達芬奇的故事范文

導語：如何才能寫好一篇達芬奇的故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

達?芬奇的傳世畫作并不多，只有不到二十幅，并且有些毀壞嚴重，有些還是未完成之作。他的雕塑作品或者沒有完成，或者后來毀壞了。我們看到最多的，是他留下來的筆記，大約有13000頁，專家認為，他的筆記應該遠不止這些，但大多數都遺失了。盡管傳世藝術品不多，他卻是公認的最偉大的藝術家之一和文藝復興運動的最高峰。

達?芬奇1452年4月15日出生于意大利托斯卡納的一個風景秀麗的小鎮。由于社會地位的差異，他的父母沒有結婚，他是個私生子。他的父親帶著他娶了另一個女人。雖然出身卑微，童年也談不上幸福，但達?芬奇卻聰明伶俐，勤奮好學，興趣廣泛。他歌唱得很好，很早就學會彈七弦琴和吹奏長笛。

大約17歲的時候，達?芬奇在佛羅倫薩師從著名藝術家韋羅基奧學習繪畫，20歲時已經具有很高的藝術造詣，開始獨立為人畫畫。1476年，他和其他四個年輕人被犯有罪，盡管當時的統治者能忍受同性戀行為，但卻是違法行為并可被處以死刑。可能他們中一個家里有權有勢，疏通了法官，達?芬奇入獄不久就出獄了。雖然受到警告，但他似乎后來又和多人有過同性戀關系。

1482年，達?芬奇離開佛羅倫薩，去了米蘭，可能他想逃離這個自己曾留下壞名聲的地方，也可能這時的他又想干別的了。直到走時他還有一些作品沒有完成，讓投資人懊惱不已。到米蘭后，他做了米蘭大公的武器工程師、樂師和畫家。他首先是作為一個音樂家而不是畫家或者發明家出現在米蘭，他是公認的天才七弦琴演奏家。在他那個時代，藝術和建筑是相互關聯的，大多數建筑師也在用他們的聰明才智設計武器，所以他研究武器并不顯得特別奇怪。他曾設計過弩炮、坦克、噴火器和潛艇，但似乎都沒有造出來。

他在米蘭也畫了不少畫，其中包括1495年完成的《最后的晚餐》，這是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的一幅畫。畫面利用透視原理，房間看起來就像是隨著畫面做了自然延伸。雖然這幅畫在今天具有神圣的地位，但他的畫法在當時卻是不合傳統的。早期的中世紀畫家表現的基督和他的門徒通常是安詳寧靜的。而列奧納多卻做出了另類的選擇，在他的畫筆下，當耶穌鎮定地宣布他將被出賣時，十二門徒表現出各種各樣的神情，有因驚恐而后仰的，有向前探身爭論的。

遺憾的是，現在我們看到的《最后的晚餐》并不是達?芬奇的原作的全貌，原畫的大部分都被毀壞了。損壞的原因之一在于達?芬奇本人。他不喜歡直接在濕灰膏上作畫的壁畫畫法，因為一旦灰膏干了，壁畫就不能再潤色加工，給最后的上色工序帶來很大的困難。所以，他決定在干灰膏上作畫。這是個失敗的實驗，壁畫完成不久干灰膏就開始脫落，所以對壁畫的修復和保護工作一直沒斷過。此外，1796年法國軍隊的士兵還往畫上扔過石頭，19世紀的幾次不成功的修復不但未能起到保護作用，反而加重了畫的損壞，第二次世界大戰時修道院還遭到過轟炸。直到1999年，壁畫才得到了一次比較成功的修復，不過有的地方還是顯得有些模糊。

達?芬奇在米蘭的最重要作品并不是《最后的晚餐》，而是一件巨大銅馬雕像的鑄造模型。達?芬奇完成了雕像的泥模子，并設計好了澆鑄時用的框子，但由于意大利政局動蕩，銅馬雕塑沒有最終完成。政權的更迭不但中止了米蘭大公的統治，也葬送了達?芬奇的作品。米蘭大公把準備澆筑銅馬的70噸銅都用來造大炮了。法國人入侵之后把模型當做靶子給打了個稀巴爛。

隨后，達?芬奇離開米蘭到了佛羅倫薩。在這里，他曾經起草過為阿諾河改道的計劃，畫過一個飛行器的草圖，最重要的，是他在這里為一位女士畫了一幅肖像，那就是著名的《蒙娜麗莎》。肖像的創作時間大約是1503―1506年間，畫上的女子眼睛呈棕色，大腦門，圓下巴，更讓后人感到奇怪的是，她沒有眉毛。女子穿著優雅，雙手放在椅子扶手上。畫的背景可見遠處的山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。 《最后的晚餐》

這幅畫到底有什么新奇之處呢？首先，蒙娜麗莎的姿勢，她的身體沒有正對前方，但卻把上半身轉過來，面對觀眾。正是不合常理、并非端正的姿勢，使人物有了一種動態感。奇妙的風景是另一創新，因為當時的大多數肖像畫都沒有背景。但是多數人認為，蒙娜麗莎最為特別之處在于她的眼神，即她的“神秘的微笑”。她的微笑是淡淡的，而她的表情是復雜的。人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的人、不同的時間、不同的角度和不同的光線下看畫，蒙娜麗莎的表情似乎都不相同，或溫文爾雅，或安詳嚴肅，或略帶哀傷，或又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。

1506年，達?芬奇重返米蘭，在這里，他做的更多的是科學研究，而不是作畫。七年后，他應教皇邀請來到羅馬，但他似乎不愿意和另外兩位藝術巨人米開朗琪羅和拉斐爾競爭，他在那里基本上是研究一些類似于魔法的小把戲，以至于羅馬人以為他是巫師一類的人物。1516年他離開意大利，到法國當了國王的御用畫家，但事實上他很少作畫，他的更多的工作是和國王說話，逗國王開心。1519年，達?芬奇死于中風。

達?芬奇死后，法國國王占有了達?芬奇的藝術品，而《蒙娜麗莎》也因為落戶皇家而從大眾的視野中消失了幾個世紀。法國大革命后，拿破侖對《蒙娜麗莎》愛不釋手，曾經在蒂伊爾里宮他的臥室中掛了一段時間。1804年，《蒙娜麗莎》被掛在盧浮宮，但并沒有受到太多關注，當時，米開朗琪羅和拉斐爾的作品知名度更高。在法國19世紀中葉象征派詩人對《蒙娜麗莎》大加贊美之后，畫像才名聲遠播。

