歐式風格范文
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篇1
關鍵詞：設計特點;差異;未來發展
中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）06-0197-02
隨著時代的變遷，人們更加注生活的質量以及舒適度，同時也希望自己成為大眾焦點，無論哪一個部分都想成為獨一無二。而這一思想也延續到了家庭的裝修風格上。而其中均被列為現代室內設計設計風格中的中式風格與歐式古典風格多為中國人選擇。
中式風格與歐式古典風格都是歷史悠久，民族氣息濃厚的設計風格，兩者有著相似共通之處也有著差異不同之處。
一、中式風格
（一）起源
起源于20世紀末期，中國經濟逐漸復蘇，大眾的生活水平不斷提高，人們開始將視線轉移到物質生活的品質上，建筑設計開始在生活中流行。剛開始設計師們只能借助西方的設計風格，所以在一些大城市中還保留著一些具有西方設計風格的建筑物。然而，隨著設計師們不斷的嘗試與更改，逐漸將中國特有的風格融入其中，最后形成了中式古典風格
（二）特點
中式風格是宮廷建筑為基礎的設計藝術風格，大氣、華貴、高空間、金碧輝煌，造型運用對稱的方式，色彩運用對比的方式，裝飾講究細致，裝飾材料以木材為主，多為紅木，雕刻的圖案多龍、鳳、魚、牡丹等，經過人工的精雕細琢讓物品更加有人物的感情，使中式裝飾在室內裝飾中獨具特色。
但中式風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，大部分人群只選擇在家居中作為點綴使用。為適應大眾的需求，中式風格開始融入現代化的設計理念，把傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標志符號出現。逐漸形成了新的中式風格。
從室內空間結構來說，中式風格多以木架形式為主。這樣更能顯示主人的成熟穩重。中式建筑的組合方式、信守均衡對稱的原主要的建筑在中軸上、次要建筑分列兩廂，形成重要的院斤，不論家庭住宅還是古典供電亦或者寺廟，原則都是相同的。與其他建筑風格相比中式風格的建筑空間顯著更加的四平八穩，這一點則反應了中國當今社會的思想、倫理觀念。中國室內設計的傳統風格比較講究端莊穩重和極具中國風格的文化內涵，從家具的擺設到點綴品的布置，常采用對稱的手法來達到穩健，莊重的效果。裝飾要素有紅木桌、木椅、手工雕刻的屏風、適當的金色+中式家具，一些少數民族還會使用動物皮制作的燈具，使其更具有民族特色。在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板，其實只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配飾一般顏色較深，而適當的金色則會讓中式更有古典華麗的韻味。因為在中國傳統文化中，金色是權利和地位的象征。而現代室內設計很少使用大面積的金色，多用于小面積點綴和運用，可以與深色家具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有中國紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多采用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡樸優美，色彩濃重而成熟。新中式家具偏重暖色調，表面大都作亞光處理。避免繁復的“雕梁畫棟”造型，簡簡單單更能體現典雅大方。
（三）運用
中國是個擁有多民族的國家，所以談及中式古典風格實際上還包括許多民族風格，各民族由于地區、氣候、信仰以及當地的建筑材料和施工方法的不同，使建筑具有獨特的形式和風格，主要反映在室內布局、形體、外觀、色彩運用、質感和處理方法等方面。例如江南建筑，鄉土文化氣息濃郁，符合現代人返樸歸真的生活追求。值得一題的是：中式風格與中國人內在的宗教情結完美的結合在一起，在一些細節的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境，于客廳之內精心擺放的石刻甚至會同時具有儒道佛三家的影子。
中式古典風格主要的特征是以木材為主要建材，充分發揮木材的無力自那個能，創造出獨特的木結構或者穿斗式結構，講究構架制的原理，建筑構件更具規格化，重視橫向布局、穿插布局，利用庭院組織空間，用裝修構件分合空間，重視環境與建筑的協調，善于用環境創造氣氛。運用色彩裝飾手段，如彩畫、手工雕刻、書法和工藝美術、家具陳設等藝術手段來營造意境。中國自數千年前即使用木材。因為木質象征生命，而中國文化強調生命的感覺、因此這種特色一直保留至今沒有改變。例如有些大堂雖然建筑材質并不是木結構的、但其正氣威嚴的形象正是源于中式的建筑理念。中式風格的代表是中國明清古典傳統家具及中式園林建筑、色彩的設計造型。特點是對稱、簡約、樸素、格調雅致、文化內涵豐富，中式風格家居體現主人的較高審美情趣與社會地位。代表建筑有蘇州園林、宮廷建筑等。如果中式風格代表的是樸素那么歐式風格代表的則是豪華。
二、歐式風格
（一）起源
歐式風格最早來源于古埃及藝術，埃及的歷史起源被定位于公元前2850年左右。埃及的末代王朝君主克雷澳帕特拉（著名的埃及艷后）于公元前30年抵御羅馬的入侵。之后，埃及文明和歐洲文明開始合源。其后，希臘藝術，羅馬藝術，拜占庭藝術，羅曼藝術，哥特藝術逐漸形成，構成了歐洲早期藝術風格，也就是中世紀藝術風格。然而不同的時期也有著不同的風格，在法國路易十四時代，表現為巴洛克風格;路易十五時代，表現為洛可可風格。二者均以追求不平衡的躍動型的裝飾樣式為特征，前者表現出來的是宏偉、生動、熱情奔放的藝術效果，后者則運用流暢自如的波浪形曲線、貝殼狀紋樣處理家具的外形和室內裝飾，致力于追求運動中的纖巧華麗，強調實用、輕便與舒適。歐式古典風格在空間上追求連續性，追求形體的變化和層次感。室內外色彩鮮艷，光影變化豐富。室內多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔。古典風格是一種追求華麗、高雅的歐洲古典主義典雅中透著高貴，深沉里顯露豪華，具有很強的文化感受和歷史內涵。
（二）特點
歐式風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。在大眾的印象中歐式風格喜用大型燈池，并用華麗的吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。在很多大堂中豪華的羅馬柱最為常見，室內則有真正的壁爐或假的壁爐造型，以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。深色的橡木或楓木家具，布藝沙發，都是歐式風格里的常見物品主角。還有極具浪漫氣息的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕塑工藝品，都是點染歐式風格不可缺少的元素。歐式風格的裝修，在面積、空間較大的房間內會達到更好的效果。歐式風格蘊含著千姿百態的生活樂趣。而追求簡練、明快、浪漫、單純和抽象的歐式風格，將讓你的家園更加明快和浪漫。
但歐式風格多引用在別墅，會所和酒店的工程項目中。一般這類工程通過歐式風格來體現一種高貴，奢華，大氣等感覺。相反在在一般住宅公寓項目中，很少運用歐式風格的設計，因為空間的局限，不僅不能挺閑出歐式風格的大氣還會起反作用，使室內空間顯得狹小擁擠。這種一般追求歐式風格的浪漫，優雅氣質和生活的品質感。在國內裝飾裝修項目中，很多歐式風格得以提煉，而出現有簡歐風格的概念。
三、中式風格與歐式風格的不同
中式裝修風格與西方裝修風格有著很大的不同，首先中國設計風格所呈現的文化氛圍是不同的，中式風格是以中國傳統古典文化作為背景的，營造的是極富中國情調的生活空間，紅木、青花瓷、雕刻以及一些手工藝品等。這些都體現了濃郁的東方之美，這正是中式風格與其它風格所不同的地方。這種極簡風格滲透了東方華夏幾千年的文明，因此不管是中國人還是外國人都非常的喜歡這種中式裝修風格，它不僅不過時，而且隨著時間的沉淀散發出迷人的東方魅力。
歐式風格在設計上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細的后期配飾融入設計風格之中，充分體現設計師和業主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。這個客廳大量使用碎花圖案的各種布藝和掛飾，歐式家具華麗的輪廓與精美的吊燈相得益彰。墻壁上也并不空寂，壁畫和裝飾的花瓶都使它增色不少。鮮花和綠色的植物也是很好的點綴。
四、發展前景
盡管人們大都居住在高樓大廈里，但歷史悠遠的兩種家居風格必將獲得更多人青睞。由于現代的鋼木制作技術非常發達，工業化的程度也很高，人們非常注重實用性與功能化。這對傳統意義上的形式是沖突、有碰撞的，但卻不是不可調和的矛盾。將現代元素和傳統元素結合在一起表現的兩種風格，將風格意境與現代元素有機結合，呈現出古韻綿綿的別樣居室氛圍。隨著時代的發展，不僅在國內而且國際設計界也開始越來越重視風格元素和符號的使用。
現如今在裝修方式中單一的裝修風格已經滿足不了大眾的要求了，隨著觀念的改變越來越多的新型裝修風格興起，中式風格與歐式風格能夠不斷的更新前進，滿足著大眾的審美要求實屬不易。然而兩種風格還可以在不斷變化前進中還能保留原有的歷史風格更為難得。希望兩種設計風格能夠在未來的設計發展中發揮其更大的優勢，帶給大眾更大的設計驚喜。
參考文獻：
[1]原研哉（日）.朱鍔（譯）.設計中的設計[M].濟南：山東人民出版社，2006.
