指頭山水畫繪畫技巧分析

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指頭畫藝術形式的技巧

一般來說，指畫藝術的藝術手法是以手為主的，指畫藝術的重點技巧主要是體現在幾點的技巧之上，主要的工具自然是手指，這幾個方面的技巧也是圍繞著手指進行的一個作畫，通過手指的點、勾、擦潑墨就是常用的指畫藝術的三個技巧。我們來一一介紹關于這方面的詳細細節。

（1）點法：點法是指畫藝術里三大技巧的一個關鍵技巧，根據是用手指的不同，我們通常又將點法分為三種：①指尖點這個點法適用于畫面里的細節地方，山水畫里，特別是中國的山水畫里，需要注重的技巧也是很多的。例如鳥類的眼睛，我們作畫不僅講究逼真，更講究傳神，要想刻畫出鳥類的栩栩如生的狀態，它們的眼神是關鍵。在這個時候，我們就要通過指尖點這一方法，因為眼神不比其他的部位，它需要畫家的一個精細描繪才有可能傳神，除了鳥類的眼神之外，例如魚類動物的眼睛，以及人類的眼睛等等，都是要用指尖點法才行，除了動物的眼睛，包括像鼻孔等等凡是需要畫家用畫筆精細刻畫的地方都是要經常采用到這個方法。在使用指尖點法的時候，也要注意一些方面的具體操作。首先我們要明白繪畫是個耐心才能做好的事情，指尖點發本身就是為了刻畫細部而存在的，那么再進行使用時，我們要十分注重下筆的輕重，輕和重的力度要通過蘸墨來進行確定。通常來講，即蘸，就是墨多而點輕，蘸墨少而點重，指尖一觸即起，不能重復。要十分注重這個細節的把握，而且指尖作畫畢竟與用筆作畫不太一樣，我們要時刻注意不要重筆太多，否則畫面就會由于不斷地重復而出現污痕或者是表意的偏差。②指頭點指頭點與指尖點的區別是使用的手指的部位有略微的差別，指頭點的適用范圍是凡2-3公分的小花繪畫，在進行這些方面的繪作時都可用指頭點，例如常見的梅花。在指頭點的畫法上，我們也可以將之分為兩種指頭點的畫法，它也講究輕重。輕點，可畫最小的花蕾，重點而加壓可畫最大的花瓣；它的操作還會因為水量的不同而有所差別，如水多的時候，我們如果采取重壓的力度去作畫，就會出現更大的點。③指側點剛才指尖點與指頭點的差別主要是手指在同一方位上的前后移動變化，這里的指側點是從另外的角度去使用手指的作用，指側法的用法同樣是有很多種，在進行諸如水上的薄草，這就對畫家的做法有一定的要求了，因為水上的蒲草葉子的形狀是略帶橢圓，像上文所說的指尖點和指頭點都不太符合作畫的要求。這個時候我們就可以采用指側點。具體的操作是用指側點或指頭稍平臥，盡量的話能邊點帶拖，這樣才能更好地發揮出指側點法的特殊性，同時對于作畫也是十分方便。例如潘天壽再1947年的《水墨山水》，這幅作品里體現出一種松靈感，筆墨十分飄逸，并且十分耐看。這幅作品是潘天壽的精品作品之一，但是缺乏形式感。在指點法上，潘天壽的方法是經常用食指，此畫中的具體體現是細苔以及松樹的特點，通過手指點法，他們表現出淺深濃淡和郁郁蔥蔥的態勢。

(2)勾法：所謂勾法，講的實際上就是勾一般的線條。勾線技巧主要是應用在人物的衣褶上，一些花卉葉脈的線條繪制以及鳥類羽毛的繪制等等，這幾個方面的線條勾畫特點是，它們都需要進行數量繁多的線條勾畫，而且這些部位的線條具有很強的變化性，不是簡單的單一線條勾畫，這些部位的線條還都是不太明顯的細微的地方。而且這些地方又是最能表現畫面精細美感的地方之一。同樣，勾畫也會有不同的勾畫種類，一般我們是根據勾畫的不同需要將勾畫分為長短勾畫，粗細勾畫，我們可以根據不同的需要進行類別的劃分根據不同需要進行劃分，同時還要結合水墨，自然滲化。那么，勾線在筆畫方面，主要是以中鋒為主，而在指畫方面則以側鋒為主。兩種藝術形式不同，而出現使用方法不同是有其深刻的原因的。我們知道手指尖（主要靠指甲的尖端）是弧形的，在進行繪畫的繪作時必須要順著手指的弧形邊緣進行勾線，即使我們要進行最細的須、眉等的繪作時，也非側鋒不可。所以凡是向右方向的線，一般情況下都會有右側勾線，那么同樣的道理向左方向的線都會用左側勾線，這樣才能奏效。還有就是關于粗線，粗線的勾畫要結合水墨勾線，其理相同。像潘天壽的《焦墨山水》，就主要是采用焦墨重線畫成的，作者舍去了層次感，使得畫面更加單純，這里面可能采用了一個勾擦結合的一個技巧。

