造節奏感和旋律感。當然，也可以利用軸線對多個空間單元的串聯來達成空間延展的目的，繼而提高產生序列的秩序感。

3.1.2主從關系

軸線創造了景觀空間層次，主要表現為空間序列各要素之間清晰的等級關系。在空間序列中想要表達一個景觀要點或是空間的關鍵性和特定性，一般會使其形態和位置有著比較重要的優勢，成為了觀賞者在視覺上一個新穎的突出點。若是軸線想要增強其控制性特征，就需要比較有影響的端點。較為明顯的層次關系可以讓空間序列有著比較強烈的秩序感。

3.2形成園林景觀空間序列

空間序列的原理是重視傳統視覺，著重于空間的動態組合，按照空間的形態特點，把很多單個獨立的景觀空間組織建立成不同比例、有規律變化的空間群落。觀賞者在運動過程中和視覺的變化中觀察到的就是園林景觀。觀賞者絕對不會在相同的地點和相同的時間觀察到相同的景觀，感受到相同的空間。觀賞者會通過運動的形式體會到空間轉換的感覺，而人的意識會讓這種運動具有方向和路徑，形成不同的空間變化。空間會根據一定的秩序進行有連續性的變化，從而形成了有規律的序列，能體現園林景觀空間序列的最好方式就是軸線的設計理念，軸線是連續性空間的重要組成元素，同時它也是空間組成變化的重要線索。軸線具有一個很重要的特點就是方向性極強，它的方向可以讓觀賞者變換視覺方向觀賞到不同的景觀，同時根據指定的線路到達所要的目的地，使得空間可以保持原有的空間連續性，構造空間序列，讓觀賞者在層次明晰、起伏多變的空間中感受園林景觀所想要表達的秩序美[2]。

4視線的引導

園林設計是視覺藝術之一，園林景觀設計會使用很多方法來運用組織園林要點，依照空間形態和空間關系的特點，讓園林景觀產生較為愉快的視覺效果，園林景觀軸線主要包括心里線和視覺線，其具有較強的方向感，可以改變或是引導人的情緒。

4.1外景引入

軸線可以把觀賞者的視線引到一個特定的位置，利用“借景”的方式將外部的景觀像一些標志性建筑物、構筑物或是假山等引入到園內，增加園內的景觀效果。外景的引入就是利用線性形態的植物景觀來增強軸線的方向感，從而又將園內景觀引出到園外。

4.2主景導向

軸線的另一個特點就是可以把人的視覺從園林的一個區域引向另一個區域，繼而產生視線的交點位置。而這個交點位置通常也就是整個景觀的中心區域，園內一些重要景觀一般都處于這個中心點上，例如重要的雕像、標志性建筑等。多軸的軸線體系一般也能夠形成這樣的交點，比如一些十字軸線的交匯點、主次軸線的交點等。

4.3渲染氛圍和凝聚情感

園林景觀設計理念是通過營造景觀和空間來渲染環境的氛圍，進而改變觀賞者的情感和心情，讓他們在體驗中感受到設計理念。因而，園林景觀的營造要著重觀賞者的視覺體驗和心理體驗，從而提高景觀的表現力和環境的感染力，進而增強景觀的環境效果[3]。軸線構成的構圖形式最大的特點就是有著鮮明、清楚的特征。構圖形式會給人不同的感受，嚴謹的構圖形式的感覺是穩定、嚴肅的。層次分明的序列空間會慢慢引導觀賞者的情緒，按照序曲、開端、發展、、尾聲的順序啟發人的思維，使得觀賞者可能會受到情緒上的感染，如圖2所示。

5結語

現代化園林景觀設計過程中，受人們生活方式、審美觀念的影響，軸線控制的應用手法也日趨多樣化和自由化。分析軸線控制手法可以將軸線控制手法的應用潛力充分發揮出來，營造出風格各異的園林景觀。

參考文獻：

[1]

譚建欣.城市規劃中的軸線理論研究[D].保定：河北農業大學，2006.

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[關鍵詞] 剪紙；景觀空間；民俗

【中圖分類號】 J528.1 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 1007-4244（2013）05-149-2

在對中國古典園林的研究中，我們最常欣賞到鏤空這一設計手法，剪紙藝術在古典園林中的運用其實主要就體現在鏤空上.最有特色的運用成果要數花窗（也稱漏窗）了，要說花窗，其作為園林建筑的裝飾小品，是園林藝術的重要組成部分，藝術成就當推蘇州園林的花窗最為著名，富有極強的藝術表現力，其中的每一個個花窗都飽含耐人尋味的幽雅情調同時散發著濃濃的文化意境。花窗藝術同剪紙藝術在某些語言要素上存在相似性――圖底的變幻性及圖像的寓意性，正是這些相似的語言要素給了造園師們設計靈感，也給了我們現代設計師們深刻的啟示。

