傳輸器范文

導語：如何才能寫好一篇傳輸器，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

Abstract: We design a wireless message deliver machine working in an intermediate distance with the MSP430 system. The wireless transceiver, nrf905, the LCD and the keyboard are controlled by the MSP430 system with the method of interrupt. In this way, we can achieve many functions like sending and receiving messages from one point to another one, saving the messages, saving and establishing the information of the people we will contact, showing and adjusting the time, the alarm clock function, the switching of the input methods and the E-book function. What’s more, low power consumption is a great characteristic of our design.

關鍵詞: 中距離;無線短信傳輸;中斷;低功耗

Key words: intermediate distance;wireless message deliver;interrupt;low power consumption

中圖分類號:TN91 文獻標識碼:A文章編號:1006-4311(2010)13-0177-02

1設計要求

設計一個中距離無線短信傳輸器,要求具有點對點短信的發送與接收、存儲信息、存儲與新建聯系人等功能;并且為了方便使用,還要像一般手機那樣具有時間的顯示與調整、鬧鐘、輸入法的切換、電子書等功能。為了能夠達到節能的效果,要求設計盡量低功耗。

2設計思想及方案論證

為了要達到項目所提出的要求,我們采用如下的設計:

2.1 為了達到低功耗,本設計全部采用中斷,當有任務請求時,執行相關任務,而其它空閑時間,則工作在低功耗模式。采用MSP430系統則能夠很好地達到此要求。

MSP430 系統是一種超低功耗微控制器系統,能夠實現最大化的代碼效率,喚醒時間(低功率模式喚醒到運行模式所用時間)小于6us 。MSP430系統具有一種活動模式和五種軟件可選的低功耗運行模式。一個中斷事件可以將芯片從五種低功耗模式中的任何一種喚醒,為請求服務并在從中斷程序返回時恢復低功耗模式。

因此,本設計選用MSP430 系統作為核心控制芯片。

2.2 無線收發器的選擇本設計中的短信傳輸器,選擇工作在433MHz頻段,又結合低功耗的要求,最終選用nrf905單片無線收發器。nrf905單片無線收發器可工作在433/868/95MHz的ISM頻段,其工作模式的特點是可以自動產生前導碼和CRC,可以很容易通過SPI接口進行編程配置。另外其電流消耗很低,進入POWERDOWN模式可以很容易實現節電。

2.3 顯示方面由于短信中含有漢字、字符、數字等,所以選用內部含有國標一級、二級簡體中文字庫的點陣圖形,能夠顯示漢字、字符、時間等的12864作為液晶顯示模塊。利用該模塊靈活的接口方式和簡單、方便的操作指令,可構成全中文人機交互界面。另外低電壓、低功耗也是12864液晶顯示模塊的一個顯著特點,能夠進一步起到節能的效果。

2.4 時鐘芯片的選用本設計中的時鐘及鬧鐘功能都要用到計時,若采用核心系統設置定時器計時,一方面需要采用計數器,占用硬件資源;另一方面又需要設置查詢、中斷等,同樣耗費系統的資源。如果在系統中采用專門的時鐘芯片,則能很好地解決這個問題。經查閱可知:DS1302芯片,每月的天數和閏年的天數可自動調整,與控制器之間能簡單地采用同步串行的方式進行通信,僅需用到三個口線:復位、數據線、串行時鐘。另外,DS1302 工作時功耗很低,保持數據和時鐘信息時功率小于1mW。

所以我們最終選用DS1302作為計時芯片。

2.5 SD卡存儲由于MSP430系統自帶的flash容量較小,而設計中需要用到存儲的地方較多,所需存儲容量也較大,所以我們采用SD卡來擴展系統的存儲容量。TF卡具有:能夠移動,可擴展性強,能夠支持文件系統、便于與PC數據傳輸等優點,所以最終選用TF卡作為外部存儲卡來擴展系統的存儲容量。

3硬件設計

根據以上論證,我們以MSP430系統為核心,采用中斷控制nrf905單片無線收發器、液晶顯示模塊、時鐘芯片DS1302以及輸入設備鍵盤、用來擴展存儲的SD卡和提供聲音信號的蜂鳴器。

系統原理框圖如圖1所示:

4軟件設計

4.1 設計程序流程

設計程序的流程圖如圖2所示:

即系統初始化后進入MSP430系統低功耗模式,當有中斷請求時,中斷請求會將MSP430系統從低功耗模式中喚醒,根據中斷請求響應相應的中斷操作,而若沒有中斷請求則保持在低功耗模式。

4.2 核心技術為了實現各項功能的要求,我們的系統在軟件設計方面花費了較大的精力,現將一些核心技術作如下簡介:

4.2.1 低功耗為了盡可能實現低功耗,所有模塊均采用中斷方式,即沒有中斷時,MSP430系統處于低功耗模式3下,此時430的所有端口均關閉,相應的晶振端口也關閉;另外由于主界面是計時顯示時間的,需要不斷刷新,所以此處為了更好地實現低功耗,我們采用時鐘中斷的方式(即每一秒鐘產生一個中斷來執行時間的刷新功能);為了進一步實現低功耗,我們又作了相應的設置:當系統處在主界面并且連續60秒沒有任何操作時,設置顯示屏自動關閉,此時鍵盤和nRF905中斷均可以將其喚醒。

4.2.2 點對點信息的發送由于所使用的nRF905單片無線收發器一次只能傳送32個字節,為了傳輸信息容量的最大化,我們采用分時傳送的方式來實現信息與號碼的發送。

4.2.3 輸入法的切換(中文的輸入與顯示)在設計系統時,我們預先將中文字庫存儲在MSP430系統自帶的flash中,這樣在中文輸入時,采用直接尋址的方式對中文字庫進行調用。

由于12864顯示中文時必須雙字節顯示,所以我們在顯示中文的程序中添加了相應的判斷語句:若已顯示字節數為偶數,則直接顯示該中文字;若已顯示字節數為奇數,則先顯示一個空格,再顯示該中文字。

4.2.4 獨立標識號我們所設計的每個終端系統均具有獨立的標識號,由于nRF905的地址驗證碼是4個字節,所以有232(約43億)個獨立標識號。另外為了方便用戶使用,我們將十六進制的標識號轉化為相應是十進制數顯示。

4.2.5 SD卡的存儲SD卡是系統中的外部存儲設備,我們的設計程序中,所有有關存儲的操作(例如:聯系人的新建、聯系人的查看、收件箱、發件箱、草稿箱、電子書等)均預先對SD卡進行檢測,如果SD卡存在,則進行相關操作;如果SD卡不存在則給出提示并退出當前操作界面。

4.2.6 脫離SD卡時信息的發送與存儲系統設置成將SD卡拔出時,仍能夠進行信息的發送與接收,但由于MSP430自帶的flash太小,此中狀態下發送與接收的信息部進行存儲。

4.2.7 文件系統我們設計的程序在系統開機時自動對SD卡進行檢測,如果SD卡不存在,則給出提示;如果SD卡存在,則檢測其是否具有系統文件(即聯系人文件、收件箱文件、發件箱文件、草稿箱文件等),如果沒有,則自動生成系統文件,此后,所有的存儲操作均建立在該系統文件上。

5系統界面結構框圖及功能

5.1 系統界面結構圖

由于設計的系統功能較多,我們采用多級菜單的形式,根據鍵盤按鍵的選擇轉至相應的界面,系統界面結構圖如圖3所示:

5.2 項目功能①能夠實現點對點信息的發送與接收,最大程度地縮短接收信息處理時間,同時還實現分時傳送,即完成信息內容和發送者地址的分時接收;②信息的大容量存儲(信息接收、發送及新建的實時存儲);③聯系人的存儲與新建:最多可以新建21個聯系人,可實時刪除選中聯系人并刷新所顯示的聯系人;④時間的調整與顯示;⑤鬧鐘功能;⑥輸入法的切換:能夠實現中文、英文字母(大、小寫)和數字之間輸入法的切換;⑦電子書功能(重新打開電子書時,能夠自動記憶上次的瀏覽);⑧文件系統:所有存儲的信息和電子書均是以文件的形式保存在記憶卡中的,可以在windows下直接進行讀取或修改;⑨每個終端系統均具有獨立的標識號,最多可支持約43億個獨立標識號。

篇2

為什么在中國的土地上，飲用由中國的葡萄、釀酒師釀造的葡萄酒，卻要用中國以外的品鑒方法？如果中國人不會飲用葡萄酒，為什么從古至今會有那么豐富的葡萄酒文化？一批中國有識之士帶著對中華文明和葡萄酒的熱愛踏上了探尋之旅。

2011年，歐亞民先生和劉加強先生推出中國酒文化力作《為奇跡而生——中西方葡萄酒風味撞擊》，在中國葡萄酒界引起了強烈震撼，2012年兩位作者再度攜手推出《愛在酒中——29瓶中國最浪漫葡萄酒》。2012年8月4日，在中國食品工業協會“2012年全國葡果酒行業年會”開幕式上，《愛在酒中——29瓶中國最浪漫葡萄酒》正式亮相，宣告誕生了中華文明特質的葡萄酒心靈品鑒系統。

長期以來，由于缺乏系統的整理與提煉，“中國葡萄酒是舶來品”的誤解一直影響著中國葡萄酒產業和消費的健康成長。中國有豐富燦爛的葡萄酒文化，卻又缺乏有說服力的表達和欣賞方法，一直困擾著熱愛中國葡萄酒的人們。

為了幫助熱愛葡萄酒的人們解疑釋惑，歐亞民先生和劉加強先生經過十年的潛心研究探索發現，在光輝燦爛的幾千年中華文明中存在著一種獨特的葡萄和葡萄酒品鑒方法，它不僅使葡萄和葡萄酒的風味豐富多彩，而且成為中華文明獨特魅力的見證與釀造者，也是人類葡萄酒文明中不可忽視的重要財富。在《愛在酒中——29瓶中國最浪漫葡萄酒》一書中，作者將它們與現代一般葡萄酒品鑒系統結合，創造出了一套具有中華文明特質的葡萄酒心靈品鑒系統，并用優美、靈動、質樸的語言，以散文的形式呈現在世界面前。這個重大發現和創造一經出現，立刻引起中國文化界和葡萄酒界的熱切關注。

篇3

為什么，我會覺得，這簫聲，如此熟悉？

如此凄美的簫聲，到底從何而來？

我走進樹林，想找到答案。

走了很久，來到一處冰泉，一位白衣少年正拿著簫吹著，他是--嗜衣小豬！

我猛然想起：這，不正是我小時候一直纏著小豬哥哥給我吹的那首曲子嗎？

“小豬哥哥！”我說著。

那位少年回過頭，笑道：“原來，你還記得啊。”

真的是小豬哥哥！

“小戀兒，沒想到，那個時候若華阿姨讓我幫忙照顧的那個小妹妹，是落月伯母的女兒啊！沒想到竹子還有個妹妹啊，而且這么可愛，和他，可一點都不像。”

他的語調及其輕，說真的，現在的他，和我夢想中的白馬王子一摸一樣。

“能繼續吹嗎？”我問。

篇4

相信上網族都有這樣的經歷：在家用Pad看一個視頻正到精彩處，臨時得外出，想在路上繼續觀看，只好把這段視頻緩存在同一App的手機客戶端里，在手機上繼續觀看；計劃和朋友在外聚餐，先在PC上查到一個不錯的餐館信息，下單訂位，餐館會發個確認短信，將這些信息“記”在手機里，等到餐館消費完結賬時，我們得出示手機短信、二維碼等中介信息才能享受到之前在PC端上訂餐的優惠。

現如今，人們使用的終端設備越來越多，而且未來會有更多有屏幕的設備連接到不同的網絡當中。如何橫向打通各個屏幕之間的屏障，實現跨屏互動――讓不同的場景從瀏覽能夠到決策，讓一個用戶在不同設備之間穿越，讓不同的用戶在不同的設備之間進行分享――這已然是用戶的痛點。

從這個角度，我們完全可以理解，只專注做手機瀏覽器的UC為何食言了。繼三年前推出Pad版瀏覽器后，今年UC正將瀏覽器推向更多有屏幕的端：TV版上線，PC版上線。

UC優視公司總裁何小鵬明確地講，當初UC瀏覽器的Pad版，是UC瀏覽器 “多屏戰略”的第一步，但當時僅僅是“分屏”而非“跨屏”，因為瀏覽器的手機版與Pad版的“交互很少”。現在UC瀏覽器的“多屏戰略”卻是希望實現多個屏幕之間的充分互動：手機跟電視，Pad跟電視，手機跟電腦等等。

打通多個屏幕之間障礙的，為什么會是瀏覽器？換句話說，瀏覽器為什么能成為多屏的重要入口？

“在更多設備可以聯網的時代，瀏覽器將會是互聯網中最重要的控制、交互和展示中心。因為瀏覽器作為最大的開放平臺，它擁有開放的標準（HTML）和協議（HTTP），以及海量的內容。”何小鵬如是說。他認為，這也是瀏覽器在跨屏解決方案上優勢于單個APP的。

沿著這個思路，瀏覽器“多屏互動”有兩條路徑可走：從手機端到包括PC端在內的多屏整合，代表如UC；PC上的強勢瀏覽器，現在力推移動端，完成跨屏布局，如360。

篇5

一、提要

凱將作為一家規模較大的跨國公司，有著布局合理、錯落有致的廠房，有花紅樹綠、象征著生機與活力的優美環境，有寬敞的車間與一流的機器設備，同時還匯聚了業內為數不少的精英。人們常說，小型企業靠機遇，中型企業靠管理，大型企業靠文化。目前，凱將集團已從過去的小公司步入到大中型企業之列，但是公司的企業文化卻存在著許多不足之處，在凱勝表現得猶為明顯。這就要求我們要立足現在，把握長遠利益，因此，搞好公司的企業文化建設就成了企業發展一項不可或缺的工作。

二、凱勝目前存在的突出問題

1、公司員工沒有凝聚力和向心力，大家都只為打工而打工，缺少一種責任感、價值認同感和歸屬感。具體表現在員工的工作態度上，車間員工毫不掩飾地摸魚打混現象令人吃驚。

2、公司內部缺少一種文化氛圍。眾多的宣傳欄并沒有發揮其應有的作用，就像一塊塊荒蕪的土地，無人耕種與修整。公司目前迫切需要在企業內部倡導一種積極向上的企業文化，努力縮小中越文化差異，要讓企業文化在公司內部的彌漫與潛移默化的層層滲透，使員工熱愛公司，自覺遵章守紀，逐步地把公司的核心理念內化為員工的價值觀念，把行為準則外化為員工的自覺行動，使員工“心往一處想，勁往一處使”，由此不斷地增強公司的核心競爭力。

3、凱勝企業文化宣傳的盲點與誤區。具體表現在空洞而沒有內容，小氣而不大氣，凌亂而缺少章法。沒有突出公司政策重點，沒有明確和緊扣公司階段性工作主題，宣傳工作與公司的大環境格格不入，這也是公司各項方針政策在凱勝執行不力、難以深入人心的根本所在。