(3)擦法：這個字含有干裂的意思。在我國傳統的山水畫中，山水畫中的山石，都表現出與國外油畫藝術不同的藝術特色，國外油畫是注重石頭的逼真特效，但是中國國畫中的山石如干裂一般，而且畫面中這些山石的裂紋還十分明顯，給人一種奇峰突兀的感覺，主要注重的是山石的奇骨美感。為了畫出不同的各式各樣的山石裂紋，有人還專門設想了各種不同的名稱的做法。擦法，就是這種干裂效果的常用手法之一。它要求不能水多，因為只有水少一點，涂料干一些，干一點，才畫得出山石干裂的紋理。手指作法，就主要是以指側和指背為主。當然除大指外，其余四指，都是可以作為我們的畫筆作畫的。而要注意的是較長、突出的中指，它是指畫藝術里最適合畫的手指。手指擦法不僅能用拇指作畫，還可以使用指背，因為指側做法僅僅是采用手指的指側，而且僅僅是只采用一指，這就極大限制了指畫的創作手法，例如傳統的國畫創作通常都是會采用各種規格的毛筆，單指作畫好比從頭至尾都只是采用一只畫筆去作畫一樣；如用我們用指背的話，不僅可以只是用一只手指，還可以根據作畫的不同需要增加二指、三指或四指一齊作畫，這樣的話，不僅是作畫更加靈活，畫法技巧更為豐富，而且比傳統畫筆作畫更為方便，因為傳統用筆作畫是不可能同時操縱四支筆一起作畫的，這就是指畫藝術的一個優勢之一。“擦”法與指尖和指頭以及指側都不同，擦法是利用一到四個手指，同時采用正、反兩個手指面，把墨或色，擦到我們作畫所需的整個畫紙畫布的塊和面上。擦的指法多半為毛筆畫的兩頭虛（起、落皆虛），擦用于大塊面最為合宜。

(4)潑墨法：上文所說的指尖、指側以及后來的擦畫法均是針對于點線和局部的面，他們的使用范圍也是很有局限性，這些畫法的重點是注重細節，雖然說中國國畫的特點是有細節之美，例如山石的裂紋美等等，都是我們通過這些細節的操作手法進行的，但是中國更加注重細節的同時，也會注重整個畫面的整體意境。意境一直是我國古代文化中一個非常重要的文化要素。我們不得不要說，我國國畫藝術就是這種意境藝術的高度體現，國畫里很多時候會注重細節的超強表現力，但是整體的畫面意境比這個更加重要。要想營造出整體的意境，我們就要采用整體的畫法，而潑墨畫法，就是針對大面積作畫用的。我們經常會看到山水畫中之云霧迷朦，尤其是中景至遠景，整個畫面給人一種摸不著真實與幻境之間的區別一樣，這樣的畫面氛圍的營造就是潑墨法畫的效果。潑墨主要靠水。潑墨當然講究一個潑字，潑墨所以十分注重水的把握，一般來說，潑墨作畫要將水先與墨汁混兌，然后將之潑在畫面上，但有時也有先墨后水的。這種做法是先用干畫墨進行作畫，等到畫面的墨汁半干時，我們再用水潑之，主要是使水滲入半干的墨汁里起變化，形成畫家自己所需要的畫面形象。除了以上兩種之外，也有墨與水同時畫下的。在進行墨水同時作畫的時候要注意墨乘水勢，達到一種自然奔流的感覺，最后等到水引墨泛之際，剎那間水墨同時奔放，逸氣橫溢。成為一種別具一格的潑墨畫。在用指方面，當然是五指齊施快速動作，否則一滯就板，潑墨所要達成的效果就不會有；而且整個畫面會肥浮無力，畫中”飛白”之感也會隨之淹沒。這樣的話，就會失去了潑墨的豪放氣概了。潑墨之法就是要講究一個豪邁之情，潑墨技法最重要的就是將這種感情溶于畫面之中，而潑墨的力度，墨與水的比例，墨和水的潑的時機等等方面，都是需要經過長期的研究揣摩以及練習才能掌握好的。潘天壽做指畫，主要是用食指，其次才是其余各指，經常使用大潑墨來進行作畫，做線時，指甲與指肉同時著指。做線時，一般都不會太長，通常是短線接之。潑墨時，將磁盤中的墨水潑到紙上，四指并下，迅速涂開，以便畫面呈現幻化之狀。

手指畫的發展前景

指畫藝術的發展歷史可謂是不短，但是要想在當今藝術流派眾多，各種傳統藝術也在推陳出新不斷發展的局勢下，也要求得生存的空間甚至是發展的良機，不是想象中的那么容易。手指畫的創立，是高氏經過苦心研究，用盡了其畢生精力所貫注而成的一門精美的藝術流派，同時它也是劃時代的藝術，是我國古代繪畫藝術的結晶，作為我國藝術寶庫里的一件珍稀的文化瑰寶，同時還是我國古代流傳下來的文化遺產，它的生存以及后續的延續，對于我們文藝工作者來說，是歷史賦予我們的重任，我們理應維護和重視這一特殊的畫種。我們盡量在在繼承傳統的前提之下，努力繼承以及完善前人的歷史成果不能踐踏前人的努力，通過鞏固、提高，繼續前人尚未完善的事業。這才是我國指畫藝術不斷前進的動力，也是人類文明隨著時代不斷前進的一個必經之路。手指畫起源于筆畫，所以筆畫的繪畫藝術與指畫藝術之間是有著千絲萬縷的關系的，而且二者相互影響。手指畫與筆畫，在理論上，他們都遵循著我國古代文化的一個中心的思想，那就是構圖和意境，骨法和氣韻；而在在技法上，他們都會采用皴法，線描，潑墨，無論是用手指，還是使用毛筆，在進行作畫時，基本的作畫的技巧都是一樣的，只是我們的作畫的工具有所差別，但是文化上的共同聯系不能丟棄，否則就會失去了繪畫的根源。總之，無論筆畫、指畫，如果缺乏了“詩、書、畫、印”這四個要素，就不是很完美的作品。指畫也不是舞弄技巧，指畫也不能離開筆情墨趣的法則。指畫不僅最能抒發畫家的情感，也能表達作者的思想感受。他不需間接的工具，真正做到“得心應手”，相對地能與現代人生活融為一體。

作者：劉成林單位：濰坊職業學院