簡短愛情故事范文
時間：2023-04-12 08:01:37
導語：如何才能寫好一篇簡短愛情故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
人物：李志明——男，27歲，某建筑公司繪圖員，市勞模。
方小惠——女，25歲，某中學教師。
方大媽——方小惠之母，50歲，退休工人。
地點：男職工宿舍一角。
〔布景：李志明的房間。房間內擺設簡陋，兩張木椅，一張小桌置于舞臺正中。桌上有尺、三角板、鉛筆之類的繪圖工具。靠右側的墻壁旁架著一個櫥柜，櫥柜上放著熱水瓶和和水杯。壁上懸掛著一面鏡框獎狀。
〔幕啟：李志明正聚精會神地繪圖。方大媽上。見前面有一工人（不出場），扯長嗓門喊：“哎，那位青年同志，請問李志明家住這兒嗎？”內答：“對，就是你左邊那間！”
方大媽：（對觀眾）嘿嘿，不怕大家笑話，我女兒相了個對象，是個建筑工人，我橫豎不同意。你猜我女兒怎么說：“媽，你是瞎子打燈籠，只照別人，不照自己。”還罵我是老封建，老頑固派，說我當了一輩子建筑工人,還瞧不起別人。你聽聽，這像女兒對娘說的話嗎？嗨！這也難怪，她父親死得早，我就這么一個寶貝女兒，從小被我嬌養慣了。前些日，市委辦的陳大姐，我的老鄉，她來我家做媒，想把我的女兒許給市委辦的王秘書。我看了那小伙子的照片，嘖嘖，那真是元宵節觀燈火——好美吔。可我那女兒老是和我傲勁，死活不答應。哼！這都是那個叫李志明的在作怪。我今天趁女兒去學校補課，找姓李的好好談談，要他死了這條心，不準他再纏我的女兒。只可惜我和他還沒見過面呢！
方大媽:（返身，敲門）屋里有人嗎？
〔李志明只顧繪圖，沒聽見叫喊聲。
方大媽：（復敲）屋里有人嗎？
李志明：（聞聲）誰呀？
方大媽：李志明是不是住這兒？
〔李志明急忙跑過來開門。
李志明：（很感意外）您是……
方大媽：（上下打量）噫？我好象在哪兒見過你！
李志明：見過我？（微驚）大媽，您是不是認錯人啦！
方大媽：沒錯！那天在公交車上不是你幫我抓的小偷嗎？年輕人，你做了好事還不愿承認，真是好樣的。
李志明：（恍然大悟）噢，想起來了，當時我要把小偷送到派出所去，您老說，算了算了，教育教育就行了。您老心真好。大媽，快進屋坐坐吧！
〔李志明扶方大媽進屋。見壁上獎狀，方大媽駐足觀望。返身見桌上繪圖工具和圖紙，心生好感。
方大媽：小伙子，星期天也不休息？
李志明：明天急著要用。
〔李志明邊說邊倒開水置于桌上。扶方大媽坐下。
李志明：大媽，您找李志明有什么事嗎？
方大媽：（認真看）小伙子，你就是李志明吧！
李志明：我——大媽，您是……
方大媽：不瞞你說，我就是方小惠的媽媽。
李志明：什么，您就是方小惠的媽媽？（有所警覺）噢，我常聽小惠提起過您，說您人好，心地善良，思想開通。
方大媽：小伙子，你怎么學得油腔滑調。
李志明：大媽，這是您老給我留下的好印象唄！
方大媽：我在問你話呢，你是不是李志明？
李志明：（撒謊）大媽，您老錯把我當成李志明了。
方大媽：（突然站起）什么，你不是李志明？那你怎么會在他的房間？
李志明：我們同住一間房子。
方大媽：（上下打量）那你、知不知道他的事？
李志明：知道。告訴您，大媽，我和李志明好得就像一個人。
方大媽：噢？那你也知道他和方小惠的事？
李志明：知道，我還是他們的婚姻介紹人呢。
方大媽：這么說，你也認得方小惠？
李志明：豈只認識，我們還是老同學哩。
方大媽：你和方小惠是老同學？那你是……
李志明：我叫郝仁。
方大媽：什么什么？好人？（大笑）我從來還沒聽說有姓這個名兒的，你不是騙我老婆子吧！
李志明：怎么會呢。過來大媽，我寫給您老看。
〔李志明在桌上用鉛筆寫出“郝仁”二字。
方大媽：噢，郝——仁。這名字有趣兒。我看你真是個好人。
李志明：大媽，您老過獎了。
方大媽：哎，郝同志，你能不能幫我個忙？
李志明：幫忙？（有所理喻）幫什么忙？
方大媽：你是個好人，你就幫我勸勸李志明，要他死了這條心，不要再纏我的女兒，否則我就和他沒完。
李志明：（佯裝為難地）大媽，這是缺德事！俗話說：寧拆一座廟，不拆一座橋。他倆這根紅線只怕扯不斷了。對不起大媽，這個忙我幫不了。
方大媽：郝同志，你要是能幫這個忙，大媽一定答應幫你找個好對象。
李志明：（笑）大媽，我已經有了。
方大媽：你有對象了？
李志明：對！我那對象也在教書，是個大學生。
方大媽：別人介紹的？
李志明：自由戀的愛。
方大媽：女方家里同意了？
李志明：不同意也沒有辦法，因為我們的感情太好了，誰也離不開誰。
方大媽：那也是，像你這樣的小伙子也真逗人愛，我想她家里一定會同意的。
李志明：大媽，志明和小惠相親相愛，您老就成全他們吧！
方大媽：那可不行。他是個建筑工人，現在社會上最瞧不起的就是這些人。你說說，我要是把女兒嫁給他，不要遭人笑話嘛！
李志明：大媽，這是您老的偏見。社會上要是沒有我們這些建筑工人，哪來的樓房？哪來的城市？是的，我們這項工作是被人瞧不起，甚至連自己的住房，討老婆都成問題，可人們為什么不想想，如果沒有我們，他們住什么？睡哪兒？我們舍小家、顧大家，一年四季在外奔跑，這些，人們為什么就不能理解呢？
方大媽：郝同志，你給我說這些干什么？
李志明：大媽，我同您說這些，就是要您理解志明，理解我們這些建筑工人。再說，志明還是個孤兒呢，要是您強行把小惠從他身邊奪走，他、他還有勇氣活下去嗎？
方大媽：什么？李志明是個孤兒？
李志明：對！他從小就失去了雙親，是一位好心的大爺收養了他。
方大媽：你怎么知道得這樣清楚？
李志明：因為我……我們是好朋友。大媽，您老就答應這門親事吧！
〔方大媽心有所動，來回踱步。突然，臉色驟變。
方大媽：不行，這事兒還得我做主，我可不能讓他毀了我女兒的前程。
李志明：大媽——
方大媽：（加以阻止）你不要說了。請你如實轉告李志明，他恨我也好，罵我也好，都隨他便，但不允許他再纏我女兒。要是不依，我就對他不客氣！
李志明：這……
〔方大媽氣沖沖欲下，正巧與急匆匆上場的方小惠撞了個滿懷。
方小惠：媽，是你？
方大媽：小惠，你跟我回家！
方小惠：媽——
方大媽：媽什么？李志明不在家，你瘋到這兒來干什么？
方小惠：我……
〔突見李志明揮手，不知其意。忙推方大媽進屋，撫坐。
方小惠：媽，看把你氣的，誰得罪你了？
方大媽：是你！是你這不爭氣的東西！
方小惠：是我？我剛從學校來，誰惹你了嘛！
方大媽：你去問你的同學郝仁吧！
方小惠：郝仁？誰是郝仁？
〔李志明急中生智，一把將方小惠拽至一旁。
李志明：大媽還不知道我叫李志明呢。
方小惠：你……
李志明：噓——你媽還是那樣固執，硬是不讓我們好。
方小惠：你怎么知道？
李志明：剛才我們已經斗了半天嘴了。
方小惠：怪不得。你說十一點來學校接我，（抬腕）你看，現在幾點了？家具廠還去不去？
李志明：去！可大媽這兒？
方小惠：（思忖）讓我來吧。（走近方大媽）媽，你愛不愛你的女兒？
方大媽：你問得真怪，哪有當母親不愛自己女兒的？你爸去世早，是我一把屎一把尿把你拉扯大?？涩F在，你翅膀硬了，連媽的話你也不想聽了。
方小惠：（嬌柔地）我聽，可你也得為女兒想想??！志明人好，心好，又聰明，又能干，還是市勞模呢。這樣的女婿你就是打著燈籠也難找哩。
方大媽：難找？市委辦的陳阿姨給你介紹的那個王秘書，哪樣不比他姓李的強？要人才有人才，要地位有地位，可是你，偏要去愛一個建筑工人，真是氣死我！
方小惠：媽，請你輕說一點！
方大媽：李志明又不在這兒，怕什么！
〔方小惠示意李志明拿東西給方大媽吃。李志明會意，忙從櫥柜里找出幾個橘子遞給大媽。
李志明：大媽，吃橘子！
方大媽：（接過橘子）我母女倆說話，你躲到一邊去！
方小惠：（將方大媽拉至一旁）媽，我告訴你吧，他就是李志明！
方大媽：（跳起）什么？他就是李志明？
李志明：大媽！
方大媽：（圍著志明打轉）好你個李志明，原來你一直在騙我！
〔將橘子恨恨扔在地上。
李志明：大媽！
方大媽：誰是你大媽？你不要占便宜！小惠，咱們走！
〔拽女兒欲走，方小惠掙脫手。
方小惠：媽，你就不能聽女兒說兩句嗎？
方大媽：（固執地）我不想聽！如果你還是我的女兒，現在就跟我回去，要不，你就永遠不要回來！
李志明：大媽，剛才如果得罪您老，您就打我、罵我吧！
方大媽：你給我滾開點，這里沒你說話的份兒！
方小惠：媽——
方大媽：你給我住嘴！你到底跟我回不回去？
方小惠：（賭氣）我不回去！
方大媽：好啊，你想氣死我是不是？
方小惠：誰像你這樣不通情理。
方大媽：什么？我不通情理？你這沒良心的東西！
〔方大媽操起桌上一把玻璃尺追打女兒。方小惠圓場跑，躲至李志明身后。
李志明：（求饒地）大媽，求求您，小惠畢竟是您女兒?。?/p>
方大媽：（對李志明）你給我滾開！
〔用尺亂打方小惠，小惠左右躲閃，正巧，尺子落在李志明頭上，李志明當即捂頭蹲下。
方小惠：（驚叫）志明！志明?。▽Ψ酱髬專?，你也太狠心了！
方大媽：我怎么狠心啦？誰叫他不躲！
李志明：（突站起）小惠，只要大媽能解氣，我愿挨這一尺！
方小惠：（對大媽）你還要打，打死我們倆好了！
方大媽：你——真不害躁，還沒過門，就我們倆我們倆，你真要氣死你媽了！