三、具體宣傳計劃

1、充分利用公司各處宣傳櫥窗的作用，以此增加公司環境的文化氛圍。每期確定宣傳主題并報公司領導審核。每期圍繞宣傳主題，通過對車間干部、員工及公司其它部門的采訪來搜集材料，用干部與優秀員工的先進事跡來達到感染人、激勵人、教育人的目的。表現手法主要以文字與照片為主。

不同位置的宣傳櫥窗確定不同的宣傳內容，不輕易變更。宣傳櫥窗的內容主要為公司風采（圖片、說明）、優秀員工素描（圖片、文字）、政策宣導、公共安全、生產與品質標準（生產過程中的安全要點、機器設備的正確操作方法）、人員晉升、調動情況等。

暫定每月一期，內容根據不同階段的宣傳重點確定。

根據凱勝的實際情況與公司現階段宣傳工作的需要，經過現場察看、分析考量，對凱勝廠區宣傳欄的內容擬確定為三個主要窗口：一是人文精神宣導窗口；二是政策制度宣導窗口；三是安全生產宣導窗口。其內容擬從以下幾方面進行編排：

(一)、人文精神宣導窗口：

位置在三號前門，共有三個宣傳櫥窗。此處由于位置的特殊性

（廠內外人員進出的主干道）擬重點宣傳公司人性化管理方面的內容。如花園式的廠區綠化，以人為本的生活福利設施，各種有益員工身心健康的活動及領導對改善員工工作與生活環境出臺的各種措施等。要求所用材料必須是取材于公司，圖文并茂。圖片必須客觀真實，有視覺沖擊力。所用文字必須喻情于景，情景交融，具有精神感召力。用心做好這三個櫥窗，力爭使之成為凱勝對外宣傳企業文化、傳播精神文明的一個窗口，成為全體員工熱愛公司、熱愛工作、奮發進取的一面精神的旗幟。

(二)、政策與制度宣導窗口

位置在宿舍生活區旁邊，共有兩個櫥窗。此處靠近食堂，是飯后眾多員工的休憩之所，駐足停留的人較多。擬重點宣導公司的政策、廠規廠紀等方面內容。所用材料可結合車間的違紀實例，有事實有論述，有張有弛有度地對當前的重要政策進行解讀，對階段性的工作重點進行宣導。輔助手段可采用在車間現場抓拍到的圖片及今后影視中心制作的宣教短片。

(三)、安全生產宣導窗口

位置在34號車間、8號車間及倉庫之間，共有兩個櫥窗。此處人員走動頻繁，也是幾個車間員工早、中、晚上班前十分鐘的集中逗留地，擬重點作為安全生產的一個宣導窗口。每期所用稿件都應來源于車間，與車間員工的工作息息相關。同時緊扣公司的政策，對在工作中表現不俗、遵章守紀的員工進行表彰，用榜樣的力量去帶動員工、影響員工，從而在車間逐漸營造出一種比、學、趕、幫、超的氛圍。對各車間好的工作方法、好的改善提案都要及時進行宣導。對車間5s、開源節流、績效提升等工作做得比較好的車間應加大力度宣傳。此窗口圖、文各占百分之五十。所采用的人與事例應具有典型性與代表性。以文字說明，用圖片佐證，以事實說話。

此處櫥窗現為品管課在使用，我們可用其中一個來作為安全生產方面的宣導。安全生產宣導每月視內容而定，如果內容太多，一個櫥窗不夠使用，可轉到“政策與制度宣導”窗口。

(四)、用中、越兩種語言在車間、廠區、宿舍增添大幅永久性標語牌，在花圃與草地處增設溫馨提示。標語牌要統一字體，統一著色，溫馨提示的用語要具親和力，圖文并茂，使之能體現出凱勝的文化特色。

(五)、對廠規廠紀進行改編。用小故事的形式對廠規廠紀逐條進行詮釋，之后拍攝成宣教短片，在廠區內進行播放。改編的小故事力求形象生動，引人入勝，用一種潛移默化的藝術感染力使廠規廠紀逐步深入人心。

(六)、利用影視中心的宣傳優勢，不斷強化員工熱愛公司、熱愛工作、愛崗敬業的主人翁意識。利用一切機會，向員工宣導公司領導對全體員工的人文關懷，

四、建議

企業文化宣傳是一項長期而艱巨的工作，它的工作性質與特點決定了它的價值與作用，盡管并不能立桿見影，但通過長時間的耳濡目染，潛移默化，層層滲透，即可達到對內增強企業凝聚力，對外提高企業競爭力的效果，但這需要一個時期的文化積淀。同時，做好企業文化工作，其方法應該是多樣化的，它不止要融入一些比較現代的表現手法和新的元素，同時也需要一些傳統的技法進行烘托與渲染。因此，特提出以下建議：

1、考慮到公司文化宣傳的穩定性

與長期性，需1一2名美工對所有宣傳欄進行定期更新。因為美工在對宣傳欄的布局與編排會更專業，在構圖上也會根據所選內容靈活地進行創作。

2、需在備料車間與斷板班的交接處及另外幾個點增設宣傳櫥窗，

用于安全生產內容方面的宣導。此處位于幾個車間的交匯點，人員進出走動量較大。

3、需在廠區各綠化帶增設溫馨提示，提醒員工愛護廠區內的一草一木，共建綠色凱勝、人文凱勝、和諧凱勝。同時也與各個宣傳欄的宣傳相得益彰。同時，可 在以下幾個地方增設永久性宣傳口號，口號內容為安全、生產、品質、敬業、激勵等方面。

（廁所旁的墻壁可用來做小黑板，作為員工的一塊綜合性的園地。如員工心聲、怡情、勵志、幽默小品。車間空白的墻壁可用于大幅的永久性標語，內容以品質、安全為主。）

五、預算（待估）

1、各處宣傳櫥窗鎖需更換。

2、廣告顏料、美工筆、刀、紙

3、六、執行

企業文化建設需各部門齊心協力、齊抓共管；車間員工熱心支持，積極參與，形成合力，才能推動公司文化建設和各項工作的順利開展。每項工作做到有步驟有落實，同時，還要加大執行力度，因此，需各部門配合做好以下工作：

1、每月定期提供有價值的材料，由影視中心根據階段性的宣傳主題進行編輯排版。如生管部門需提供安全生產方面的材料，人資部門需提供干部員工升降變動及對優秀員工的表彰材料，總務部門需提供公共安全方面的材料等。

材料的按時提供是做好公司文化宣傳的前提，各部門如何提供？哪些部門需按月定期提供？提供什么將另行發出通知。

2、做好各處宣傳櫥窗的維修維護工作，隨時保持各處宣傳櫥窗的清潔衛生。此工作請總務協助。

七、成效

做好公司文化建設工作,能增強公司的文化氛圍，縮小中越文化差異。通過對員工進行企業價值認同感的教育培植，達到增強公司的凝聚力與向心力及抗風險能力，使公司能朝著世界一流家具企業的目標穩步發展。具體表現在以下幾方面：

一是能培育公司全體職員工富有生命力和時代感的企業道德文化。在繼承和發揚“艱苦奮斗”、“無私奉獻”和“敢于拼搏”等優良傳統的基礎上，充分體現市場要求的“競爭意識”、“效率意識”和愛崗敬業的職業道德。把”創建凱將一流團隊,成就凱將宏偉霸業”作為自己的工作準則，注重職業道德建設，提高員工職業道德水平。二是著力培育內容豐富、廣泛認同的凱將形象文化。在市場競爭中，良好的企業形象是一個企業的無價之寶，是企業贏得競爭優勢的重要因素之一。塑造良好的企業形象，是企業文化建設的關鍵，也是取信于市場和社會的首要內容。