篇2
關鍵詞:風格特點;陳設;文化底蘊
中圖分類號:TU238.2 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3198(2010)02-0105-01
1 歐式風格的特點
歐式風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。寬大、厚重的家具也是歐式風格中必要的元素。深色的橡木或楓木家具,色彩鮮艷的布藝沙發,都是歐式客廳里的主角。
現代歐式風格的設計特點:新古典主義以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨。拉毛粉飾、大理石的運用,使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。家具的線形變直,不再是圓曲的洛可可樣式,裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。
新古典風格從簡單到繁雜,從整體到局部,精雕細琢、鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質、色彩的大致風格,仍然可以強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊,同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾,簡化了線條。
無論是古典歐式風格還是簡歐風格,其設計哲學都是追求深沉里顯露尊貴、典雅中浸透豪華的設計表現,并期望這種表現能夠完整地體現出居住者追求品質、典雅生活,視生活為藝術的人生態度。
2 歐式風格的室內陳設
歐式居室有的不只是豪華大氣,更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線,精益求精的細節處理,帶給家人不盡的舒服感,實際上和諧是歐式風格的最高境界。
2.1 歐式燈具陳設
在歐式風格的家居空間里,燈飾設計應選擇具有西方風情的造型,比如壁燈,在整體明快、簡約、單純的房屋空間里,傳承著西方文化底蘊的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光,朦朧、浪漫之感油然而生。
房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明,置身其中,舒適、溫馨的感覺襲人,讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。(如圖1)
2.2 歐式家具陳設
歐式古典家具主要分為巴洛克式家具和洛可可式家具,后期又出現了比較簡潔的新古典家具,他們主要有三方面的特點:(1)線條復雜,重視雕工;(2)偏好鮮艷色系,如金色、米黃、白色及原木色等花紋圖案是其主色;(如圖2) (3)講究裝飾,常見各式繡布、流蘇及鉚釘等裝飾品。
歐式風格的家居宜選用現代感強烈的家具組合,特點是簡單、抽象、明快、現代感強,組合家具的顏色選用白色或流行色,配上合適的燈光及現代化的電器,比如音像器材,就仿佛為主人編織了一個明快美麗的夢想。
相對于歐式古典家具的厚重和宮廷氣質,簡歐風格家具則更多的吸收了簡約的現代氣息,同時具有美式家具的粗獷和溫馨的鄉村田園風格氣質。這種風格從整體到局部、從空間到室內陳設塑造,精雕細琢,給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質、色彩的大致感受,可以領悟到歐洲傳統的歷史痕跡與深厚的文化底蘊,同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾,簡化了線條。歐式田園風格家具色彩以自然色調為主,居室整體以白色、土褐色較為常見,自然、懷舊、散發著質樸氣息的色彩是田園風格的典型特征,壁紙多選用純紙漿質地。
對于原材料的選擇,不用雕飾,仍然保留木材原始的紋路與質感,還刻意添上仿古的瘢痕和蟲蛀的痕跡,創造出一種古樸和粗獷的感覺。再加以原木、鐵藝、布藝等自然元素作為配飾來進行調節。
2.3 歐式藝術品陳設
在歐式風格的家居空間里,最好能在墻上掛金屬框抽象畫或攝影作品,也可以選擇一些西方藝術家名作的贗品,比如人體畫,直接把西方藝術帶到家里,以營造濃郁的藝術氛圍,表現主人的文化涵養。
歐式風格裝修的房間應選用線條繁瑣,看上去比較厚重的畫框,也不排斥描金、雕花甚至看起來較為隆重的樣子。
2.4 歐式地面鋪裝
歐式風格地面鋪裝圖案抽象且大氣。如果是復式的房子,一樓大廳的地板可以采用石材進行鋪設,這樣會顯得氣派。如果是普通居室,客廳與餐廳最好還是鋪設木質地板。
地毯的舒適腳感和典雅的獨特質地與西式家具的搭配相得益彰。選擇時最好是圖案和色彩相對淡雅,過于花哨的地面也許會與歐式古典的寧靜和諧相沖突。
3 歐式風格所傳承的文化底蘊
歐式風格范圍較廣,從歷史發中的角度就有:古代希臘、羅馬古典風格、哥特式風格,拜占庭風格,巴洛克風格,洛可可風格以及以后多樣化發展的風格。
洛可可風格追求纖細、繁復,喜好類似蚌殼、旋渦、水草等曲線形花紋圖案,并涂以金、白、粉紅、粉綠等顏色,講究妖艷的色調和閃耀的光澤,還配以鏡面、帳幔、水晶吊燈和豪華的家具陳設;巴洛克風格特點是運用曲面、波折、流動、穿插等靈活多變的夸張強調手法來創造特殊的藝術效果,以呈現神秘的宗教氣氛和有浮動幻覺的美感。
歐式風格在室內設計風格里主要有古典歐式風格和簡歐風格兩種,前者對房子的高度要求較高,比較少運用,主要在別墅室內設計中運用;其特征是強調線形流動的變化,變形的直線與曲線相互作用以及貓腳家具與裝飾工藝手段的運用,構成室內華美厚重的氣氛。巴洛克風格表現出來的盡是奢華和古典的面貌:水晶燈幾乎成為巴洛克設計風格的經典代表,以華麗、豐富的裝飾和大量的曲線雕刻作為創作元素,展現繁復奢華的迷人景象。洛可可風格常使用C形、S形曲線或漩渦狀花紋,構圖非對稱法則,帶有輕快、優雅的運動感、色澤柔和,粉彩色系被大量運用、崇尚自然。
簡歐風格是對傳統古典歐式風格特點的傳承,并吸取了其風格的“形神”特征,以簡約的線條代替古典歐式風格中復雜的花紋,摒棄了古典風格過于復雜的肌理和裝飾,吸收現代風格的優點,凸顯簡潔美,采用更為明快清新的顏色,既保留了古典歐式的典雅與豪華,又更適應現代生活的休閑與舒適,著力塑造尊貴又不失高雅的居家情調。簡歐風格的門窗多為白色,家具木框結構也是如此,在配與帶有圖案的壁紙或色漆、地毯、窗簾、床罩、帳幔及古典裝飾畫,體現歐式華麗的風格。
歐洲豐富的文化藝術底蘊,開放、創新的設計思想及其尊貴的姿容,一直以來頗受眾人喜愛與追求。
4 結語
在風格定位上,比爾.蓋茨在建造他們的新屋時,對設計師提出他的要求:Do not give me stone, give me view ,give me tree…(別給我石頭,給我風景,給我樹……)這個要求被越來越多的人所認同并采用,因為這些清新自然的東西,會讓人緊張工作了一天的疲憊在家得帶真正的放松。住在平房的可以利用落地玻璃納入庭院綠意,住高樓者可透過窗戶納入千家萬戶的燈光夜景。無論什么風格,將室外的景色導入室內已成為室內設計中的一種趨勢。
而今,其實所謂的某一風格大都不會獨立存在了,只有對某一風格有十分偏好的人才會選用,更多的是風格之間的融合。歐式風格畢竟不是我們自己的風格,把握起來不是那么容易,形似簡單神似難,因此做歐式設計更需要我們加大力度去學習、去揣摩。
篇3
【關鍵詞】別墅設計；室內裝飾；歐式風格；現代演繹
一、別墅設計現狀
對于別墅裝修風格，大多數別墅業主心中并沒有一個十分清晰的概念。有相當部分別墅業主還停留在早期別墅裝修時代，對別墅風格的表述只是羅馬柱等一兩個雜碎的歐式裝修元素上。雖然這兩年別墅市場快速發展起來，人們對別墅裝修風格有了重新的認識，但還不是特別成熟。
