名媛詩歸的文論價值及特征詮釋

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【摘要】《名媛詩歸》是明末竟陵派詩人鐘惺所編的一部歷代女性詩歌作品總集。關于《名媛詩歸》作者是否為鐘惺,一直以來多有爭議。《四庫全書總目提要》、清人朱士楷都認為并非鐘惺所作,筆者認為這種觀點尚不足為信。《名媛詩歸》是按作者時代先后編排,作者多附小傳,有評語是其最大特征。《名媛詩歸》具有較高的文獻、文論價值。

【關鍵詞】名媛詩歸;作者考辨;特征;價值

導語

《名媛詩歸》是明末竟陵派詩人鐘惺所編的一部歷代女性詩歌作品總集。全書收錄自上古神話人物皇娥嫘祖《清歌》至明代王微《留別林天素》,共約350位女詩人,1600首作品。前有題名“景陵鐘惺伯敬父”所作《古今名媛詩歸敘》。

《名媛詩歸》作者考辨

關于《名媛詩歸》作者是否為鐘惺,一直以來多有爭議。

《四庫全書總目提要》說:“舊本題明鐘惺編。取古今宮閨篇什,匯輯成書,與所撰《古唐詩歸》并行。其間真偽雜出,尤足炫惑后學。王士禛《居易錄》亦以為坊賈所托名……”

清人朱士楷也說:“不知《名媛詩歸》乃吳下人偽托鐘惺名字,非真出二公之手,何足深辯?又向來坊間有《明詩歸》,更俚鄙可笑,亦托名竟陵,又足辯耶!”

筆者認為這種觀點尚不足為信,理由如下:

(一)清代官修大書,凡有前人成書為基礎的,總是對前人成書進行貶低或秘而不宣,以抬高新修官書的身價。對明代作家、作品更是多有詆毀。

(二)而證明《名媛詩歸》是鐘惺所編的亦有以下幾條理由:

(1)《詩歸》收古逸詩至晚唐詩共三千三百余首,而其中所收女詩人,以唐代為例,僅12家,作品12首,其中對女詩人作品評點極簡(多僅有一句總體評點),與其評男詩人作品不對稱。鐘惺很可能對婦女作品另作一書專門收錄。

(2)對比《詩歸》、《名媛詩歸》評語,亦可找到些依據。

《唐詩歸》中長孫皇后《春游曲》鐘云:“開國圣母,亦作情艷,恐傷圣德”,則天皇后《如意曲》鐘云:“老狐媚甚,不媚不惡”,郎大家宋氏《擬晉女劉妙容婉轉歌》“情在一字”,相對應篇目中,《名媛詩歸》的評語都引用了《唐詩歸》中的全部評語,且更具體詳細地加以評論。

針對不同作品,《唐詩歸》和《名媛詩歸》的評語也都具有明顯的竟陵派特征:

論詩觀念。如名媛詩歸》中長孫皇后《游春曲》有“詩中連用井上、薝邊、花中、樹上,一氣讀去,不覺其復。可見詩到入妙處,亦足掩其微疵。休文四聲八病之說,至此卻用不著”;《唐詩歸》中王維《贈劉藍田》有“厚甚,為此一句不入律內,然盛唐人不拘”。兩書都討論了詩歌內容與詩律的關系,并且都強調了內容的重要性。

評詩關鍵字:《名媛詩歸》中評語如深細、厚、雅、氣、幽、真、艷、莊、淡、情、清、孤等詞都具有明顯的竟陵派特征。以“深細”為例,《名媛詩歸》有“何等深細”(《游春曲》),“亦覺觀1物之細”(《秋風函谷關應詔》),“可見詩貴深細”(《賦得北方有佳人》),“入事俱細澤”(《游嵩山》,“即深于體物矣”(《池上竹》),“穿字說出深曲”(《寒食城東即事》)等。

《唐詩歸》有“散字,寫景細”(《桃源行》)、“四字甚深”(《西州諸公見過》)、“此盡字說得深”(《飯覆釜山僧》)、“極真極細消人宦況”(《休假還舊業便使》)等。

(3)都注重對詩句用字的評點。如《名媛(下轉第100頁)詩歸》“三字有孤賞,獨賞之意”(上官婉兒《其八》),“怕字、類字、當字,俱丑”(《其十一》),“今日兩字,用來挻然,入口自能知之”《其十二》),“失卻二字,驚情癡語”(蔣蘊《贈鄭姑意》),“燭用香字亦奇”(《白蠟燭詩贈人》),“握蕩二字,說酒亦有意味”(《謝人送酒》),“掛葉二字,便新,若入柳葉等語,卻陋極矣。”(江采蘋《謝賜珍珠》)等。