中國民間剪紙藝術是中華民族傳統文化藝苑中的一朵奇葩，千余年的傳承歷史使其具有獨特的藝術風格和表現力。如今，剪紙藝術不但是我們重要的精神財富，更是為藝術地繼續發展提供了創造的源泉。本文以介紹民間剪紙的概況及藝術魅力為出發點來探討在如今一味西化的景觀空間設計中，將民間剪紙藝術元素注入到景觀空間設計中，必定會大大提高城市景觀空間的藝術文化品位。與此同時作為傳統文化的民俗載體，剪紙藝術本身所折射出稚拙、自然、隨心所欲和鮮明的藝術魅力及生活情趣，更利于我們今后研究工作的深人開展和研究角度的不斷創新。

一、民間剪紙藝術的概述

“一剪之巧奪神功”――中國民間剪紙藝術，是我國民間傳統裝飾藝術，她植根于我國廣大的農村，是天才的中國勞動人民――主要是農民，而更主要是農村婦女們所創造的，直接反映中國勞動人民自己的生活思想、情感與希望，與勞動人民精神生活息息相關的一種藝術形式。在各種民俗活動中，剪紙藝術無時不在，無處不有，充實著人們生活，并點綴著人們平凡的生活，體現著人類自古以來最基本的潛在的藝術心理和審美理想。

剪紙，又叫刻紙，窗花或剪畫。區別在創作時使用的工具有別（剪刀或刻刀），但創作出來的作品形式基本相同，故統稱為剪紙。她是一種鏤空藝術，其在視覺上給人以透空的感覺和藝術享受，其載體可以是紙張、金銀箔、樹皮、樹葉、布、皮、革等片狀材料。”根據考古其歷史可追朔到公元六世紀，剪紙藝術距今已有1500多年的歷史，在經歷了千百年來的發展變化后，形成了其淳樸自然、鄉土氣息濃郁、文化內涵深厚的獨特藝術魅力。

二、剪紙的藝術特色

中國民間剪紙藝術植根于民間百姓深厚的的生活土壤之中，雖然“土”，但能夠散發出泥土的馨香，創作者完全不受任何功利思想和價值觀念的束縛，可隨心所欲地抒發自己的情感，使得作品具有鮮明的個性特色。

（一）審美性

1.形式自由、內涵韻味。在農耕文化的土壤中圖形表現上具有質樸，單純，傳達著勞動人民對于生活的向往與渴望，抒發著作者隨遇而安、自然而然的心性。2.剪紙鏤空的藝術，陰刻和陽刻互為補充，渾然一體，虛實相輔相成，使得剪紙的靈性之美躍然而出。3.色彩簡潔明快，以紅色為主，紅色在中國傳統文化中代表著喜慶、吉祥，采用這種火紅的色彩正是勞動人民對美好生活的傳達。

（二）實用性

1.張貼用：窗花、墻花、頂棚花、煙格子、燈籠花等一些裝飾類剪紙張貼于門窗、墻壁、燈彩之上用來裝飾美化生活環境。2.擺襯用：用于點綴禮品、嫁妝、祭品、貢品，如喜花、禮花、供花、燭臺花、斗香花、重陽旗等用其吉祥寓意為節慶日營造熱鬧氛圍，增添喜氣，同樣也可用剪紙這樣的形式給人民以精神的慰藉。3.刺繡底樣：用于衣飾、鞋帽、枕頭，如枕頭花、鞋花、衣袖花等。另外也可作印染用，即作為藍印花布的印版，用于衣料、被面、門簾、包袱、頭巾等等。

（三）地域性

中國的民間剪紙分布地域很廣，由于地理環境的不同，形成了不同的風格特色，例如有的粗獷蒼勁、有的渾厚質樸、有的精細纖巧，從地區來看，福建剪紙刻畫精細、嶺南剪紙富麗堂皇，而以陜北為代表的北方剪紙則質樸粗獷、古拙厚重。

藝術雖來源于生活，卻又超越了生活，并裝點了生活。剪紙這一技藝作為民間傳統美術，我們能否在經濟飛速發展的時代，將其應用在城市景觀設計中呢？城市景觀是供人們休憩、娛樂、休閑的場所，并且環境景觀間接地熏陶影響著人們的心理。如果能將中國的傳統文化與藝術完美的融合作為景觀藝術，那么它的景觀文化就能升華，與此同時還能傳遞出它特有的濃厚鄉土氣息，把本土的文化用無聲的細語輕輕道出。更重要的還有利于培養廣大市民及游客的審美意識、文化知識。

