曹禺戲劇用詞探析

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【摘要】:《雷雨》以其抒情性、含蓄美和音樂感的語言，生動地表達了人物在感情上的相互交鋒和內心中的激烈交戰，再現了當時的社會現實，揭示了當時人的生存困境和人類的心靈困境。這種獨特的語言風格，贏得經久不衰的生命力。

【關鍵詞】：《雷雨》語言特色抒情性含蓄美音樂感

戲劇是門語言的藝術，要寫好它不易!但曹禺卻在這一領域里表現出杰出的才能，尤其是他的代表作《雷雨》。通過《雷雨》，可以看到曹禹戲劇語言之所以具有強烈的藝術感染力，主要在于它具有濃厚的抒情性、深沉的含蓄美和強烈的音樂感的語言，這些特色無不讓人折服。下面我想就這部作品談談對曹禺劇作的語言藝術的點滴認識。

一、濃厚的抒情性

曹禺劇作深得莎士比亞、契訶夫戲劇藝術之精妙，也頗具中國傳統戲曲及古典詩詞長于抒情的風華，有著濃郁的詩意。這詩意從根本上源于他清麗含蓄、色彩鮮明的戲劇語言以及由這語言所營造的深邃意境和詩情氛圍。因而錢谷融先生說：“曹禺本質上是一個詩人。”“詩人”的素質，促成作家將劇作的語言錘煉得極富抒情性。

其抒情性主要表現在：

1、意境深邃的潛臺詞。

曹禺戲劇語言的抒情性潛藏在戲劇沖突之中，也隱含在經過作家巧妙藝術處理的人物對白中。別林斯基說：戲劇應是“最高一類的詩”。曹禺恰以其語言的抒情性構筑著他劇作詩的大廈，才使他的戲劇語言具有了抒情性。

由于曹禺筆下的人物大多長期處在痛苦的壓抑中，心頭總是郁結著苦悶；但又受著環境和某種情緒的束縛，不敢大膽地宣泄，即令有萬語千言也只作片言只語；然語短情長，他們局促拘謹的言詞中包含著復雜的內心活動。“總是這么偷偷摸摸的。”《雷雨》中四鳳同周萍幽會時的這句臺詞既像日常人們說的話，又像詩一樣著實讓人回味。“總是”隱含的長久，“偷偷摸摸”意味的私密以及包裹在里頭的愛、怨、憂、怕都是其它的語言難以替代的。

曹禺就是這樣慣于賦予他的人物以簡約凝練的戲劇語言，這些語言的情感分量遠遠超過它們的字面意思：深情含蓄，富有委婉雋永的詩的抒情意味。

2、濃郁的心理語言和抒情獨白。

曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術的語言揭開他們的內心奧秘。在心理語言和抒情獨白中滲透人物細致的所思所感和曲折的情感意志，這是他戲劇語言抒情性的一個突出特點。《雷雨》中繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望的抒情詩：

“熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。”

繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛起你來像一團火”，“恨起你來也像一團火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。

3、意味深長的標點符號。

曹禺戲劇語言具有濃厚的抒情性，這種表意效果，還得力于他采用省略、停頓等方法。在戲劇作品中，省略和停頓是一種特殊的語言，所謂含蓄和潛臺詞大都包含其中，有著最獨特的詩情、詩味和抒情的韻律節奏。曹禺的具體做法是將省略、停頓安置在整個戲劇動作的進展過程中，使之成為人物心理動作線上的一個重要環節，用它們來表現人物內心活動最激動最緊張的一瞬，發揮出意想不到的藝術作用。

來看看《雷雨》中周萍羞憤自殺的細節。槍聲傳來，隨之是一個驚心動魄、扣人心弦的靜場。周樸園所不愿相信也不敢相信的可怕預感被繁漪一聲“啊！”證實了。望著倒在血泊中的情人，繁漪沒來得及判明他的死活，一陣疑惑地“狂喊”：“他……他……”其間同樣有著豐富的內涵。周樸園也許是深感罪孽的深重，命運將他捉弄得“呆立”在那里。繁漪的思緒則可能亂如麻團他死了嗎？還能活過來嗎？但不管怎樣，這一聲槍響破滅了一切的幻想；這一灘腥血染沒了所有情怨……她的一番“困獸之斗”可以到此結束了。可見這里停頓和省略是何等的精妙，正如曹禺所言：“節制或沉靜在舞臺上更是為人所欣賞。”因為它富有詩美。

二、深沉的含蓄美

凝煉含蓄是曹禺戲劇語言的一大特色。好的語言，總要文字淺易，而意義又深遠，這樣才能更好地表達深邃的思想和強烈的感情。這在《雷雨》中，主要表現在含蓄、蘊籍，耐人尋味的潛臺詞上。《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場戲，當周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時,表現出一種眷念、懺悔之情，當認出侍萍后，便露出了資產階級偽君子的真相。

周樸園（忽然嚴厲地）你來干什么？

魯侍萍不是我要來的。

周樸園誰指使你來的?