〔一時氣急，昏厥，欲向側倒，被方小惠馬上抱住。李志明順手拽過一把椅子扶方大媽坐下。
方小惠：（撫摩方大媽的胸口）媽，你怎么啦，不要嚇我呀！
李志明：小惠，大媽以前有沒有這種毛病？
方小惠：媽有心臟病，一急就成這樣。
李志明：那——趕快送醫院吧！
方小惠：好，快！
〔李志明欲背，方大媽突然蘇醒。
方小惠：（高興地）志明，媽醒了！
〔李志明放下方大媽，急忙拿過先前倒的開水。
李志明：（一只腳跪地）大媽，好些了嗎？喝點水。
〔李志明給方大媽喂水，方小惠不停地撫摩大媽胸口，作安撫狀。
李志明：大媽，都是我不好，惹您老生氣，您可要注意身體啊！
〔音樂聲起，《燭光里的媽媽》由弱漸強。方大媽看看女兒，又看看李志明，心潮起伏。
李志明：（安撫地）大媽，要不要去醫院看看，我背您走。
方小惠：媽，就讓志明背你去醫院看看吧！
方大媽：不用了，我很好。
李志明：大媽，您還在生我的氣呀！
方大媽：（悲戚地）我是在生我自己的氣！當了一輩子工人，忍吃忍穿供女兒讀書，上大學，只想她找個好婆家，沒想到她這樣不爭氣，偏要找你這個建筑工人！
方小惠：建筑工人有什么不好？社會分工不同嘛。要是都像你說的那樣，那建筑工人不是要打一輩子光棍？！志明人好，心好，又求上進，打著燈籠都難找呢！
方大媽：你說得比唱的還好聽！
李志明：（動情地）大媽，我從小就沒有得到過母愛，您就把我當作您的親兒子吧！
方小惠：媽，你就成全我們吧！
方大媽：（若有所思）你真的那么愛他？
方小惠：（撒嬌地）非他不嫁！
方大媽：（感嘆地）哎，你們這對冤家??！
方小惠：（大喜過望）媽，你同意啦？
方大媽：誰說我同意啦？！
方小惠：（急中生智）志明，快叫媽！
李志明：（大聲地）媽——
〔三人緊緊相偎。音樂聲陡起。
〔幕急落。
篇2
關鍵詞：周格泰；音樂電視；藝術風格
周格泰，臺灣著名MV導演，他的作品具有鮮明的敘事特點，因為被成為“劇情MV大師”。代表作：辛曉琪《領悟》《味道》、梁靜茹《勇氣》《寧夏》、莫文蔚《廣島之戀》、光良《童話》等。看周格泰的作品，不自覺的就被帶到故事情節中去，他的故事很煽情，從早期描寫痛苦的愛情故事慢慢轉變為拍攝清新的浪漫情節，MV的內容在不斷轉化，風格更加清新，拍攝技巧日益嫻熟，但是始終不變的是他的表現方式，用一個個簡短的故事打動人心。以下分析他作品的特點。
一、音樂加適當的同期聲
音樂電視給人的第一印象是音樂和畫面的結合，一組完整的音樂配合一組完整的無聲畫面，音樂停止，畫面結束。但是周格泰確開創了人物聲音直接用于音樂電視的先河。在一個MV中，周格泰創造性的加入人物聲音或周圍環境聲音，通常會把人物對白或環境聲作為開頭或結尾，副歌時或情節發展時暫停音樂，插入人物聲音或動作，再繼續播放音樂，讓同期聲的加入更好的詮釋整個故事，推動情節的發展。這樣的做法雖然打破了歌曲的完整性，但是卻擴展了歌曲以外的空間，豐富了MV的內容，讓劇中人物更加真實、鮮活，讓整個故事更加生動、感人。
周杰倫的《回到過去》就是一個典型的例子。歌詞講述的是戀人分手后對逝去美好無法挽回，想回到過去的心情。MV以環境聲開頭，鳥鳴、汽車的聲音等，畫面中出現一排排綠色的樹葉，營造了一個涼爽清新的氛圍。慢慢進入音樂前奏，隨后音樂夾雜著人物聲音，有些地方添加了字幕，讓整個畫面更有現場感。副歌部分突然暫停，加入了環境聲和人物對白。畫面中先后出現了因為沒有等到對方注意的焦急的男女，中間穿插了一個女生不顧及男生，故意跟別人開心吃飯的場景，男孩發出一條信息，再等到女孩回應的時候副歌響起，出現肩并肩甜蜜的場面，簡單的人物對白更好的突顯了男女主角的心里，刻畫人物形象。結尾處重復了開頭的場景，以跟開頭相同的環境聲結尾，前后呼應，使整個MV更加完整。
二、音樂電視的“電影化”
周格泰的每一部作品都在講故事，仿佛是一部部音樂小電影，這不光是從表現方式來看，更是從拍攝手法來看。他的MV中運用了大量的電影拍攝技巧，色彩、鏡頭、取景、燈光等，都嚴格按照電影拍攝的標準進行。
色彩
人們多將色彩比喻為“視覺的音樂”。談到影視作品的色彩，如果進一步從視覺與聽覺的關系上，將色彩與音樂之間在表現功能上的抽象性對應起來，這個比喻真是再恰當不過了。當然，我們知道，影視作品中視覺的色彩造型，畢竟不同于聽覺的音樂。只是，就周格泰的MV來看，在視覺與聽覺的表現，色彩與音樂是如此完美地接近，如此直接訴諸于人們的情感世界。因此，色彩作為MTV空間造型中最重要的有機成分之一，早已不是像在敘事性電視藝術體裁中那樣，只是對客觀現實中色彩的再現了。①
梁靜茹《寧夏》中的片頭，畫面以藍色的大海為背景，近處是一個蜜蜂風車，寧夏二字是白色的，白色配上背景的藍色顯得十分醒目。整個畫面給人一種清新舒適的感覺，蜜蜂風車又仿佛讓大家回到了那個童趣的年代。
梁靜茹《Fly away》的片頭，圖中的色調偏黃，給人營造出下午陽光照進小咖啡館的溫暖感覺。
鏡頭、取景、燈光
“鏡頭”是人類對客觀世界進行主觀描述的語言類型之一。MTV作品與一
切影視作品一樣，都是由一個個的鏡頭構成。對MTV畫面風格的分析，主要集中于其鏡頭結構因素，因此，鏡頭結構是MTV畫面得以形成并顯現出其風格特征的中心要素。②
周格泰的MV中大量運用固定鏡頭來稱述一個故事，人物或者被拍攝物體基本處于畫面中間，或者左右對稱分布，給人一種對稱的美感。固定鏡頭可以真實記錄運動，用固定鏡頭表現運動對象，主要是利用靜止的畫框和靜止的背景作為參照物，以靜襯動，客觀地記錄和表現運動對象的運動速度和節奏。較少的表現拍攝者主觀想法，是一種客觀鏡頭，使MV看起來更加真實。固定畫面拍攝的鏡頭具有一種穩定感，營造出樸實無華的感覺。MV中出現的景別基本是遠景和中景，很少出現近景和特寫，使人物更接近生活化。
梁靜茹的《會呼吸的痛》中，開頭就運用了遠景，人物處于畫面正中，周圍是蘆葦地，遠處是高山和天空，緊接著的鏡頭是中景，梁靜茹出現在畫面的正中。
作品中，人物出現在最中央的鏡頭經常出現。
“光”是MTV畫面造型的第一要素，因為人對世界的視覺感知歸根結底只能以光的存在為首要前提，一切色彩與線條都不過是光的折射的特定形式或視覺印象，人對客觀世界的一切視覺感知經驗皆源于光的折射作用的結果。因此，MTV的畫面創作設計中，對用光的設計應該被置于極其重要的位置。③在如此重要的燈光上，周格泰通常都會采用非常藝術化的主光，使人物住在一種感情外化的環境中。大量的輔助光也出現在他的作品中，可以看到在一個空間內出現不同的光源，這樣就加重了亮處與陰影處的對比度，在使用膠片的作品中也使眼色有更好的還原度。④
三、故事情節與風格的類型
周格泰的MV以劇情著稱，拍攝的都是一個個愛情故事，雖說都是愛情故事，但早期的作品中傾向于痛苦的愛情故事，現在卻傾向于清新的浪漫小品。
在周格泰早期的MV中，辛曉琪的《領悟》可以說是他非常成功的一部作品?！鞍《嗝赐吹念I悟，你曾是我的全部?！倍嗌偃嗽凰钌罡袆印V講述了這樣一個故事：女人深愛著他的男人，當她在他們的家發現了另外一個女人的時候，毅然選擇了離開。多年之后，女人帶著孩子獨自經營一家小酒館。在一個不期而遇的雨天，男人成為了她的客人。時間已經改變了一切，女人遞給了他一件雨衣，最后目送著他消失在瓢潑大雨的夜色中?！额I悟》中最讓人記憶深刻的莫過于“啊多么痛的領悟，你曾是我的全部”這句歌詞，而整個故事恰好是表達了“領悟”這個主題。
辛曉琪的《味道》也有異曲同工之處，故事描寫了一個失戀的女人，仍然不能控制的想念前男友，把他的白色襪子洗干凈疊好，把他曾經抽過的煙收集到一個瓶子里，貼上標簽，為的就是想留住他身上的味道，表現出了女孩對他無盡的思念和失去他的痛苦。這也是一個典型的痛苦的愛情故事。這兩部作品可以是是周格泰早期MV的經典代表作。
周格泰現在的作品大多描寫一些清新的小愛情，以小感動打動人心。
第一次看《第一次》時，就被這小小的故事情節打動。講的是表白的故事，表白是情侶間回憶時最美的那一個片段。開始，光良傻傻的，告訴蕭淑慎，我喜歡你，蕭淑慎說，趕緊忘記吧，我當做沒聽到，但故事結尾，隔著一條街，蕭淑慎大聲喊光良：上次你在這里說什么？光良：我喜歡你。蕭：你喜歡誰？光良：蕭淑慎。蕭：誰喜歡蕭淑慎。答：王光良?？赡芎芏鄳賽壑械那閭H看到這一幕時都會為之感動，給人一種暖暖的感覺。
這個作品可以說是周格泰現在作品的代表作。雖然風格有所改變，但始終不變的是他的敘事風格。他始終是一個愛講故事的人，不愧于“劇情MV大師”這個稱號。
以上從音樂的同期聲、音樂電視“電影化”、故事情節與風格的類型三個大方面闡述了周格泰作品的特點。總體來說他的作品非常吸引人，一個個小故事讓人過目不忘，這些鮮明的特點讓人能夠一下子分辨出他的作品。以上分析的三點，我想也就是他的作品之所以能夠如此有受歡迎，他之所以能夠如此成功的原因了。
參考文獻：
[1]何曉兵，郭振元.《音樂電視導論》[M].北京：中國廣播電視出版社，2001
[2]邵長波.《電視色彩創作技巧》[M].北京：中國廣播電視出版社，2002，11
[3]王潔，劉莉.看周格泰講故事[A].《甘肅農業》2010年第5期
[4]付文娟，劉克利.敘事型音樂電視的藝術風格特征[D].