其實無論是別墅的設計，還是普通的住宅設計，離不開三點，即實用性、環保性和美觀性。環保性是近幾年才加進來的比較重要的一點。幾年之前，大家還是在想實用和美觀，現在環保加進來，排在了美觀之前，從這三點來說，普通住宅和別墅可能是側重點不一樣，普通住宅大概實用還是第一位的，環保可能是極個別人會特別要求的。
二、具體案例分析
案例的業主給自家的定位為歐式風格。
基于它的建筑層高局限，不宜運用太過繁復的設計，而應在簡約的歐式氣氛中塑造高貴大氣、豪華瑰麗的歐式氣質。別墅整體構成是簡單，但要在彼此相隔的要素間形成空間的流動，將畫面中不同的區域連接成一個整體，保證每個空間區域的獨立和統一，大氣而又不失精致。
由于業主的總裁身份，希望這套別墅以商業會客為主，居家為次。基于此，一樓主要劃分為公共會客區域，以硬朗、明亮的空間感來塑造；而二樓為休閑、生活區域，以略微柔和的線條來協調氣氛，同時二樓的室外陽臺也可成為商討洽談的好去處，使雙方更為愜意。為此，在材料上基本定位為：安曼米黃大理石、進口淺啡網紋大理石，車邊玻璃，防腐木，金漆鐵花，文化巖等。整個設計意在營造一種符合來客身份的心靈棲息，融洽交談的氛圍，讓沉默而溫柔的空間見證來客的心靈足跡。
1.案例設計分析
首先來說傳統歐式風格，人們一提到傳統歐式風格就會想到裝飾華麗、雍容華貴、色彩濃郁、造型優美等。的確，這些都是家居歐式風格的特點。除此之外，傳統歐式風格還借助了巴洛克（baroco）的激情變化的浪漫主義和洛可可（rococo）細節處理的唯美主義。
案例中的這套別墅，首先一個它的建筑層高有一定的局限，我認為不宜運用太過于繁復的設計；其次，別墅的整體結構是簡單的，但要保證在彼此相隔的要素間形成空間的流動，將畫面不同的區域連接起來成為一個整體，保證每個空間區域的獨立和統一，大氣而不失精致。再著眼于當下的別墅發展趨勢，我給它的具體深入定位是：傳統歐式的現代演繹。大氣、豪華只是傳統歐式的表面形式，在簡約大氣的居室風格中運用歐式元素，加之現代演繹，會讓別墅裝修風格顯得更為高貴，超越豪華的理念，使其更顯獨到品位。
2.功能性界定分析
室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風、采光與照明，注意室內色調的總體效果。
在做本案這套別墅設計時，通過與業主的交流了解到：①業主是某上市公司的集團老總，這套別墅他希望以商業會談為主，居家為次。②本套別墅的居住人口為一家四口，外加一名保姆，業主子女多年留學國外，很少回來。
基于此，我對本案的功能性做如下規劃：一樓主要劃分為公共會客區域，以硬朗，明亮的空間感來塑造，在燈光的設計上采用暖光設計，在保證充足光線的同時烘托豪華高貴的室內商談氣氛。二樓主要為生活休閑區域，以略微柔和的線條來協調氣氛，同時在二樓西面的室外陽臺的設計上，做到把室外園林的氣氛引入家中，既是休閑的好去處，更為商討洽談創造了愜意輕松的環境。
3.材料工藝分析
從家居設計的生態環保來說我們國家已經比較晚了，國外已經做得比較先進。但是隨著時代的發展，大家對這種觀念也很在意了，對于自家的家居生態環保的要求也逐漸開始提高。
對于本案來說，在各方面盡量采用一些環保的材料和施工工藝。例如說，這整套別墅采用的涂料都是經國家安全檢測的綠色環保材料，并采用氣噴的方式完成，一方面使涂面更為均勻，另一方面也有效的節省了人力，縮短了工期。再有二樓的地板全部采用了復合型地板，既滿足了鋪設地暖的要求，也符合當今低碳環保的理念，更為以后的更換創造便利的條件。
三、小結
本文主要闡述了別墅裝飾設計中的歐式風格在當今的流行趨勢下的設計方法，以及對于此套別墅設計在創意，構思、材料、工藝上闡述；筆者認為這套別墅在環保與低碳方面還能做得更完善一些，這不僅僅關系到居住的人，更是作為一個合格設計師所要擔負的重大責任。
參考文獻：
篇4
【關鍵詞】歐式新古典風格；室內軟裝飾；推動作用
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
前言
隨著我國經濟發展速度的不斷加快，人們越來越注重對唯美和優雅藝術的借鑒，隨著室內裝飾的豪華與大氣的主題逐漸定性，被人們所關注的歐式新古典風情軟裝飾大大的啟發了我國的房屋裝修與裝飾的發展，在發展道路上也為我國樹立了新的發展方向。
一、關于軟裝飾的發展研究
1.目的與意義
軟裝飾發展的理論意義對于室內裝飾與設計而言是一種理論上的創新。鑒于我國歐洲古典風格的室內設計軟裝修發展存在一定的發展空間，對于提高我國室內裝修的選擇多樣性和設計個性化具有一定的意義，我國室內設計的歐洲古典風格室內設計與裝修發展需要不斷吸取國外的經驗，逐步發展創新型的室內設計軟裝修格調，以歐洲古典風格作為引導，改變以往的硬裝修的風格與習慣，創造出具有挑戰性的裝修風情，加強國內軟裝修的可持續性發展。軟裝飾的實際意義包括四個方面：第一、 提高軟裝飾品在家居中的使用率，第二、提出專業理論，給軟裝飾設計帶來新的設計思路，第三、設計高附加值和高品質的居家氛圍，第四、開拓新的軟裝飾設計市場。這四個方面的內容對于軟裝飾發展來說是一種全新的市場探索和市場開發，可以幫助我國裝修市場打開新的格局，尋找新的發展前景。
2.歐式新古典風格家居中的軟裝飾設計現狀
軟裝飾設計以其豐富多彩、靈活運用成為裝飾界中的新寵，成為追求自然和輕松的時尚人士布置家居的首選，深受消費者尤其是青少年消費者的喜愛。
目前國內外對軟裝飾的分類研究集中在以下幾種形式：從功能特性分類，軟裝飾主要包括織物軟飾品、工藝品、綠色植物軟裝飾等。我國發展現代化室內軟裝飾仍然處在初期階段，對很多室內的軟裝飾資源的配給并不是很清晰，比如對待軟裝飾的室內綠色飾物的搭配就存在一定的差距，在油畫的風格選用上也存在一定的差異，工藝品陳設很重要的一條是與主人的身份相一致。 綠色植物色彩豐富艷麗，形態優美，同樣作為家居裝飾性陳設，與許多價格昂貴的藝術品相比，它更富有生機與活力。從運用空間上分類，大致可以分為公共空間、商業空間、辦公空間、居住空間、餐飲空間。建筑空間根據不同的使用需求有了不同的使用功能，而這些功能強化了空間的特性，因此，陳設的設置必須符合空間的需要。在家居空間中我們可以細分為玄關、客廳、餐廳、廚衛、書房、臥室、兒童房、其他空間。
二、歐式新古典風格與軟裝飾之間的關系
在室內設計中雖然可以利用新古典風格作為指引和選擇的風格特點，但是對于每一次新型的發展與提高，都在于后期有強大的軟裝飾與軟設計的有效結合。
軟裝飾”是相對于建筑本身的基本結構空間提出來的，是視覺室內空間的延伸和發展。“軟裝飾”之于室內環境，猶如公園里的花草樹木、山、石、小溪、曲徑、水榭，是賦予室內空間生機與精神價值的重要元素；它對現代室內空間設計起到了烘托家居氣氛、營造環境意境、豐富空間層次、強化室內裝飾風格、改變室內色彩等作用，因此軟裝飾毫無疑問地成為了室內設計過程中最“點睛之筆”的部分。
三、 歐式新古典風格軟裝飾在中國現代室內設計中的運用
1.烘托氣氛、改善氛圍
作為歐式新古典風格軟裝飾的第一個作用：烘托氣氛、改善氛圍，作者認為歐式新古典風格的確可以做到，而且可以做的很好。歐式新古典風格的軟裝飾的作用很大程度上依賴于幾種不同格調的裝飾物的安排與布置，在采用不同的布置風格時需要不同的認識和不同的感彩的投入。這幾種不同的種類搭配分別是：布藝織物、裝飾器具、綠飾景觀、書畫作品、光影環境，這些不同的搭配物件可以展示和代表不同的環境氛圍，讓不同的房屋內部擁有不同種類的環境氛圍與特色的氣氛，可以將房屋內部的風格獨特的展示給主人與到來的賓客。
2.調節環境色彩搭配比例