篇2

[關鍵詞]變壓器 絕緣事故 分析 防范

1.絕緣事故概況

大型電力變壓器的安全穩定運行日益受到各界的關注，尤其越來越多的大容量變壓器進網運行，一量造成變壓器故障，將影響正常生產和人民的正常生活，而且大型變壓器的停運和修復將帶來很大的經濟損失，在這種情況下掌握變壓器絕緣受哪些因素影響，會造成變壓器損壞，對變壓器安全穩定運行有一定的好處，使變壓器長期在受控狀態下運行，避免造成變壓器損壞，對變壓器安全可靠運行具有一定現實意義。

1.1變壓器的絕緣事故的分類

變壓器的絕緣事故一般分為以下4類：

1.1.1繞組絕緣事故：指主絕緣、匝絕緣、段間絕緣、引線絕緣以及端絕緣等放電、燒損，引起的絕緣事故。

1.1.2套管絕緣事故。指套管內部絕緣放電引起絕緣損壞，甚至瓷套爆炸。還包括套管外絕緣的沿面放電和空氣間隙的擊穿。

1.1.3分接開關絕緣事故。主要是指由于切換開關油室內油的絕緣強度嚴重下降，在切換分接時不能滅弧，引起有載分接開關燒毀。另外還有無勵磁分接開關和有載分接開關裸露的導體之間放電，引起相間、相對地或級間短路的事故。

1.1.4鐵心絕緣事故。指鐵心的硅鋼片對地絕緣損壞，引起鐵心多點接地。另指鐵心的框架連接點間的絕緣損壞，產生環流引起局部過熱故障。

上述4類事故中，繞組絕緣事故的危害最大。

1.2變壓器絕緣事故根本原因

為分析變壓器絕緣事故的根本原因，把作用在絕緣上的電場強度，分為作用電場強度（簡稱作用場強）和耐受電場強度（簡稱耐受場強）。作用場又可分為雷電沖擊作用場強，操作沖擊作用場強和工頻作用場強。對這三種類型作用場強不同的絕緣成分有各自的耐受場強。但其共同點是作用場強大于耐受場強，便要出絕緣事故。按作用場強和耐受場強的抗衡關系可分為3種形勢：

1.2.1作用場強過高。如110kV和220kV降壓變壓器的第三繞組（10kV或35kV繞組）在雷擊時出現作用場強高于變壓器本身的正常耐受場強，引起雷擊損壞的絕緣事故。這種原因的事故每年都有發生。占總的繞組絕緣事故比率約為百分之幾。

1.2.2作用場強過高加上耐受場強下降。如有的變壓器在操作時絕緣損壞，解體檢查發現，絕緣有受潮現象。雷電沖擊對油紙絕緣中的水分不如操作沖擊敏感。所以這種原因的事故不多，占總的繞組絕緣事故的比率約為千分之幾。

1.2.3耐受場強下降。如變壓器正常運行中耐受場強下降，在正常工作電壓下突然發生絕緣事故。這類絕緣事故頻繁出現，占總的繞組絕緣事故的比率已超過90%。

1.3正常運行的變壓器出現絕緣事故的兩種方式

正常運行的變壓器出現絕緣事故有兩種方式，一種叫突發式事故。這種事故的特點是：按現行的預防性規程進行的預防性試驗合格，其他在線的監測也未發現事故的預兆。但在正常運行條件下，變壓器內部突發絕緣擊穿事故，繼電保護動作跳閘。由于故障能量有大有小，或繼電保護動作的時間有快有慢，變壓器損壞的嚴重程度大不相同。

另一種叫垂危式故障。這種事故的特點是：預防性試驗的絕緣性能試驗合格，但從油中溶解氣體的色譜分析發現乙炔（C2H2）。經分析確認與在絕緣部分存在放電有關。于是停電進行測量局部放電量的試驗以下（簡稱局放試驗）。試驗結果表明放電狀況異常，甚至在試驗中就發生貫穿性擊穿。實踐表明將局放試驗和其他試驗結果進行綜合分析，可以作出正確診斷，解體后可以找到絕緣發生不可逆損壞的故障點。

2.正常運行的變壓器絕緣事故的原因分析

2.1發生絕緣事故原因分析

2.1.1制造缺陷。絕緣事故的制造缺陷說，又分“尖角毛刺”說、“金屬異物”說，“顆粒含量”說。以及“絕緣缺陷”說等。所有這些說法，集中到一點是對放電機理有共識，即認為先發生局部放電，然后在正常工作電壓下引起絕緣擊穿事故。早先的老舊變壓器，確實有過上述種種原因引起正常工作電壓下的絕緣事故，而且事實證明，對放電機理的分析是符合實際的。但就大型電力變壓器而言，這類變壓器已運行20多年，有問題早應暴露。如果至今尚未暴露，可以證明實際上已不再存在這類缺陷。上世紀80年代起，220kV及以上電壓等級的變壓器都進行了局放試驗。經驗表明，局放試驗對發現上述種種缺陷是特別有效的。因此對于出廠時局放試驗合格的變壓器，尤其是安裝或檢修后還進行過局放試驗的變壓器，不可能再有在正常工作電壓下就足以引起絕緣事故的制造缺陷。這正是局放試驗的魔力所在。

2.1.2絕緣老化。我曾經歷幾臺變壓器，由于油道堵塞，匝絕緣局部過熱，引起在正常工作電壓下的匝絕緣事故。實際上這是過熱事故。油中氣體色譜分析（簡稱DGA）對這類事故是能鑒定的。

我國的大型電力變壓器都是全密封結構，運行年代不長，不少長年輕載。因此一般不存在絕緣老化的問題。如果由于絕緣老化引起絕緣事故，將有明顯的老化象征。對因絕緣事故解體檢修的多臺變壓器，曾針對老化程度進行檢查，都沒有從老化現象中找到事故證據。絕緣老化現象是具體和明顯的，有證據才能成立，否則應排除其可能性。