三、剪紙藝術元素在景觀設計中的應用

在科技信息化的時代，隨之對環境保護的呼吁，營造生態環境等大的社會背景下，以及在可持續發展觀的影響下，城市景觀建設呈現以下新的趨勢：1、城市景觀的綠色生態化；2、城市景觀的文化內涵保護和挖掘；3、高新科技和新能源在城市景觀的表現；4、整體觀下的城市景觀系統化、網絡化、有機化建設。那么加強對城市景觀文化的建設，但這僅僅是對城市景觀文化做了部分的理解，還更應該關注對中華民族傳統文化的傳承和發揚。尤其是正在流失的民間文化藝術，應當通過各種不同方式給以保護使其得以傳承，這種責任不但是由國家，民俗家，藝術家承擔，每一個市民都是國家建設的隊伍中的一員。因此，更應該在城市景觀建設中注入民間文化藝術的元素。

在當代景觀設計中，設計師們運用新的時尚元素與中國民間剪紙藝術元素結合起來，以現代的方式對時尚元素和傳統藝術進行重新演繹，創造出新的藝術表現空間.例如在上海世博會期問.各國的展館繽紛亮相，其中被譽為“精剪館”的波蘭館廣受矚目.其造型亮點是以民間剪紙藝術為主題的外觀，這座將產生豐富視覺體驗的建筑物外部由相互交織的剪紙圖案所組成，白天陽光可以透過縫隙進入大廳，營造出一個個奇妙的光影世界，使參觀者得到獨特的光影體驗，當夜幕降臨，展館內的彩色燈光則穿透剪紙圖案漫射出來，勾勒出展館別致的造型，這正是對剪紙造型的應用，陰刻和陽刻互為補充，渾然一體，陽刻線線相連，陰刻線線相斷這種獨特的造型表現手法，使得剪紙藝術妙不可言，通過這種光和影的空間中變換，使得展館在表現上又更加細膩，內容更加豐富，具有空靈的美和溫婉的生活氣息。

剪紙藝術己成為設計者創新取之不盡的源泉，越來越多的景觀設計師從剪紙藝術中得到啟發.例如我們身邊的例子，如“蘭州東方紅廣場”、“龍源”、“蘭州市非物質遺產博物館”、“蘭州市水車博覽園”等的景觀空間設計，其景觀空間中均不同程度地借鑒了被譽為西北高原的活化石――剪紙藝術，并使之成為空間主題的部分，剪紙藝術若按照地域劃分，可分為南北兩派.西北剪紙當屬北派剪紙中的佼佼者，以粗獷、明決、古樸、雄健、率直，富浪漫精神等特點而最具代表性，保留著漢代遺風，具有強烈的民族性。應該說，正是設計者古為今用的設計思路，在傳統與現代對話中，使得中國的民間藝術大發光芒，在蘭州東方紅廣場的景觀空間中，樹立著一組用軟質的塑料為材料制作的金黃色的大鯉魚，這組雕塑的成功就在于巧妙地運用了剪紙鏤空的藝術技法，它以剪紙的造型立足于空間，成了視覺的焦點，剪紙空與實的特點體現地更加真實和變化莫測，點綴的景觀更具有了活力，烘托了景觀的藝術氣息。作為蘭州市市民象征性的休閑娛樂的活動場所，使廣大市民在整體空間中既能體會休閑娛樂時的快樂，又能得到民間藝術潛移默化的熏陶。對于整個景觀來講，這組雕塑同時具備了欣賞的功能和裝飾美化環境的雙重功能。關于蘭州龍源，這是一座以龍文化為主旨的主題公園，其靠近黃河北岸處，有一弧長16米、高2.5米的龍鳳呈祥的鋼板透雕。這組主題雕塑園樣也采用了剪紙藝術語言，與整個景觀空間的文化意境的營造相和諧統一，成為整個龍源空間的點睛之筆，彰顯西北剪紙的粗狂美和再現西北人平凡樸實的生活場景。這組景觀文化墻既是承載文化信息的載體，又是景觀建筑的一部分，起到了隔斷或圍合景觀的作用。這組火烈烈的鏤空剪紙屏風，象征著蘭州及蘭州市民朝氣蓬勃的精神面貌，同樣象征著蘭州文化的源遠流長。

剪紙藝術通過將傳統的手法和技巧與現代時尚意識完美結合，已經有了更高一步的創新，剪紙作品不再僅僅是過去門窗上的簡單裝飾物，已經登上了大雅之堂，作為一派藝術門類在不斷發揚光大，給節奏快捷的都市生活帶來了清新純樸的鄉土氣息，這是一份祖先贈給我們的博大精深的無價之寶。在歷史的長河中剪紙以一種平面的形態存在著，而今時它又展現出了另一種形態之美――立體，從平面到空間的跨越是剪紙藝術進一步的發展和傳承，同時也體現了它經久不衰的藝術魅力。