歐式新古典的環境帶給我們的是一種全新的概念，這種歐式的新古典風格可以幫我們改變或者調解環境色彩的不同搭配，實現新的環境下的一種全新的調解，讓環境中的色彩改變。其利用簡單的辦法來改變這一風格和房屋內部裝飾的內容，房屋結構的顏色需要了解三個基本元素，即色相、純度、明度。色相是指的能夠比較確切地表示某種顏別的名稱，其次是環境色彩的純度問題，純度指的是色彩的純凈程度，表示顏色中所含有色成分的比例。最后是明度問題，明度是關注房間裝飾的一個主題之一，需要投入相應的精力和技巧才可以解決這種房間內部明度的安排。調節環境色彩的搭配比例是新古典風格的一個優勢。
3.重新規劃空間
對于歐式新古典風格的認識可以從更深的層次去面對和理解，理解這種全新的歐式新古典風格真正的意義在于要理解它可以重新規劃一個空間，使一個空間變成美麗和富有詩意的空間就在于隨意的轉換和布置屬于自己的空間，要了解自己的空間的特點，空間大小，空間布局等等，再在這些基礎上實現歐式新古典風格的布局，要提高新布局的裝置和設施之間的一些配置。
4． 視覺與感官的重新定位
歐式新古典風格的軟裝飾可以有效的幫助家庭裝飾實現色彩的改觀，實現全新的欣賞角度，實現有效的風格和布局的氛圍維護。視覺與感官的重新定位是它得另一個優點和作用，作者認為我們要善于利用這種全新的視覺和感官的重新定位來強調軟裝飾發展的意義，要利用軟裝飾的發展拓展性和創新性去發現空間內的簡單飾物的轉換位置可以實現視覺和感官的欣賞升華，幫助室內裝修取得很好的成績，讓房間的欣賞者或主人都認識到歐式新古典風格的創新性與新穎性。
四、結束語
通過研究歐式新古典風格的設計理念，對歐式新古典風格的軟裝飾不同維度和角度的分析與發展，了解了軟裝飾對房屋內部的一些作用和優點，尤其是針對房屋內部的一些特色性的軟裝飾的組合做出了詳細研究，論述歐式新古典風格軟裝飾在中國現代室內設計中的運用中針對歐式新古典風格的軟裝飾的特點進行了詳細歸納和總結，在文中歐式新古典風格軟裝飾對中國室內設計的啟發中分析了室內設計中軟裝飾的創新性。
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篇5
關鍵詞：中國油畫；歐洲油畫；風格；關系
在我國，人們對美和藝術的觀念是與人的道德倫理觀念相互聯系在一起的，美要接近于善，這源于我國傳統文化的影響。而如今在西方眾多的歐洲國家中，藝術的創作則遵循著追求自由、個性解放并注重自我表達等原則進行。那么，中國的油畫風格與歐洲的油畫風格之間是否有什么關系呢，二者又有何異同呢？下面筆者將具體闡述一下。
一、中國與歐洲油畫風格的異同
（一）歐洲油畫風格
歐洲的油畫始于15世紀，具有悠久的歷史，在長時期的發展中逐漸形了獨具一派的風格體系，這與其文化觀念、民族歷史等因素有著密不可分的關系。歐洲的油畫風格主要有以下四個方面的特征：
1. 油畫占主體地位
油畫是歐洲繪畫中的主要畫種，它是用揮發性油質顏料作為主要材料在畫布、木板、紙板或墻壁上作畫的一種繪畫形式。這種繪畫顏料有較強的遮蓋力，通過顏料相互之間的鋪擺與重疊能夠營造出豐富多變的視覺效果，因此可以反復用油畫來表現其藝術形象的真實性。此外，由于油畫所使用的顏料干后堅固耐久，不易霉變，適合長期存放，因此使得了歐洲的油畫作品能夠長期流傳。
2. 早期歐洲油畫題材多以肖像畫和宗教畫為主，并且以寫實為特點
自歐洲中世紀以來，基督教盛行，一度占有統治地位，這種社會因素就決定了當時人們的生活方式和意識形態，因此油畫當時的藝術表現形式具有濃厚的宗教色彩，而油畫也因此成為了統治階級宣傳其基督教義的工具，充當了教會代言人角色。在當時的社會中，無論是在教堂的天花板上還是墻壁亦或者是流傳下來的名家作品中都能夠看到圣母、耶穌的形象。在早期，歐洲畫家們只能充當畫師的角色，他們無法左右自己油畫作品藝術創作的風格，只能依靠給貴族、富人畫肖像畫或者教會畫宗教畫來維持自身生計，因此當時的油畫內容較為狹窄。
寫實的畫法與西方哲學思想有著很深的聯系，歐洲的哲學家們認為美應該具有特定的感性形式，并且要努力在客觀事物中發現它們。古希臘時曾認為“文藝是一種摹仿。”康德曾說：”美本身只涉及形式“。這些觀點都表明他們認為美都應展現客觀事物的本身，認為美的本質就在感性事物本身。因此 這種思想形成了歐洲油畫以寫實為主的風格，但是這種思想忽略了人的主觀意識，沒有很好的把畫家的思想完全容入畫面當中去。
3.拋開束縛 思想更為開放
經過時代的演變，現代的歐洲油畫吸取了古典繪畫的精華部分，并在很多技術上大膽創新拋開了束縛，在當代油畫市場中，寫實主義的風格早已不是時代的主流，而是要求作者思想開放，敢于自我表現，因此，現代油畫與傳統相比，色彩變得更為豐富濃郁，形式構圖更加夸張，自由風格日趨濃烈。這樣的油畫風格更加適應現代社會全民接觸藝術的要求，也使得后代的人在鑒賞油畫之時能夠體會到作者的個性、表現意圖以及時代的風格，能夠幫助人們更好的理解油畫本身之外的信息和線索。
（二）中國油畫風格
在上個世紀，很多留學海外的畫家們因不同的學術傾向使得油畫表現出多種不同的繪畫風格，然而后期我國油畫在長期的發展中，逐漸形成了其融合整個中華民族獨特的文化素養、思維方法、審美意識、哲學觀念和美學思想等的完整藝術體系，與西方油畫相比，自成一派獨具魅力。
1. 早期中國油畫從蘇聯引進有哪些特點：
（1）注重人性 充分肯定人的價值。 蘇聯美術對中國油畫的影響始于上世紀30年代，盡管如今業界對當時蘇聯繪畫的影響評價不一，但客觀分析，其繪畫中對人的價值充分肯定，對人心的贊美和揭示的觀點對我國油畫風格有著深遠影響。
（2）技巧提高 風格多變。隨著留蘇的年輕油畫家羅工柳、全山石、郭紹綱等人的歸來，蘇聯畫家柯夫、梅爾尼在中國寫生肖像作品的展出及馬克西莫夫舉辦油畫訓練班的影響，和契斯恰科夫素描教學體系引入中國成為藝術院校的重要教學規范，蘇聯的油畫在中國的影響達到高峰。這些畫家們的肖像技法對我國的青年畫家們在創作技巧上起到了十分重要的影響，而在作品的表現形式上也使得我國的油畫風格由統一化向自由多變，不斷創新的個性風格逐漸變遷，不得不說蘇聯油畫對中國油畫藝術水準的大幅度提高和建立了一套相對完備而較系統科學的教學體系，起到了很重要的積極作用。
與中國畫融合，展現了新的形式，稱為“寫意油畫”，它有如下特點：
（1）內容比較豐富 題材無限制。承襲了中國畫的花鳥、山水、魚蟲、宗教、人物、風俗等多種題材，中國油畫的內容和題材也呈現出多樣性的特點。比如我國著名的畫家吳冠中先生，他的油畫作品幾乎涵蓋了所有題材，內容豐富，畫面生動，具有中國畫的“人文精神”。
（2）融合了中國畫的“線”的運用。中國畫主要是以毛筆、水墨和宣紙（文房四寶）為主要材料，這是其特有的繪畫方式。唐代張彥遠說：“夫象物必在于形似，形似必 全其骨，骨氣形似皆本于立意，而歸乎用筆。”因此中國寫意油畫的意境、情感、形象的表現亦要注重線的運用。
（3）寫意油畫的主要特點。中國油畫的藝術創造是一個主觀和客觀統一的過程，既承認藝術的創造來源于生活的客觀世界，又十分重視個人主觀能動作用。唐代確立的“外師造化，中心得源”的創作原則，將“氣韻生動”的審美標準和“以形寫神”的藝術理論相融合，使中國寫意油畫在現實精神與浪漫方法上得到了完美的結合。
二、 中國與歐洲油畫風格的融合
如今，中國畫家在現有的油畫技法上，仍然不斷吸收和借鑒國外的油畫技法，并且還將中國傳統的寫意性與歐洲油畫的寫實性實現了有機結合，使得油畫的風格表現更為絢麗多彩。
中國油畫的風格，首先得益于中國傳統文化哲學的思想和觀念，虛形與實態的交融互生等無不體現出了中國傳統意象美學思維在油畫中的運用和發展，并且中國油畫在與歐洲油畫的“融合發展”過程中，融進了中國民族傳統藝術的美學趨向，使中國油畫具有民族氣派，這是中國油畫最鮮明的特色。此外，中國油畫在本土化、民族化的進程中，開始關注人生、關注現實，并積極參與社會的變革和進步，并逐漸融入中國人的精神生活。在中國土地上歷經百年的發展之后，中國的油畫在題材內容、審美情趣、表現方式等方面已經有深厚的本土化價值，從而形成了獨具一格的中式油畫風格。
由于中國與歐洲其他國家的文化、信仰、審美等方面存在著不同，因此兩種繪畫風格有著共性之外必然存在著差異。分析和探討中國油畫與歐洲風格的異同，能夠幫助我們更好地深入理解油畫這種獨特的藝術品。