注解：
①何曉兵，郭振元《音樂電視導論》[M].北京：中國廣播電視出版社，2001，261頁
②何曉兵，郭振元《音樂電視導論》[M].北京：中國廣播電視出版社，2001，155頁
篇3
[關鍵詞] 電影音樂;《我的父親母親》;音樂分析
1999年張藝謀的電影《我的父親母親》是一部極具藝術特色的唯美主義電影,曾獲中國電影百花獎最佳故事片獎,第50屆柏林電影節銀熊獎以及入圍金雞獎最佳故事片獎、最佳女主角獎、最佳導演獎三個獎項的提名。章子怡憑借此片一舉成名,從此邁上了幸運亨通的國際巨星道路。
電影《我的父親母親》改編自作家鮑十的中篇小說《紀念》。描寫了我的父親母親從相識到相愛的故事,全片通過對愛情的描述,表達了導演對美好真摯的愛情的歌頌。正如張藝謀導演所說:“《我的父親母親》是一部講述愛情、家庭、親情的電影。一個淳樸的姑娘愛上一個年輕的男人,一愛就是一輩子。他們的愛情很真摯……這是我第一次用詩意、浪漫、抒情和單純去表現一個時代中的愛情故事……而這部電影是舍濃郁而求單純?！?影片拍攝的景色具有濃郁的北方鄉村特色、色彩鮮艷、濃郁,具有典型的民族風格。影片色彩的運用也很有特點,現實用黑白表現,回憶用彩色表現,現在時的冰冷現實與過去時的美好回憶形成強烈反差,而女主人公執著的愛情在美麗的樹林和彎曲的山路上跌倒,在幾乎是痛苦的絕望中,等到了愛情。故事放在一個與世界幾乎隔離的空間,自然環境的優美,為影片的愛情增添了色彩。無論從場景、故事還是表演甚至配樂,張藝謀作為導演,技術上也更為成熟。影片中歷史和現實的故事都圍繞著“讀書識字”這樣的情節展開,這又是張藝謀一貫的處理手法。文明與蒙昧的交織糾纏,只是這部影片淡化了蒙昧的野蠻和暴烈,單純地表現了一位鄉村姑娘對未知文明的向往和神秘,從而成為愛情的催化劑。同《秋菊打官司》一樣,女性的執著又一次取得勝利,鄉村姑娘守到了她的愛情。這種美好只是通過年邁的母親講述出來的,而此時父親已經過世。在美妙的記憶里,還是可以感到幾絲寒意,外面的世界是個未知的恐怖世界,隨時可以剝奪去鄉村少女的愛情。但這點被處理得極其淡化和隱蔽。
電影中的音樂如同一首詩意的變奏曲,主旋律優美動人、感人至深,成功地塑造了人物的性格,與那色彩濃重的畫面交相輝映,一次一次打動了觀眾的心靈,把觀眾帶入到那純真、樸實的電影情節中,尤其在影片的時加入無歌詞的女生哼唱,讓觀眾回味無窮。憂傷的琵琶、排簫、竹笛和純美的鋼琴音色的搭配構成了整部影片的愛情主題?！段业母赣H母親》的電影主題音樂,可謂是近些年電影音樂創作少有的佳作,旋律優美、感人,曾被無數電視頻道用于背景音樂,也常以背景音樂出現在各大晚會、頒獎典禮等重要活動中。
一、電影中的音樂
電影講述的是以農村為背景的母親和父親的爛漫的愛情故事。父親是一個從城里來的教師,母親從見到父親的第一眼就愛上了父親,于是開始長達一輩子的愛。村口有一條路,在這條路上,父親與母親相遇;在這條路上,父親離去,母親不停地追逐;也是在這條路上,母親冒著風雪站在送葬的隊伍中陪父親走過人生最后一程。在那個純真的年代,愛一個人就是愛他的全部、是一輩子的守候,為了愛情哪怕付出生命也在所不惜,正是這樸實無華的人生觀,使我們一次次地被感動。音樂是電影的靈魂,總是讓我們感動,震撼我們的心靈,當內心的激情在這一刻決堤、洶涌而出的時候,我們只需靜靜地聆聽、感受這幸福的回味。
影片的敘事采用回憶與現實交織的手法,不同的色調表現了不同的時空。用黑白色表現現在的時空,用彩色表現了回憶。影片的開始以畫外音的形式開始講述的,沒有采用任何的音樂,在滄桑、低沉、極富個性的獨白與黑白的電影畫面中,逐漸將觀眾拉入到父親母親的回憶中來。此時音樂響起,畫面逐漸變為彩色,在一個深秋的季節,世界一片金黃色,溫馨中透露著一種憂郁,只有在村口的小路上還有點點綠意,透露著生機與活力。在村口的小路上,人們迎來了從城里來的先生,父親不經意的一瞥,在母親心里掀起了情感的波瀾,紅棉襖在金黃色的原野上跳動,正如母親見到父親時那顆萌動而激蕩的少女之心。此時的音樂舒緩、開闊,節奏緩慢,音樂配器上簡潔明了,沒有采用管弦樂隊輝煌的聲音,而是采用單簧管奏出優美、舒緩的旋律,純凈的單簧管聲音仿佛天籟之音,無比的純潔,仿佛一顆水晶般的少女之心,純潔透明。當母親為見父親一面,獨自在深秋的樹林里等候時,整個畫面溫馨動人,熱烈中略含有羞澀,同樣是在村口的那條路上,逆光下的孩子們蹦蹦跳跳,生機盎然,父親穩健的腳步在逆光的照射下顯得生機勃勃,畫面隨母親的追逐而更顯動感,路邊的野草起伏仿佛象征著母親情感世界的內心波瀾,是少女對萌動愛情的外化。此時的音樂響起,電鋼琴與笛子奏出了優美的主題,旋律千回百轉,空曠遼遠,同樣還是那樣的簡潔清晰的旋律線,讓觀眾體會著人與自然和諧的感覺。此時只有音樂與畫面,影片中沒有對白,恰恰是這段接近完美的音樂充分地加強了影片的藝術效果。鏡頭的速度隨著音樂逐漸變慢,畫面與音樂的節奏吻合到一處,金黃色的背景下,母親的紅圍巾在金黃色的樹林中閃動,音樂反映了母親內心世界的情感波瀾,是少女對愛情的堅貞守候與盼望。盼望久已的父親到家里來吃飯,母親在破舊的門框下等待著,金色的陽光下,紅色的棉襖顯得異常鮮艷。此時的音樂再次回響,依舊是那樣的深情、質樸,音樂與畫面相互輝映,深深地印在父親的腦海中,也同樣留在了觀眾的心里,音樂使得這幅畫面更加鮮活,并幫助觀眾解讀了畫面,使得這幅畫面永不褪色。當大雪紛飛的日子,母親再一次穿上紅棉襖在村口的那條路上等待父親歸來的時候,音樂一次次地響起,由弦樂、嗩吶、笛子、單簧管等多件樂器分別擔任主旋律的部分,音樂逐漸加強,個性的獨白再次響起,此時的音樂表現了母親那對愛情的執著和不屈,倔強而堅定的性格。當父親與母親真正相聚的日子到來時,母親又穿上了那件紅棉襖,站在路邊等著父親,從那時起父親就再也沒有離開過母親一步,音樂在弦樂舒緩的伴奏下忽然變強,笛子激昂的聲音變得異乎尋常,深邃而蒼茫,獨特的音色脈動與呼吸,管弦音樂細致唯美的深情訴說,加上詩意感人的溫暖畫面,此時觀眾的情感被震撼,內心的激情在這一刻決堤、洶涌而出。我們還能說些什么,只有在音樂的旋律中靜靜地聆聽與思考。
如果說村口的路是父親母親青春愛情的見證,那么父親的讀書聲則是他們40年心靈溝通的交匯點。他的多次出現是電影敘事結構的重要組成部分,此時的主導旋律也隨著故事的情節進展,不斷地重復、變奏與發展。第一次讀書聲將全村的人吸引到小學校,對于母親來說,先生的讀書聲是那樣的美,此時的音樂游離于畫面之外,以音樂自身的力量來解釋與發掘影片的內涵,起到了銜接畫面,轉換時間的作用,音樂從影片的外延出發解讀影片,從更高的層次、哲學的角度闡述著音樂的形象。此時的音樂已經超越了一切語言文字,真正地與觀眾在情感上進行著共鳴與交流。第二次是父親離開后母親因思念而產生了幻聽,音樂描寫了母親那顆空落落的心,音樂充滿失落與憂郁;第三次出現是父親真的回來,在朗朗的讀書聲中,已經昏迷了幾天的母親蘇醒過來,讀書聲仿佛一劑良藥治好了母親的病癥;第四次是在影片的結尾,母親仿佛又聽到了讀書聲,給人亦真亦幻的感覺,母親在讀書聲中再次被吸引到了學校,那是兒子為了實現父親的心愿而專門給學生們上的一節課。讀書聲在影片中隨故事的展開反復出現,每一次出現時音樂都會伴隨出現,通過不同的變奏使主導旋律反復出現,但與影片的結合又恰到好處,音樂與畫面的結合采用相對和游離的手法,一種是與畫面的節奏、意境、傾向相反,音畫相輔相成,對立統一;另一種則是不渲染影片的細節,從更高的層次上塑造音樂形象,游離于畫面之外。總之音樂使影片更加精彩、感人,成功地營造了影片的氣氛。
影片的音樂以其優美、感人、富有哲理的意境深深打動了中外觀眾的心,成為電影中重要的敘事手法之一,構成清新、優美、如詩如畫的意境,把一個平凡的愛情故事演繹得如醉如癡,給觀眾耳目一新的審美感受。
二、音樂里的獨白
三寶所寫的主題旋律,委婉動聽、百轉千回,與濃重的畫面共同完成了人物的塑造。音樂由兩小節的引子開始,由弦樂輕柔緩慢的奏出。引子里面存在著一個主導動機(E-F-E),這三個音的動機在以后樂曲的連接部逐漸發展、模進,構成了逐漸上行的旋律線,使音樂具有極強的感染力。主題旋律并不長,優美感人,采用羽調式寫成,也存在一個上行的音樂動機(A-C-D),這個動機是構成樂曲的主要組成部分,同時也確定了羽調式的調式基礎。主題開始采用d羽調式完成,由弦樂弱奏完成,經過一段緩慢的爬升后,調式變為c羽調式,單簧管憂郁暗淡的音色完美地重復了主題;當主題旋律再次出現時,調式又回到d羽調式,單簧管在弦樂的背景下如歌如泣的訴說著;當樂曲的第一個部分到來時,調式轉為g羽調式,在定音鼓的滾奏下,笛子激昂的音色馬上把所有的情感釋放而出,構成全曲的第一個點;緊接著音樂平靜下來了,調式又回到d羽調式,此時女聲的哼唱起到了很好的效果,音樂變得異常純凈與空靈,仿佛天籟之音;接下來的結尾部,整個樂曲的第二個即將來臨,同樣采取異宮系統的轉調手法,最后樂曲結束在生g羽調式上。
整個樂曲的陳述,可謂一波三折,百轉千回,優美的主題旋律與極具動力的連接部緊密地連接在一起。三寶在簡短的主題上能夠把樂曲發展得如此完美,成功地運用了異宮系統的轉調手法,用調性的色彩來發展音樂的敘述,可謂點睛之筆。
三、電影•音樂•回味
影片講述了一個關于愛情、家庭、親情的故事,用一種極富詩意、浪漫、抒情的手法詮釋了一個時代的真摯愛情,雖然影片的故事并不曲折,但是卻十分真實、真摯感人。有時候愛情就是這樣的簡單、淳樸,沒有太多的轟轟烈烈驚天動地,有的是像流水一樣綿延不斷的感覺;沒有太多的海誓山盟花前月下,有的是相對無言眼波如流的默契……這該是一種“執子之手,與子偕老”的感覺吧,冥冥之中,自有一雙屬于你的雙手,它們緊緊地握住你,陪你走過所有的陰天和所有的艷陽天,直到一生一世。