2.1.3油流帶電。對于強油循環的大型電力變壓器，在油泵開動的情況下，測量繞組的電位和泄放電流時。繞組電位高的可達幾千伏，泄放電流大的超過微安級。說明油流和固體絕緣摩擦要產生靜電是必然的，只是量有多少而已。這叫油流起電。但油流起電不等于“油流帶電”。（通常所說的油流帶電，實際指的是油流起電后引起油中放電。以下改稱油流放電）。油流放電時在油中產生間歇性的電火花，局部放電測量儀可以收到信號，甚至耳朵可以聽到聲響。持續的油流放電將引起油中出現C2H2。此時應視為一種故障。需要說明的是由油流帶電發展到油流放電是有條件的。一方面是要有足夠的電量，另一方面是要形成放電的通道。例如變壓器在工廠的專門試驗中，從未發現過油流放電，因為內部是干凈的。個別變壓器在運行中發生過油流放電，少開冷卻器或將內部清理后就不再放電了。由于油流放電一般發生在繞組下部，該處電位較低，而且一旦發生放電，易于發覺和處理。所以至今雖有多起油流放電的事例，但并沒有引起過絕緣事故。如果認為某次工作電壓下突發的絕緣事故是油流帶電引起的，可以對事故變壓器（事故后油未流失）或同類型變壓進行試驗驗證。如果事前未發現油流放電現象，事后又未經試驗驗證，就判定事故原因，是缺乏根據的。

2.1.4廣義受潮。廣義受潮說認為運行中變壓器內部的水分是運動的，不停地遷移和集積，在高電場區域集積一定水分之后，便在正常工作電壓迸發絕緣事故。

2.2水分對油絕緣的危害性

2.2.1變壓器內水分的動態特性。變壓器內部的水分有兩種存在狀態，一種是受束縛的，一種是自由的。溶解于油中的水分可以隨油流動而運動，稱之為自由水。物理性吸附于固體絕緣和金屬表面的水分，可以承隨溶解到油中成為自由水，稱之為準自由水。紙絕緣中準自由水含量以%計，而油中自由水以PPM計。準自由水的含量比自由水要大。例如，設紙絕緣與油的比例為1比10，當紙絕緣中準自由水為0.5%，油中自由水為10mg/L，準自由水比自由水就要多50倍。

油中自由水的含量隨溫度的升高而增加，紙中準自由水的含量則隨溫度的升高而下降。變壓器在運行中紙絕緣和油中的水分不停地在進行交換。

變壓器在運行中油在不停地循環，變壓器內的電場和溫度場是不均勻的。在高電場處和低溫處容易集積水分。因此隨著變壓器運行時間的延伸，水分在絕緣上的分布越來越不均勻，以致形成水分的局部集積。

水分局部集積的程度首先與含水量有關，對于既定的含水量，則取決于水分的吸引力和擴散力的較量。溫度對水分的集積有驅散作用，而電場強度、紙纖維的極性對水分有顯著的吸引力。所以，對于自由水和準自由水含量高的變壓器，水分可能在高電場區域局部集積到足以引起絕緣事故的程度。

2.2.2關于受潮的形態與放電的發展過程。通常在見到侵入變壓器內部的水分才認為是受潮，這是狹義的受潮概念。從廣義受潮的要領出發，變壓器實際受潮形態，可分為兩類：

①顯性受潮：顯性受潮是指通常所說的“變壓器受潮”。即看到油箱底部或器身上有積水，并且發現水分入侵的原因或途徑。

顯性受潮進入變壓器的水量一般都比較多，如果直接沉淀在油箱底部，暫時對絕緣并無危害；但當水分淋到器身上，部分絕緣被浸泡透，則必然導致絕緣擊穿。這種情況下的絕緣擊穿機理屬于熱擊穿，即在局部絕緣中流過傳導電流，焦爾熱使紙絕緣炭化后發展成貫穿性放電。因而不僅絕緣燒壞，而且導體可能發生熔化。這種事故的典型事例屢見不鮮，在分析變壓器的絕緣事故時很容易取得共識。這是一種“低級的受潮事故”，現在已經越來越少。

②隱性受潮：“隱性受潮”是指事故前并未發生水分入侵，只是原有水分悄悄地在絕緣上局部集積。水分集積到足以產生局部放電時，先開始局部放電。局部放電產生氣體，使放電進一步發展。但氣體的產生和擴散是一個動態過程。當產氣量大于擴散量，局部放電持續進行，很快發展成貫穿性擊穿。如果產氣量小于擴散量，則局部放電暫時停歇，待水分再次集聚，或選擇其他途徑再次發生局部放電。其間歇的時間因放電部位的狀況不同而差別很大，有的甚至可以停歇幾年。沿紙板的枝狀放電是這種放電形態的典型。對于局部放電發展空間有限的場合，例如匝間絕緣下部與墊塊間的油角中集積水分，一旦發生局部放電，很快導致匝絕緣或段間（餅間）絕緣擊穿，形成突發性絕緣事故。前者使用適當的線檢測技術，有可能發覺和防御突發事故。但對于后者，必須采取積極的防御措施，防止自由水的局部集積。

3.防范措施

防止變壓器在正常工作電壓下的絕緣事故，一是要限止自由水和準自由水的含量，二是限止自由水的局部集積。從制造、安裝、檢修和運行4個環節都應采取相應措施。

3.1制造措施

設計變壓器的內絕緣結構，力求工作場強均勻分布，而且盡可能的低。例如，匝間工作場強不宜大于2kV/mm。

變壓器真空干燥（最好采用煤油氣相干燥）后，固體絕緣中的含水量應小于0.5%，亦即達到基本上不含自由水的程度。

嚴格進行真空涇油。注油時變壓器內可能與油接觸的任何部分吸附的水分都應被清除。注入油的含水量必須小于10mg/L。請注意10mg/L意味著每m3油帶進10g自由水。

3.2安裝措施

變壓器在安裝過程中，不可能不接觸大氣，因此絕緣體和金屬表面都會吸附大氣中的水分，為了使變壓器內部的水分恢復到出廠時的水平，變壓器安裝后必須嚴格進行真空干燥和真空注油。要點如下：