參考文獻：
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篇6
關鍵詞:藝術設計;北歐;斯堪的納維亞;現代主義;設計思想;轉變
中圖分類號:J509文獻標識碼:A
From Ideal to Reality: Changes in Northern Europe Designing Style
LIU Jing
(Art College, Inner Mongolia University, Hohhot 010020)
北歐(Nordic Europe)現代設計,也稱為斯堪的納維亞設計(Scandinavian Design)。這一帶有地域特點的稱謂,具有以下兩層含意:第一,指明了該設計風格形成的地理位置;第二,提示該設計風格具有顯著的地域性特點。在西方現代設計史上,由于受到了歐洲主要工業化國家的現代主義設計影響,位于北歐斯堪的納維亞半島上的這五個國家(丹麥、挪威、瑞典、芬蘭和冰島)于20世紀30年代,先后開始走上了功能主義設計的道路。這其中,以丹麥設計師阿恩•雅各布森(Arne Jacobsen)和芬蘭設計師阿爾瓦•阿爾托(Alvar Aalto,1898-1976年)等人為主要代表的北歐(或斯堪的納維亞)設計師群體,開始逐漸在國際設計舞臺上展示北歐設計的優良品質和獨特魅力。尤其在二戰以后,北歐設計師及其設計的產品通過不同形式的競賽和展覽活動,不斷地為北歐贏得了國際聲譽,并成為了歐洲現代設計重要的一個組成部分。從北歐設計的思想基礎來看,人道主義設計的思想始終引導著這一地區設計的發展方向,也對西方現代設計的區域化發展起到了不可忽視的影響。本文試圖通過對北歐設計的思想進行研究,以探討其獨特的地域性風格和人道主義設計的發展歷程。
一
北歐的五個國家,除冰島外均位于斯堪的納維亞半島。獨特的地理位置和人文環境,使這五個國家在現代設計的發展道路上,呈現出許多共同的特點,并被統稱為“北歐設計”或“斯堪的納維亞設計”。從歷史來看,北歐五國的設計雖然各自有著不同的背景和發展歷程,但卻有著共同的特點就是屬于人道主義設計的范疇。北歐人道主義的設計特點,在于以使用者的基本需求為出發點,尊重不同使用者的差異性和特殊需求。與此同時,北歐的設計師們在探索功能主義的實踐中,同樣也尊重本地區傳統文化的價值,并將本地天然的材料運用在自己的設計中。
根據北歐五國在產品設計領域的成就和影響,可以將北歐現代設計分為兩個主要的階段:第一個階段是從19世紀至二戰以前。這一時期北歐設計是以陶器和玻璃器為代表,并帶有濃郁的貴族文化的品味特征。值得一提的是,陶器和玻璃器的生產并不是北歐五國悠久的傳統工藝,而是來自歐洲的荷蘭及德國手工藝者帶到了這里,并逐漸成為了不少當地人從事的一項新興行業。除冰島之外,從19世紀末至20世紀初期,這幾個北歐國家為了提高工業產品的質量,相繼成立了工藝或設計協會,以促進本國經濟發展的需求。如瑞典的工藝與工業協會成立于1845年,是北歐國家中最早成立設計行業協會的國家。此外,芬蘭的工藝設計協會成立于1879年、丹麥的工藝與工業協會成立于1907年,挪威的工藝工業協會的成立于1918年。正是這些早期的行業協會,不但在組織展覽和對外推介設計產品方面,發揮著引導和紐帶的作用,也較好地保留了本地(國)手工藝設計中的人文主義思想,使得這些北歐國家在不同文化、傳統和歷史的背景下,走向了同樣的現代設計之路。這也充分說明,北歐的設計組織和團體,對承接傳統與推動現代工藝的發展,起到了積極有效的作用。例如在1917年工藝與工業協會組織的展覽中,一些北歐生產廠家開始認識到,工業設計師對于提高產品品質的作用是不可估量的,隨后開始逐步地加強了企業與設計師間的密切合作。
第二個階段,是從二戰以后發展至今。在經歷了戰爭的摧殘之后,北歐國家開始朝著社會民主主義方向發展,旨在建立起能充分體現全民民主意識的福利國家。這一發展方向,對北歐國家的設計行業的振興,起到了積極的推動作用。尤其是在進入20世紀50年代以后,一種更為明確的消費思想,和建立福利國家的民主主義政治,開始指導著北歐部分國家的產品設計。比如在50-60年代:“這種思想與設計的功能主義完美地結合在一起,所創造出來的產品出現在消費者面前。立樂(Tetra Pak)與卡伊•弗蘭克(Kaj Frank)就是當時象征性的存在。”①比如芬蘭設計師卡伊•弗蘭克在實現面向大眾的“公平”設計中,能夠主動考慮并解決當地氣候條件下的產品特殊需求,不是針對部分富有階層進行專項設計,而是面向所有使用者,并給予其調配和組合的空間。二戰結束以后,北歐設計開始步入發展勢頭最為強勁的階段,并受到了世界各地消費者的歡迎和市場的認可。
在北歐設計的外來影響方面,呈現出多元化的一面。總體來看,與歐洲主要的工業化國家如英國、德國和美國相比,北歐的設計不但起步較晚,而且在開始時期,走過了一段向西方工業化強國借鑒和學習的階段(尤其經歷了對德國功能主義設計的借鑒)。但是北歐國家也有地域和文化方面的優勢,來發展屬于自己的設計風格。如在自然資源方面,有著豐富的木材和皮草原料可供設計師選擇等;在文化方面,北歐各國人文主義思想的傳統,與手工藝者質樸的表達方式和設計語言,使得傳統文化對該地區現代設計的風格具有不可忽視的影響。此外,北歐國家特有的地域文化、氣候條件和民族傳統,在設計中也得到了合理地體現,并成為這一地區設計風格的主要成因。
在早期對北歐現代設計產生影響的國家里,德國無疑占據了重要地位,尤其是德意志制造聯盟及包豪斯設計的影響是至關重要的。可以認為,北歐設計的方法借鑒于德國功能主義設計,并將其融入到了本地化的探索當中。但是并不是所有的北歐產品設計均來自德國的影響。從產品設計的類型來看,北歐已有的一些傳統手工藝產品,如陶瓷和玻璃器皿等,既有德國手工藝的傳統,也有對英國和法國皇家藝術的借鑒和模仿。尤其是法國新藝術運動的裝飾風格,對北歐手工藝產品的設計影響很大,不但博得了北歐產品制造商的青睞,也受到了普通市民階層的歡迎。此外,來自東方國家的影響也是不容忽視的一個因素。如丹麥設計師漢斯•瓦格納(Hans Wegner)對中國明式家具造型的借鑒,就是一個典型的例子。瓦格納在1949年設計的“古典椅”,借鑒了中國明式圈椅的構成形式,成為了北歐家具設計借鑒東方傳統造型元素的成功典范。除家具設計之外,北歐的陶瓷設計也深受中國和日本陶瓷藝術的影響。來自中國和日本的青花瓷(Blue-and-white),尤其受到丹麥和挪威設計師的青睞。丹麥陶瓷設計師阿諾德•克羅(Arnold Krog)吸收了東方陶瓷上繪制花鳥畫德形式,采用藍、白和灰色在陶瓷上繪制了具有本國風情的花鳥畫,創造出了帶有鮮明東方韻味的陶瓷藝術品。由于挪威陶瓷設計受到了丹麥的影響,也同樣采用東方式的釉下彩工藝繪制瓷器,進一步顯示了東方陶瓷工藝在北歐的國家間的傳播。
與上述傳統的工藝相比,另一些來自工業化批量生產的現代科技產品,屬于新興的工業產品,如汽車、電器和通訊產品等,均明顯地受到工業化技術和生產水平較高的國家(德國和美國)影響。所以,北歐設計實際上受到了兩種不同設計形式的影響,并且這些影響均并存在北歐的設計發展歷程中,顯示了該地區設計對傳統和現代設計兼容并蓄的態度和特征。
二
就設計風格而言,北歐五國之間的設計雖然存在許多相同之處,但也同樣存在著一定的差異。這種差異,即體現了北歐國家在民族傳統文化、工業化背景和現代科技發展程度的不同,也體現了各國在采取工業化發展道路的態度和方式的不同。與德國嚴謹理性的設計和法國設計的奢華相比,北歐各國的設計總體上充滿了人道主義精神和社會民主化思想的氣息,在某種程度上反映了這的地區文化的特點及其影響。而北歐的設計,正是憑借其所倡導的人道主義設計思想,與功能主義的設計方法相結合獲得了成功。如曾受德國功能主義設計影響較為明顯的瑞典,是北歐最早開始進入現代設計和實現工業化的國家。從傳統工藝的一方面,瑞典保持了已有的手工藝設計項目,并使其得到持續發展;另一方面,又嘗試著促進現代工業化的生產,以加強瑞典工業產品在國內外市場的競爭力。在20世紀30年代以前,有許多瑞典的設計師在柏林和巴黎等地學習,他們深受歐洲前衛設計的影響和熏陶,并極力主張推行現代形式的設計方法及思想。而在瑞典國內,另一些本土成長起來的設計師們則試圖立足本國的傳統文化,以手工藝設計為基礎,結合現代工業進行批量生產。二者的共同點在于,雙方都提倡大眾化、實用化的設計思想,但前者更飽含著瑞典傳統文化的情懷和民族認同感。