每當聽到這首電影音樂的主題旋律時,眼前立刻會浮現出那金黃色的背影,秋意中紅色的圍巾在飄動,章子怡扮演的母親的身影出現在村口的小路上,總會感到一種莫名的傷感與惆悵,縈繞在觀眾的腦海中,揮之不去。電影音樂將人們帶離了都市的喧囂,在另一片寂靜的天空下,讓我們感受到生命中銘刻于心的記憶。時間可以帶走一切,但永遠帶不走那段觸動人心靈最深處的音符――在平凡中的感動。
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篇4
一、民族聲樂與傳統戲曲的發展流程
（一）民族聲樂的發展歷程
中國地域遼闊，人口眾多，56個民族都有自己鮮明的民族特色。不同的生活習慣、文化傳統、語言方式造就了民族聲樂的多姿多彩，有的粗獷豪放、有的細膩穩重?；仡櫭褡迓晿返臍v史軌跡，最早出現在先秦時期，宋朝以后，陸續出現了鼓詞、元雜劇、散曲等，成為民族聲樂的最主要的形式。宋代之后的一段時間內，多數以號子、民歌、山歌為主；到了民國時候尤其是之后，民族聲樂與西方聲樂相結合，出現了藝術歌曲、新歌劇等形式[1]。民族聲樂在廣義上可以理解為是戲曲、民歌、曲藝這三種藝術的結合，是將原來的音樂、歌曲、舞蹈經過不斷的演變融合之后，逐步形成了各類民歌、雜劇、戲曲等。
（二）傳統戲曲的發展歷程
傳統戲曲的聲腔藝術主要是在民間小調及說唱的基礎上演變而來的。它將不同地域的民間音樂、民歌、語言相融合，并創新出一套自成體系的聲腔藝術[2]。不同的地區之間的戲曲聲腔藝術是不同的，可以理解為是民族聲樂發展到一定的歷史階段產生的新的民族聲樂形式，進而形成戲曲藝術。隨著時代的發展，民族聲樂與傳統戲曲在演唱方式、表演模式上也各不相同，繼而演變成兩種不同的藝術表演形式。民族聲樂注重慢慢有所變化，將以往的號子、山歌作為演唱的主要素材；傳統戲曲則由舞蹈、歌曲等發展而來，講究故事情節、人物個性，也就是現在所說的戲劇聲腔藝術，需要說、學、逗、唱樣樣俱全。
二、民族聲樂與傳統戲曲的融合
（一）發音上的融合
演唱技巧在民族聲樂和傳統戲曲中起著重要作用。漢語聲調中的抑揚頓挫有著一種韻味之美，在唱歌的時候十分注重咬文嚼字。傳統戲曲的聲腔發音上也需要掌握切音的技巧。民族聲樂和傳統戲曲，在發音的處理上都會對慢唱、快唱進行相應的藝術處理。此外，兩個都需要收準音、歸好押韻，這是二者的一種融合。
（二）唱腔上的融合
歌唱表達的是人的一種情感，演唱者將情感通過演唱外在表現出來，運用悅耳的聲音和一定的氣息將歌曲的韻味精髓表達出來。在演唱中，民族聲樂和傳統戲曲都需要演唱者飽含情感地去演繹，講求吐字清楚、字正腔圓以及丹田的呼吸吐納，最終實現聲情并茂的良好效果。此外，兩者在音質、音色的要求上也有所相同，演唱方式屬于民族說唱。
（三）內容上的融合
民族聲樂和傳統戲曲都是依據故事內容進行改編的。民族聲樂創作注重音樂的本質，傳統序曲側重人物形象的刻畫，及故事連貫性的表現。民族音樂主要是以“唱”為主，而傳統戲曲則是“演和唱”，兩者在故事情節編排、情感抒發上具有相同之處，在演唱過程中都講究“意境”與“韻律”。
三、以《千古絕唱》為例分析民族聲樂對傳統戲曲的借鑒
中國的歷史文化源遠流長，許多膾炙人口的經典愛情故事一直被傳唱至今。《千古絕唱》就是一首纏綿悱惻的愛情歌曲，將民族音樂與傳統戲曲相融合，讓這首歌曲更加有韻味，深受民族聲樂愛好者的青睞。
（一）曲式風格方面對傳統戲曲聲腔的借鑒
《千古絕唱》有一段體曲式特征，有三部性結構。結構圖可以表達為：A=前奏2+a+b+al[3]。在欣賞歌曲的過程中，聽者可以感受到三個結構的不同差別，即先抑后揚的風格，前奏部分運用京胡為主要樂器，使得歌曲更具有韻味?！肚Ч沤^唱》主要由兩個小節組成。傳統戲曲的聲腔風格的融入將此歌曲所描繪的滄桑的情感淋漓盡致地表達出來，為后面的精彩演唱起到拋磚引玉的作用。這首歌曲的主題曲是通過對前奏的對比而表現出來的，使得先抑后揚的特點更加鮮明。主題曲構成的兩個并行的樂句具有通俗易懂、結構嚴謹的特點。兩個并行句將情感推向新的高度，激發了聽眾的興趣，給聽眾帶來廣闊的想象空間。呈現段在二胡的幫助下，隨著故事情節的變化將歌曲中少女的哀婉惆悵、生離死別演繹得更加生動。再現部分將前面已經出現過的一部分進行改編，使得聽眾更容易被濃濃的情感所感染。到第二遍音樂響起的時候，運用鑼鼓和镲打慢唱，歌曲中融入新鮮的元素，并且將吉他、二胡、貝斯等其他樂器一起加入其中，使得聲音更加有穿透力，音色更具創造性，將整個故事的意境渲染得更加濃厚[4]。引子上，曲子使用了戲曲的二黃，用“導板接回龍”的反復多次大幅度的音程跳動，使音樂悠揚而蕩氣回腸?！肚Ч沤^唱》將現代樂器與傳統戲曲樂器相結合，配樂上呈現出耳目一新的聽覺感受，使得《千古絕唱》成為不朽的經典。
（二）詞作方面對傳統戲曲聲腔的借鑒
《千古絕唱》講述的是一個感人至深的愛情故事，雖然歌詞中對愛情內容的描述只用了寥寥數語，但是“山高水長”“悠揚琴曲”等用隱喻手法將人們對愛情的向往與情深表達得情意綿綿。通過《千古絕唱》歌詞的句式可以看出，它與我國的古詩詞有幾分相似，即每一句歌詞的尾音基本相同，比如：忘、想、光等，押韻也朗朗上口。在段式方面，傳統戲曲有重復性的特點，這給民族音樂帶來一定的影響。比如在民族聲樂作品中，二段式、三段式是屢見不鮮的。在作詞的寫法上，民族聲樂與傳統戲曲緊密相連，對戲曲歌詞進行大量的吸收與融合，具有時代氣息。在風格上，戲曲聲腔蘊含著深厚的感情，質樸自然，貼近生活，達到雅俗共賞的藝術效果。而且，受中國傳統文化的影響，戲曲聲腔清新、含蓄。這種特點在民族聲樂中也經常被借鑒，比如《千古絕唱》的歌詞，在表現手法上為聽眾娓娓道來一場凄美的愛情故事，在戲曲唱腔的表演中將這個故事的纏綿哀婉表達得淋漓盡致。因此，《千古絕唱》簡短精悍，歌詞整齊精致，多元化的演唱風格將飽滿的感情完整地傳遞給聽眾，讓聽眾在不知不覺中沉浸于主人公的故事里，身臨其境地體驗一段愛情傳奇。
（三）肢體“演唱”方式對傳統戲曲聲腔的借鑒
一場精彩的戲曲表演，除了演唱者的唱功了得之外，還需要肢體的配合表現。傳統戲曲中常說的唱、念、做、打樣樣俱全，并不夸張，這正是它獨特的魅力，讓人百看不厭。在傳統戲曲表演中，演唱者需要重視人物性格的刻畫，在唱的同時通過肢體語言將人物的情感、情緒表達出來，使得整個故事情節更加連貫而飽滿。在民族聲樂中盡管不能完全使用傳統戲曲的“演”，表達歌曲中的情感，在動情之處也會用動作加以配合，使得作品更能打動人，引起聽眾的共鳴。《千古絕唱》的樂曲及歌詞勾勒出一段跌宕起伏的愛情故事，整個作品是曲折婉轉的。演唱者在演唱的過程中加上恰當的動作，使得歌曲的起伏更加流暢。比如，開始的時候演唱者眼望遠方，配合手慢慢抬起，感受山高水長的畫面；而唱到“對鏡梳妝，醒來已是淚千行”時，演唱者可以將主人公獨自對鏡思念妻子的孤獨感，表達出來，尤其擦拭眼淚的動作，不僅使得表演者將內心的凄涼感傳遞出來，而且也能讓觀眾被他的一往情深所感動，為作品的凄美作出鋪墊，起到了畫龍點睛的作用。民族聲樂中融入傳統戲曲的表演藝術，使得民族聲樂的情感表達提高一個層次，也符合現代人追求新鮮、多元化的視聽感受的需求，與時俱進。綜上所述，隨著時代的發展，尤其是互聯網普及之后，世界各國之間的聯系日益密切，在不同的文化交流碰撞中，我國的民族聲樂也應該與時俱進，堅持多元化發展思路，“取長補短”，吸收先進的文化思想，并將傳承下來的文化不斷發揚、創新?！肚Ч沤^唱》為民族聲樂及傳統戲曲的融合和發展打下了良好基礎，以此拋磚引玉，期待民族聲樂愛好者創作出更多具有時代氣息的優秀作品。
參考文獻：
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篇5
鏡子是聰明女人導演的一部戲劇，被聰明女人賦予自己的靈性，最終成為網上創業者的傳奇。
鏡遇奇緣
那年阿寶選擇北上，以第一個應屆畢業生的身份加入全國知名的一家廣告創意公司，可謂集萬千寵愛于一身。她也不負眾望，短短兩年已經成為了公司的首席設計師，專長是設計創意型網站。
2005年初，北京一家高檔化妝鏡的生產廠家找到阿寶所在的廣告公司，想重新設計自己的公司形象網站。在公司的設計師作品陳列室中，一個太陽鏡廣告以時尚的設計感、國際化的表現手法一下子吸引了廠家代表，他大喜：“我們想要的就是這種時尚中帶點小資情調的風格！”
這個設計師正是阿寶。在此之前，她的生活中沒有缺少過鏡子，但對鏡子的感情也僅僅停留在實用角度上。等阿寶來到廠家，她不由“哇”地感嘆一聲。這哪里是傳統意義上的鏡子，分明是藝術品！金屬鍛造的鏡框具有質感，鑲嵌著組合成各種形狀的水鉆，一閃一閃，一不小心就滴落到小資女人最柔軟的心里。這時阿寶終于明白為什么廠家會喜歡她的設計風格，這些鏡子完全契合她的小資情調，很快會成為以她為代表的白領女性的消費新時尚。這次去廠家了解情況的結果是她一口氣買回4面鏡子，一時在公司傳為笑談。
與化妝鏡廠的合作因為種種原因不得不擱淺，但阿寶卻在一眼驚艷之后，就此結下了與鏡子的不解之緣。
網上貼鏡影
2006年，正是網上開店創業之風吹遍大江南北之時。阿寶的一些同事開起網店賣賣小東西，她也有些心動，但是做什么好呢？阿寶認為首先要賣時尚的并且自己也喜歡的產品。但從玩具想到首飾，想了一圈，她要么覺得不夠漂亮，要么供貨渠道不通暢。