篇6

教育的根本是育人，渝水一小堅持“以學生為本”的思想，注重創設良好的育人環境和氛圍，實現學生全面和諧的發展。“現在塑膠跑道鋪設好了，看到孩子們無論晴天雨天都可以在操場上開心地玩，我們真的很開心。”在最近的一次退休老師聚會上，該校熊金波老師與老同事們聊起了學校近年發生的巨大變化，那份自豪寫滿了臉龐。

渝水一小地處老城區，校園面積雖然不是很大，但精品化打造的校園處處體現了規劃者的教育思想。2006年9月，學校全面改建完成后，不僅見縫插針地用綠色裝點校園，還在4棟教學大樓的每面墻壁懸掛各種書畫。學校專門啟用了一個120平方米的大教室作為閱覽室，添置了標準化的桌椅，每個班級和辦公室都添置了圖書櫥。地面的行為規范提示，花草樹木上掛著的簡介，櫥窗中的讀書內容展示，樓梯、走廊文明標語的張貼以及隨處可以聽到的悅耳的讀書聲和紅領巾廣播，讓師生沉浸在濃郁的書香校園環境中。

除了校園硬環境，人文軟環境對學生道德習慣的養成，更具有重要的熏陶作用。2011年1月7日，當該校校長將廣大師生的1.2萬余元捐款交給符建華的家屬時，伴著《愛的奉獻》動人的旋律，小建華在募捐現場哭了：“以后我會更加努力學習，以優異成績報答老師和同學們的關愛。”原來，小建華因父母相繼去世，那些天10歲孤兒想“家”的模樣被班主任施永平老師看到，在了解情況并向校領導匯報后，隨后便發生了這感人的一幕。

近年來，渝水一小不定期組織教師向愛心基金捐款，鼓勵學生捐出自己的玩具、課外書等，開展愛心義賣，并呼吁社會愛心人士伸出援助之手，讓這份愛心綿延流長，讓學生在活動中體會并提升互助、關愛、奉獻的品質和情感。該校黨支部書記廖菲菲動情地說：“為了讓每個孩子享受快樂的教育，今后我們將繼續為特困生提供力所能及的幫助，讓他們體會到學校這個大‘家’的溫暖。”

2011年9月，全省《品德與社會》說課競賽在吉安舉行。渝水一小青年教師唐芬沉穩大方，聲情并茂，用出色的京劇演唱和扎實的教學基本功精彩演繹了《認識京劇》一課，獲得了一等獎。

素質教育的主陣地在課堂，素質教育的關鍵在教師。渝水一小把實施素質教育的突破口鎖定在課堂教學，把推進素質教育的著力點聚焦于提升每位教師的教育教學專業水平。該校制定規程，在鼓勵教學創新的基礎上，規范教師的教學行為。除定期對教師的常規教學月查外，還不定期地對教師的備課、上課，以及批改學生作業等情況進行抽查，杜絕教師上課照本宣科、下課拖拉、搞題海戰術和其他違背教育規律的做法，提倡“新穎、快樂、高效”的課堂教學。

為教師創設提高素質的條件，激勵教師與時俱進，渝水一小采取“走出去，請進來”的辦法，為每一位教師提供學習機會。該校每年都組織30%以上的教師到外地學習觀摩、專業培訓，不斷積蓄教學改革的動力。同時，還不定期聘請專家到校講學，為教師傳遞教育教改的最新動態，激發教師在工作中學習、在學習中工作的熱情。該校堅持開展“三課”活動，要求每位新教師上好達標課，中年教師傳授示范課，青年教師展示優質課。通過對教師長期的培養，對教職工考核、評比制度的完善，該校教師整體素質有了很大提高，涌現出了一大批教學能手。

2007年4月，渝水一小李詠梅老師以全市第一名的成績代表新余市參加江西省科學優質課比賽獲得二等獎。從南昌載譽歸來的李老師在一次常規校本教研上動情地說：“這次我能有幸代表新余市參加江西省科學優質課賽并獲得二等獎，這得益于學校倡導我們樹立終身學習的理念，構建了以人為本的學習組織，建立了以校為本的教研制度。學校教研組的全體老師對我這次參賽都給了很多的指導和幫助，是集體的智慧讓我實現了教學生涯的一大跨越。”

說起自己的專業成長，同樣深有感觸的還有敖飛燕老師。初出茅廬的她剛調進學校一年，便在全校一次青年教師優質課賽上拔得頭籌。“這次教學《丑小鴨》的反響這么好，很大程度上得益于劉瓊老師對我的指點和幫助。”她在比賽后的總結里寫了這樣一句話。原來，該校從2008年9月起創新教學比賽模式，變以前的“單兵作戰”為“師徒合戰”，以比賽促結對，以結對促提高，發揮優質師資的示范帶動作用，真正實現“師徒結對”提升教師教學能力、建設高素質隊伍的目標。目前，該校已涌現出全國優秀輔導員1人，全國藝術教育先進個人1人，省級語文骨干教師2人；教師學歷不斷提升，本科學歷已占教職工的75%；該校教師撰寫教學論文300多篇，其中公開發表的有26篇。

2012年6月1日，渝水一小二（3）班黃璐堯與其他同學在學校過六一兒童節有所不同，她是在省電視臺的舞臺上度過的。當晚，渝水一小舞蹈隊帶著新創編的《我什么都知道》舞蹈參加了由江西電視臺承辦的慶祝六一國際兒童節綜藝晚會。

“有點緊張！這可是我第一次登上這么高級別的舞臺演出，而且還是領舞。這要在以前，說什么我都不敢登臺表演。但在學校舞蹈隊的這兩年，有您的細心指導和不斷鼓勵，自信心提高了很多。”剛從臺上表演下來的黃璐堯面對帶隊的毛小青老師的提問帶著一臉的稚氣說。黃璐堯的父母一直鼓勵并支持她練習舞蹈。當看到黃璐堯第一次在省電視臺舞臺上的出色表演，她的媽媽高興地對老師們說：“我們本來住在城北，不屬于渝水一小的學區范圍，但聽說學校的藝術教育很有特色，特別是舞蹈教學很有名，考慮再三還是舍近求遠到渝水一小讀書，現在看來接送小孩再辛苦也是值得的。”

近年來，渝水一小高舉素質教育的旗幟，發展學生藝術特長，藝術教育取得了可喜成績，尤以舞蹈最為突出：2008年，該校編排的童話音樂劇《鼠們與貓》參加江西省第四屆“金色童年”六一少兒匯演獲表演特等獎和原創節目獎，并于2009年6月亮相于央視少兒頻道。2010年，重新編排的少兒舞蹈《同桌的你》參加全省第六屆“金色童年”六一少兒文藝晚會，喜獲一等獎，成為全省四個榮獲一等獎的節目之一。2012年6月又從南昌傳來消息，《我什么都知道》舞蹈再次獲得一等獎。至此，該校參加此項賽事共獲得兩個一等獎，一個特等獎，成為全市獲獎最多、獲獎級別最高的學校。

像黃璐堯這樣慕名而來求學的還有曾寒穎。2008年8月，渝水一小乒乓球隊參加全省乒乓球比賽獲團體總分第七名，曾寒穎獲女子個人項目第二名。原來，該校還是江西省比較早的體育傳統項目學校，在1988年就被授予江西省體育傳統項目學校，以乒乓球隊為重點，抓好特色運動項目和特長生的培養。為做大做強乒乓球特色，2007年，該校投資50萬元重新裝修了乒乓球訓練館，設施堪稱全市一流。乒乓球比賽成績在兄弟學校中也一直處于比較領先的水平：2003年8月在宜春舉辦的省體育傳統學校乒乓球賽中獲團體第一名，2004年8月在宜春舉辦的同類賽事中獲女子團體總分第一名、男子團體總分第二名。“小小銀球大作為”，該校多次被授予“省優秀體育傳統項目學校”稱號。前不久，江西教育電視臺還在渝水一小拍攝了乒乓球和陽光體育的教學活動，并制作成專題片在《冠軍的搖籃》欄目中播出。