總結

作為中華民族沉積了數千年傳統文化的民俗載體――中國民間剪紙，有著豐富的表現體裁、獨特的視覺思維方式， 求善求美的心理特征及象征寓意性的表現手法， 與現代倡導的“天人合一” 的設計理念有著諸多的契合之處。對于剪紙在設計中的應用，不能單純地應用其外觀表象，而是應該在把握其文化精神的基礎上，加以創造性的應用，唯有如此，剪紙藝術文化的生命才能得以長久地延續下去。同時，我們應肩負民族責任的使命走向民間， 從中挖掘真正屬于中華民族藝術的根， 從中發現美， 感悟美， 表達美。

參考文獻：

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[3]王新.淺談中國民間藝術――剪紙[J]. 美術教育研究，2011，（05）.

[4]魯華.淺析剪紙藝術在現代藝術設計中的運用[J]. 福建師大福清分校學報，2009，（01） .

篇8

關鍵詞：現代;風景;園林設計

The modern landscape design trends

Yang Yingyao Liu Bin

The Baoding city botanical garden management office, Hebei Baoding 071000

Abstract: This paper describes the development trend of modern landscape design, landscape design on management concept and the development trend. The landscape will not stay on the surface of the beautiful form, but in the viewpoint of ecological value and the ecological aesthetics leading to form, function and ideological content of the higher level of unity. The article also talked about trend of development: starting from the functional, people-oriented; suit one's measures to local conditions, landscape and also can product" mix"; landscape soft;" phase" layout, borrowed scenery appreciation; control force, executive force in both hands.

Key words: modern landscape; landscape design;

1、現代風景園林設計追求自然為主體

現代風景園林設計所追求的是減少、甚至是沒有人類參與而由自然形成的真正的自然場所，所謂雖由人作，宛自天開。

隨著自然生態系統的嚴重退化和人類生存環境的日益惡化，西方社會對人與自然的關系認識發生了根本變化。人類從過去作為自然界的主宰，轉變為現在成為自然界的一員。與此相適應的是，風景園林師過去將自然看作是原材料，現在則傾向于將自然作為設計的主體。

傳統園林被看作是人類對征服自然的炫耀，是人與自然的作用在相互競爭，而城市中出現的荒地則被看作是人類征服自然能力的衰退。當人們認識到，植物同人類一樣在發展過程中要不斷遷徙，自然會運用各種方式將荒地變成各種遷徙植物的競爭地之后，荒地就成為風景園林展示的熱點景觀類型之一。

2、現代風景園林設計要以生態為核心

生態學的重要意義之一，在于使人們普遍認識到將各種生物聯系起來的各種依存方式的重要性。

就風景園林設計而言，所有的景觀元素也都是相互關聯的。設計就如同植物嫁接一樣，如果砧木、接穗和嫁接方法等選擇不當，嫁接就很難成功。同樣，如果風景園林師在設計中隨意去掉一些景觀元素，或破壞了各景觀元素之間的聯系方式，極有可能在許多層面上影響到原先錯綜復雜、彼此連接的景觀格局。如前所述，這類設計手法對于非自然環境而言，造成的后果還不是很嚴重，只不過是原有景觀類型的消失而已。然而，對于那些以生物為核心的自然環境來說，這樣的風景園林設計方案就會造成破壞自然的惡果，而且設計本身也難以獲得成功，強行實施后或者遭到原有景物的排斥，或者代價昂貴。

3、現代風景園林設計應以地域為特征

地域性景觀是指一個地區自然景觀與歷史文脈的總和，包括氣候特點、地形地貌、水文地質、動植物資源等構成的自然景觀資源條件及人類作用于自然所形成的人文景觀遺產等。風景園林設計的要旨就是要再現本地區的地域景觀特征，包括自然景觀和人文景觀。

在某個地區中，各個景觀元素彼此之間是相互聯系的，并與周圍的自然與人文特征相結合，構成人們所觀察到的景觀類型。景觀設計應從大到一個區域、小到場地周圍的自然和人文景觀類型和特征出發，充分利用當地獨特的自然和人工景觀元素，營造出適合當地自然和人文條件的景觀類型，以及適應當地生活習俗的觀察和利用景觀的方式。風景園林師應是堅定的“完美主義者”和“擴張主義者”，不應滿足于場地本身的景觀塑造，而應追求本地區地域景觀的完整性。