一天她在收拾東西時，翻出了當時買回收藏的4面鏡子，那片波光粼粼的鏡海一下子浮現在心頭。鏡子？阿寶眼前一亮。但是，幾乎所有的人都在給她潑冷水，說鏡子又不是經常性消費品，女人一輩子也用不了幾面，你只能永遠陷于開發新客戶的市場培育期。阿寶卻堅信，哪個女人能抗拒這樣美麗的鏡子呢？不顧大家的反對，她兼職開起了“鏡遇良緣”網店。
那時，高檔化妝鏡陳列在商場的奢侈品專柜，還沒能進入平常女子的眼里。以網絡為途徑出售化妝鏡有一個好處，就是節省中間環節，最大程度地節省流通費用，化妝鏡的身價可以放低。但當時網上銷售化妝鏡的商家少之又少，這對阿寶來說，是好事也是壞事，好處是幾乎沒有競爭對手，壞處是她要以一己之力撬開這個市場。阿寶精心挑選了一些產品圖片，試探性地掛到了網上。她在心中對目標群體的特點有一個大概的描述：工作壓力較大的白領女性，平時生活工作節奏很快，喜歡放松的購物氛圍。
現在看來，這樣的描述是不完全準確的。但阿寶在這個基礎上，根據店里每一個產品的不同特點用煽情的文字寫了專門的產品說明，如一款鑲嵌水鉆蝴蝶的化妝鏡，就有這樣的文字與之匹配：“一只嬌怯的粉蝶翩翩起舞。明亮的水鉆被分割成精巧的小格，美麗的舞臺為這蝶的精靈展開……”阿寶的想法很美好――用幾句簡短的文字賦予化妝鏡靈魂，讓每一個顧客都能找到屬于自己的心頭好。
然而，第一筆生意卻姍姍來遲。就在阿寶快要放棄的時候，才有一個青島的姐姐訂購了一件產品。之后很長的一段時期，阿寶的小店可謂慘淡經營。
在極度的失望之下，阿寶反而跳出了常規經營思維的桎梏，市場冰冷的反應讓她想到，既然消費者自身的需求空間不大，那么就必須挖掘化妝鏡更多的用途，開辟其他的市場。而與化妝鏡華麗外表相匹配的無疑是禮品市場，尤其是情侶禮品。
鑄造鏡之靈魂
2006年國慶節前，阿寶在眾人不解的眼光中辭去工作，專心投入“鏡遇良緣”的經營中。她準備為向禮品轉型的化妝鏡精心打造一條銷售路徑。
首先，阿寶將所有的產品重新拍圖，從襯布的選擇到光線的明暗，都反復比較。拍得太唯美了，買家可能會產生過高的心理預期，這就只能在寫實的基礎上增加美感。統一產品的圖片風格后，阿寶重新為所有的產品設計文字說明，給不同的經典款取了“花開瞬間”、“相思藍”、“粉蝶飛舞”等浪漫的名字，這樣，擁有不同名字的化妝鏡各自具備不同的個性。而為了讓顧客將這樣的產品與禮品聯系在一起，阿寶又統一為產品設計了一段話：“很奇怪，在選擇禮物的時候我首先想起的是鏡子，每個女人都應該擁有一面精致的鏡子，這和擁有一張細膩的臉一樣重要。打開包的一瞬，無意之間的精彩，讓人變得光芒四射?！边@樣的描述讓化妝鏡的禮品用途一目了然，也因為別有美感的文字打動消費者的心。
然而，若僅僅是這樣，“鏡遇良緣”欠缺一個富有內涵的品牌核心。阿寶結合一個買家的親身經歷，為“鏡遇良緣”設置了一個浪漫的愛情故事。她寫道：“那是他們認識以來第一個情人節。她收到一個有著藍色大蝴蝶結的浪漫禮盒，蝴蝶結泛著高雅的綢光……她在恍惚間打開盒子，一面漂亮得讓她幾乎忘記呼吸的化妝鏡，靜靜地躺在一個綢緞形成的漩渦里?？催^太多的奢華，感受過太多的浪漫，那一刻，她知道，她被他征服了……”這個半真實半虛擬的愛情故事成為“鏡遇良緣”的核心，巧妙地契合了“情侶禮品”的定位。為了方便搜索，阿寶還在產品標題上特別突出關鍵字：生日禮物、禮品、化妝鏡，如果是不同的節日，還會標明“情人節、圣誕節”等。一個不知道該送女朋友什么禮物的男生通過關鍵字“生日禮物、禮品”搜索，就能從中發現富有新意的化妝鏡。
隨著產品的核心定位成形，店里的生意漸漸好轉。阿寶終于舒了口氣。
魔鏡魔鏡告訴你
2006年圣誕節前夕，阿寶收到一份意外的禮物。由于她充滿浪漫氣息的店鋪和精致的產品，“鏡遇良緣”被淘寶網評為最炫的圣誕禮物之一，被《東南快報》、《北京青年報》、《揚子晚報》等10多家媒體同期報道，“送愛人化妝鏡”逐漸成為一種時尚。驚喜過后，阿寶也決定不能錯過這個大好的機會。
她專門針對即將到來的情人節設計了獨特包裝手提袋和浪漫的大蝴蝶結綢緞盒子。玫瑰紅的底色，來兩條紅絲線甜蜜的糾纏在一起。浪漫的色彩，多情的紅絲線，點睛的“Meet you at the right time（在對的時間遇見你）”，無一不詮釋著愛情的到來，右下角“限量發售2000套”的標記，能讓人更珍惜這份用心準備的禮物。為了配合這個意境，阿寶為手袋和盒子分別取了一個浪漫的名字――“緣來愛”“相思紅”。2007年情人節前夕，這套特別的包裝袋以“限量發售2000套”的噱頭登上了店面，她承諾買化妝鏡送愛情專用手提袋和限量的心型玫瑰香皂。用阿寶的話說，在這樣“經典+浪漫+創意”的產品沖擊之下，一陣搶購化妝鏡作為情人節禮物的風潮刮起也就可以理解了。
為了進一步方便顧客選擇不同價位的產品，阿寶放棄了以款式風格為分類標準，直接以不同的價格檔次分類。她覺得，既然絕大多數顧客都是來選購禮品，那么只有價格分類才能更直接地貼近他們的需求，雖然她自己本身覺得這樣的分類不夠浪漫。
化妝鏡的禮品商機漸漸被跟風者發現，一時之間許多化妝鏡店在網上出現。阿寶雖然有信心，但小賣家為了搶奪市場，不惜以低價傾銷，還是造成了一定的威脅。與此同時，“鏡遇良緣”的愛情故事在網上被越來越多的人流傳，尋求突圍之路的阿寶回頭再看這個故事，忽然有了新的想法。
用文字講述故事固然動人，但為了更直觀地將“鏡遇良緣”作為獨特情侶禮品的核心提煉出來，阿寶決定拍攝真人情景圖片。她找來攝影師和專業模特，重新編寫了那個愛情故事的情節，將劇情分成單獨的鏡頭，從“邂逅”到“攜手”的完美結局，每張圖配上劇情說明，顧客相當于觀看一出靜態的電視劇。這在淘寶網無數的賣家中，可謂獨樹一幟的做法。“鏡遇良緣”的主題得到了深化，阿寶將這組真人演繹的圖片故事放到論壇里，并在店里專門開設了一個主題頁面，引起顧客的強烈反響。
阿寶卻仍然不滿足，她還想為自己的店打造一個獨一無二的LOGO。美女在鏡子前梳妝？這樣的設計固然直接，但是太老套了。阿寶想，現在的化妝鏡已經越來越時尚，古典風是不適合的。那么該怎樣傳遞出“時尚、品位、必備”的訊息呢？阿寶看著家里的物品，眼光落到了手機上。于是，“鏡遇良緣”的LOGO成為一個白領女性將可折疊式的化妝鏡打開貼在耳朵邊，像打手機一樣。阿寶對此的解釋是“女人的鏡子猶如男人的手機”，在擺脫了以往“對鏡貼花黃”的陳舊構思，這個新穎的LOGO一下子同時吸引了男人和女人的目光。
篇6
關鍵詞：小說；邊城；情節美
中圖分類號：I206 文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）23-0019-01
《邊城》看起來好像是一部很安分的小說。那么，它是靠什么打動人的呢？很重要的一點是情節?！哆叧恰防锏那楣?，應是細水流長，但中間又偶有波瀾，人物的個性展現以及感情的發展也是這樣在細水流長中偶有爆發，但并不強烈。正是這樣滴水穿石式的情節描寫，使小說最終能夠穿透讀者的內心，直指讀者心中最柔軟最敏感的神經，令人回味無窮。
選文摘選的這一部分就是這樣的情節，作者寫得不緊不慢，但卻十分緊湊，環環相扣。如開頭用很大篇幅描寫了端午節賽船的風俗，看似與情節無關，好像是作者的閑來之筆，但實際上卻為小說做了許多重要的鋪墊。首先，這不僅是故事發生的背景，也是故事的翠翠和儺送愛情的源起。其次，端午節是小說里十分重要的節日，是作者要重點敘述的，很多故事都發生在這一天，因此對端午節的介紹是十分必要的。
另外，一些看似巧合的情節，實際上是作者有意為之。如第一年端午節，大老天保因要去送節貨，因此參賽的只有儺送。而第二年的端午節，翠翠又去看賽船，但這回看到的是天保，儺送在下游六百里過節。兩次端午，兄弟均只有一個人在場，且是二人輪流上場，均與翠翠有所交集，但二人在這兩次與翠翠的相遇中均沒有沖突，換句話說是公平競爭，但儺送一直都處于被遮蔽的狀態，沒有人知道他和翠翠之間產生了什么樣的感情，甚至他們互相都不知道對方的感情。而天保與翠翠相遇之時，還有順順和祖父在場，因此順其自然地就會提起二人的婚事，在其他人眼里，這二人顯得很般配。正是這樣的偶然的落差，才造成了后來的悲劇。實際上，兄弟二人均沒有正面交鋒過，但悲劇還是發生了，這在情理之中又十分出乎意料，使讀者心理也產生落差，作品與讀者便有了連結。
選文的時間跨度長達三年，但所寫的卻是在三天中發生的事，即三年的端午節。一年只寫一天，這樣會不會破壞小說的連貫性呢？顯然不會。作者處理得十分老到，使人幾乎感覺不到這樣的摘取所產生的突兀感。首先，作者的線索十分明確，即翠翠的感情發展。翠翠和儺送是端午節相遇，因此端午節在翠翠的心理有了新的意義，她必然比往年更加期待端午節，讀者的心也是和翠翠一起，期待第二年端午二人有新的交集。因此時間很快又推到了第二年的端午。但作者的敘述顯然更加高明，他一開始就說：“這是兩年前的事?！庇谑情_始回憶第一年端午節的事?；貞浲炅酥?，時間也就回到了現在。接著，作者又用簡短的筆墨概述了這兩年間的事，然后順便回憶了一下一年前的端午。人往往喜歡回憶那些重要的人和事，對不重要的常常是一筆帶過，甚至不去記憶。端午節對翠翠來說如此重要，回憶最多的自然就是端午了。這樣的描寫符合情節的發展以及人物和讀者的心理，而且也是順應讀者的心理需求。