從30年代中期開始,瑞典進入了現代工業設計發展的上升時期。由于該國大力推行工業化、批量化的產品設計振興之路,很快就成為了在北歐國家中,以日常生活品消費設計為代表的典范。顯而易見的例子是,在瑞典工業界從1927年成立的沃爾沃(Volvo)汽車制造公司,到1943年成立的宜家(IKEA)家居,無不體現著瑞典現代設計中的人道精神,以對應現實的社會需求和“為多數人創造美好生活”的理念。可見當時瑞典企業的工業生產水平和產品品質,在北歐乃至世界都有著廣泛的影響力。所以,從瑞典現代設計的發展歷程來看,其經歷了從手工藝的浪漫理想,到在工業社會中營建現實生活的巨大轉變,并為產品深深地打上了“瑞典制造”的烙印。
和瑞典不同的是,丹麥由于在傳統上與法國等宮廷文化濃郁的歐洲主流國家間,始終保持著密切的聯系和審美觀的相似性,因此更多地傾向于一種貴族化的設計風格。和注重實用和簡潔的瑞典家具相比,丹麥的家具優雅精致,頗具貴族品味和氣質。盡管如此,丹麥在現代設計領域仍取得了長足的發展:“丹麥進入現代設計的時間略晚于瑞典;但是到第二次世界結束后的20世紀50年代,丹麥的室內設計、家用品設計和家具設計,也達到了瑞典設計所享有的世界水平。”②從丹麥最具代表性的產品,如玻璃制品和陶瓷制品的制作水平和工藝來看,同時包含了傳統手工藝的美感,和現代工業化生產并存的現象,成為了將傳統技術與現代工藝相完美結合的典范。
芬蘭雖然受歐洲現代設計的影響要略晚于瑞典和丹麥,但是卻迅速在北歐國家的設計界崛起。主要原因在于芬蘭現代設計沒有過多傳統手工藝的束縛,該國的設計師在使用現代新型材料,和加工工藝方面較為主動且勇于嘗試,因此芬蘭的設計呈現出富有活力的一面。如同樣在玻璃器皿的設計方面,芬蘭設計師往往采用了頗具現代感的造型形式,表現特有的地域風貌與人文情感。這類作品有阿爾瓦•阿爾托設計的玻璃花瓶“薩伏伊”(Savoy)最具代表,該產品設計來自芬蘭湖泊形狀的啟發,曲線婀娜多變,形式優雅且富于動感。在以直線和嚴謹的幾何性占據主導的歐洲現代主義時期,“薩伏伊”的問世無疑向世人詮釋了芬蘭現代主義設計的審美取向和價值觀,表達了阿爾托對于包豪斯平板單調的設計風格的修正。
芬蘭設計的另一特點在于文化的相互聯系性:“假如美國文化的特點之一是個性化和個人主義,芬蘭的文化則是相互聯系并且是集體主義的。”③因此,芬蘭的設計往往不是崇尚個性化的表達,而是追求一種與地域文化相聯系的語言和表達方式。正是在這樣的文化背景下,芬蘭的設計幾乎成為了純粹(Purity)和功能(Function)的代名詞,該國的設計產品也經常被認為最好地表達了“北方的精神”(Soul of the North),也體現了北歐設計強調地域性和環境的一面。
挪威位于歐洲的最北部,多山且有著漫長的海岸線和稠密的森林資源。特殊的地理條件和環境造就了挪威人自信、堅強的性格和樂觀的態度。在藝術上,挪威喜好裝飾性的傳統賦予了民眾審美的取向。或許正是出于上述原因,在設計上挪威設計師更多地接受了新藝術運動的影響。此外,裝飾藝術運功對該國的影響也不容忽視:“在兩次世界大戰期間,許多挪威設計師受到了裝飾運動風格的影響,開始設計作品,并以簡潔的形式和裝飾引起了關注。”④從20世紀40-50年代早期開始,挪威逐步進入了現代主義設計的發展階段。尤其是在二戰以后,挪威設計師同其他北歐國家的設計師一樣,開始廣泛地在設計中注重強調國家身份(National Identity)。由于挪威的人口較少,其國內有限的工業生產能力不能和瑞典、芬蘭及丹麥相比,因此挪威設計師的目光和視野更多地面向國際市場,并表述了挪威特有的風貌和設計思想。在70年代以后,挪威的部分設計師逐漸走出了傳統文化的情結,開始走向現代技術產品的產業化設計之路,在現代辦公設備方面引入了人體測量學和標準化概念,在國內外設計領域獲得了較高的認可度。
冰島的設計也分為傳統工藝和現代工業生產兩個部分。由于受到自然環境的影響,在傳統工藝方面,冰島的金屬和染織工藝堪稱北歐工藝設計的主要特色之一。此外,在現代設計方面,由于該國的設計師基本上都在北歐其他國家接受的訓練,所以冰島的產品設計均帶有濃郁的地域特點和民族風格。冰島的現代設計同樣以家具為主,北歐豐富的木材資源和膠合板工藝為該國的設計師提供了優質的設計材料。
三
在國際工業設計領域,北歐設計已經成為了具有顯著地域性特征,和人道主義思想的設計群體。北歐設計或斯堪的納維亞設計在不同的歷史階段,具有不同的含義:“為社會所有的人設計;適合于日常生活的設計。在20世紀50-60年代里,它們被斯堪的納維亞諸國作為一種理論來指導實踐,到了20世紀70年代,隨著實踐的成熟,它們又被看作是對斯堪的納維亞風格和獨特個性的標準刻畫。”⑤在全球經濟一體化的背景影響下,區域性特點鮮明的設計愈發顯得突出而彌足珍貴,或許這正是北歐國家走向聯合,并共同參與國際市場的原動力。所以,一向重視產品設計的“實用性、減少浪費、簡約和明了是北歐產品的特色”⑥,這為其他國家或地區的企業選擇工業化發展道路,無疑提供了成功的模式。渡部千春在其《北歐設計》中也認為:“在設計外觀方面,能夠體現北歐制品整體風格的,也許僅是20世紀的100年或者說20世紀后期的50年。”⑦事實上也的確如此,北歐五國的設計師們一方面賦予了本地區工業產品以人性化的設計,并通過生產和貿易將這些產品出口到國際市場;另一方面,在20世紀50年代以后,北歐各國又開始以設計作為一個服務性的產(行)業,參與全球范圍的設計競標和競賽,使這一區域性的設計風格及思想遠播到了世界各地。因此,要深刻地了解北歐設計的特點,就需要認識到北歐設計具有以上兩個不同的方面。
前面提到,在參與國際市場的競爭中,北歐國家的一些具有悠久歷史傳統的企業,進行了相應的整合或調整并最終獲得了廣泛的認可。如1953年在米蘭的三年展中,以瑞典、芬蘭、挪威和丹麥組成了陣容豐富的參展團,展示了斯堪的納維亞設計的整體風貌。這一措施,使北歐各國的設計組織,在此后也逐漸認識到采取一種合作的形式,更加能反映出該北歐設計的特點和原貌。事實上,北歐國家在一些企業間的整合與調整,自20世紀初期以來就一直沒有間斷過。芬蘭兩大玻璃制造企業Nuutajarvi(1793年創立)和Iittala(1881年創立),于1987年合并為新的Iittala玻璃制造企業。其麾下的著名設計師憑借一系列成功的設計方案,使芬蘭的玻璃產品獲得了較高的海外聲譽。使Iittala成為了和阿拉比阿(Arabia北歐最大規模的陶器制造商,1873年成立)等跨國企業比肩的芬蘭民族品牌。與上述傳統型企業相比,北歐在20世紀初期,基于現代科技技術成果轉化,而出現的一些新型企業,也同樣以北歐制品的身份走向了國際市場。如成立于1919年的伊萊克斯(Electrolux)公司,在1925年以后就開始致力于電冰箱和吸塵器的生產,在二戰前已經成為了歐洲知名的電器品牌。如該公司于:“1921年生產帶腳輪的吸塵器(LUX5),1925年生產電冰箱(D-Fridge),1940年生產雷蒙德•羅維(Raymond Loewy)設計的電冰箱(L300),1943年生產沙遜(Sixten Sason)設計的吸塵器(Mode 1248)等組合商品,使其成為代表二戰前歐洲的制造商。”⑧在經歷了戰后的對海外企業的一系列兼并,和其他合作項目的實施,今天的伊萊克斯不但擁有了德國老牌企業AEG等歐洲知名電器品牌,還在20世紀90年代末,積極開拓美洲和亞洲市場,成功地和日本電器制造商東芝進行合作,將其產品打入了亞洲市場。