4、現代風景園林設計以場地為基礎

任何場地都具有大量顯性或隱性的景觀資源。作為風景園林師不僅要具備各種相關的專業知識，尤其還要具備對景觀敏銳的觀察能力，以及對景觀變化機理的洞察能力。風景園林師首先要深入細致地了解并理解場地，努力把場地含有的各種信息都收集、歸納并聯系起來，將場所的重要特征加以提煉并運用于設計之中。同時，他應該能夠預見場地整治的變化方向，始終明確場地的改變過程。實際上，與發現一樣，風景園林師的眼光本身就是設計過程。此外，常常出現這樣的情況，就是人們起初認為有問題需要整治的地方，其實并沒有什么大的問題，而問題很可能出在別處。兩塊場地之間的轉換之處，通常是最有可能出現問題的地方。因此，優秀的風景園林師往往從場地的周邊環境整治著手，而不是馬上進入場地本身的整治。遺憾的是，中國風景園林師已習慣于頭疼醫頭、腳疼醫腳的處理方式，總是從場地本身的整治出發，在場地中心布置大量的景物，而將各種低劣的景物放在場地。

5、現代風景園林設計以空間為骨架

景觀是由實體和空間兩部分組成的，空間是風景園林設計的核心。所有景物都屬于某個彼此緊密相連的空間體系，并以此把景觀空間與實體區分開來。

空間的特性來自該空間與其他空間的相互關系。在一個空間內部，如果繼續以該空間的邊界為參照的話，還應存在著一些亞空間，又與其亞邊界相聯系。因此，風景園林設計不能輕易地破壞各種景觀邊界在空間中存在的形態。景觀空間具有一定的擴展能力，它們以某種方式與鄰里空間共同存在、同被欣賞，形成某種空間聯合體。地平線是景觀空間的邊界，隨著觀察者的運動，它也在不斷地運動變化。因此，風景園林設計不僅要關注空間本身，更要關注該空間與周邊空間之間的聯系方式，即一個空間以何種方式轉換到鄰里空間？然后再以何種方式轉換到下一個鄰里空間？如此由近至遠，逐漸抵達遙遠的地平線，從而形成相互之間有機聯系的整體性景觀。

6、現代風景園林設計以簡約為手法

簡約的設計手法就是要求用簡要概括的手法，突出風景園林設計的本質特征，減少不必要的裝飾和拖泥帶水的表達方式。

簡約應該是風景園林設計的基本原則之一，簡約手法至少包括三個方面的內容：一是設計方法的簡約，要求對場地的認真研究，以最小的改變取得最大的成效；二是表現手法的簡約，要求簡明和概括，以最少的景物表現最主要的景觀特征；三是設計目標的簡約，要求充分了解并順應場地的文脈、肌理、特性，盡量減少對原有景觀的人為干擾。所謂最優秀的設計作品就像沒有經過設計一樣。國際風景園林設計師們越來越傾向于用簡約的方法去整治空間，正如老子說的：無為而無不為。實際上并沒有一無是處的空間，它同樣在演變，同樣擁有某種吸引力。最低劣的空間在某種程度上也可能具有一些積極的方面。中國風景園林師更應注重簡約的設計風格，不要輕易地去改變空間，而應充分認識并展示空間的個性特征。

參考文獻：

篇9

關鍵詞:南湖公園;景觀設計

中圖分類號:J59 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)22-0119-02

一、長春市南湖公園現狀

南湖公園位于吉林省的省會長春市,公園始建于1935年,史稱黃龍公園,年至今已有75年的歷史。公園位于長春市區南部,占地面積238公頃,其中水面96公頃,約占公園總面積的1/3(見圖1―1),從空中俯瞰南湖公園,東西窄,南北長,南湖公園的位置正好處于工農廣場,南湖廣場和新民廣場所形成的等腰三角形的中間(見圖1―2)。是提供給市民休閑交流的公共空間,不僅改善了人們的周邊生活環境,還起到展示城市文化形象的作用。

南湖公園的現今樹種104種,樹木總量14.3萬株,樹木都已成形,湖西的森林區已出具規模,園內商業服務網點、游樂設施服務休閑項目等配套設施。

二、南湖公園景觀環境調查分析

長春市南湖公園景觀環境形象,從主題形象與景觀環境兩方面來分析。長春市南湖公園景觀主題營造應結合長春市文脈地域特點進行景觀設計,公園景觀主題應該突破了傳統公園的固有模式,體現多元化設計風格以及生態、文脈、人性、等各設計要素。