·用于抽真空的真空系統（包括真空泵、管道、閥門和表計）的極限真空度必須小于10Pa。

·所有將與油接觸的絕緣體和金屬表面（包括片式散熱器）或其他固體表面（例如下瓷套）均要在抽真空的范圍之內。

·在抽真空的過程中，應隨時檢查和處理滲漏。當真空度達到實際可能的最高水平（對對最高水平的最低要求不應小于133Pa）后，必須在真空泵繼續運行的條件下保持此真空度。（簡稱動態保持）

·真空的動態保持時間應不少于水分滲入時間。滲入時間是指開始與大氣接觸到與大氣隔絕的全過程時間。這過程包括打開封板，進行排油或排氮氣（或干燥空氣）時直接進入大氣的時間，還包括在油箱內封存大氣的時間。

器身在大氣中暴露后，不用抽真空的辦法清除表面吸附水分，而就注油或打入氮氣（或干燥空氣），不僅不能起到清除水分的作用，而且是將表面水分往深層趕，為常溫下進行真空脫水增加了困難。

在動態保持真空度的條件下，用真空濾油機注入合格的油。油中含水量應小于10mg/L。如果注入油的含水量較高，利用熱油循環的辦法來降低油中水分，其結果是大部分的水分被紙絕吸收，增加了紙絕緣的含水量。

3.3檢修措施

當發現變壓器內的水分比剛投運時有明顯增多時，應看作特別重要的狀態指標，必須作為狀態檢修的主要目的。檢修時用真空干燥和真空注油的辦法來清除水分，其要點與安裝時的相同。但由于新變壓器只是表面吸附水分，而運行中變壓器的水分可能滲透到深層。因此真空的動態保持時間應不少于水分的滲出時間。水分滲出時間是指絕緣深層的水分滲透到表面所需的時間。由于變壓器運作年代越久，不僅水分的含量越多，而且向內滲透越深，因此水分滲透出時間也就越長。具體到某一臺變壓器水分的滲出時間為多長，事先是不好確定的。只能一是依靠真空干燥過程中真空度的變化過程來判斷，二是依靠真空注油后的絕緣性能試驗結果來分析。例如，真空度遲遲達不到極限值，說明水分在緩慢滲出。又如真空注油后的繞組絕緣電阻和bgδ還不如檢修以前，說明真空干燥的時間未超過水分的滲出時間，需要重新真空干燥和真空注油。

篇3

近年來，我國鋼鐵行業通過兼并重組，提高企業規模和行業集中度，力求達到規模經濟效果。股東利益最大化是開辦經營企業目的，也是財務管理目的，既考慮了時間價值，又考慮了風險價值。究竟我國的鋼鐵企業規模是否與股東利益存在正相關關系，目前兼并重組提高企業規模的戰略是否有利于提高企業價值，是否有利于股東利益最大化，除了提高企業規模，是否有其他更好的戰略選擇，這正是本文分析研究目的。

一、分析設計

1.企業指標選取

為了全面分析企業情況，本文在經典杜邦分析法運用的指標中選取了總資產凈利率、營業凈利潤率、收入總額、投資收益、成本總額、資產負債率等指標，加上資產總額、國有和非國有產權等關鍵因素的分析，力圖尋找與股東利益關系密切的內容，為企業尋找選擇最優戰略打下基礎。

2.股東利益指標選擇

股票價格既反映了企業的當前利潤水平、未來利潤預期、面臨的風險，股票價格可以充分體現上市公司股東利益的客觀評價，但股票價格只能反映同一企業在不同時間點的價值變化，且會隨著整個股票市場的冷熱程度變化。為消除股票市場冷熱對股價的影響，本文選取是在同一時間點上不同企業的股價。由于各個企業的股本，資產等不同，不能簡單從股價衡量股東利益，而凈資產可以理解為股東對企業的投入，為消除不同企業規模對股價的影響，準確反映股東利益的大小，本文通過股價/每股凈資產=市凈率來比較不同企業的股東利益。此外，凈資產收益率是杜邦分析法的核心指標，是凈利潤與平均股東權益的百分比，是公司稅后利潤除以凈資產得到的百分比，該指標充分反映了股東的收益水平，衡量了公司運用自有資本的效率，指標值越高，說明股東投資帶來的收益越高。所以，本文用市凈率和凈資產收益率來描述股東利益大小。

3.時間節點的選取

選取2014年12月31日、2013年12月31日為時間節點進行研究。

4.分析樣本的選取

本文以國內上海證券交易所、深圳證券交易所上市的鋼鐵企業為樣本，為保證企業規模差異較為合理，在規模較大、規模適中、規模較少均選取了部分企業，一共20家上市企業。

5.分析方法

主要以定量分析為主，通過SPSS數據統計分析軟件，分析鋼鐵企業多項指標與市凈率、凈資產收益率的關系，尋找與股東利益關系最密切的指標，輔以定性分析，力求尋找鋼鐵企業最優戰略。

二、實證分析

1.企業規模和企業股東利益關系

通過對2013年、2014年上市鋼鐵企業的資產總額與凈資產收益率、市凈率進行分析。數據如表1：

通過spss統計軟件的pearson相關分析得出結果如表2：

2013年的凈資產收益率、市凈率與資產總額的相關系數為0.107、-0.508，凈資產收益率和資產總額檢驗t統計量對應的p值大于0.05，沒有通過T檢驗，不能認為兩者有相關關系；市凈率和資產總額t統計量對應的p小于0.05，說明兩者之間存在負相關的關系。2014的20家上市鋼鐵企業中，凈資產收益率、市凈率與資產總額的相關系數為0.336、-0.362，相關檢驗t統計量對應的p值均大于0.05，沒有通過T檢驗。

從相關性分析結果可以看出，2013年的市凈率與資產總額存在負相關關系。結果說明了提高鋼鐵企業規模并不能提高鋼鐵企業股東利益。

2.查找與企業股東利益關系密切的指標

由于杜邦分析法涉及的指標較多，本文只選取了2014年有代表性的6個指標與凈資產收益率、市凈率進行相關分析，相關數據如表3：

通過spss統計軟件的pearson相關分析得出結果如表4：

2014年的凈資產收益率與總資產凈利率、營業凈利率、資產負債率的檢驗t統計量對應的p值小于0.05，通過了T檢驗，相關系數分別是0.95、0.953、-0.503。市凈率與收入總額、投資收益、成本總額、的檢驗t統計量對應的p值小于0.05，通過了T檢驗，相關系數分別是-0.465、-0.459、-0.464。