由上我們可以推斷,《名媛詩歸》應該是鐘惺所編。

《名媛詩歸》特征

(一)按作者時代先后編排。

《名媛詩歸》大抵按詩人所處年代先后進行排列,而不在乎其身份地位的高低。以唐代為例,《全唐詩》將則天皇后列于徐賢妃前,因為按地位而言,武后要高于賢妃,而《名媛詩歸》將賢妃列于武后之前。

(二)《名媛詩歸》小傳

1,小傳的內容包括敘述家世、人生事跡,對其德行評價,說明成詩背景,以及注明姓名之他作,概括詩歌風格等。

德行評價。武后小傳“然性多淫亂,嬖幸諸臣,紊亂朝政”,對其詩亦有“造語造想,必使□奇盡露,可以想其心手之辣”、“專欲以巧取勝,不知其為妖矣”、“老狐媚甚,不媚不惡”,當然對詩句中值得稱道之處也給予肯定,如評語“低字稠疊紛披,確然其覽,非形容如此。然尤在捶字,生得有力”、“入事俱細澤”等等。

成詩背景。如江采蘋“帝每念之,時在在萼□□,夷使貢珍珠者至,命封一斛密賜妃,妃不受,以詩付使者,曰:‘為我進御前也。’上覽詩,悵然不樂,令樂府以新聲度之,號一斛珠曲,名蓋從于此”。

注明他作。卷十杜恙妻趙氏小傳有“一作劉氏”,卷十蔣蘊小傳有“一名馥”。

概括詩歌風格。劉令嫻小傳中有“辭甚凄愴,父勉本欲為哀辭,及見此文,乃閣筆,蕭韶稱:‘劉孝儀諸妹,文彩艷質甚于神人也’”。上官婉兒小傳中有“又常代帝及后,長寧、安樂二公主諸篇,采麗益新。時屬辭者大抵浮靡,然所得皆有可觀,昭容力也。”

(三)《名媛詩歸》評語

這是《名媛詩歸》區別于當時其他女詩集的最大特征。這些評點不但可以讓讀者更易于理解詩歌作品,領悟其藝術魅力,而且在無形中構建起女性創作價值的評論體系。《名媛詩歸》的評論是由《古今名媛詩歸敘》、小傳、句間評語及終篇評語共四個層次構成的。《古今名媛詩歸敘》是評語的綱領。鐘惺在此提出了兩個關鍵詞:"自然"、“清”。

句間評語是主體部分。這部分是整部《名媛詩歸》最精彩的部分,是研究竟陵派詩論的重要資料。卷九評趙氏《擬古》“驟雨滿空來,當軒捲羅幕”為“入口亦覺涼氣颯然”,評“度云開夕霽”為“度云二字,有升眺清遠,勢盡川陸之意”,評“孤鸞傷對影”為“傷對影,便幻,若止說傷影,便直”,評“搖心欲何托”為“搖心,‘搖’字妙,泛泛無所適從也,用遙遠‘遙’字,便惡俗極矣”。

篇終評點,一般是對詩作的整體藝術風格進行概括。如趙氏《擬古》,其篇末評點為“清適自喜,正以平靜為古,擬古中有慷慨深興一流,卻似此和正,亦不失為溫純之質也”。這正是《敘》中所言“三百篇,……唱為懷人之祖,要以不失溫柔敦厚而已”的具體運用。

《名媛詩歸》的文獻價值

(一)文獻價值

1,它是一部通代的婦女詩歌作品集,是明代諸多女詩總集之一。對女詩人作品的保存和流傳起到了重要作用。同時由于竟陵派在明末的興盛,而使女詩地位迅速提高,中國“女性主義”文學發展到一個新的高度。

2,保存了女詩人作品字句的不同版本。對比《名媛詩歸》卷九和《全唐詩》卷五如下:

結語

《名媛詩歸》是一部具有較大價值的總集,它是自嘉靖年間起日益興起的女性文學結集和研究的代表作品,然而對這部作品集的研究并沒有很好地展開。本文只是淺略地對其作者、成書及文獻價值作了些梳理,很多問題值得我們作更深入的探討。

參考文獻

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