景觀環境形象是基于視覺的所有自然與人工形態及其感受的設計,也就是狹義景觀設計。對于公園景觀環境形象,可以從總體形象與各個景觀要素兩方面來討論。

三、南湖公園景觀層次劃分

公園的景觀有從整體到局部的遞進層次,可以將其簡單概括為“大園區”一“分類園區”一“小園區”,的景觀層次。首先它具有作為“公園”的整體主題景觀“大園區”,如全園作為“一個中心大群落”的整體主題景觀形象。其次,將“大園區”中有共同特性的主題景觀區域歸到一起,成為中間層次的“分類園區”,如在“一個中心大群落”中再進行劃分。再次,將各“分類園區”拆分為一個個“小園區”,景觀層次在整體大主題設定的范圍下,多以整化零的手法,再局部設計特色。

(一)入口景觀空間

南湖公園各個入口景觀空間,沒有表達出長春市的文脈特色,景觀空間層次不分明。同時,公園在游覽功能上,應設有引導游客局部主題園區出入,并設置簡介標識的空間。在這部分空間中,應在該園區設置界定出入口意象的標志,而有些環境的顯性意象如大樹、特定植物片區等等,都可成為入口景觀空間的造景原型。

(二)主題核心空間

以長春市的文脈和東北的地域為依托,涵蓋了地域文化所有景觀元素的主題景觀空間,景觀元素的整合統一在南北原路的軸線上,加以長春市的文脈特征廣場節點景觀設計來綜合體現。

(三)景區過度空間

公園中景區過渡空間是指從進出空間到主題景觀空間邊緣的空間區域及主題景觀空間內各個主題活動區域之間的過渡聯系區域。過渡空間是主題場景的醞釀過渡區域,也是游人的休息松弛區域。南湖公園中景觀過渡空間的表達,是以設計實際場地與周邊環境意象的整合來營造的。在這里,周邊環境意象包括了“水體”、“樹林”、“小品”等等。

(四)景觀設計重組優化

南湖公園景觀設計應有一個講究規則的景觀空間組合序列設計,能使公園體現出空間特色。將主題景觀、游樂景觀的各部分景觀景點按一定的次序組織起來,形成有機的整體,為游客營造最佳景觀空間景觀設計原則。景點組合序列設計的一個重要特征就是賦予空間節奏性,這是景觀設計組合序列更高層次的運用,分為發端、延伸、主體、收合四個循序漸進的階段。

(五)公園系統優化設計

城市公園是伴隨著改善大城市的住區條件、環境而產生的,不論是西方出現的居住郊區化,還是在中國現階段的城市住區園林化,都反映出人們對于自然更好融合的居住環境的向往。不論是田園城市理論、還是山水城市理論都試圖解決由于工業發展產生的居住與自然環境分離的矛盾。

城市公園系統在概念中指出:應當對各種城市綠地進行定性、定位、定量的統籌安排,形成具有合理結構的綠色空間體系,以實現綠地所具有的生態保護、游憩休閑和城市文化等功能的活動。目前南湖公園景觀設計系統規劃應當點、線、面結合,即以特色小品、廣場、綠地等點狀綠地與城市公園的平面相結合進行景觀優化,公園應添加軸線來貫穿南北的景觀空間聯系,形成具有理想系統化的級配模式。

(六)公園景觀設計機制

由于南湖公園的景觀設計影響因素復雜,作為個體創造者的建筑師、規劃師、景觀設計師確實顯得很渺小。因此,從規劃設計層面建立一個有眾多工程師、科學家、社會學家、政府和市民共同參與的設計集群。

設計師在設計過程中是參與者、組織者和協調者,其工作不但是對公園景觀開發建設提出構想、選擇設計方案,還應對設計思想進行宣傳、交流和貫徹實施。把規劃推薦給群眾,各個利益群體討論,并根據公眾的意見加以修改,即所為的“推薦規劃”。

(七)結語

本章將研究得出的改造設計運用于長春市南湖公園中。改造在對公園的景觀資源、游人使用情況等進行充分調查分析后,基本保留和延續原有景觀結構與功能分區,對問題嚴重、矛盾突出的地段進行局部改造優化。

1、通過對建筑小品的改造、以及植物造景,繼承和延續南湖公園的傳統園林風格造園,強化個性特色。

2、運用生態恢復設計理念,對植物進行分級保護、分級改造。注重地方植物、色葉、觀花植物的運用,形成“春櫻、夏荷、秋花、冬松”的特色景觀。

3、運用環境行為學理論,對游人進行使用滿意度調查,根據調查結果對景觀空間的使用性質進行調整,應該解決老年人晨練活動場地設施不足,增加殘疾人的活動的便利景觀設施的問題,來完善公園的使用功能。

參考文獻:

[1]劉濱誼.景觀規劃設計三元論――尋求中國景觀規劃設計發展創新的基點[J].新建筑,2001(5).