3.國有產權對股東利益的影響

我國很多國有或國有資本控股鋼鐵企業可能存在所有權主體缺位、股權不明晰、監管不到位等問題，國有股權對鋼鐵企業的股東利益、運營盈利能力可能有較大影響。由于數據的查找困難，本文按照稅法有關規定，假設所有鋼鐵企業的所得稅率均為25%，通過《2014年中國統計年鑒》提供的數據可以計算出國有及國有控股鋼鐵企業、私營鋼鐵企業的凈資產收益率，鋼鐵企業包括了黑色金屬礦采選企業和黑色金屬冶煉和壓延加工企業，計算公式為凈資產收益率=利潤總額*（1-25%）/凈資產，此外統計年鑒還提供了總資產貢獻率、流動資產周轉率、工業成本費用利潤率等數據。具體如下：

從數據可以看出，國有及國有控股的鋼鐵企業在凈資產收益率、總資產貢獻率、流動資產周轉率、工業成本費用利潤率全面落后于私營鋼鐵企業，其中代表股東利益的凈資產收益率差距最為突出。

三、結論建議

1.不宜盲目采取并購重組等方式提高企業規模

一直以來，日本、韓國、法國等不約而同采取了并購重組的方式提高鋼鐵企業規模，提高鋼鐵產業集中度，以在世界獲得更重要的話語權，從而提高本國的鋼鐵企業的效益和競爭力。近年來我國也效仿將提高企業規模、產業集中度作為我國鋼鐵產業發展戰略的一個重要措施落實。但2013年的市凈率與資產總額的相關系數是-0.508。一般而言，企業規模越大，企業的收入總額、投資收益、成本總額也相應越大，2014年的市凈率與收入總額、投資收益、成本總額的相關系數-0.465、-0.459、-0.464，可以認為股東利益與企業規模呈負相關關系。所以，我國不應該盲目采取并購重組等方式提高鋼鐵企業規模和產業集中度，而應該尋找其他更有效率的方法提高鋼鐵企業股東利益和競爭力。

2.著力提高鋼鐵企業盈利能力

2014年凈資產收益率與總資產凈利率、營業凈利率相關系數是是0.95、0.953，呈高度正相關關系。說明鋼鐵企業可以一方面通過提高總資產利用效率、營運效率來提高企業獲利能力，另一方面通過技術改造，降低企業的生產成本，提高鋼鐵產品的附加值進而提高企業股東利益。

3.適當降低企業的資產負債率

債務由于其成本的固定性在公司的運營當中起到杠桿作用，一般而言，公司的盈利能力越強，較高資產負債率往往會幫助公司提高凈資產收益率，從而給股東帶來可觀的財富。2014年鋼鐵企業的凈資產收益率與資產負債率存在負相關關系，這是因為近幾年產能過剩，鋼鐵企業的盈利能力不強甚至有些處于虧損狀態，由于債務的杠桿作用，導致企業的資產負債率越高，股東利益越低。所以我國鋼鐵企業要適應當前鋼鐵行業形勢，適當減少債務，降低資產負債率，減少債務對股東利益帶來的負面影響，待鋼鐵行業形勢好轉或企業提升盈利能力后再提高資產負債率，增加股東利益。

篇4

呼和浩特市太平街小學 三年級四班 白樂天

家里今天沒買菜，中午吃什么呢？還是爸爸有辦法，做起了他“拿手”的蛋炒飯。爸爸開玩笑地說，很多名人和雞蛋有著不解之緣,今天吃了雞蛋，說不上明天也成了名人，我們昨天買的《名人的趣事》里面就有名人和雞蛋有關的小故事呢。飯后我翻閱了這本新書，可不是，里面就有愛迪生和達芬奇與雞蛋的故事。

愛迪生，是美國著名的科學家和發明家，被人們稱為“發明大王”。一天，他指著正在孵蛋的母雞問媽媽：“母雞把蛋坐在屁股底下干嘛呀？”媽媽說：“哦，那是在孵小雞呢！”下午，愛迪生突然不見了，家里人急得四處尋找，終于在雞窩里找到了他。原來，他正蹲在雞窩里，屁股下放了好多雞蛋孵小雞呢！父母看了以后，哭笑不得，只好把他拉出來，又是給他洗臉，又是給他洗衣服。

達芬奇，文藝復興時期的畫家，他的學畫生涯就是從畫蛋開始的，經過幾年的苦練，終于成了畫界的世界名師。

篇5

追蹤達芬奇

“停尸房鬧鬼了……”“晚上還擺放整齊的尸體，第二天都會移動位置，有的竟然還下地了！”

最近，米蘭城被“停尸房鬧鬼”事件攪得人心惶惶，作為米蘭市的巡警――一個有強烈責任感的男人，里奧顯得憂心忡忡，“必須盡快搞清楚這件事，還米蘭城一片寧靜……”里奧心想。

突然，一位不修邊幅的老人從他身邊經過。老人衣袋中露出的白色牌子引起了里奧的注意，他一眼就認出了那東西――停尸房的認尸牌！這種東西怎么會隨便出現在活人身上？這人有問題！

憑著敏感的職業嗅覺，里奧加快腳步跟了上去。

房間里的密碼筒

老人抱著鼓鼓囊囊的大口袋穿行在小巷里，最終停在一幢破舊的公寓門前，他警惕地左右張望，接著一貓腰鉆進了公寓。正當里奧準備上前記錄門牌號時，老人又出來了，這次他空著手。鎖好門，他匆匆離開。

