《延安夜月》音樂與演唱分析

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一、歌詞分析

《延安夜月》歌詞選自李季1961年7月的同名詩，共四大句八個(gè)分句，內(nèi)容是表現(xiàn)一位老干部在夜色下重返延安時(shí)看到的景象及內(nèi)心感受。歌詞如下：“水?dāng)?shù)延河清哎，天數(shù)延安藍(lán)啊。延安的人兒最相親喲，延安的月亮分外圓哪。山川閃銀光哎，河邊歌聲喧噢，望著這樣的山和水喲，叫人今夜怎安眠噢!”前四句主要描寫延安的景色，“河水”、“藍(lán)天”、“人兒”、“月亮”在夜幕下構(gòu)成一幅淡雅的生活水墨畫，恬靜而幽美。后四個(gè)分句的歌詞則是前四個(gè)分句的升華，從“叫人今夜怎安眠”，可以看出作者對于延安這塊土地，對于延安的鄉(xiāng)親們深深的熱愛與眷戀。襯詞，是指在基本詞句上附加的一些襯托性虛詞。歌曲中襯詞的使用不僅僅擴(kuò)大了歌曲的結(jié)構(gòu)，活躍歌曲的節(jié)奏，更為重要的是增添了豐富的生活氣息，同時(shí)也給演唱者在自由詮釋歌曲意境時(shí)增添了更為廣闊的空間。原詞是兩段體，丁善德先生在歌曲創(chuàng)作時(shí)將音樂的曲式結(jié)構(gòu)調(diào)整為帶有分段的兩部分，從橫向上進(jìn)行了擴(kuò)充，打破了歌詞原有的結(jié)構(gòu)，豐富了音樂語匯，增大了情感表達(dá)的空間。信天游第一句句尾上的長音一般都是用“喲、哎、嗅”等襯字拖腔，曲作者在這首歌中也增加了許多語氣襯詞，使作品更具民族特色和口語化。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

曲式圖主要分為兩個(gè)部分，四個(gè)樂段，具體的結(jié)構(gòu)為：從前奏開始就獨(dú)具匠心，烘托意境，渲染氣氛，這是丁善德藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的主要特點(diǎn)之一。開始的八小節(jié)前奏，速度徐緩，力度較弱。在鋼琴五度關(guān)系疊置的和弦延長音背景下，旋律聲部帶有陜北信天游的地方色彩，仿佛把我們帶入安靜祥和的夜晚。之后，十六分音符構(gòu)成的四、五度音程的兩小節(jié)分解和弦，輕快而流暢，引入歌唱部分。這種分解和弦音型是鋼琴伴奏的基本音型，貫穿全曲，起到了統(tǒng)一全曲的作用。第一部分共22小節(jié)，由帶有短小連接的兩個(gè)樂段構(gòu)成。通過寫景，表現(xiàn)出人們對革命圣地延安的深厚感情。曲調(diào)具有陜北山歌的風(fēng)格，是對應(yīng)性的二樂句樂段，采用陜北流行的徵調(diào)式。插入一段運(yùn)用增三和弦和四、五度疊置的色彩性和弦的間奏，把原先的C徵調(diào)的第一段引向F徵調(diào)的第二段。這也是一個(gè)對應(yīng)性二樂句樂段的結(jié)構(gòu)，兩部分的聯(lián)系在于調(diào)式的四度模進(jìn)(C徵一F徵)和曲調(diào)上的“合尾”現(xiàn)象。第一部分結(jié)束后是10小節(jié)的間奏，又回到靜謐的夜色意境之中。第二部分分共20小節(jié)，也是由兩段構(gòu)成。這一部分的伴奏織體雖然與第一部分相同，但是速度加快，氣氛比較活躍。樂段Ⅲ是C羽調(diào)，通過連續(xù)切分音的運(yùn)用，表現(xiàn)了主人公心潮起伏的心情。接著，樂段Ⅳ轉(zhuǎn)入G羽，感情的波瀾進(jìn)一步發(fā)展，這一段的曲調(diào)和上一段不同，但也運(yùn)用“雙切分”的節(jié)奏，使兩段有所呼應(yīng)，同時(shí)也表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的感慨。最后一句歌詞“教人今夜怎安眠”，全曲的最后一音沒有向下回到G羽的主音上結(jié)束，而是通過向上跳進(jìn)到屬音，疑問中又充滿著肯定的語氣。《延安夜月》的調(diào)式是按照我國的民族調(diào)式發(fā)展的，布局如下圖：綜觀全曲的調(diào)性布局，從宮音系統(tǒng)來看，是“合尾”式的調(diào)性布局。第一部分從F宮（C徵）四度上行到bB宮（F徵），又從bB宮（F徵）四度上行到第二部分第一段的bE宮（C羽），作品最后結(jié)束在bB宮（G羽），使第一部分和第二部分都共同結(jié)束到相同的宮調(diào)上。這種轉(zhuǎn)調(diào)的使用使整首作品既有豐富的和聲色彩，又有鮮明而清新的民族風(fēng)味。