篇7

便利時代的便利需求

中國臺灣的商品渠道競爭是異常激烈的。像7-11一樣的便利超市，在臺灣便有八千多家，遍布全島各大中小城市。由于深入居民生活空間，這八千多家便利超市構成了市場上最有效的零售商品渠道網絡。它們憑借多種功能而正取代傳統的小賣部、雜貨店――人們可以在離家最近的便利店處獲得影印、傳真、繳費、沖洗照片等服務，同時還可以買到零食、飲料、日用品，甚至大量的出版物，可謂十分方便。

這一新渠道對于傳統書店來說無疑是一個威脅。消費者不必再忍受奔波的勞苦，只要在網上搜索書籍并選購下單，再到巷口付費取貨便可。在一個缺乏購物時間或更沉浸于享受臨近生活空間的社會，就會助長這樣便利的購物需求。因此，對于網絡書店的紅火，臺灣資深出版人蘇拾平認為，“不如說是生活形態的改變”。

二十年前，中國臺灣最熱鬧的集中書市是中國臺北市的重慶南路。十年前，購書人流開始向購書環境優雅的一家家大型連鎖書店轉移，形成一種消費現象。但現在，臺灣的傳統出版物渠道──實體書店的銷售早已不見大幅增長，有些書店甚至還出現縮水的現象。重慶南路上的許多中小規模的書店都已被迫關張，和上世紀80年代的盛況相較簡直不可同日而語。而與此同時，網絡書店卻在悄然發生改變。

三年前，臺灣的消費者逐漸大規模地轉變習慣，向自家巷口的便利店付費買書。為了應變市場，傳統的出版渠道──實體書店也開始陸續減小門市規模，尋找其它出路。

從“不可能”中走來

幾乎與美國亞馬遜網站同期起步的臺灣網絡書店“博客來”，便是隨著這波網絡熱浪沖上頂峰的例子。這家網絡書店創立于1995年，至今走過整整十個年頭。在還是實體書店天下、網絡普及率有限的上世紀90年代，虛擬書店和實體書店競爭其艱難可想而知。“我當時走訪了許多書店尋求合作，”博客來網絡書店的總經理張天立對《互聯網周刊》說：“得到的大都是‘臺灣面積很小根本不需要網絡書店’這樣的回應。”然而在過去十年里，博客來每年的銷售額幾乎以60%左右的幅度增長。反觀臺灣出版業的總產值卻逐年在縮小，傳統書店特別是小型書店，在網絡書店和大型連鎖書店的圍攻下氣喘噓噓。盡管博客來網絡書店與當地赫赫有名的誠品書店，以及第一代老字號連鎖書店金石堂相比，還稱不上歷史悠久，但其在臺灣的知名度卻絕不小于這二者。

當然，互聯網的趨勢誰也不想錯過。中國臺灣島上最大的幾家連鎖書店也相繼建構起自己的網絡購物平臺，網絡書店如雨后春筍般出現。那些原本認為“臺灣不需要網絡書店”的實體書店也架設了虛擬門市，甚至以營造購書氣氛著稱的誠品書店也建立了網絡版。但此時，網絡原生書店博客來早已經建立了龐大的網絡固定消費群，即使像誠品這樣巨大的實體連鎖書店一時也很難望其項背。

“金石堂書店、誠品書店給人的品牌印象是連鎖書店。說到網絡書店，消費者首先想到的自然是博客來。”蘇拾平如是說。而事實上，博客來書店的對手并不都是弱者，在臺灣，和誠品網絡書店簽約的便利超市就不下五千家。

雖然在臺灣出版業的總產值中，網絡書店的銷售份額百分比還是個位數，但對一個員工人數只有100人，資本額2億臺幣（約5000萬人民幣）左右的中小型渠道供貨商來說，博客來網絡書店僅在2005年就有11.5億臺幣（約2.9億人民幣）的營業額和16萬多筆的交易次數，令許多渠道商羨慕不已。“臺灣出版業這幾年一直不太景氣，博客來卻是少數在成長中的出版渠道。”臺灣聯經出版社發行人林載爵如是總結。

“魚與水”的絕妙組合

臺灣網絡書店的真正崛起是在.com泡沫破滅之后。2001年12月，英國經典小說《指環王》的第二集隨著電影上市，此間在網絡書店大賣，18天里在網絡上預購超過2900多套。臺灣圖書的第一版一般是2000套，所以這個數字并不小。如果再以另一個數字來對比，就更能知道網絡出版渠道的份量：幾年前《指環王》第一集擺放在傳統書店展示架上，3000套賣了3年還沒賣完。

網絡書店經營者面臨的常常是現金流、物流等等頭疼的問題。2001年，博客來書店與7-11超市進行了“到店取貨付款”的合作。深入民間的兩千多家7-11統一超市，替博客來書店打通了深入全島消費者生活空間的“任督二脈”，并且減少了居高不下的配送成本。在此之前，博客來透露，月營收大約平均只有數十萬臺幣。在打通渠道之后兩個月，這個數字變成600萬臺幣。即便如此，博客來網絡書店還是保守地對外表示，真正開始獲利是從2003年開始。博客來透露的2005年營業額約為11.5億臺幣，記者以年成長60％計算，其2004年營業額約為7億臺幣。對于被視作商業機密的毛利與物流成本等，博客來沒有過多透露。

這種物流模式和當當網與卓越網等網絡書店有明顯的不同。當當網向全國各地的快遞公司招標，中標公司和當當網簽定合約負責運貨到消費者手上。而卓越網則有自己的物流團隊，再加上一部分民營快遞公司負責配送。兩種模式都將一部分配送費用轉嫁到消費者身上，由消費者自己承擔運送費用，如此一來既可控制成本又能在書籍售價上有競價的操作空間，但同時也產生了運送人員培訓、監督、分工上的協調問題以及各地在物流與現金流交接上的成本。

而“博客來”和7-11便利店的這種合作雖然不送貨上門，但一般城市居民在家附近就可以找到便利店，不用特地苦等送貨員不敢離開。物流產生的種種問題諸如送貨與現金流，大部分交由便利連鎖店完善的物流系統來完成，降低了由此產生的種種成本和風險。在配送費方面，博客來規定每單滿350臺幣就免收20臺幣運送費的方式。這350臺幣在臺灣也就是近乎一本書的價格，如果消費不滿350臺幣則刺激了讀者消費第二本書的欲望。同時此種方式對便利店來說也是一石二鳥的收獲。消費者取貨時都要光臨店面，增加了每次其它貨品消費的機會。另一方面，便利店還可收取每項交易大約8%～15%的費用。

靠特殊物流打出主動牌

以一般情形來說，中國臺灣的出版社和中國內地的出版社一樣，是以書價的六到七成的折扣出貨給書店門市，門市一般能賺取10%到40%不等，書價成本約為標價的20%。出版社和書店所談判的進價大概都在六至七折之間拉鋸。而那些擁有強大物流渠道和銷售能力的網絡書店，在與出版社的進價談判上相對擁有更大的籌碼。

篇8

關鍵詞：數字電視；數字電視信號；傳輸技術；傳輸標準

1 數字電視簡介

數字電視是一種電視設備或電視系統，是指通過數字信號來實現電視節目的處理、發射、傳輸和接收，屬于一種端到端的系統，其是在傳輸的模擬信號基礎上通過編碼來轉換成數字信號后，以2進制代碼來進行傳輸。其是利用電視臺發出來的違章和圖像信號，然后利用數字壓縮和調制來形成數字信號后，再利用衛星、地面無線和有線進行傳播，最后以數字電視接收進行解碼還原后形成電視節目，由于數字信號傳輸過程中有效的利用了高效壓縮解碼、數字調制技術和多路數據復用技術，所以無論在質量上還是節目的數量上都有所增加，傳輸的速率也更快，具有高清晰的圖像和高質量的音質，同時還具有一些附加功能的信息服務、點播等功能。