在汽車制造和航空設計領域,北歐設計也同樣獲得了國際的認可。例如瑞典的著名汽車品牌Volve,最早為一家軸承生產商,20世紀30年代Volve的汽車設計具有典型的美國風格。在1953年,一款由Volve自主設計制造的PV445型轎車下線,標志著該公司的汽車設計進入了一個歷史性的發展時期。Volve公司明確地將自己的品牌定位于普通消費群體,在技術改造和設計方面,一直也以性能優良而保持著領先的地位。此外,對汽車安全性能和防護的研究與設計,也是Volve公司關注的重點之一。比如在1959年該公司率先發明了汽車安全帶,并開始在這一品牌的汽車里安裝使用,體現了設計師和制造商對于產品品質的責任心與嚴謹的態度。北歐的航空服務領域,瑞典、丹麥和挪威等國的航空公司,在經歷了各自的運營之后,于1946年起整合為了一個新的“斯堪的納維亞航空公司”。該公司采取了形象設計戰略,聘請了阿恩•雅格布森(Arne Jacobsen)和芬•尤爾(Finn Juhl)等著名設計師,對公司的各項設施及外部形象進行設計,打造了一個充滿斯堪的納維亞地域風情的航空公司形象。
圖1 立樂的奶制品包裝 1995年
在制品的包裝設計方面,北歐的設計師們也取得了驕人的業績。第一節中提到的立樂(Tetra Pak)公司,在奶制品包裝設計方面就是一個成功的例子。該公司的這一設計相應了瑞典政府,關于開發經濟、衛生和便于運輸的牛奶包裝的倡議,于1940年代研發了紙質的牛奶包裝盒(Tetra Classic)。這一設計:“1951年正式上市,第二年在隆德市(Lund)的乳業工廠第一臺牛奶裝訂機開始運轉。同時將聚乙烯用于紙的涂膜,很快便在瑞典得以普及。”⑨立樂的這一設計方案,在1950年代以后開始被亞洲(尤其是在日本)的奶制品生產商們廣泛地采用。比如中國的上海光明乳業和北京三元乳業產品,至今都在使用瑞典設計師的這一設計方案。(見圖1)
通過上述北歐現代企業的努力與市場拓展,可以認識到北歐斯堪的納維亞半島上的五國,通過在設計方面約一個世紀的努力,不但在傳統項目方面獲得了國內外市場的認可,而且在現代家用電器等新型產品項目方面,也同樣走出了自己的特色和品牌。另一個重要的趨勢和特征是,北歐設計在20世紀40-50年代開始,普遍將傳統的企業進行規模化改造,甚至走向了不同形式的聯合,并以北歐(或斯堪的納維亞)的整體設計風格為依托,從而塑造出了新一代的北歐企業形象。由此可以看出,北歐五個國家在設計中,在人道主義為指導的思想下,通過對特有的環境和地理條件的把握,走出了一條極具特色的現代設計之路。而北歐各國在現代工業產品設計方面的成功典范,值得理論界對此進一步地深入研究。
四、結語
在21世紀世界設計多元化發展的今天,北歐設計仍以其獨特的風格享譽全球,為我們研究和借鑒其模式提供了很好的范例。第一,在產品設計的服務與形式方面,北歐設計師們通過對外輸出設計和跨國展開設計合作的方式,為設計界提供了很好的學習與借鑒的模式。第二,通過對北歐傳統設計和現代新型設計的了解,我們不難發現這一區域的設計師們,不但注重設計語言的區域性表達,而且還有一個共同的特點,那就是希望通過設計對改善人們生活品質的強烈意愿。這種意愿體現的不是產品利益優先的設計原則,而是遵循了客戶(使用者)優先的原則。第三,就是北歐設計在經歷了本土浪漫的民族文化,和歐洲貴族文化的熏陶之后,逐漸走向了人性化并注重功能性和使用性的現代主義階段。并且在現代化的調整和轉變過程中,北歐設計師們并沒有將本地的傳統予以拋棄和否定,而是較好地體現在了不同的設計方案之中。而上述三個特點,恰恰需要引起國內設計界和設計師們的思考和重視。(責任編輯:楚小慶)
①[日]渡部千春著《北歐設計》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第7頁。
② 王受之著《世界現代設計史》,中國青年出版社,2002年版,第243頁。
③ Marianne Aav and Nina Stritzler-Levine.:Finnish Modern Design,Yale University Press, 1998, P:25。
④ Charlotte, Peter Fiell: Scandinavian Design, Taschen, 2002,P:56。
⑤ 易曉著《北歐設計的風格與歷程》,武漢大學出版社,2005年版,第194-195頁。
⑥ [日]渡部千春著《北歐設計》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8頁。
⑦ [日]渡部千春著《北歐設計》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8頁。
篇7
歐式風格也分繁簡，有高大上的皇族氣勢，也有溫馨簡約的田園風格，更有融入現代元素的后現代風格如洛可可，巴洛克式，這期為大家介紹簡歐風格家居，更符合中國人的生活習慣，如把歐式餐桌大多以長方為主，換成中式的圓桌，同樣和諧。
如果有些人還是抓不住重點，不知從何入手，那么把握住下面幾個要點，你的歐式風格基本就定型了。
門 歐式門框要有帽檐，兩邊有雕花，門的造型既要突出凹凸感，又要有優美的線條，兩種造型渾然天成，選購的時候盡量注意款式要優雅，一些劣質的木門，造型僵化，細節拙劣。挑選時重點看接縫，如果縫隙大，說明做工粗糙，時間長了還會變形。木門好壞的最大差別在于制作手工差別，好的木門都是手工拼花雕刻，細節上可以看出。
壁紙 西方文化的典型載體，細膩的紋理總能帶來別樣的觸感，壁紙散發著優雅的貴族氣質。首先你要確認自己要的風格是傳統歐式、北歐還是簡歐。傳統一般用大馬士革花的圖案比較多。奢意壁紙選擇拿波里、羅馬系列圖案。后現代元素的話，條紋、菱形、線條等有都空間延升效果。
吊燈 壁燈，臺燈，落地燈，代表著西方文化特征。歐式吊燈具有皇家高貴的氣質是奢華典雅的代名詞。注重線條、造型以及色澤上的雕飾。家里面擁有歐式吊燈房間會有提檔升級感。有時候一件燈具就有這么大的魅力。歐式吊燈做工相對比較精細，所以價高，像鐵藝燈，銅燈大多數都是手工制作，品質當然不同。樹脂的相對價格就要低些了。
家具 也是歐式風格裝修的重要元素，以意大利、法國、英國和美國風格的家具為主要代表。講究手工精細的裁切雕刻。其中，英式家具以手工雕刻見長，以STVILLA品牌為代表，意大利是世界家具的鼻祖，以鑲嵌細工見長，Avenue Montaigne（蒙田大道）是其典型代表，歐式家具線條流暢，色彩富麗，藝術感強，給人的整體感覺是華貴優雅，十分莊重。
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引言
在高速發展的現代社會，人們對餐飲環境的要求日益提高。現代餐飲空間設計的主要目的已經不是單純的滿足用餐功能需要，而是為了滿足人們對餐飲文化的追求以及為人們提供休閑、放松和社交的場所，即餐飲空間的精神功能已成為人們的主要需求。這就要求環境必須優雅舒適、情調愜意，還要有文化品位和個性特色，從而使人們能夠獲得精神享受和愉悅心情。餐飲空間設計是一種塑造餐飲環境的重要方式，其主要以某一中心思想為主題或著重突出某種設計要素和裝飾風格來整體規劃餐飲空間及環境。在設計中，裝飾色彩、裝飾材料、空間造型、陳設物件以及服務和菜品種類等都應為主體性質服務，使之成為顧客容易辨識餐飲空間的特征。歐式風格的設計近幾年來尤為受人歡迎，憑借其奢華古典的裝修風格、精美變幻的藝術造型，深受大家的追捧。其作為室內設計的一個產物，其優雅、富有色彩的裝修風格，影響并改變著室內設計這一門學科。所以，如何合理恰當的運用歐洲元素在主題餐飲空間顯得尤為重要。
餐飲空間的環境布局
1.室內空間色彩搭配與陳設表現