魯侍萍命，不公平的命指使我來的!

周樸園（冷冷地）三十年的工夫，你還是找到這來了。

他嚴厲地責問：“你來干什么？”“誰指使你來的？”這兩句從下意識中冒出來的話,是有內心語言和潛臺詞的，前一句話“你來干什么？”的潛臺詞有兩層意思：其一是你大可不必到這兒來；其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？后一句話“誰指使你來的？”的潛臺詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人面前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。這兩句“言外之意”“話中有話”的潛臺詞，不僅對于表現周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用，而且這種特定的言內之意，給觀眾和讀者留有回味的余地。聯想的空間。

另外，“言不由衷”，即言在此而意在彼的語言，在《雷雨》中也是頻繁出現。當魯侍萍提出要見“萍兒”時，劇中有這樣一段話：

周樸園：他現在在樓上陪著他的母親看病，我叫他，他就可以下來見你：不過是——(頓)他很大了，并且他以為他母親早死了。

周樸園的回答可謂言不由衷，他表面上答應了侍萍見兒子，實際上他怕侍萍的出現破壞了周家的寧靜，透過這段話看到周樸園虛偽、圓滑的本質。

這些對話的潛臺詞，由于是一種弦外之音，因而使戲劇顯得分外含蓄、深沉，分外耐人尋味。這遠非那種直來直去、淺出淺入的臺詞所能比擬。曹禺戲劇語言的這一特色，我們不妨再與著名的劇作家、語言大師老舍那種以“白描”、樸素見長的語言進行比較一下，從中進一步的體會曹禺戲劇語言深沉的含蓄美。在《雷雨》中，周樸園的虛情假意、冷漠無情，魯侍萍的情不自禁和內心剛強。她控訴周樸園的罪行，她對周樸園，剛強中有軟弱，怨恨中有情絲，但她最終沒有向周樸園屈服。劇中情節含蓄、深沉，令人回味無窮。《茶館》中，身為掌柜的王利發，句句平白樸素具有地方色彩的語言，使作品更具特點，更真實。對社會的諷刺、批判和對勞動人民的同情更是在無形中形成，給人以帶淚的笑。

三、強烈的音樂感

曹禺劇作的語言，樸素自然而又簡潔明凈、念來順口，聽來悅耳。劇中人的對話很少長篇大論，決不腿砌詞藻，可是鮮明的性格和復雜的情感卻在及簡短的語言中表露無疑。由于曹禺的劇作語言富有詩意，這就使得語言更加鮮明，具有音樂性。例如《雷雨》中繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望的抒情詩，具有強烈的音樂美感。

“熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。”

這是一段形象生動而氣勢非凡的獨白，充分將蘩漪的郁悶、熱烈、大膽、無畏表現出來，也將她非理性的性情和火一樣的性格映照出來。為了達到這一目的，作者借助于多種表現手法：一是比喻的運用，“火山的口”是對蘩漪情感饑渴、寧可玉碎不為瓦全性格的最好注解。二是排比的運用，作者連續使用三個“來吧”，前加上了“都”字，既表現了作者一吐為快的內心世界，也突出了這段戲劇語言的音樂的美感。

總之，曹禺其戲劇語言的藝術成就和優點是歷數不盡的，非常值得我們很好地學習和借鑒。他那抒情、含蓄、音樂性的語言特色將一直滋養哺育著后代，永葆光芒！

參考文獻：

（1）華忱之：《曹禺劇作藝術探索》，四川文藝出版社．

（2）孫慶升：《曹禺劇作的語言成就》，北京大學出版社．

（3）辛憲錫：《曹禺的戲劇藝術》，上海文藝出版社．

（4）臧恩鈺：《〈雷雨〉導讀》，遼寧大學出版社．

（5）王兆勝：《解讀〈雷雨〉》，京華出版社．