2 數字電視的傳輸方式

目前，在科學技術快速發展的支撐下，數字電視的傳輸方式也發生了較大的變化，不僅有地面無線數字傳輸和有線數字傳輸，而且還有衛星數字傳輸和IPTV等傳輸方式。

2.1 地面無線數字傳輸方式在目前應用中具有普遍性，其是利用電視臺的制高點的天線來進行無線電波發射，然后用戶通過天線和電視機接收信號來進行電視節目的收看，其屬于數字電視傳輸方式的一種，不僅具有娛樂、學習的作用，而且具有很好的公益性，目前在我國的車載電視、公交電視和樓宇電視中都得到廣播的應用，具有較強的實用性，而且收費也較為經濟，在應用過程中具有一定的可控性，所以是目前應用較為廣泛的一種數字電視傳輸方式。但利用地面無線數字傳輸方式進行電視節目的傳輸時，需要建立大量的中轉站，而且信號容易受到地形和天氣的影響，所以在使用過程中還會有一定的限制作用。

2.2 有線數字傳輸是通過光纜和同軸電纜混合方式進行傳輸的，即HFC方式，其是目前我國城鎮居民收看電視節目的主要傳輸方式。在實際傳輸過程中存在著單向HFC和雙向HFC兩種方式，單向即只能接受到前端的信號，而雙向方式則不僅能接收到上行信號，而且還能接收到下行的信號，所以對交互式業務的發展具有較大的推動作用。有線數字傳輸方式具較高的信號質量，而且信號的分配也具合理化，所以在其會在很長時間內占據我國數字電視傳輸的主導位置。

2.3 衛星傳輸方式是近幾年發展起來的一種新型的傳輸方式，由于其是對數字電視信號進行數字加工編碼壓縮后，由傳輸系統進行處理后發射到衛星，再由地球同步衛星將其信號傳輸到用戶家中的接收器上，然后將信號進行還原，從而接到高質量的電視節目。衛星傳輸方式由于是由地球同步衛星面向全球進行信號的全面履蓋，所以其履蓋率較高，而且具有信號傳輸的質量非常高，收視效果非常好。所以衛星傳輸方式已成為當前數字電視的重要組成部分。

2.4 IPTV是數字電視的最新表現形式，它是集合互聯網技術，多媒體技術、數字通信技術等多種先進科學技術為一體的新型數字電視模式，它通過網絡IP向用戶提供數字電視服務，是未來數字電視發展的一種重要形式。

3 我國數字電視傳輸的標準

我國是一個人口眾多的大國，這就需要在傳輸技術上具有自主的知識產權，所以國家推動了強制性的規定，即DMB-T標準。上這個標準的推出，不僅滿足了我國人民物質文化生活的需要，而且也防止了國外傳輸技術上的封鎖。

我國DMB-T標準制定也借鑒了國外已經成熟的技術標準，并將數字信號傳輸的最新研究成果融入其中。DMB-T可以說既能國際標準，又符合我國特殊的國情，DMB-T的投入使用使我國成為了世界上僅次于歐洲、美國和日本擁有自己的數字電視標準的國家。以往的技術都是使用OFDM系統保護間隔時域，而國標則用PN序列時域取代了它的位置實現同步正交分復用技術，并將最新的前向糾錯編碼技術融合其中，更好地處理分級調制和編碼。DMB-T標準與國際上的三大標準相比具有自身的應用特色以及優良的整體性能。

DMB-T標準主要有包括三個突出的技術，其一是時域同步的正交多載波技術，其可以解決困擾地面傳輸的多徑頻率選擇性衰落問題，主要是充分利用了TDS-OFDM能將時域和頻域的傳輸結合在一起，從而更好地控制信號以達到穩健同步跟蹤性能，這種方法不再使用歐洲復雜的迭代算法和強功率技術，更好地解決了系統同步與信道估計問題，其二是采用了PN序列填充技術，能夠更好地應用于解決快速系統同步問題，可以實現頻率同步等，還可以一定程度上解決多徑干擾問題，提高頻譜的利用效率。其三是采用了前向糾錯編碼技術，這種技術通過信的系統級聯糾錯內碼和最小歐式距離最大化解決了多載波COFDM技術存在的問題，性能也比ATSC更加穩定。

4 我國數字電視傳輸技術的發展趨勢

4.1 三網融合

DTMB這一標準的實施，可以說我國地面數字電視技術已步入世界的前列，而且在DTMB大力推廣下，其已形成了一條產業鏈條，目前該標準在大陸及香滿港都得到投入使用，標志著我國地面數字電視技術已進入了成熟的階段。但相對于地面數字電視技術來講，我國的移動數字電視技術和無線網絡數字傳輸技術的發展還處于初步階段，在實施過程中還存在著一些問題，針對于這些問題的存在，未來數字電視傳輸技術發展過程中，移動網、互聯網和無線網實現三網合一是數字電視傳輸技術的發展趨勢。

4.2 采用高階調制技術

目前所研發的高階調制技術針對當前廣電行業中頻譜使用率低的問題具有非常好的效果，但在具體應用過程中還存在著一些問題，如履蓋范圍小，而增加履蓋范圍后干擾又增加，而且高階調制技術下接收機對干擾和噪音更具有敏感性，所以還需要研究人員加大力度，在提高頻譜使用率的同時還要確保覆蓋率，而且還在研制出性能更為優越的射頻器件，從而有效的加快高階調制技術的發展。

4.3 滿足3D視覺效果

目前我們在影院看電影時已不再滿足于簡單的畫面，更需要視覺上的最佳體驗，所以3D電影應運用而，但由于傳輸技術還達不到不戴眼鏡而實現看3D電影的愿望，雖然戴上眼鏡看3D電影，是滿足了我們在視覺上的需求，但長時間的戴眼鏡會給眼睛帶來一定的傷害，所以這就迫使當前的傳輸技術需要向3D視覺的效果方向發展，從而滿足人們裸眼看電視節目即可達到3D的視覺效果。

5 結束語

經濟的發展帶動了人們物質文化水平的提升，在這樣一個龐大的市場下，當前我國數字電視行業得以快速發展，所以為了更加合理的對這個市場進行開發和利用，確保人民群眾都能看上優質的電視節目。則在現有的地面無線傳輸、有線傳輸和衛星傳輸等傳輸方式下，還需要加大科研的力度，從而使更多的新技術得到開發和研制出來，使其更好的為人民服務，有效的推動廣播電視行業的快速發展，加快我國邁入數字化時代速度。

參考文獻

[1]肖科.淺談數字電視傳輸技術的發展及趨勢[J].中國對外貿易，2011（20）.