三、鋼琴伴奏分析

丁善德歷來很重視鋼琴伴奏的寫作，“在為歌曲編配鋼琴伴奏時(shí)，注意織體與歌詞內(nèi)容和歌曲情感相吻合。”1力求做到伴奏緊密同內(nèi)容結(jié)合，表達(dá)詩的意境和人物的內(nèi)心世界。和丁善德的其它藝術(shù)歌曲一樣，這首歌的前奏部分同樣令人耳目一新。前八小節(jié)低音是五度和八度長音支持下的空曠的和聲音響，高聲部的旋律音具有典型的陜北地方音調(diào)特征。彈奏時(shí)要在mp或p的力度上以穩(wěn)定的速度從容的彈起，注意彈奏出了歌曲的意境和地方民族風(fēng)格的音樂色彩。音樂稍微暫停之后，兩小節(jié)呈弧線型進(jìn)行的分解和弦音型速度稍快，為歌唱旋律的進(jìn)入做了準(zhǔn)備，彈奏的時(shí)候要注意呼吸，要用激情的演奏去帶動(dòng)演唱者。歌曲的兩個(gè)部分伴奏基本相同，中間的間奏也和前奏基本一致。但每個(gè)部分內(nèi)部的兩個(gè)分段在伴奏的寫作上卻有所對比。歌曲樂段Ⅰ和樂段Ⅲ都是左手四分音符的低音和右手六連音相結(jié)合的伴奏音型，描繪了延安朦朧的夜色和粼粼水波的景象，這也是歌曲基本的伴奏音型。樂段Ⅱ和樂段Ⅳ都是左手六連音或八分音符的柱式和弦音型，右手彈奏八度歌唱旋律，顯得非常規(guī)整統(tǒng)一?！疤鞌?shù)”兩字伴奏小節(jié)的第二拍分別出現(xiàn)的降低二級音和六級音的增三和弦不協(xié)和音，是對前面完全協(xié)和音程在色彩上進(jìn)行的變化與對比，能加強(qiáng)作品的色彩感，使夜月的景色更加形象。樂段Ⅰ和樂段Ⅱ之間的三小節(jié)連接部分，伴奏的低音由單音變成了密集排列的和弦，增加了和弦變音，情緒上稍加激揚(yáng)。彈奏時(shí)要注意力度、色彩和速度的變化。尤其是歌詞進(jìn)入前的那一小節(jié)，要注意在人聲進(jìn)入上上需要和演唱者有很好的協(xié)調(diào)。此外，鋼琴彈奏時(shí)還要注意歌曲調(diào)式調(diào)性的發(fā)展變化。比如，第二部分開始調(diào)性從F徵轉(zhuǎn)入C羽，伴奏部分通過和弦變音轉(zhuǎn)換自然，鋼琴伴奏要注意轉(zhuǎn)調(diào)的銜接，要在前后統(tǒng)一的六連音伴奏音型下自然地進(jìn)入下一段音樂。