作者另一個高明之處在于，他在看似詳細的敘述當中，故意留了許多空白，讀者常常會忽略掉這些空白，但當讀者發現的時候，卻會停下來認真地想一想，這里面到底是什么。如翠翠和儺送相遇之時，當時天色已晚，且翠翠正焦急地等著祖父，因此根本沒有仔細打量過儺送，作者在這里對儺送的外貌更是不著一點筆墨。但是翠翠和儺送的對話，就已經十分吸引讀者，因此，讀者也并不關心儺送到底長什么樣。但隨著時間的推移，關于儺送的樣子，不僅翠翠，讀者也會不禁產生好奇：這位神秘人物究竟長什么樣呢？人物越神秘，對讀者的吸引力就越大，同時也給人無限的想象空間。不僅如此，對作品里的翠翠，二老越神秘，翠翠就會越喜歡他，這種喜歡不會隨時間而消失，反而是隨著想象空間的增大而與日俱增。
最后，作者擅長抓住人物表層的矛盾來突出人物性格。尤其是在對祖父的描寫當中。如祖父和順順交談中，祖父表面不許別人來關心翠翠的婚事，但是在和翠翠回家的路上卻問翠翠愿不愿意嫁給大老。這表明祖父其實十分希望看到翠翠能夠嫁人，他之所以不在外人面前表露出來，是對翠翠的愛護，在別人面前如果急于把孫女嫁出去，顯然會讓人覺得很掉價。另外，在祖父撐船渡一個商人過河之時，商人給祖父錢，祖父堅決不要，表現得很生氣，但當還錢給人家的時候，卻是笑嘻嘻的，還送了人家一大束煙草。從生氣和笑這兩種矛盾的態度中可以看出祖父對錢并不看重，更看重的是與人的情誼，用祖父的話說是“仁義”。這也反映出了以祖父為代表的老湘西人的淳樸，使人動容。
總之，作者對情節的把握，看似漫不經心，卻處處留心，亂中有序，像一幅簡約的山水畫，為我們刻畫了一個新奇而獨特的“邊城”，一個極度凈化、理想化的湘西世界，在不著痕跡的筆墨中自成一格。
篇7
“我試試吧！”
跌棒和鋼鋸對小小鑰匙不屑一顧，異口同聲說：“就你？行嗎？”
“試試吧！”鑰匙邊說邊鉆進鎖孔，只見鎖松動了一下，看起來堅固無比的鎖真的被打開了。
“天??！你是怎么做到的？太不可思議了！”他們又異口同聲驚叫起來。
“因為我最懂它的心！”鑰匙輕柔回答。
……
是的，因為我最懂它的心！
看似簡單的一句回答，聽起來卻那么讓人溫暖！
有沒有發覺，人與人之間空間變小了，但心與心之間卻變得遙不可及了？究竟是什么不知不覺在拉長我們的距離？
忙碌嗎？是的，各有各的忙。喪失信任嗎？是的，每個人的心里都上了一把鎖。還有什么呢？還有很多很多……
漸漸的，發現親情疏遠了，愛情變味了，友情變淡了……那么，還有什么是始終如一的保持原汁原味嗎？
有的！那就是人心，人心都是柔軟的，所以很容易被感動和打動。
有些看似冷漠的外表，實則蘊藏著一顆滾燙的心！
之所以冷漠，是因為曾經受傷；之所以冷，是因為未曾得到過溫暖；無論多么裝作無所謂，無論多么的憤世嫉俗，最柔軟的部分從來不曾變硬，那是在夜深人靜的時候用自己的淚和疼痛浸泡著……
也許，只要輕輕的一句問候，只要一個輕輕的擁抱，只要一個善意的目光，一個柔柔的微笑……就可以融化“千年冰雪。”這些看似不輕易的舉動，就是一把通往心靈的鑰匙。
但人心是軟的，所以這顆柔軟的心也最容易受傷。
無端的猜疑，無恥的謾罵，美麗的謊言，可怕的陷阱……這些毒箭瞬間就可以令人心千蒼百孔。
為了不讓自己受傷或再受傷，我們只有把自己嚴嚴實實的保護起來，外加了一把鎖，為更安全起見還特加了密碼！心外筑起了籬笆和墻……于是我們的心靈花園成了荒草叢生的野地，任由它們自生自滅，可只有自己知道，這荒廢了的花園實則是一塊沃土，它需要一個辛勤的園丁來發現來開墾。
好的園丁會有一雙慧眼，知道這花園適宜種植何種花草植物，知道如何經營才能讓這心靈花園每天都朝氣蓬勃。
關心是陽光，笑臉是春風，問候是雨露，愛是養料……
點點滴滴的積累，一天天一點點的精心澆灌和培育，何愁這么美好的花園不開花結果？
但不是每座花園都能遇到好工匠的，這實在需要很好的緣分！緣分則是偶爾光顧流浪的旅人，有緣人自會發現，無緣者任眾里尋千百度也會錯過。
在尋尋覓覓中，有些人遇到了；有些人失落了；有些人還在繼續追尋……
但無論是尋到了還是在尋找，當擁有的時候，請好好保護好你的心靈鑰匙。這把鑰匙太細小了，稍一不留神就會遺失了，遺失了！
但在這人人標榜個性，崇尚自由自我的年代里？還有誰真正在乎曾經的擁有和珍惜現在的擁有？哪怕一點！
纏綿的情書已經被簡短精悍的短信替代了；天涯海角的相望一張機票就可以解決相思之苦；一切的一切都被簡化了，連愛也漸漸被簡化了。沒有人會花更多的時間和精力去經營愛！
要知道，愛是費力又費神的事，甚至是吃力不討好的，這么累的精神體力，有誰還愿意？
婚外情，……充斥著黑暗的角落，聽到了意的喘息了嗎？那是對愛的蔑視與褻瀆！
網絡上的愛情故事每天都會發生，也曾說愛，也曾信誓旦旦海誓山盟，但來得快去得也快，常常許下的承諾變成了債！這樣的愛是無根的浮萍，看似晶瑩美麗卻經不起時間推敲的玻璃式愛情每天都在更新著變化著！
尊重每一份愛！但仍然喜歡傳統的愛，那愛就像田園風味，像鄉野吹來的風，它帶著原始淳樸的氣息，一絲絲一縷縷慢慢沁入心田讓人心曠神怡。
可是看似唾手可得的愛，為什么我們嘴里仍喊著寂寞？寂寞！寂寞！充斥著每個人的心間，充斥著我們的生活。難道寂寞是一種傳染病嗎？
這繁花盛開的世界仿佛什么都不缺，但愛卻缺席了！所以，人心就寂寞了，人之所以感到寂寞是因為心靈沒有找到自己的另一半嗎？
如果人類真的失去了愛的本能，這和低等動物有何區別呢？學會向愛靠攏，就會離幸福很近！幸福離誰也不遠，它一直在你的左右，只是有時候它很頑皮，像個淘氣的孩子，和你玩起了捉迷藏，你要仔細的耐心的尋找，這“淘氣的孩子”說不定按捺不住就自己跑出來了……
無論已經找到心靈鑰匙的，或是已經擁有心靈園丁的，無論親情，愛情，友情，要想讓一份情好好保存下去需要的是雙方的付出和努力！所以：
請再煩的時候，也別忘了給對方一個微笑；
請再急的時候，也要注意給對方的語氣；
請再忙的時候，也要記得給對方一個問候和祝福；
篇8
[關鍵詞]《泰坦尼克號》 凄美愛情 主題音樂 背景音樂
2012年4月上旬，人類電影史上最為賣座和成功的影片之一《泰坦尼克號》，身披最新3D科技的外衣再度向世人走來。這部當年勇奪11項奧斯卡大獎的影片，又一次成為了人們談論的焦點。
成就這部經典凄美災難巨作的眾多元素中，音樂藝術元素起到了功不可沒的作用。最佳音效、最佳音樂剪輯、最佳電影歌曲、最佳原創音樂獎，所有奧斯卡音樂大獎，全部囊括。而一首席琳?迪翁演唱的“My Heart Will Go On”，更是風靡全球，家喻戶曉?？梢哉f，《泰坦尼克號》劇情發展的起伏跌宕，和音樂那“如歌如泣”的婉轉相得益彰。下面，本文將從主題音樂之魅，背景音樂之魅，主題曲音樂之魅三個方面對該電影音樂加以分析。
一、主題音樂之魅
主題音樂，往往是能夠表達影片中心思想或整部作品情緒的音樂，它既是連接劇情的“流動線條”，又是對于劇情主要段落或場景起烘托作用的關鍵之所在?！短┨鼓峥颂枴返闹黝}音樂不是某一個音樂，或者某部分，從影片的開始到結束，它是一個完整不可分割的整體。類似于繪畫般的譜曲手法，是偉大的電影配樂大師詹姆斯?霍納最為獨特的概念之一。只不過，該影片所要呈現的是雙重主題，即凄美愛情和災難結局，二者共同交織出影片的雙重線條。
影片伊始，非常具有地域特色的蘇格蘭風笛，哀婉吹響，如此鮮明的定下整部電影的風格和基調，仿佛讓我們在觀影之處就已經產生了無限的回憶，而這種回憶又是由于音樂所帶給人獨有的聽覺效果而產生的莫名情愫。
作為主題音樂的序奏，以一種女歌手無詞歌哼鳴式的演唱來完成。與此同時，銀幕中出現了當年首航的泰坦尼克號郵輪，緩緩離開碼頭的畫面。在那帶有含蓄和飄渺的無詞歌伴隨下，觀影者很自然的產生了一股訣別的傷感，以及恍惚之間便要隔世之情。這也是主題音樂根據主題曲的片段而進行的第一次變奏。當年輕貌美的女主角露絲小姐，首次出現在頭等艙甲板的欄桿旁，杰克正好在其下方，他默默的向她凝視。同時，主題音樂的另一次變奏，以溫馨動人的音樂織體出現，映襯出了杰克心中對露絲的戀慕之情。當然，之后在影片情節精心設計的那組極為動感和飽滿的鏡頭中，主題曲第三次變奏出的無詞歌，更使這一對情人站在船頭所表現出的經典擁抱飛翔的情節，變得讓人過目不忘。更為絕妙的是，片頭部分的第一次變奏在影片的末尾再現了。這次變奏是在所有觀影者最為揪心的情節中的出現——浸泡在冰冷的海洋里的杰克，在完全喪失意識前向他自己心愛的露絲叮囑與話別。多處的主題曲變奏與凄美劇情結合的近乎完美，并為這個發生于災難背景上的愛情故事起到了首尾呼應、突出電影內涵的作用。
在場景變化和災難情節必然發生的同時，運用交響曲式配器的場景音樂，也是主題音樂之魅的具體體現。災難劇情，也正是這部電影所要交代和描述出的第二線條。當影片中出現沉船這個必然發生的事件之際，旋律的節奏緊密程度和打擊樂的出現，不僅表達出了影片視覺所要烘托出的緊張氛圍，而且更能說明災難來臨時人們內心無法掩飾的恐懼和驚嚇。當男女主角出現在銀幕中后，主題變奏再次出現。而此處的出現，不論是節奏和氣氛都與之前那些舒緩變奏形成了一個強烈的聽覺對比。隨著音樂的不斷推動，緊張之情推向，整艘船都被一種滅頂之災的氛圍籠罩，仿佛愛情和生命都必須在不久的將來走向滅亡。觀影者在主題音樂與情節完全貼切融合的感染之下，必然會得到精神的最佳。
二、背景音樂之魅
背景音樂，又可稱為之為背景音效。廣泛來說是指的電影里面出現的所有聲音效果。由于已將主題音樂從背景音樂中剝離開來加以單獨分析，那么，這里所要談到的便是除主題音樂之外的，影片畫面內外的各種聲音之和。
背景音樂往往能夠將影片中的情節環境和劇情發生地點用各種特殊的音樂表達出來。運用是否得當、銜接是否合理縝密，既是對影片整體把握的精髓之所在，也是電影音樂之魅的關鍵?！短┨鼓峥颂枴烽_場潛水攝像機到海底沉船時，有三到四個場景，仿佛回到了當年首航時的華麗而壯觀的場景，而此時的背景音樂恰巧運用了類似于原景重現的片段渲染，讓影片的情節與氣氛在兩個不同的時空來回穿梭，讓人浮想聯翩。這種瞬間的場景與音樂同步轉換，給觀影者以強烈的現場感。而在該影片中，配樂大師和導演對于聲音剪輯和音響的處理恰到好處。將背景音樂之魅發揮到了極致。