篇9

讓科技穿戴如鉆石般誘人

消費者對可穿戴設備的挑剔度之高，以至于某一兩款產品壟斷市場的局面完全不可能出現。Jawbone Up的設計師伊夫?貝哈爾（Yves Béhar）認為，用戶可以接受每天都使用同一臺移動設備，卻不接受每天都穿同一件衣服或戴同一支手表，他們希望讓可穿戴設備具備抽象的“個性”因素，還要滿足實用的功能。正是出于這個原因，Jawbone Up 的設計是他所從事過的最困難的工作，“像智能手機或者平板電腦那樣一款設備就能應付所有場合的情況是不會出現的。”

專為女性打造智能手環的MEMI聯合創始人兼主席瑪歌?吉拉爾德（Margaux Guerard）表示，“時尚界對可穿戴技術有些后知后覺，它已經在色彩、裁剪、用料上沉迷太久，對科技的接受過程很緩慢。時尚界對科技的看法莫衷一是，它們需要考慮品牌聲譽和客戶的忠誠度。為了維護自身形象，時尚品牌不會輕易嘗試認可度還不夠高的新科技。”

但是，潮流正在改變，這意味著當穿戴設備熱潮真正到來時，一切將和穿衣服差不多。可穿戴設備正準備在時尚界大放異彩，Fitbit和Burch的合作就是其中一個跡象。生產Jawbone手環的Fitbit在今年2月宣布，已經和時尚奢侈品設計師Tory Burch展開合作，她在這家公司的工作就是為了設計新系列時尚配件，手環、吊墜和腕帶將會同步在Fitbit和Tory Burch的網站上出售。

英特爾也宣布它們將會和時尚產業領導者――例如美國時裝設計師協會（CFDA）――合作，并且將在高端零售商巴尼斯紐約精品店（Barneys）出售，雖然透露的細節很少，但是美學在硬件公司的優先級列表上已經越來越靠前了。各家科技公司正努力制造人們真正愿意穿戴的可穿戴設備，“我們在各種屏幕上所花的時間已經夠多的了。”巴尼斯紐約精品店的首席運營官達尼埃爾?維達爾（Daniella Vitale）也表示，可穿戴技術成功的機遇之一就是，設計出消費者渴望的優美飾品。“在設計上用功能夠建立起消費者與產品之間的情感紐帶，可穿戴技術目前還沒有這種魔力。”

與此同時，時尚界的設計師們也在試圖將自身的影響力向科技圈滲透。“我們不希望它給人的感覺就是一個硬件，而是像一件一看就想要的珠寶或其他飾物。”追蹤用戶曬太陽時間的 Netatmo June手環就采用了 LV 和卡米爾?杜拜（Camille Toupet） 的珠寶設計。MetaWatch由美國時尚品牌Fossil的設計師設計，采用了優雅的金屬材料和皮革腕帶。Studio XO 與 Lady Gaga 等國際巨星的合作也讓人印象深刻，他們設計出了頗具實驗性質的舞臺服裝Bubbelle Dress，可以根據穿著者的皮膚狀況而做出改變，讓時尚變得更加創新和實用。時尚與科技的結合才剛剛開始，毫無疑問，衣服也會變得像科技產品一樣具有自己的功能，且持久耐用。

就連谷歌也在努力嘗試把谷歌眼鏡變得更酷、更漂亮。早前，谷歌在網站上為谷歌眼鏡探索者了新的帶度數的眼睛框和太陽鏡版本，現在和雷朋太陽鏡（Ray-Ban）及瓦爾比?派克眼鏡公司（Warby Parker）的合作，預計會設計出更加前衛風格的谷歌眼鏡。美國Fashion 2.0 Awards的創辦人于麗?齊芙（Yuli Ziv）表示，“如果時尚品牌從iPad中能學到什么的話，那就是消費者愿意為一個好看，但功能與其他產品無異的電子產品買單。如果時尚品牌不能想見10年、20年后的景象，他們很可能被科技品牌所取代。”

對女性頗有研究的MEMI主席吉拉爾德認為，“手腕、脖子和手指是很好的試驗場地，人們可以隨時將不合時宜的東西取下來，這樣對可穿戴產品的認可也會更高些。”現在只有少部分人對這一趨勢很熱衷，不過他們已經走在了時尚前沿。巴西計算機科學家凱提婭?維嘉（Katia Vega）創作了“高科技美甲”，她在塑料甲片上嵌入磁鐵，讓指甲能夠和其他可穿戴設備互動，穿著者動一動指甲就可以開門、開電視、開車或者打電話了。

身體和外界對話

在那些兼具科技素養的藝術家那里，可穿戴不僅僅是物理計算、電子產品，也是概念藝術。凱特?哈德曼（Kate Hartman）是加拿大安大略藝術設計學院可穿戴及移動技術專業的助理教授，并且擔任了“社會人體”實驗室的主任。她把身體看作是一個表達和溝通的新媒介，不需要語言、不需要動作，每個可穿戴設備就是一個用于溝通和表達的裝置。作為一名藝術家、科技專家和教育工作者，她使用簡單的開源技術，制作了很多“異想天開”卻發人深省的人體裝置，作品也已經被諸多知名媒體競相報道，例如《紐約時報》、英國廣播公司、加拿大廣播公司、美國國家公共電臺等等。

哈德曼工作的基礎是在說服更多人，要從身體出發，重新認識可穿戴產品――“每當我談論我所制造的產品時，只想盡快說明為何人體很重要。原因相當簡單，每個人都有身體，這是我們與這個世界主要的溝通介面。”在這位互動設計師和行為研究者的定義里，設計可穿戴產品就是“創造裝置在人體上、人體內或人體四周的物品”。

在她的作品中，使用過的材料和工具相當廣泛，從無線電收發器到漏斗、塑膠管等，借著各種物品來和身體對話、溝通。幾年前的某天深夜，哈德曼坐在回家的地鐵上，過度的思考一下子讓她頭暈腦脹，出現了嗡嗡聲。靈感就這樣閃現，她開始想象如何能讓身體去“擺脫”腦海里思考的聲音，并可以與別人共同分享――于是，她做了一頂“嘀咕帽”，會發出那些在腦海里揮之不去的嘀咕聲，同步擴散給其他人。同時，她還做了一頂“自言自語帽”，創造了一個自我對話的空間：當你大聲說話時，你的聲音就被傳回到了自己耳朵里。更讓人發笑的是那個叫做“耳朵彎曲器”的裝置，人們只要抓住了你彎曲的耳朵，就可以大聲說出他們非說不可的話。不管是“嘀咕帽”、“自言自語帽”還是“耳朵彎曲器”，最讓她感興趣的，莫過于這些“可穿戴”的物品被放置在身體上的時候，佩戴者會有怎么樣的體驗？他們會因為它而做出什么樣的改變？

哈德曼還有很多這樣注重自我溝通、并重新定義“表達”的裝置，比如那個叫做“內臟聆聽器”的可穿戴物，能夠使人們聆聽自己內部構造。如果說這個裝置還只是“聆聽”，那么“充氣心臟”就用于“表達”――佩戴者能夠借助它表達自我情緒，不管是贊賞、渴望、憂慮還是焦躁，佩戴者都可以根據自己的情緒使它膨脹或是縮小。不過，最令人咋舌的是，當她剛剛定居紐約、思考如何讓身體可以與周遭熟悉的建筑形式之間的關系更加密切時，她做了一個目前為止體積最寬厚的可穿戴物品：一面可穿戴式的墻壁，她把它像背包那樣背著，改變了身體的外觀，也可以作為一名“參與者”去批評環繞在她四周的空間，因為她的身體正在和墻壁“面對面”地交流著。

被譽為“可穿戴設備領域教父”的MIT計算社會科學家、人類動力學實驗室主任阿萊克斯?彭特蘭（Alex Pentland）這樣評價：“從根本上來說，我們都是熱衷于社交的人。每天，我們認為最重要的事情就是和別人的交流和互動，而可穿戴設備就是溝通中最最重要的媒介。”未來的可穿戴技術“不僅僅能夠了解你的身體，也包括你的身份和你的生活方式，從而將它變得更加私人化，逐漸最大化你的日常生活體驗。在此過程中，人們對科技的認識及人類文化的范圍都將隨之改變和延伸。”

保持驚喜感與危機感

哈德曼除了創造了體積最寬厚的可穿戴物品，還呼吁身處這個通信與設備不斷擴張的時代，一個宏大、令人興奮、美妙的時代，“真正重要的是，思考我們使用的工具以及我們與世界溝通方式的同時，保持驚喜感與危機感。”