老人放下的大口袋里裝著什么？這幢公寓里藏著什么秘密？一番猜測不得結果，里奧決定進去一探究竟。

以職業身手撬開公寓的大門，里奧小心地走了進去。這幢公寓不大，里面異常凌亂，可以看出是單身男性的住所。在客廳一角的雜物堆里，不起眼地豎著一個用布蓋住的畫架，可是當里奧揭起蓋布后卻驚呆了，這、這不就是著名畫家達芬奇的大作――《蒙娜麗紗的微笑》嗎？怎么會扔在這兒？難道剛才那老頭是賊？放下畫布，里奧更加仔細地搜索了整個房間，卻并沒有找到剛才老頭抱著的大口袋，這令他更加疑惑。突然，他有了新發現，廚房門后的木地板上有一道暗門！門鎖著，不過沒關系，里奧的嘴角向上勾了勾，掏出細鐵絲，捅進門鎖里，可本該很容易打開的門鎖，卻半天沒動靜。“該死！”里奧低聲咒罵了一句，一屁股坐在了地板上。幸運降臨，在與里奧視線平齊的儲物柜里，放著一個圓柱形的金屬筒，坐在地板上的里奧湊巧發現了它。

里奧仔細端詳著手中的金屬筒，這東西被字母包圍，字母分5列，每一列都可以圍繞筒身轉動，金屬筒的一面有一排5個框。搖一搖，筒內傳出金屬碰撞的聲音。“看來這個筒里裝著什么，如果把正確的字母‘填’入方框，說不定這個筒就能打開。如果真是那樣，這東西就太奇妙了，簡直就是一個密碼筒！可是……密碼又會是什么呢？”

里奧思考著，米蘭屬于意大利，Italy（意大利）會是密碼嗎？想到老頭留著如此夸張的一把胡子，里奧又覺得beard（胡子）也很有可能……太多的可能讓里奧心里一陣煩悶，他不由地抬起頭到處張望，當他的目光落在《蒙娜麗莎的微笑》上時，smile（微笑）這個詞浮上心頭，不知道為什么，里奧覺得這才是最后的答案。他迅速在密碼筒上撥出smile。

感謝幸運女神的眷顧，一陣齒輪咬合轉動的聲音過后，密碼筒打開了，一把鑰匙從里面掉了出來。

密室里的軍事基地

剛打開廚房的暗門，一股陰風便撲面而來，吹得里奧汗毛倒立，但是警察的意志不容他退縮。他點燃一支蠟燭，沿著石頭臺階，一步一步往黑暗處走。嚯～好大的地方，臺階的盡頭，居然是一個十多平米的密室！這個密室看起來很空，只擺著一副桌椅，一張張手稿和一些模型散落在地上、桌上。剛才被老頭抱著的鼓鼓囊囊的大口袋就放在角落里，不過已經癟了，顯然，之前放在口袋里的就是地上這些模型。

里奧隨手抄起一張手稿，上面潦草地畫著一個掃帚狀的東西，旁邊標有文字，而這些文字令里奧異常震驚！

名稱：車載11管機關炮

特點：扇形設計能很好地擴大打擊面，拓寬火力范圍。輕巧的車輪還使它在戰場上來去如風、進退自如。

“這簡直是天才發明！等等……”

里奧突然反應過來，這個老頭為什么會設計武器？接著，他又仔細研究了其他草稿和房間里的模型，發現這些東西都與軍事有關。大膽的想象、精巧的設計讓這些武器每一個都有左右戰局的能力，聽說前陣子城里通緝過一個竊取軍事機密的特務，難道這個老頭是……

細細想來，這個外表普通的老頭，掛著認尸牌、擁有達芬奇的名畫、看似普通的家里居然暗藏研發軍械的密室……每一條線索都非同尋常，里奧心里的疑慮越積越多，他究竟是什么人呢？干脆！里奧暗下決心，守株待兔，在這里等他回來！

惡魔的儀式

就在里奧覺得有無數只小綿羊從眼前跳過時，老頭終于回家了。沒多久，他再次離開，帶走了一個巨大無比的“風箏”，里奧趕緊跟上。

由于最近的鬧鬼傳言，街道在天黑以后就沒什么人了，所以老頭的出現，并沒有人看到。里奧隨著老頭在米蘭城迷宮一樣的小巷子里穿行。最終老頭走進了停尸房附近最高的塔樓，一口氣爬上天臺。從天臺上俯瞰米蘭城，一座座建筑清晰可辨，停尸房就在不遠處，只見老頭把身體套在“風箏”下面的鐵環里，雙手攀住“風箏”的兩翼，慢慢走到天臺邊，一陣風吹過，老頭用力蹬離天臺，他居然“飛”了起來！“大風箏”乘著風，在夜空中如一只巨大的飛鳥般掠向停尸房，最終停在了停尸房的樓頂。老頭把“大風箏”綁在房檐的邊角，從停尸房上面的天窗縋了進去。

待里奧回過神來，便一刻不停地往停尸房跑去，他一路撬門開鎖，悄悄潛入停放尸體的房間。

接下來的一幕，令里奧終生難忘：老頭在脫死尸的衣服！他把尸體拖下床，挨個地擺弄。他的頭幾乎拱進尸體懷里，雙手則在尸體的軀干上來回比劃著，口中念念有詞。燭光搖擺不定，墻壁上老頭被放大的背影，無規律地來回搖擺，好似惡魔降臨。

此時的里奧好像被石化了一樣動彈不得，在他的腦海中，回放著古老的傳說：徒通過某種儀式從死人那里獲得力量，一旦儀式完成，方圓幾十里內的生靈都會死去！

“哦～上帝，我該怎么辦？怎么辦？”里奧在心中吶喊著，“我是警察！我不能害怕！我的責任就是保護米蘭！”

“上帝保佑！”他大吼一聲，懷著必死的決心撲向老頭。

可是……奇跡出現了，上帝顯靈，集小偷、特務、惡魔于一身的老頭，輕易就被里奧制服了……

真正的目的

米蘭的警察局，老頭坐在審問室的椅子上。警察們實在無法相信，這個老頭就是最近鬧鬼事件的罪魁禍首。更讓他們不能接受的是，老頭竟然聲稱自己是達芬奇。如果老頭真的是達芬奇，那么“名畫”和“密碼筒”的問題就能迎刃而解，可達芬奇不該是位畫家嗎？那么，停尸房里裝神弄鬼，密室里設計軍械，還有載人的“大風箏”又該如何解釋？眾人想不通，而老頭的回答則更讓人抓狂。老頭說去停尸房只是為了作畫而想弄清人體結構，至于其他東西，只是業余愛好罷了。

終于，警察里有人忍無可忍，質問老頭：“說實話！你究竟是誰？你真的是畫家達芬奇嗎？”