四、演唱分析

藝術(shù)歌曲一般采用美聲的西洋演唱風(fēng)格或是中西結(jié)合的演唱方法來演唱。在演唱《延安夜月》這首歌曲時(shí)，要特別注意歌詞與音樂的融合，語氣與旋律的結(jié)合。演唱時(shí)不需要華麗的技巧和太大的音量，要注重歌詞賦予的情感，歌唱者的情緒要隨著音樂所創(chuàng)設(shè)的意境改變聲音的力度、速度、音色，要體現(xiàn)出丁善德先生藝術(shù)歌曲在民族化風(fēng)格方面的獨(dú)具匠心。（一）歌詞處理。《延安夜月》歌詞語言屬現(xiàn)代詩歌的范圍，貼近生活，樸實(shí)真切。曲調(diào)與語言結(jié)合自然、緊密，具有口語化的特點(diǎn)。歌唱時(shí)，要通過歌詞的分析，抓住詩的意境，找到身臨其境的感覺，使聲情并茂協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在聲樂藝術(shù)的表演中。傳統(tǒng)的歌唱理論將漢語按韻母相同或相近者合規(guī)為十三轍?！堆影惨乖隆返母柙~如果不考慮襯詞，第一部分各分句的末尾字分別是“清、藍(lán)、親、圓、”，第二部分各分句末尾字分別是“光、喧、水、眠”。偶數(shù)句押韻的字分別是“藍(lán)、圓、喧、眠”，這四個(gè)字的韻母分別是an、uan、uan、ian，屬于言前轍。此轍的主要元音是a母音，在演唱時(shí)可適當(dāng)延長a母音，盡量歸韻前可增添一些前鼻音n的音素。發(fā)聲時(shí)注意舌面放平，抬起軟腭，保持喉頭在較低的發(fā)音位置，聲音要明亮靠前。還要注意在中聲區(qū)發(fā)a母音時(shí)基本比較純正，到了過渡聲區(qū)就要在a母音里摻o的音色，口型也要豎一些，以求聲區(qū)的統(tǒng)一和音色的圓潤?！堆影惨乖隆访總€(gè)分句末尾都有襯詞，先后運(yùn)用了哎、啊、喲、哪、噢等表達(dá)語氣的感嘆詞，敘述中融入了更多抒情之感。如果沒有這這些襯字，直接在歌詞的實(shí)詞上拖腔，既不能抒發(fā)情感，也不能很好地體現(xiàn)當(dāng)?shù)孛窀枳匀坏目谡Z化習(xí)慣。演唱的時(shí)候要仔細(xì)體會(huì)這些襯詞的語氣和情感，要唱出親切感。再者，由于襯詞的使用，一方面樂句得到了擴(kuò)充，另一方面這這些襯詞時(shí)值也較長。演唱時(shí)要對氣息呼出的流量加以控制，要保證唱延長音和高音時(shí)時(shí)值的充分。如“天數(shù)延安藍(lán)啊”的“啊”字從d1七度大跳到c2上延長三拍半，演唱前要有充分的準(zhǔn)備，在吸氣的瞬間頭腦中就應(yīng)該想到音高位置，腰部要有輕微的膨脹感和對抗感，要唱夠音樂的時(shí)值。（二）氣息把握。這首歌的音域是c1____g2，但歌唱旋律一般在中高聲區(qū)進(jìn)行，也就是常說的過渡聲區(qū)。這雖然有利于歌唱者發(fā)揮明亮抒情的音色，但過渡聲區(qū)發(fā)聲時(shí)喉頭很容易上提，氣息也容易上浮。比如“延安的人兒最相親喲，延安的月亮分外圓哪”一句多次出現(xiàn)了f2、g2的高音，這是一般男高音聲部換聲的地方，也是初學(xué)者真假聲最難混合的地方。演唱的時(shí)候，要注意真聲和假聲的混合，要保持深吸氣的狀態(tài)，氣息不能上浮。歌唱旋律進(jìn)行的音程跨度也是非常大的，比如前兩句的每一句開頭“水?dāng)?shù)”“天數(shù)”上下跨度都是八度，如果把這兩處的音程一起來看，達(dá)到了十二度。這對于一般演唱者來講，確實(shí)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。演唱的時(shí)候要提前作好氣息的準(zhǔn)備，以便吸入充足、適度的氣息量，保持歌唱器官，尤其是喉頭的穩(wěn)定，旋律越向上進(jìn)行，氣息則越要注意下沉，要做到聲區(qū)轉(zhuǎn)換的自然、統(tǒng)一。