篇10

關鍵詞：園林植物；景觀；空間營造

1園林植物景觀空間的特點及作用

由植物材料形成的空間一般是指由地面、立面和頂面單獨或者共同組成的具有實在性或暗示性的范圍組合。這樣的園林空間在地面上，以不同高度和各種類型的地被植物、矮灌木等來暗示空間邊界。只要合理利用植物的豐富造型與組合搭配，就能夠創造出各具特色的空間景觀。

1.1空間滲透性

植物形成的空間并不像建筑物構筑的磚墻那般密不透風，植物通過樹干、枝葉限定一個空間，界面的不同處是疏密結合的，由于植物材料的軟質性，部分光線、氣流以及聲音等能輕易地穿透植物構成的空間而滲透到相鄰空間，使空間的整體富有層次而相互連通。

1.2整體性

現代園林植物景觀設計更多的是從整體的空間入手， 進而深入到各個局部的植物景觀空間的環境設計。其整體性除了要求合理的群落結構之外，其中組群的內部和外部必須有機結合，形成組群之間的聯系和過渡。

1.3植物季節性

植物的生命周期中會在色彩和形象上發生一系列的變化，構成四季分明的時序景觀。當植物空間由落葉植物圍合時，空間圍合的程度會隨著季節的變化而變化：春夏季，植物的生長會增加空間的封閉性，而秋冬隨著植物的落葉，視線逐漸能延伸到限定空間以外。可見，園林植物空間景觀是動態變化的，并非長久不變的。

1.4時代藝術性

植物景觀空間有它自身的組織結構，表現為一定的色彩、質地、具有一定的形狀，同時也容納一定的地域性。人們除了對它本身所表現出來的自然美的欣賞之外，還會在審美觀念中加入時代要求，植物景觀空間是按照人們頭腦中的創作意向在實際中形成的， 它的空間氣氛所表達的意義、空間的使用特點等都必須與這個時代的使用者之間產生信息交流。只有當植物景觀空間與該時代的審美情趣相適宜，它才會與人們之間產生巨大的親和性，反之則令人避而遠之了。

1.5豐富景觀空間

園林植物有著多變的形體和豐富的季相變化，其它的構景要素無不需要借助園林植物來豐富和完善。植物與地形相結合，可以強調或者消除由地形變化所形成的空間感；園林中通過島嶼、堤岸及水中的植物造景，則可豐富水面空間的色彩和層次；建筑與植物相互配合，除了可軟化建筑的硬直輪廓外，還能使其空間感得到豐富和改善；如果這些要素共同配合，則能形成變化多樣的輪廓線，提供更為豐富的視域空間。

1.6滿足景觀空間風景構圖要求

植物多種多樣的配置方式可滿足園林不同空間風景構圖的要求。采用三五成叢的自然式種植形式，有利于表現自然山水的風貌；采用成行成排的規則式種植形式，則宜于協調規整的建筑環境；寬闊的草坪，大色塊、對比色處理的花叢、花壇可以烘托明快、開朗的空間氣氛；而林木夾徑，小色塊、類似色處理的花境則更容易表現幽深、寧靜的山林野趣。

2園林植物景觀空間的類型

2.1開敞空間

人的視平線高于四周景物的空間，稱為開敞空間，它外向、無私密性。園林中由低矮植物營造的開敞空間氣氛明快、開朗，常成為人們良好的游憩活動場所。由如茵的草坪，斑斕的花卉，矮小的灌木等植物材料營造的空間均能達到此種效果。

2.2半開敞空間

園林中以植物材料為主營造的半開敞空間有兩種表現形式，一種是指人的視線被四周植物的枝干等部分遮擋，人的視線透過稀疏的樹干可到達遠處的空間。另一種則是指空間開敞程度小，單方向，常用于一面需隱密性，而另-面需景觀的環境中，在大型水體旁也很常用。這兩種空間在形式上雖不完全相同，但有著共同的特點，即二者都不是完全開敞，也沒有完全閉合，身處其中，人的視線時而通透，時而受阻，富于變化。

2.3封閉空間

由基面、豎向分隔面和覆蓋面共同構成的林下空間，利用喬木樹冠形成的覆蓋面隔離向上的視線，同時林下灌木對視線的流動產生阻擋，人的視線四周均被植物所圍合，形成視線的封閉，稱為封閉空間，它無方向性，具有私密性、隔離性。