除了與一堵墻溝通，她還在思考建筑之外的空間，比如大自然。她讓室內植物進入了人類的通信對象，在土壤里埋下了芯片，當一株植物渴了，就會把訊息在Twitter的服務平臺上，并顯示在智能的可穿戴產品上，這確實改變了人和植物間的溝通模式。而最近哈德曼迷上了冰川，她在思考人類與冰川、人類與自然之間的對話，能否通過可穿戴設備解決？

全球氣候變暖，冰川正遠離我們。住在加拿大的她，經常拜訪當地一條冰川。在北美所有的冰川中，它擁有每年最多的參觀人數。人們將巴士開上冰川，甚至冰川側磧，并讓人們下車走在冰川表面。當她第一眼看到這條冰川時，閃過的念頭就是“我該怎么做”――社會所有的慣例，都讓哈德曼不知道該如何和它打招呼和溝通。是應該站在雪地上寫上“到此一游”嗎？還是用冰塊組合成一串摩爾斯電碼？哈德曼的選擇是聆聽，這是任何良好互動關系中都必須有的行為。然后，擅長用可穿戴設備進行溝通的她，用熱反射材料發明了一套“擁抱冰川”裝置，用途是調節人體與冰川之間溫度的差異。正如那座墻壁，哈德曼感受到了冰川的邀請，躺在冰川上，給冰川一個擁抱。而未來10年，她正計劃與不同領域藝術家、技術人員、科學家合作，通過那些可穿戴設備，增加人類與冰川之間的溝通。

還有比這個更驚喜的事情――世界上真正的半機械人就在我們身邊。來自巴塞羅那的神經機械學研究者、當代藝術家尼爾?哈彬森（Neil Harbisson） 是一名色盲患者，他不能識別藍色和綠色之間的差異，而他的工作涉及到原色和三原色間的色彩和諧處理，所以他想解決這個問題。他在感受這個世界色彩的時候，注定要和一般人不一樣。讀書時，哈彬森認識了電子未來學家亞當?蒙坦頓（Adam Montandon），并與他合作一款能夠讓哈彬森“聽見”顏色的可穿戴設備“Eyeborg”，這個神經機械設備現在就植入在哈彬森的頭蓋骨中，使他成為世界上第一個被法律認可的機械人“賽博格”。

Eyeborg從他的頭上方懸掛下來，攝像頭能夠感應哈彬森面前的顏色，將每一個接受的顏色轉換成一個獨特的頻率，產生一個對應的微音程。當面對一個橘色的瓶子，哈彬森就會聽見并理解一個F#的音。“因為Eyeborg，我的感知徹底改變了，所有的東西都有了聲音。就連我理解藝術的方式都不一樣了，它讓我感覺自己更接近大自然和其他物種，因為我能感知到紅外線和紫外線的顏色，而這些顏色是只有昆蟲等其他動物才可以分辨出來的。頭蓋骨傳導功能讓我更接近鯨魚和海豚的感知，因為這類動物也是以同樣的方式來感知聲音的。天線功能讓我感覺自己更接近那些同樣有天線的昆蟲。這項植入身體的技術，給我的感覺不是更接近機器人，而是更接近動物。”

篇10

四川皮影的產生，最早可追溯到乾隆晚期。清代中期的四川學者、戲曲理論家、詩人李調元（公元1734年-1803年）的《影燈戲》詩云：“翻覆全憑兩手分，無端鉦息又鉦聞，分明奪地爭城戰，大勝連年坐食軍。”生動地反映了乾隆晚期綿州農村皮影戲班演出的情景。四川皮影的創作題材十分廣泛，有名人逸事、文學故事、戲曲唱術、宗教神話、民俗風情、民間傳說和社會生活等，是民間手工藝和民間文藝的完美結合。

四川皮影有川北皮影與成都皮影兩大類別，在工藝制作上都是在經過硝制、刮薄、壓平、晾干處理后的黃牛皮上起稿，而后經雕刻、繪染、定膠、打蠟出光、用線串聯等步驟制作而成。但在造型上，由于地理環境及民俗和欣賞習慣的差異，兩者各具自己的藝術特色。

成都皮影戲是四川皮影戲最具地方特色和代表性的類型，主要是配合川劇的演唱。清朝中期，陜西人來川經商，陜西皮影也隨之傳入了四川。1851年到1853年，有一部分熱愛川劇藝術和對皮影有研究興趣的畫家，配合當時成都有名的皮影雕刻家仲杰子和劉燈影，合作刻制了一套地道的四川皮影。他們借鑒了民間木版年畫中門神的夸張、變形的造型手法和民間壁畫、廟畫對比強烈、鮮艷明快的用色規律，也吸取了樸實、雅拙、裝飾性強烈的蜀錦、蜀繡、民間剪紙和印染中諸如水、云、龍、鳳、花、鳥、蟲、草等各類紋飾，具有強烈的地方色彩。四川皮影正是從這個時候開始形成了一種獨特的藝術風格。

成都皮影全身共分14個關節，頭部可脖頸上用細鐵絲纏繞的皮圈內，其余關節用細麻繩聯結。一個穿戴整齊的影人分3段：帽、頭、衣履。成都皮影的關節和分段比北方皮影多，比例勻稱，改用軟須軟發，操縱起來伸縮自如，婉轉隨意。

在雕刻和裝飾圖案上，成都皮影仿照川劇，同時也吸收和采用了“蜀錦”和“蜀繡”上面的花紋，采用透雕技術，線條優美，衣衫精致，色彩悅目。在臉譜造型上，成都皮影前額突出成弧形，下巴曲圓，臉部顯得比較豐滿，同北方皮影有很大差別。刻制皮影花錢費時，雕刻一個皮影約需3至4天，一個皮影班子至少有七八百件皮影，一個技術嫻熟的雕刻藝人需要七八年甚至更多的時間方能完成。

皮影是傀儡劇，演出時操縱是十分重要的一環。一般以3根竹竿分別安置在影人頸部和雙手上，影人的活動主要靠手的動作來表現，所以手竿操縱最為關鍵。成都皮影尺碼較大，操縱竿有時不只限于3根，影戲的武打場面操縱很不容易，馬上步下、長槍短打都要有招有式，成功與否直接影響演出效果。

（選自《人民日報·海外版》2011年1月14日，有刪改）

賞讀

皮影，又稱燈影，是我國民間廣為流傳的傀儡戲（即木偶戲）之一。文章整體概述中國皮影狀況，之后重點闡釋四川皮影，且以成都皮影為主。本文簡潔明了地介紹成都皮影的結構、雕刻和裝飾圖案等，綜合運用多種說明方法，語言準確而不失生動。

思考練習

1.指出下列句子的說明方法。

（1）皮影戲，是用獸皮雕鏤成人物的平面偶像，以燈光映于帷幕上表演故事的影戲，集民間美術、音樂、舞蹈、說唱為一體。（ ）

（2）中國皮影戲有北影和南影之分：北影以河北灤州為代表，南影則以四川皮影為首。（ ）

（3）四川皮影的創作題材十分廣泛，有名人逸事、文學故事、戲曲唱術、宗教神話、民俗風情、民間傳說和社會生活等。（ ）

（4）成都皮影的關節和分段比北方皮影多，比例勻稱，改用軟須軟發，操縱起來伸縮自如，婉轉隨意。（ ）

2.文章引用《影燈戲》詩，其作用有二：一是

，二是

。

3.“一般以3根竹竿分別安置在影人頸部和雙手上，影人的活動主要靠手的動作來表現，所以手竿操縱最為關鍵。”說說句子中詞“一般”不能刪去的原因。