舒伯特藝術歌曲論文

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一、音色處理

聲音是歌曲感情表達的重要工具，不同風格的歌曲需要依靠不同的音色來表現(xiàn)。舒伯特《致夜鶯》講述的是面對在懷抱里熟睡的愛人，看到窗外美好的花朵、草地，心中充滿無限歡喜，并將感情寄托在夜鶯，希望自己像夜鶯一樣輕聲歌唱，為愛人營造安靜、甜蜜的睡眠。那么在這種感情渲染中，我們的歌唱注定不能像演唱歌劇那樣使用很輝煌、音量較大的音色，而是應該跟隨歌曲的意境與旋律的發(fā)展隨時調(diào)整合適的音色。舒伯特《致夜鶯》前奏是在“p”的基礎上進行的，第一個樂句又是三拍子的弱起，音符屬于和弦音，那么在保持音準的同時，為了使人聲的加入不至于突兀，在演唱時力度也應該使用“p”，第三個樂節(jié)歌詞是第二個樂節(jié)的重復，那么在演唱時兩個樂節(jié)之間應該在力度、感情上表現(xiàn)出對比。第二個樂句伴奏音型出現(xiàn)變化，節(jié)奏比第一樂句較為歡快，因此在演唱時音色要略微輕巧，頭聲加入多一些的共鳴，在音符上強調(diào)整體的顆粒型，以表現(xiàn)自己看到花朵、小草、愛人時的愉悅心情。第三個樂句是感情的抒發(fā)，通過對夜鶯的寄語表達對愛人的憐愛之心，在這個樂句的前兩個樂節(jié)中嘗試氣聲的運用會對歌曲感情起到良好的烘托作用。結(jié)合歌詞的描述，筆者認為整首歌曲在演唱過程中音色不能過分強調(diào)胸腔共鳴，聲音以輕巧、甜美為好。音量不宜過大。

二、氣息運用

“誰懂得了呼吸，誰就懂得了歌唱”。可見氣息在歌唱中發(fā)揮的作用之大。舒伯特《致夜鶯》這首藝術歌曲整體速度規(guī)定為中板。那么在演唱時就不宜使用較快的速度，因此在演唱過程中一定要注意的氣息的延伸，“以氣帶聲”，給聽者一種聲斷氣不斷的感覺。如第一個樂句中開始的弱起，通過氣息的運用帶動聲帶的振動，這樣比直接發(fā)聲出來的效果要更柔和。第三個樂節(jié)最后一個小節(jié)是一拍的休止，那么最后一個音一定要延伸出去，這樣才能使旋律有繼續(xù)進行的感覺。最后一個樂句更加強調(diào)氣息運用的技巧，樂句中位于g2上的音延續(xù)四拍半，那么在這個樂句開始演唱前，氣息準備一定要充分，分配要合理，通過聲帶的規(guī)則振動使氣息得到充分的運用。除了氣息的延伸之外，偷氣也是本首歌曲演唱中不可獲取的技巧。這首歌曲雖然是中板，但是在樂節(jié)與樂節(jié)的銜接中并沒有設置休止供演唱者換氣，如第二個樂句第25個小節(jié)中，兩個音符鏈接非常緊湊，之后的樂節(jié)大約持續(xù)5個小節(jié)，因此，偷氣的運用就必不可少。在偷氣技巧運用過程中，切忌明顯的偷氣動作，這樣會破壞掉整個旋律的進行，又強調(diào)偷氣的充分準備，以免樂節(jié)過長氣息運用不足。

三、小結(jié)

舒伯特的藝術歌曲是培養(yǎng)聲樂演唱者樂感、修飾演唱音色的不可缺少的作品。他的這首藝術歌曲精致短小，音域適當。適合女高音作為練聲曲目進行訓練，以鞏固氣息、音色等方面的技巧。本文通過自己的演唱經(jīng)驗對藝術歌曲舒伯特《致夜鶯》進行演唱分析，希望能為聲樂演唱者提供一些可借鑒的經(jīng)驗。

作者：賈春雷李靜單位：山東師范大學