3園林植物營造景觀空間的方法

3.1園林植物要多樣性

過于單純的構圖會令觀賞者感到平淡單調，利用多樣性則可以控制過多的重復，引發人們的興趣。植物景觀空間形式的多樣性同樣可以通過植物的形態、色彩、質感的變化來體現。但是，多樣性的體現并不是將所有無關的東西進行排列組合，過多的變化只會導致混亂。應該在選定一種控制性的、貫穿整個構圖的植物種類之后再進行變化。這種作為構圖基礎的植物稱為基調植物，用于調整構圖的植物稱為重點植物，實際上無論植物空間中哪種視覺要素發生了變化，多樣性都會產生。在表現多樣性同時，也要考慮統一的形成，在3～7 種不同種植物組成的植物組群中，主要表現形態、色彩、質感中某兩種植物特征，大多數植物的這兩種特征均相似，或者在8～15 種植物組成的植物組群中，大多數植物有一種特征相似，則整個植物景觀可形成多樣統一。多樣性形成的方式有對比和相似兩種。對比將產生強烈的視覺效果，形成跳躍感，而相似的多樣是平緩的，給人帶來寧靜、平和的感覺。

3.2注意植物材料空間分隔

利用植物材料分隔園林空間，是園林中常用的手法之一。在自然式園林中，利用植物分隔空間可不受任何幾何圖形的約束，具有較大的隨意性。若干個大小不同的空間可通過成叢、成片的喬灌木相互隔離，使空間層次深邃，意味無窮。在規則式園林中則常見植物按幾何圖形劃分空間，使空間顯得整潔明朗，井井有條。其中綠籬在分隔空間中的應用最為廣泛和常見，不同形式、高度的綠籬可以達到多樣的空間分隔效果。應該說在園林中，植物除了獨立的成為空間分隔手段之外，亦常與地形、建筑、水體等要素相結合，在空間構圖中有著非常廣泛的應用。

3.3植物的形態

園林植物的形態表現為不同的形體大小和姿態，具體是指植物的樹枝、樹干、生長方向、樹葉數量等因素的整體外觀表象。不同形態的植物給人以不同的感覺，影響著植物空間景觀的構圖和布局。形態的秩序是利用水平展開形、圓球形、圓錐形、圓柱形之間的相似形的順序而形成低、中、高、低的秩序變化。對于質感來說，秩序就是細質、中質、粗質或反之亦可，這種秩序可以由形態、質感、色彩分別形成，也可以由三者相互結合形成。在植物景觀空間中，按照一定的節奏運用形態、色彩和質感可以使植物配置協調。秩序是植物景觀的節奏，它將視線從一個焦點自然地逐步引向下一個焦點，植物按一定間距種植，形成秩序，直到間距發生變化，這時變化的植物將很容易被看到從而形成秩序，但值得注意的是一個視野中焦點的數量只能是一個，仔細安排主景植物在植物景觀中的位置十分重要，因此合理地運用秩序規律使植物景觀中的各種形式和空間共存于一個有秩序的、統一的整體之中就顯得十分重要了。

3.4植物的色彩

園林植物的色彩千變萬化，并且隨著季節變化而出現特殊的顏色。根據植物的色彩進行設計。在園林植物空間色彩的處理中，從整體出發，把握局部與整體的關系，以綠色為基調色，以其它色為點綴色，形成“大調和，小對比” 。將具有對比色彩的植物配置在一起，其色彩的反差會造成強烈鮮明的視覺效果，對該種植物組合

在景觀中可以適當點綴形成點睛之筆。色彩會使空間產生一定的“感情”或“性格”。如在總體格調高雅、古樸的高級住宅的道路空間，可選用紫色調的植物來突出高貴、優雅、神秘的氛圍；而在以銷售黃金鉆石為主的街道空間中，植物可選用黃色基調的樹種如金葉女貞、金葉槐、銀杏等來營造相同色系的空間，烘托其華貴、高雅的氣氛。

3.5凸顯強調性

在植物空間中打破了植物材料的秩序和模式，吸引了人們的注意力以控制空間構圖。植物景觀中強調作用，通常由主景植物來實現。主景植物的選擇應考慮其形態、色彩或質感在該植物群體中是否足夠突出。在一個群體中若有一種植物具有顯著的形態特征，則它將會在群體中凸顯出來。質感就是如此，如果在植物景觀中的控制性植物模式的質感為細質，則利用粗質或中性質感的植物就可以創造強調效果。但要保持植物之間各種要素的平衡狀態，即均衡的設計與處理給景物外觀以魅力和統一，均衡的美學價值就表現出來了。均衡可分為對稱均衡和不對稱均衡。對稱均衡是用來襯托主題的，在形態、色彩、質感上應該是強有力的，中心的明確標定可以避免散漫和混亂；不對稱均衡是利用景物多維空間來創作的， 在構圖時要綜合衡量構成園林綠地物質要素的虛實、色彩、質感、疏密、線條、體型、數量等給人產生的體量感覺來設計，不對稱均衡布置在人們的心理上產生偏感性的自由靈活，可以起到移步換景的效果。