切分音在這首歌里也多次出現(xiàn)，僅歌唱旋律就有二十四處之多，表現(xiàn)了主人公澎湃起伏的激動(dòng)心情。演唱這些切分音時(shí)要注意強(qiáng)弱的變化。每一句的開始小節(jié)都是切分節(jié)奏，旋律也大多在中高聲區(qū)進(jìn)行。發(fā)聲前氣息應(yīng)吸的深一點(diǎn)，要唱在氣上，要唱得連貫自然，要唱出切分節(jié)奏強(qiáng)位置和弱位置力度的細(xì)微變化。在第二段的開始部分“山川閃銀光哎”出現(xiàn)了臨時(shí)降號，歌曲的情緒也發(fā)生了變化，這時(shí)候氣息要保持氣息穩(wěn)定有力，音色明亮而充滿熱情，要表現(xiàn)出革命戰(zhàn)士對延安革命根據(jù)地的無限深情和激動(dòng)的情緒。此外，頻繁出現(xiàn)的漸強(qiáng)、漸弱的力度變化記號對演唱者的氣息控制也提出了較高要求。（三）情感把握。藝術(shù)歌曲大多以抒情為主，歌唱的主旨也在于“以情動(dòng)人”。第一部分主要是寫延安的景色，情緒上是比較平穩(wěn)的，整個(gè)線條比較的圓滑，聲音以柔為主，以此來描繪延河的水在夜月的照映下閃著銀光的美好景色。第二部分描述“延安的人兒”的深切懷念之情是熱烈的，情緒也有平穩(wěn)含蓄過度到比較活躍。演唱這部分要充滿熱情，聲音更要明亮而富有感情。例如:“閃銀光哎”、“這樣的”、“山和水噢”，在咬字發(fā)音的時(shí)候色調(diào)比較明亮，還要注意語氣的親切與自然，要把對延安夜色的贊美和對延安人民的深情厚誼充分表達(dá)出來。（四）速度力度把握?！堆影惨乖隆愤@首歌開始是Andante，經(jīng)過Piumosso、Atempo，最后又回到Andante，全曲結(jié)束。歌曲從整體演唱的把握上來是相對平穩(wěn)緩慢的。有時(shí)需要我們在歌曲中做一些微調(diào)，以求更好的去表達(dá)歌曲的內(nèi)容。前奏的最后兩小節(jié)標(biāo)記了第一部分開始的演唱速度是行板，演唱到“延安的人兒”時(shí)速度可適當(dāng)加快，唱到“分外圓哪”可稍微放慢，給人以段落的終止感。從第二部分開始，速度可以比前一段落稍微的加快一點(diǎn)，氣氛相對比較活躍。同樣，最后一句“教人今夜怎安眠噢”速度可適當(dāng)放緩，結(jié)束全曲。另外，這首歌曲是屬于字少腔多，并且旋律聲部音程的跨度也是非常大的。這首歌的力度表情記號也標(biāo)記的很明確，基本以mp和mf為主。演唱的時(shí)候要注意掌握好強(qiáng)弱分寸，要與歌曲的整體情緒能很好的結(jié)合在一起。聲音要穩(wěn)定而富有光彩，喉嚨不要開的太大，要以中等音量為主，除非有力度標(biāo)記外在高聲區(qū)盡量用弱聲唱出來。在“延安的人兒最相親喲”處，音區(qū)較高，力度由mf到f，撮口音“最”是歌曲的最高音。演唱的時(shí)候要注意氣息下沉，充分打開共鳴腔體，進(jìn)入高位置的歌唱狀態(tài)，要突出歌詞內(nèi)容的肯定語氣。在“山川閃銀光哎”一句調(diào)式發(fā)生了變化，力度也加強(qiáng)為mf，演唱的時(shí)候要注意調(diào)式色彩的對比。結(jié)尾處的“噢”字，沒有在主音上結(jié)束，而是在屬音上結(jié)束，令人回味。在音樂的處理上，可以使用半聲或弱聲，減慢語速，力度變?nèi)?。但一定要保持聲音的時(shí)值，不能提前結(jié)束或提前丟掉氣息的支持。

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作者:劉鋒 單位:海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院