餐廳的空間應多加使用垂直綠化，在空間上以垂吊或掛式等形式植物，在醫學上這樣可以增加人體內消化酶的分泌以促進胃蠕動，幫助于食物的消化。對于字畫、瓷、盤和壁掛等裝飾，可依據餐廳具體情況靈活使用，但要注意不可因宣兵奪主而使餐廳顯得雜亂無章。在設計中，色彩搭配注意地面整體色調的深淺，但天花板的色調要控制的很淺，不能搶墻面的中間色，只有這樣才有穩重感。在不同時節、不同時間和不同心態下，人們對色彩也會產生細微變化，利用燈光來控制室內色彩，使人在就餐時得到很好的放松
2.燈光和色彩的搭配表現出主題
餐廳內可采用多種類型和方式的照明，但通常要考慮四壁的紋理和特征。局部照陰被用來制造用餐小環境的親切氣氛。多功能宴會廳為適應多種功能的需要，可安裝調光器，多功能宴會廳在照陰燈具選擇上通常采用耳放或者四方連續的具有裝飾性的照陰方式，以適應大型宴會和其他大型活動空間的熱烈氣氛。風味餐廳由于室內設計極具地方色彩，因此無論是燈具的造型，還是燈具的制造材料和照陰方式都應與當地的獨特風味、習俗和裝飾特點相結合，強調特色。歐式餐廳的照明設計必須要求光線柔和，不可以出現過強的直射光。這樣，就餐區域的照明設計才可以與就餐區域的私密性緊緊的結合在一起，使就餐區域的照明稍稍強于環境照明。常用的燈具可分為二類：
（1）頂棚常用現代風格的金屬磨砂燈古典造型的水晶燈具、鑄鐵燈具。
（2）墻面經常使用歐式傳統的鐵鑄燈和簡潔時尚的半球形反射壁燈。
3. 家具的形式
主題餐飲空間的家具除柜臺外，大多是餐桌椅。每桌為兩人、四人、六人或八人的方形或者矩形桌面。由于餐桌經常被桌布整體覆蓋，餐桌的使用能夠滿足使用即可。所以餐椅就成為面積廣的主要視覺特點。餐椅的靠背和坐墊常采用與沙發一樣的材料，例如皮革，紡織品等。
歐式風格在主題餐飲空間中的應用
1.歐式風格在室內頂面處理中的應用
歐式主題餐廳風格具有的裝飾華麗、色彩強烈、造型精致來體現出高貴的裝特點果。餐廳頂部采用燈池而且以大型的居多，燈池的邊緣多使用帶精致花紋的石膏線壓邊，用精美的枝形來修飾吊燈來營造餐廳頂棚，比較傳統的歐式多用木質角線來進行裝飾，而簡歐則采用簡單的石膏角線來裝飾。
2.歐式風格在主題餐飲空間中立面的應用
門窗上半部被做成圓弧形以體現出歐式風格的圓潤特點，用帶有精美的花紋線條進行輔助勾勒，裝飾圖案大量用植物圖案在歐式的大量使用，這里要提的是還一些人生活相關的動物圖案如牛、羊等，而且經常將牛羊的頭骨作為裝飾品掛在墻面上。
餐廳地面磚以華貴的大理石材，或者符合幾何圖形的地磚為好，波導線要在墻根處多裝飾來提升整體空間，在歐式餐廳中間設計波導線，在歐式餐廳設計中歐式線腳主要在墻面的轉角、地面與墻面的轉角，以及墻面、頂棚、柜、柱等的裝飾線。根據餐廳空間的面積、高矮確定裝飾線的大小。整體來說餐廳空間越高大，所相應的裝飾線腳也比較大。
不同空間大小的歐式餐廳，對裝飾品與樣例的要求也不同。在一些豪華裝飾的較大空間中，平面的裝飾品尺寸都大，立面裝飾樣例比較大同時也運用較多。而相對較小空間的西式雅間，裝飾品和裝飾圖案的多少，尤其注意避免裝飾品和圖案過多，避免歐式餐廳的豪華程度越高的錯誤思維。
結語
歐式效果以高貴氣派、典雅雍容的特點，弧線是歐式造型的點睛之處，強調幾何純美主義，而且華麗裝飾、色彩的強烈、精致的造型所體現的雍容華貴的效果受到大部分的喜愛。一般來說，歐式風格在現代生活中的影響很大，隨著我們生活節奏加快而悄然的有所改變，歐式風格在主題餐飲空間中的位置在我們的心里很深，隨著時代的發展，現代生活中的主題餐廳漸漸演變成了一種餐飲文化的發展潮流。而西餐廳的裝修設計是一個典雅精致的環境的營造過程，通過西式元素將其餐廳的主題文化展現出來，使西方文化和歷史的內涵得以體現。
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倡導簡約主義，但對色彩、材料的質感要求很高。最注重的是色彩的搭配、對比，對視覺的沖擊力，正是時尚前衛的白領一族尤其是年輕白領夫婦追求的摯愛。前衛現代浴室柜的整體設計感覺溫馨、愜意、寧靜，白天頂著壓力在冷硬的工作環境中拼搏了一天后，回家即可享受到這種實木浴室柜給我們帶來的那分心靈的休憩，消除身心的疲憊。
時尚現代浴室柜
以現代建筑設計風格和新浪漫主義風格為基礎。色彩上以成熟主色為主。產品高貴、精美，風格上突出個性。以掛柜為主，創意靈感源于生活，是張揚個性的一種實踐；時尚現代浴室柜是當代人對生活品位、強調舒適和溫馨，但又要求相對簡潔的心聲。
古典風格浴室柜
古典風格浴室柜分為兩種：中式古典風格和歐式古典風格。中式古典風格的浴室，是以木材為主要建材。歐式古典風格是歐洲文藝復興時期的產物，繼承了巴洛克風格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風格中唯美、律動的細節處理元素，受到社會上層人士的青睞。很多人都喜歡古典風格，格調相同的壁紙、地毯等裝飾物組合，給古典風格的家具環境增添了端莊、典雅的貴氣氣氛。
歐式仿古浴室柜
以古舊的色澤為主，一般多為黑棕色、茶色、茶紅色、栗子色、古檀色等。歐式仿古浴室柜，采用手工雕刻“編織”出簡單且渾圓的線條輪廓，非常重視對實木材料的運用，以凹凸的圖案彰顯實木浴室柜的大氣、高貴與雅致，為了延續實木浴室柜古老的人文色彩，家具甚至直接保留木材的原色。歐式仿古浴室柜，將整體風格中洋溢著的那種浪漫、古典的禪氣息，給我們帶來寧靜、古遠，洗滌我們超俗的心靈；歐式仿古浴室柜，表達了一種從容穩重、華貴內斂的貴族生活品位。
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設計 呂翔字
上海范大學畢業，從業6年
設計理念：讓設計打造完美的心靈寓所。
設計榮譽：
中國二級建造
中國CIDA協會會員
中國建筑裝飾協會注冊設計
中國建筑裝飾協會陳設藝術設計
中國建筑裝飾協會室內設計預算
代表作品：
廣州金海灣、廣州云山詩意、上海上海灘花園、漫山香墅、御龍灣、紫御東郡、奧龍官邸、國華東方美郡、御景山墅等
本案位于中海紫玉東郡的三層聯排別墅，設計將風格定位為簡約歐式。設計注重空間的劃分與結構整體布局的和諧統一，枝形水晶吊頂，鐵藝旋轉樓梯，鏤空雕花背景墻，多立克柱式柱頭……共同組成了一個歐式的夢幻空間。現代簡歐的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的曲線，精益求精的細節處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實際上和諧是歐式風格的最高境界。同時，現代簡歐裝飾風格最適用于大面積的房子，若空間太小，不但無法展現現代歐式裝飾風格的氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當然，還要具有一定的美學素養，才能善用歐式風格，否則只會弄巧成拙。
作品檔案
工程地點：中海紫御東郡
建筑面積：270平方米
使用面積：220平方米
戶型：別墅
工程工期：3個月
工程造價：35萬
設計風格：簡歐
本方案注重整體風格的同時，也不放過對細節的把控。設計通過嫻熟的布局經驗，在對空間分布不作改動的情況下，良好地進行了區域的劃分。
客廳作為會客中心，以白色和金色為基調，彰顯了主人的品位與優雅，多立克柱式柱頭、繁復的雕花背景墻以及經典的歐式壁爐，在簡潔感強的房間中增添了歐式的雍容華貴。
開放式廚房更具時尚感，且帶來的空間感受。在開放式廚房中，將房和餐廳相通的部分做成一個吧臺，平時可作為餐桌使用，朋友來了，調幾杯雞尾酒，頗有些異國情調，使家居空間更寬敞、更具時尚感。
二樓休閑室本為敞開式露臺，在與客戶溝通之后改建為休閑室。大大的落地窗戶，溫馨感強烈的沙發，成為主人休憩娛樂的絕佳場所。
兒童房整體基調為淡藍色與白色混搭，在清新淡雅的同時，又不失一分貴氣與童真，夢幻感和實用性可見一斑，配合童趣感十足的窗簾和小擺件，清新活潑的質感非常適合5―15歲的男孩子。