不同情節聲音大小的不同收放、不同場景音效回響的不同調節足以看出，背景音樂對于推動情節和拉近觀影者與影片的距離起著舉足輕重的作用。與此同時，背景音樂還能夠在表達劇中人物心理活動和情緒方面給予暗示和鋪墊。當露絲由于受不了自己的未婚夫給予自己的過多的束縛，并且以各種可能的方式給她帶來精神上的重壓之時，背景音樂是用低沉的大提琴代之氣氛陰霾，暗示出露絲內心的不安與憤恨；而當船上不同層次的人們得知死亡靠近他們時，同樣他們的背景音樂也是完全不同的：富人們采取傲慢與驚慌的言語去爭搶救生船，一組音樂家選擇共同演奏最為得意的作品來度過人生的最后一刻，更多的人們被那些煩亂不安的腳步聲、逃生的吼叫包圍著等等，代表著他們各自的背景音樂來回穿插于這些場景出現的同時，將不同人對于生命的理解渲染得淋漓盡致。
三、主題曲音樂之魅
主題曲，通常也是影片最為重要的點睛之筆。經典的影視名曲，可以傳唱多年，甚至數十年而經久不衰。本片的主題曲“My Heart Will Go On”，是由享譽全球的流行天后席琳?迪翁演唱的，她用自己純美而略帶憂傷的唱腔演繹了這部凄美愛情的真諦。同時，短短的四分鐘，也是整部影片的濃縮版本。
歌曲“My Heart Will Go On”同樣出自于配樂大師詹姆斯?霍納之手。整首歌曲充滿了濃郁的愛爾蘭民風，而具有純正民族韻味的愛爾蘭錫哨，在大師的巧妙編配下，從第一個音符開始，就使得歌曲盡顯凄美而悠長。歌曲的旋律走向也是從最初的平緩之引到激昂的中段，再到纏綿悱惻的副歌，一直到歌曲的悲劇尾部。席琳?迪翁用她獨特的鼻聲哼鳴收尾，蕩氣回腸，回味無窮。正如歌詞所說：“怨命運總捉弄，繾綣時，太匆匆，留我一世一生的痛……記得所有的感動，星光下我們緊緊相擁。無論是否能重逢，我的心永遠守候，只盼來生與共……”故事已經講完，而主題曲的響起，也是對于影片的又一次簡短回顧。因此，每當觀影者再度聽到這首歌曲時，便會快速的在腦海中閃現出“如歌如泣”的影片劇情，以及已經深深根植于各自心中的那份對于愛情和生命的感動。
篇9
一、文化與翻譯
美國著名翻譯理論家尤金?奈達曾在其著作《語言、文化與翻譯》中說過：“語言在文化中的作用以及文化對文字和成語的影響是如此的普遍，如果不熟悉語言文化背景，沒有人能夠很好地理解其中含義?！?[1]文化意義幾乎不是固化的，不同文化背景和經歷的人，對意義的解讀、體驗及重構也不同。共同經歷和體驗的缺失，使得文化層面的翻譯困難重重。[2]在翻譯過程中，譯者必須結合本地讀者的文化背景進行電影片名的翻譯。
二、文化差異下英語電影片名的翻譯策略
翻譯與文化密切相關，那么就有一個問題：怎么處理文本中的文化因素，尤其是源語文化與目的語文化差異較大的文本。最近二十多年來，翻譯研究中出現了兩個明顯的趨向。一是翻譯理論深深地打上了交際理論的烙?。欢菑闹匾曊Z言的轉換轉向更重視文化的轉換。這兩種傾向的結合，就把翻譯看作是一種跨文化交際的行為。[3] 就兩種文化而言，信息發送者與信息接受者對于現實世界的認識不一定是對應的。那么就在翻譯電影片名過程中如何處理文化差異，就產生了兩種觀點，即所謂“異化”與“歸化”策略。
（一）歸化策略
歸化的屬性為譯文接受者取向，那么在翻譯過程中就要求譯文盡量向譯文接受者靠攏，要用目標語讀者習以為常的詞匯與語言來替換源語語言。在電影片名翻譯過程中，會遇到一些本名族文化不熟悉的單詞或詞組，這時就應該考慮采用歸化的翻譯策略。試舉例：Forest Gump翻譯為《阿甘正傳》。試想一下，若是將Forest Gump翻譯為《福雷斯特?甘普》，觀眾肯定會感到迷惑，完全失去了觀影樂趣?！栋⒏收齻鳌愤@種譯法，正是利用了《阿Q正傳》的語境，有一種半戲謔的輕巧味道。
1.意譯
意譯的主要特點就是在詞匯意義及修辭的處理上，采用轉義的方法，以便再現原文。當然，意譯指的是忠實于片名內容，在形式上另有創新的翻譯方法。舉例如下：Flipped原義為空翻、輕拋，若是直接翻譯會讓觀眾不知所云。影片內容是關于一對小孩，一棵樹，特別簡單的愛情故事，但卻蕩氣回腸。因此意譯為《怦然心動》完美概括了影片內容。
2.仿譯
仿譯是指譯者不拘泥于原文的意義細節，更不拘泥于其詞匯和句法結構，要么刪減濃縮，要么增添擴充，只為傳達原文意蘊。試舉例：Cube講述的是一群人被關入一堆立方體小格子組成的迷宮中，迷宮中有大量的各種殺人機關。這些人只有群策群力才能從這個迷宮中脫險。譯名為《心慌方》，帶有一絲懸疑，一點緊張。
3.改譯
改譯與仿譯的區別就在于，改譯譯文的內容或主旨與原文有異。從內容與形式上看，改譯之后原文與譯文沒有完全對應。試舉幾例：Allied 翻譯為《同盟?Y?l》，影片講述兩名間諜在二戰時期合作暗殺德國軍官的同時愛上對方的故事，鶼是中國古代傳說中的鳥名，鰈則為魚名。此鳥僅一目一翼，雌雄須并翼飛行，故稱比翼鳥；此魚一定要兩條緊貼著對方才能行動，故稱比目魚。比喻恩愛的夫妻。譯名完美再現影片的內容與主旨。
4.創譯
創譯是指拋棄原文的意義和形式，創造性地對原文進行重新處理的翻譯方法。創譯與改譯的區別在于，改譯雖與原文有異，但整體上還是有些許關聯；而創譯則與原文無多少關聯。試舉幾例：Frozen意譯為《冰雪奇緣》還帶有一絲浪漫色彩，發生在冰天雪地的浪漫奇緣，契合原名。Up本來是向上飛的意思，符合影片內容，但若是直譯的話，難以引起觀眾的興趣，而《飛屋環游記》就很貼切，完美再現故事情節，帶有一絲夢幻色彩。
（二）異化策略
異化的屬性為原文接受者取向，譯者在翻譯過程中要向原文作者靠攏，將原文含義準確傳達給譯者，那么在翻譯過程中就要保留原文的內容和形式，保留異國風味。試舉幾例：Harry Potterand the Sorcerer's Stone翻譯為《哈利波特與魔法石》，片名本身就帶有玄幻色彩；Schindler's List翻譯為《辛德勒的名單》簡潔明了，概括影片主要內容。
1.音譯
音譯指的是根據英語詞匯的讀音巧妙的譯為合適的漢語對應詞。在翻譯電影片名時，音譯法主要應用于英語片名為人名、地名、或一些具有重大意義的影片。試舉幾例：Anna Karenina音譯為《安娜卡列尼娜》，Troy音譯為《特洛伊》，Casablanca翻譯成《卡薩布蘭卡》。
2.直譯
直譯指的是在翻譯時要最大限度的保留片名的內容與形式，也就是說，在不違背電影情節內容及不引起錯誤聯想的前提下，按照字面進行翻譯。試舉幾例：Black Swan翻譯成《黑天鵝》，Jurassic Park翻譯成《侏羅紀公園》，The Hunger Games翻譯成《饑餓游戲》，影片名的翻譯具有高度概括性，?潔明了。
篇10
“河馬先生”是如何俘獲“文心同學”的芳心的？這里有一個不同尋常的，關于“窮游”的愛情故事，漫長的207天時間里，他倆人均僅僅花費了五萬多元，便周游了整個非洲大陸，這段相濡以沫的日子，讓兩個最為要好的朋友，變成了一對結伴一生的伉儷……
“鐵磁哥們”，讓我一路跟隨你
2013年4月的一天，“河馬先生”陳明望接到了一份請柬：“過幾天，我打算去游歷一下非洲，為了這次旅游，我已經向公司遞交了辭呈，你是否打算和我一同前去？”發出請柬的人是“文心同學”，28歲的她是京城一家外資企業的高級白領，也是“香山驢友俱樂部”的帶頭人。熱愛戶外運動的梁文心多次組織十余人的團隊，在云南和貴州一帶進行登山探險，還獨自一人完成了穿越太行山脈的壯舉。
面對請柬，陳明望的心蠢蠢欲動起來，他是北京電視臺《生活廣角》欄目的編導，業余時間，他跟隨著一些“驢友”團隊去過不少的地方，由于身材魁梧，眼睛又很小，大家給他取了個綽號叫“河馬先生”。多次交往之中，陳明望與梁文心成了“鐵磁哥們”，這一次的邀請，讓陳明望無法拒絕，他痛快地答應下來。
可是，第二天冷靜下來后，陳明望又有些后悔了：時間上，自己在電視臺的工作很忙，節假日也不多，去非洲不同于國內，三天兩天就可以返回；安全上，非洲有許多不穩定的地區，經常會發生一些威脅人身的問題；生活上，和梁文心孤男寡女的，不同于以往團隊出發，一路上能方便嗎？
得知陳明望的猶豫，“文心同學”特地打來電話：“你不用害怕，咱倆所有的一切都是‘AA’制，吃飯分開，住宿分開。費用方面你就更不用擔心了，咱倆用最流行的‘窮游’！”一聽“窮游”，陳明望樂了，這是一種廉價的自助旅游，里面有兩層意思：一是用最少的錢換來最多的快樂；二是要窮盡天下的美景。這種方式，也是陳明望一直向往的。
梁文心說道：“游歷非洲，自然要花費大把的時間，可是你想想看，如果你生命里只有一年的時間，你是愿意用來探索未知的世界，還是愿意留在京城，繼續你三點一線的工薪生活？”陳明望打消了所有的顧慮，第二天，他向臺里遞交了長假的申請。
陳明望將所有的工作交接完畢后，急忙乘坐火車與輪渡趕赴約旦河谷，那里，有提前四天到達的梁文心，兩人將從這里攜手進入非洲大陸。見面之后，梁文心笑著對他說：“我就知道你是我最好的‘鐵磁哥們’，不會讓我失望，我果然等到你了！”陳明望也笑著回敬她：“你簡直是一朵奇葩，太像男孩子了，根本無法激起男人的保護欲，你知道嗎，男人都是渴望保護女人的……”
不過，陳明望還是告訴梁文心，這些年他在臺里的收入不錯，可他是典型的“月光族”，所以，他不知道能否完成整個旅程。“如果我中途撤了下來，你千萬不要意外，你可以和別人結伴，直到完成你的夢想?！绷何男膮s嘴一撇說道：“你可千萬不要這樣說，‘窮游’是不在乎錢多錢少的，關鍵是你想不想出發。這一趟旅途，關鍵不在乎終點，你只要勇敢地走下去就行了?！?/p>
