主旋律電影創作特征探析論文

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[摘要]在主旋律電影二十年的發展過程中，出現了許許多多融思想性、藝術性和教育性于一體的優秀主旋律電影。主旋律電影是黨和政府對廣大人民群眾，尤其是對黨員干部進行思想教育的重要手段，因此主旋律影片有其特有的創作特點。本文從主旋律電影的選材、人物形象的塑造以及表現形式等方面，就其創作特點進行了探討。

[關鍵詞]主旋律電影創作特點創作模式表現形式綜觀

二十年來中國主旋律電影的創作，可以說基本上做到了思想性與藝術性相統一，教育性與娛樂性相統一，體現出主流意識形態與大眾文化消費的完美結合。但從總體上講，都具有極強的政治性和宣傳性，還有許多不盡如人意的地方。因此，分析主旋律電影的創作特點，可以使我們深入地認識主旋律電影的創作規律，創作出更多更優秀的主旋律電影。

對于主旋律電影的分類，一般是按題材和內容來劃分，將其分為重大革命歷史題材電影、重大歷史題材電影和重大現實題材電影等三種。主旋律電影在藝術創作方面，主要具有以下三個重要特點：

一、主旋律電影的選材多以革命歷史題材、重大現實題材為主

主旋律電影是對廣大人民群眾，尤其是黨員干部進行思想教育的重要手段。黨和政府斥巨資拍攝大量的主旋律電影，其根本目的也就在這里。由此中國主旋律電影多以表現中國人民革命斗爭的歷史進程與現實生活風貌為主。通過觀看這些影片，可以使廣大觀眾認識和了解中國的歷史文化和社會現實，并起到了反思歷史、關照現實、認識生活的功能。例如，《長征》全景式地再現中國工農紅軍二萬五千里悲壯歷程，《重慶談判》反映國內革命斗爭的重要史實，《大決戰》系列片展現了解放戰爭的三大戰役和百萬雄師過大江的宏大場面，《萬隆之行》反映了我國外交斗爭的不平凡的歷史，《國歌》刻畫了無數愛國者勇往直前的光輝形象。紀念紅軍長征勝利70周年獻禮影片《我的長征》通過一名紅軍小戰士的獨特視角，對紅軍長征的歷史畫卷給予了全景式展現，精致巧妙的構思和大氣磅礴的氣勢，使重大革命歷史題材創作擁有了嶄新的意蘊和格局。重大歷史題材影片《東京審判》形象展示了二戰后遠東國際軍事法庭審判東條英機等日本甲級戰犯的歷史過程，揭露了日本軍國主義者的險惡嘴臉，以真實的氛圍、凝重的情節、史詩般的風格，引發了社會的普遍關注，成為愛國主義教育的生動教材。

二、主旋律電影善于塑造歷史人物、時代英雄以及普通勞動者的典型形象

中國主旋律電影經歷了二十年的發展，其自身形態受到觀眾和市場的驅動，在塑造人物形象上發生了微妙的變化。在一系列的史詩性革命戰爭巨片和革命領袖歷史傳記片之后，觀眾和市場開始呼喚更多貼近生活現實的更加適應時展的藝術形象。主旋律電影以1989年影片《焦裕祿》標志，“主旋律”影片開始了新的英雄人物的塑造方法，英雄人物不再是不食人間煙火的全能英雄，而是一樣兒女情長的平凡形象。這種新的創作風潮使主旋律影片中的領袖人物個人魅力的表現和英雄人物形象塑造得到了明顯的改觀，時代促使觀念改變，隨著主旋律電影的不斷發展英雄模范人物的創作也陸續發生著變化。影片《鄭培民》在人物形象的刻畫上徹底顛覆了“高大全”套路，則是以細節塑造人物，以民族精神感動觀眾。其藝術感染力決不僅僅是如其直截了當的片名那樣單一，而是展現了一個有血有肉的人的影像世界。電影《任長霞》為了防止英雄“臉譜化”，在制作中力求真實，并將14萬登封老百姓為任長霞送葬的真實錄像鏡頭運用到了作品中。影片從人性化的角度出發探討人物的心靈世界，既注重刻畫任長霞忠于職守的光輝形象，又將她還原成一個普通的母親和妻子，富有人情味。《沉默的遠山》中塑造了一個走下神壇的主旋律式的英雄人物，主人公周國知不再是高高在上站在神壇上讓人們頂禮膜拜的人物，而是你身邊一個普通的民政干部，或者說就是你的鄉親。《生死牛玉儒》從人物性格的挖掘入手，避免了從概念出發，塑造了一個生動感人的人物形象。縱觀全劇，處處涌動著一種真誠的激情。編劇和導演把牛玉儒還原成普通人，從普通人的角度去看他，在他胸懷大局、心系人民的一生中找到了創作的切入點，增強了影片的情感沖擊力。成功地塑造了一個有血有肉有激情的市委書記。這些主旋律影片把握精神世界、注重人格形象、著力鏡像表達形成了強大的藝術感染力。

三、主旋律電影的表現形式尊重生活，忠于藝術

隨著中國電影產業化的發展，主旋律電影也在逐步走向市場，走進老百姓的生活，其存在空間也在日益擴大。主旋律影片是一種藝術要求很高的片種，不能只為宣傳教育而拍，也要做到尊重生活，忠于藝術，尤其要尊重中國千百年來傳統的審美藝術。主旋律影片只有遵從藝術和市場規律，才能打動觀眾。

影片《鄭培民》是以原中共湖南省委副書記、省人大副主任鄭培民為原型改編的故事片，緊緊圍繞鄭培民在擔任湘西土家族苗族自治州委書記期間，率領全州干部群眾劈山開路，脫貧致富奔小康這根主線做文章，真實而生動地塑造了鄭培民廉潔從政、鞠躬盡瘁、全心全意為人民謀利益的光輝形象，謳歌了他盡職盡責、無私奉獻、忠誠黨的事業的崇高品格，展現了當代共產黨人的精神風范。在影片《任長霞》中運用橫斷面式的創作手法，敘述了河南省登封縣女公安局長任長霞忠于職守，最后以身殉職的感人故事。影片以其生前最后36個小時的生活片斷為切入點，通過她與親人、戰友以及登封縣老百姓的接觸，鏡頭逐一閃回到任長霞的“過去”，表現出了她短暫而不平凡的一生。100分鐘的影片，濃縮了任長霞“親民愛民”的精神。這位2004年“感動中國”第一人，再次在銀幕上感動了千百萬的中國觀眾。

我們在弘揚主旋律的時候還要提倡藝術的多樣化和不斷創新。當我們在為大眾描墨弄彩的時候，也不要忘了組成大眾的眾多需求各異的“小眾”；當我們學習借鑒好萊塢敘事技巧的時候，也不要忘了東方文化幽雅智慧的傳統和貫穿歐洲藝術史的文化批判主義精神；我們還要時刻不忘以藝術的名義，為主旋律電影的創作添磚加瓦。公務員之家

主旋律電影僅僅從具體的題材、作品的意義上強調突出主旋律是不夠的，它應當上升為一種創作精神。“主旋律”的意義不應當僅止于或者僅限定在題材和作品的層面上，更重要的是，它應自覺地形成一種體現時代精神和人民呼聲的創作意識和創作精神，一種消溶于創作主體的整個藝術思維過程、創作過程中的自覺的內驅力，是彌漫在電影藝術家創作實踐中的社會責任感和時代使命感。