“呵呵～”老頭淡定地笑了笑，“我就是達芬奇啊～我以前說過的，不多才多藝的畫家不值一贊。我會的東西倒也不少，至于身份嘛～什么身份都有一些吧。”

接下來，警察局全員行動，展開對達芬奇身份的調查，最終結論出人意料，達芬奇竟然是個“超人”！

怎么？你不信？那就看看警察局的調查報告吧。

達芬奇是“超人”

達芬奇都做了哪些事，讓警察們將他喻為“超人”？

武器專家：達芬奇是最可怕的“武器專家”，他不僅設計出了新式子彈、機槍、加農炮，甚至還想把坦克、炮艇這些大家伙提早500年拉進戰場。還好限于當時的技術，達芬奇失敗了，要不然，在我們中國還處在明朝初年時，歐洲已經坦克到處跑了……

外科醫生：在那個觸碰死者遺體就會被判大罪的年代，達芬奇竟親手解剖了不下30具尸體。通過研究和觀察，他筆下的人物不僅線條更流暢造型更豐滿，他自己還成為最早發現血液作用和心臟結構的人，他甚至設計出一套心臟修復手術！可惜，直到2005年，這個手術才被一名英國醫生成功實踐。

能源科學家：你能想象嗎？在交通工具還是馬車的時代，達芬奇已經琢磨著如何利用太陽能了！

流行玩具設計師：機器人――達芬奇推出過的最酷的一款玩具。它可以揮手、轉頭、起立坐下，這些動作居然只是靠齒輪就能完成。

篇6

1、《蒙娜麗莎》

《蒙娜麗莎》描繪了一位端莊秀美的西方婦女肖像，她面龐秀麗，形象逼真，似乎是真人的存在。坦然自信的神態流露出不可捉摸的帶有神秘的微笑，呈現出一種高貴而不可侵犯的尊嚴，看的人仿佛也隨之自尊、自重起來，這是對人的一種贊頌。

《蒙娜麗莎》是文藝復興時期的作品，此前是中世紀宗教統治的時代，是對人類壓抑的時代，其作品都是以神為題材的。《蒙娜麗莎》一反傳統，畫的是活生生的人，以真人為表現內容，此可以領悟到其思想意義的內涵，這是代表新興資產階級打碎教會精神枷鎖的革命。

2、《最后的晚餐》

達芬奇《最后的晚餐》是他接受米蘭圣馬利亞·德烈·格拉契修道院的訂件時作的。這是一個傳統的圣經題材。兩個世紀來，許多著名畫家在這一題材上嘗試過，但都存在某種不足，首先是人物缺乏心理沖突，故事的戲劇性展開不生動。

而達芬奇這幅油畫，已揚棄了過去所有這一題材的表現缺點，從人物的活動、性格、情感和心理反應等特征上，深化了故事的寓意性，通過耶穌與猶大的沖突反映出人類的正義與邪惡之間的對立。實際上它所展現的，正是當時意大利社會上凡是正直的人們，都能看到的光明與黑暗的斗爭的縮影。

（節選）

3、《西斯廷圣母》

西斯廷圣母為拉斐爾圣母像中的代表作，它以甜美、悠然的抒情風格而聞名遐邇。至1574年，一直保存在西斯廷教堂里，故得此名。現為德國德累斯頓茨溫格博物館古代藝術大師館收藏。

篇7

達芬奇的家具和默多克的竊聽器，最近都被揭開了皇帝的新衣，露出了廬山真面目。在被揭穿之前，豪華的達芬奇家具有著“貴族”般的意大利血統，《世界新聞報》則有著168年的驕人歷史。這是兩家都非常重視“品牌”的企業，但事實證明，他們誤讀了什么是品牌。這些故事并不新鮮，但因為有了圍觀，便縮短了從喜劇到悲劇的路程，直奔鬧劇的階段。

看起來很美好的東西在一夜之間坍塌的原因很簡單：失信。

商人可以算計出最大的利潤，卻看不到自己最大的漏洞。造局者最初相信，世界的通行準則是贏家通吃，只要搶占了市場，搶到了新聞，其他都可以忽略不計。但品牌之所以成為品牌，是人們對這個符號后面所代表的專業、服務，在日積月累中形成的信賴。形成品牌需要諸多要素，天時、地利、人和缺一不可，但摧毀它卻只需要一點：不誠信。

文明世界所構成的最基本要素，就是社會各個層階之間，無論從事何種職業，無論是商品交換還是公共行為，都有理應遵守的社會底線和最基本的公共道德。假紅十字會之名，傍意大利之血統，行竊聽之勾當的共同之處就是：破壞文明社會所遵循的底線。

漠視底線的人，不會看到自己和企業的邊界在哪里，忽視誠信的人，相信自己可以欺騙全世界。這個夏天，達芬奇與默多克們所遭遇的尷尬并非偶然，皆因這世界除了利益之外，還有道德。回到最基本的常識上做判斷，則無論個人、企業還是政府，都面臨著同樣的選擇題：誰能提供最基本的誠信？

即便在網絡時代，人依然是群居動物，需要在人群中尋找共同的安全感，需要在有秩序的社會中生存，需要在有道德的生活中詩意地棲居。

篇8

——讀《滴水穿石》有感

浙江省杭州市蕭山區育才小學402班

吳　 昊

指導老師

夏　 葉

“水滴的力量是微不足道的，但它只要一直滴在一個地方，花崗巖也會被滴出一個小坑。”但若落下的水滴是朝著一個方向，落在一個定點上。目標明確，精神專一，就有穿石之功。

我國晉朝有個文學家左思，在幼時曾專攻書法，但無所成，后又致力于彈琴，成績依然平平。他的父親就對他失去了信心，對朋友說?“quot，左思的智力和才能還趕不上我呢？”左思聽了這話，受到極大的觸動，從此發奮苦讀，立志在文學上做出一番成就。經過十年，終于寫成了使"洛陽紙貴"的《三都賦》。達芬奇畫雞蛋的故事，可以說是家喻戶曉的了，達芬奇學畫時不厭其煩地畫雞蛋，最終畫出的了形態各異，富裕變化的雞蛋成為了世界著名的大畫家。……你看，從古至今，所有成就事業的人，在前進的道路上，都是靠著這種“滴水穿石”的精神，最終取得成功的。

而我們一些同學，看到一本好的書，又想當作家；看到陳景潤摘取數學王冠，就幻想當數學家；參加一次演唱會，又想當歌星。像這樣沒有明確目標，不朝一個方向努力，怎么能夠有穿透巖石的精神呢？

水滴也正是如此啊！只要水始終滴在同一個地方，堅持不懈地努力不管經歷多少磨難和失敗最終可以把石塊滴穿。

篇9

我是一個愛看書的小男孩.