5月16日的晚上，兩人來到了星火燦爛的開羅，在郊區的一家汽車旅館里安頓下來。陳明望不由得吃了一驚，這里沒有水電，房間里只有一支蠟燭，蠟燭用完后，要向老板再次索取才行。梁文心也有些沮喪，當天是她的生日，若是在北京，肯定會有大群的朋友為她慶祝。
看到梁文心滿臉的無奈，陳明望不由得想到，自己是她唯一的伙伴，在這個時候，理應為她制造一些驚喜。當晚夜里1點多，趁著梁文心休息的時候，他悄悄地溜了出來。步行了半個多小時后，陳明望找到了附近的一個小鎮。可惜的是，小鎮上并沒有蛋糕店，費了好大的力氣，他才看到一家小酒吧，和里面的老板商量過后，老板同意他用烤箱自行烤制一個小蛋糕。蛋糕烤好后，他又找到了一家香薰店，買了幾支蠟燭，終于完成了這個“DIY蛋糕”。
凌晨時分，當陳明望捧著熱乎乎的蛋糕，小心翼翼地敲響了梁文心的房門時，睡意惺松的梁文心感動得一把抱住了陳明望。漫漫的非洲之旅，也許有未知的風險，也許有說不清的困難，但是能在異國他鄉體味著這份完全發自內心深處的，小小的溫暖，她感到之前所有的努力都值了……
連綿風景，掀起心靈深處的感悟
在開羅游歷了一個星期后，兩人打算離開這里。孰料，就在最后一天，開羅發生了大規模的示威游行，兩人沒能買到機票。此時，他倆的旅館已經退掉，簽證也已經到了最后一天。按照埃及的法律，滯留的旅客會受到拘禁的處理。這種情況梁文心從來都沒有遇到過，她簡直要崩潰了。陳明望寬慰她說：“中國不是有一句老話嗎？叫‘見山開路，遇水搭橋’，你放心，只要有我在，就沒有過不去的‘火焰山’！”在埃及的街頭露宿了一夜后，第二天清早，陳明望牽著梁文心的手，急急忙忙來到開羅的市政大廳。幸運的是，由于當地的秩序完全紊亂，一切手續都用超常規的速度進行，至少需要四天的續簽，僅僅用了兩三分鐘就辦好了！
望著足足有兩個月的續簽，而且還是完全免費的，梁文心喜上眉梢地對陳明望說：“別看我平時風風火火的，可關鍵時刻，還是你能挺得?。 标惷魍灿行┑靡獾貙λf：“我就說過，吉人自有天相，老天不會對兩個‘窮游’一族過份苛刻的。”
辦理好續簽后，兩人在開羅附近的因巴度游玩了幾天，由于緊張上火，梁文心的嗓子很是不好，那幾日陳明望每天關切地為她泡一杯胖大海，還時時地提醒她：“你喝一點兒吧，這里是地中海式氣候，最為炎熱干燥。最好兩個小時喝一杯，不然嗓子會受不了?！?/p>
患難出真情，陳明望的體貼關愛讓梁文心感慨不已，本來兩人就是要好的“哥們”，這一下她更是與陳明望無話不談起來。有一次，兩人在路邊的金合歡樹下乘涼，她甚至將自己的初戀和盤托出。聽完之后，陳明望笑著對梁文心說：“沒想到，你的感情故事倒挺豐富的，我也來說說我的故事。”他也把自己在校園里的青澀感情講給梁文心聽，當然，那時正處在懵懂的年紀，沒有來到成熟的季節，感情自然花開無果。
陳明望講完后表情有些尷尬地說：“你看，咱倆都是有故事的人，我們之間不會發生什么故事吧？”梁文心大笑起來：“那誰知道呢，我們也可能正在發生故事呢！”
梁文心的爽朗感染著陳明望，從前他就知道，梁文心是一個不多見的，帶著幾分豪氣的女孩子，看著金合歡樹下，她陽光般燦爛的笑容，陳明望突然有了種說不出的異樣感覺，這種感覺，完全超越了普通朋友的界線，讓他怦然心動。為了掩飾情緒，他從包里掏出一粒胖大海，打開梁文心的水杯放了進去?？吹疥惷魍菋故斓膭幼?，梁文心不由得嘆息道：“唉，不知道將來哪個女孩子有這份福氣，能讓你照顧她一輩子??！”陳明望盯住了她的眼睛：“我想過那個人，她遠在天邊，近在眼前?。 绷何男牡哪橆D時紅了……
由于不能出境，再加上有大把的時間，兩個人得以來到一些較為偏遠，卻一直想去的地方。乘坐著顛簸的汽車，連續行進了十幾個小時后，兩人來到了埃及南部的盧克索城，這里遠離開羅，一切都非常平靜，而且這里遍布著古跡，是“世界最大的露天博物館”。
那天清晨，兩人坐在租來的氫氣球上，隨著巨大的火焰噴出，緩緩地升到距離地面50余米的高空中。俯瞰下面，這顆璀璨的埃及明珠盡收眼底。浩浩蕩蕩的尼羅河，將整個盧克索城一分為二。在氣球飛躍到一百多根圓柱高聳的西姆斯神廟與青蒂娜神廟上，陳明望突然想起了一個美麗的愛情故事，他對梁文心講道：西姆斯在登上法老的位置之前，便與青梅竹馬的青蒂娜情投意合，15歲那年，西姆斯與13歲的青蒂娜結成百年之好。在古埃及，法老有著至高無上的威嚴，皇后死后大多為合葬，面積也只有法老陵墓的四分之一。可是青蒂娜去世后，愛妻心切的西姆斯卻打破了一切習俗，他為青蒂娜建造了只有法老才能享用的巨大神廟，這一驚世駭俗的舉動，讓整個埃及都為之震撼。直到今天，青蒂娜的頭像還經常出現在青年婦女們的飾物上，傳遞著她數千年前的綽約與美麗。
聽罷這個故事，梁文心悠悠地說：“其實，很多男人都不能像西姆斯那樣，只要有自己的想法，就傾盡全力，排除一切的艱難去實現它。很多男人在面對真正的愛情以及心愛的女人時，都顯得被動與懦弱，‘河馬先生’你說呢？”
看著梁文心那略帶濕意的目光，陳明望一下子怔住了，醒悟過來后，他果斷地拉住了梁文心的手說：“我倆一起上天下海，其實經歷了這么多的事情，我早就想對你表白了，你愿意做我的女朋友嗎？”梁文心輕聲地說：“我一直努力準備著，等待著這一天的到來。”陳明望聽完后，緊緊地把她擁在了懷里……
確定了兩人的戀愛關系，這場“窮游”便有不一樣的色彩。兩人來到埃塞俄比亞的時候，被當地的一名黑導游騙走了一筆游覽景區的費用。這要是放在從前，兩人會實行“AA制”，平攤一下就算了?？墒浅蔀榱饲閭H后，他倆同仇敵愾，決定堅決和騙子“斗爭到底”。雖然找不到騙子本人，但是他倆有被騙的地點，那就是當地景區里的一家小飯店。兩個人開始在里面吃“霸王餐”，并表示沒錢付款，要警察前來處理。由于事情鬧得很大，上百個當地人都跑來看熱鬧。警察來了之后，他倆提供了與黑導游的手機通話記錄，以及其他的一些證據。結果僅僅兩個小時之后，警察便通過線人找到了黑導游，兩個人的錢款也如數追了回來。梁文心得意地對陳明望說：“你看，要不是咱倆擰成一股繩，這次的‘維權’根本就不能成功?！标惷魍埠苡懈锌骸笆前?，一個人的力量畢竟是有限的，去除了‘AA’制，我倆的力量遠遠不是一加一，因為里面有了愛情做為催化劑……”
浪漫“窮游”，我們的愛情橫跨非洲
不過在蘇丹游歷時，兩人遇到了一場最大的危險。那天傍晚，他倆在希盧景區里跳“康馬拉舞”，陳明望頭戴著牛角，身上裹著花布條，梁文心穿著厚實的紗布，手里拿著牛尾，兩人載歌載舞，跳到盡興而歸。孰料在返回旅館的小巷里，竟然遇到了一個蒙面的歹徒，他倆拼命地往亮處狂奔，梁文心卻因為慌亂而摔了一跤，被歹徒牢牢地抓住。就在對方逼著她交出所有的錢物之時，原本跑掉的陳明望又折了回來，他在后面狠狠地踹了歹徒一腳，兩人一齊滾倒在地上，黑暗中，陳明望對梁文心大喊著：“你快跑啊，別管我?！?/p>
幸運的是，負痛的歹徒很快爬起來逃走了，看到陳明望的胳膊上青紫一片，梁文心心疼地說：“你為什么還要回來，都跑掉了！”陳明望說：“笑話，你剛剛從‘哥們’變成‘女友’，我不保護你，還能保護誰呢？”梁文心的眼睛頓時一陣發熱，不過，一向堅強的她吸了吸鼻子，低下頭假裝系鞋帶，將自己纏綿的情緒掩蓋過去……
進入到莫桑比克內時，兩人的“窮游”發揮到極致，當地人沒有食用海參海膽等海產品的習慣，兩人用自備的小電鍋，每天在海邊大塊朵頤，湛藍的海水，清爽的海風，再加上梁文心這位美麗的“廚娘”，陳明望真正地感受到什么叫做“此樂何極”！
7月，兩人來到了肯尼亞的馬塞馬拉草原，每年這里都會上演世界上最壯觀的自然奇跡，那就是舉世聞名的動物大遷徙。動物遷徙的那天，兩人親眼目睹了無數的角馬因為鱷魚攻擊、互相擠壓踩踏等原因，而葬身于渾濁的河水里，看到幾分鐘前還鮮活無比的生命，轉眼就變成漂浮在水面上的一具具尸體，梁文心黯然神傷，看到她的情緒有些低落，陳明望勸慰她說：“非洲的大草原上，這樣的生死遭遇每天都在上演，這是大自然的法則，你不要太在意了?！绷何男恼f：“話雖這樣說，但我覺得生命有時太過簡短，短短的生命里，有太多的東西值得珍惜……”
12月，兩人結束了津巴布韋和博茨瓦納的行程后，從莫梭灣向非洲的最南端阿古拉斯角出發。日落時分的道路兩旁，是黃色的油菜花，綠綠的牧草和麥田，加上點綴其中的牛羊群，就像一幅幅美麗的油畫。令他倆興奮的是，在路上還看到了優雅的南非國鳥藍鶴，那幾只藍鶴在廣袤的草原上翩翩起舞，就像是一群優雅高貴的貴族。
阿古拉斯角位于好望角南端200公里，是名副其實的非洲最南端，在當地語言中意思為“指針”，因為古代航海家們來到這里時，發現羅盤在毫無偏差地指向正北方。當兩人踏上這座極其安靜的小鎮后，發現這里只有一條直通海邊燈塔的街道，在燈塔上面，眺望著遠方海面的陳明望一直一言不發，梁文心感到很奇怪，一直開朗活潑的“河馬先生”這是怎么了？
從燈塔上下來，站在軟軟的草地上時，梁文心注意到他悄悄地在自己的身后摘了一根小草，不停地擺弄著，梁文心預感到了什么，她心潮起伏地停住了。果然，準備好后的陳明望一下轉到她身前，手里舉著一支黃色的小花和一支草戒指，緩緩地，單膝跪在她的面前：“文心，你知道嗎？這里是大西洋和印度洋的交匯處，就猶如兩個人的愛情經過了千回百轉，終于融合到一起。我愛你！嫁給我好嗎？”
橫貫了整個的非洲大陸，梁文心最期待的就是這一刻，突如其來的幸福讓她有些不相信眼前的一切，面對著草戒指，她傻傻地追問陳明望：“你這是來真的嗎？”陳明望鄭重地點點頭：“求婚怎么會有假的呢？”她眼眶濕濕地點了點頭：“我非常非常愿意！”