去年暑假我迷上了《100個名人故事》這本書.我每天寫完作業,就會把它拿起來讀,它的內容非常豐富,有李白小時侯是怎樣用功學習的,達芬奇小時侯怎樣練習畫畫的等等,這些故事,使我受益非淺.

有一次,我走路時還在看這本書,我深深的被它那精彩的內容吸引住了,前面有一塊大石頭都沒發現,一不小心被絆了個嘴啃泥.媽媽說:“你真是一個小書迷.”我不好意思的笑了.

俗話說:“書是人類進步的階梯.”書,你給我帶來了知識和智慧,我要永遠和你做好朋友.

篇10

時值新館落成10周年，蘇州博物館又推出精心籌備的特展“大英博物館藏意大利文藝復興時期素描精品展”，已于10月6日開幕。展覽展出了包括達?芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、提香、卡拉瓦喬等文藝復興巨匠在內的40余位藝術家素描手稿作品，展出作品共計49件。如此高水準的素描手稿還是首次來華展出，實為難得。

此次展覽遴選15、16世紀意大利藝術大師的素描作品集結展出，分“人物”“運動”“光線”“服飾”“自然界”“故事”六大主題板塊，呈現文藝復興時期意大利的藝術圖景。

理性回歸，素描技法與理論的完善

眾所周知，意大利是西方文藝復興的搖籃，從14世紀起，隨著城市經濟和工商業的繁榮，歐洲逐步從黑暗的中世紀走出，迎來了一個輝煌燦爛的經濟、文化大發展的時代。其時，各路繪畫、雕刻能手云集意大利的佛羅倫薩、威尼斯、米蘭等大城市，在教會、貴族和新興富裕階層的資助下，誕生了眾多我們如今耳熟能詳的大師和無數的經典名作。達?芬奇的貴婦肖像、拉斐爾的圣母與子、米開朗基羅的天庭壁畫……可以想象，那是一個充滿理性光輝的時代。

而素描向來被視為西方造型藝術的基石。在文藝復興時期，藝術家更承擔著藝術探索與創新的獨立角色。他們運用水彩、堊筆、銀尖筆等材料，勾勒出創作的初稿，再根據這些素描稿進行油畫創作。

文藝復興繪畫的現實主義奠基者馬薩喬，則將解剖學、透視學的知識運用于繪畫中，同時他也是文藝復興畫家中第一個掌握透視法，第一個能在衣紋之下隱顯人體結構和第一個廣泛運用明暗對比手法的人。

到了意大利文藝復興盛期，隨著達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、布拉曼特、提香等大師對自然科學和文化藝術的不斷探索，藝術的寫實技法達到了高度成熟的完美境界。天才畫家達?芬奇總結了15世紀藝術家的研究成果，在繪畫構圖、明暗、透視、色彩等方面都建立了一套獨特的藝術語言，他運用明暗法創造了平面形象的立體感，用圓球體受光變化的原理首創明暗轉移法（亦稱明暗漸進法），即在形象上由明到暗的過渡是連續的，像煙霧一般，沒有截然的分界。

萬世典范，大師手稿的品鑒

時至今日，素描亦可作為一種獨立的畫種欣賞、收藏。素描講究透視，注重比例、黑白、空間關系的塑造，而從藝術大師的素描手稿中，也可以從中窺探出他們的藝術風格和高超的藝術功底。

本次展覽以素描創作的核心――人體素描為開端，相繼呈現了表現運動、光影和服飾的素描。展覽的第五部分是表現自然界的素描，藝術家通過這些素描在繪畫敘事中塑造出了令人信服的場景。展覽的最后一部分是敘事素描，這些素描表現了藝術家對前述五大主題的理解和整合。

展[陳列的達?芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等藝術大師的素描習作中有不少人體素描，如巴喬?班迪內利《執劍盾的戰士》、羅素菲倫蒂諾《睡夢中的裸女》、米開朗琪羅博那羅蒂《男子軀干習作兩則》等。均是令人印象深刻的經典作品。

達芬奇的素描總是顯得柔美、細膩，仿佛在輕描淡寫中已將人體勾勒而出，躍然紙上。達?芬奇曾深入地研究解剖，繪制了精確的人體解剖圖。因而在形體塑造上可謂得心應手。他在繪畫上更偏愛繪制光線，人體微小的肌肉凸起，只要不牽扯光影的變化，他都將其與周圍組織同調化。也就是說他并不關心精確地畫出每一塊體表的肌肉，盡管他特意研究了每一塊肌肉的位置和大小。可一旦涉及光線被阻擋或者被反射，就算再細微的變化，他都會畫出來。這就是達芬奇人體素描的特點。而這些微妙細膩的變化在其名作《蒙娜麗莎》中也可以找到。

而同時代同樣研究過人體解剖、據說徹夜不眠解剖過尸體的米開朗基羅與達?芬奇不同，他在素描上表現人體肌肉幾乎到了癡迷的狀態，他總是把人物體表上的每一塊肌肉，不厭其煩地繪制出來，其作品《男子軀干習作兩則》雖是創作手稿，但作品無論線條、明暗、骨骼結構、肌肉轉折都處理得無懈可擊，其深厚的人體素描功力已不言而喻。

而展覽第二部分展出的人體動態作品，藝術家也多選取最能表現人體力量的動作作為創作題材，如安德烈亞曼特尼亞流派《擊蛇男人體》、拉斐爾《赫拉克勒斯與半人馬》、洛倫佐?迪?克雷蒂《向左移動的天使》等，線條無不流暢準確，動作一瞬被完美捕捉，成為永恒，體現了文藝復興對古希臘、古羅馬古典藝術的繼承和發展。