等到風景都看透范文

導語：如何才能寫好一篇等到風景都看透，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

如套中隱藏的人，

永遠是那么耀眼，

那么熾熱。

卻又是那么迷茫，

那么冰涼……

而傘下的我們，

只有等到心碎的那一刻，

才發現遺失在心底的傷。

但此時此刻，

是破鏡難圓的傷，

還是風后波平的痛……

一如既往，回到從前？

我想，

篇2

2、等到所有風景都看透，我會陪你看細水長流。

3、我愛的人，等你下次探親回家，給我一個簡單的擁抱即可，可好。

4、孤單時，仍要守護心中的思念，有陰影的地方，必定有光。

5、沒有什么比陌生和孤單更安全，愛情是個夢，而我總是睡過頭。

6、愿你能愛我入骨，深愛不膩，像我寵你一般寵我。

7、至于未來會怎樣，要用力走下去才知道。

8、時間都變慢了，像一個遙遠的夢。

9、輕踏音浪，共舞這相屬的瞬間，蹬地一躍，在空中旋出完美和弦。

篇3

“修飾也是一種揭示……為了證明個體的存在與價值，我們通過各種行為揭示自己……每個人讀到的只是他們自己，他們的感受和評價也還是一種揭示……既然都在各自的揭示中得到了滿足，又何必計較誰對誰錯，孰是孰非呢?”――王菲。

這是在柳巖博客上看到的一句話，忽然很有感覺，于是就拿來做了這篇文章的導語。每個人都有很多面，在經歷中不斷打磨著自己。然而往往就是在這打磨的過程中，失去了太多關于自我的東西。我們很高興，在不斷的經歷中，柳巖始終用原色的自我面對著每一個人。多面的柳巖，仍然用最純真的態度展現著每一個不同的自己。聽，柳巖來了……

等到風景都看透，陪你一起看細水長流

之于愛情，柳巖給出的答案異常簡單“金婚”，那是很多人的夢想，柳巖亦如此。等到風景都看透，陪你一起看細水長流仍然和王菲有關，這一次是她的歌詞，成了柳巖對待愛情最簡單直觀的描述。無論從怎樣的角度來說，柳巖都是一個仍然保持著一份難得的真摯的人，依然很純、很簡單。對待愛情也好，對待生活也罷，永遠都只將最真實的自己展現出來，沒有虛偽，無需做作。即使在愛情中被欺騙，她依然選擇忘記他，忘記那些事。或者選擇性失憶更加適合這樣的女子，只過好自己的生活，讓別人看見的永遠都是好的一面，背對著大家的傷心難過，永遠都不是她該表達的字句。其實，愛情就是這么簡單，沒有任何負擔，只求簡單快樂就好。

柳巖說愛情是奢侈的。的確，對于每一個人來說，愛情都是奢侈，且難能可貴的。愛情，需要足夠的時間。雖然人們都說想要一份愛情很簡單，但是其實真正步入其中你會發現，那確實很難。

獨自去的快樂是可恥的

“獨自去的快樂是可恥的。我一直覺得快樂是相互的、分享的、是共同感受的。只有這樣的快樂才是最完美的。”這是接受某一雜志的專訪時，柳巖給出的之于快樂的答案。面對未來，柳巖是忐忑的，卻又是充滿希望的。機會永遠都不會給沒有準備的人，就像當初柳巖毅然參加選秀節目一樣。機會得靠自己尋找，如果沒有任何途徑，就站到更高的地方，讓大家看到你。比賽的意義不在于你是否能拿到冠軍，而是在舞臺上完美展現自己的過程。很顯然，在這個追求夢想的過程中，柳巖是快樂的。站在了一個又一個關于夢想的舞臺上，她光彩照人，卻依然用最原始的心境去實現著每一個鏡頭前的漂亮轉身。

今天我們看見了柳巖的又一次華麗蛻變《柳巖巖色》。關于名字，很多人覺得柳巖的名字似乎感覺有點兒硬，但是生活中的她其實可以很安靜，性格直接，不喜歡拐彎抹角。很喜歡這樣的性格，即便不是美女主播，相信也依然會美艷動人。時而安靜，時而活潑，多面的柳巖在用她自己的方式展現著每一個不同的側面。對于《柳巖巖色》其實并沒有太多復雜的想法，只是喜歡唱歌，只是喜歡跳舞，只是因為這是個多面的柳巖，所以有了這張《柳巖巖色》，讓大家看到不一樣的柳巖，僅此而已。

做一個幸福的師奶

主持、歌手、演員，在各種角色中不斷轉變著自己，柳巖的生活應該是多彩的。或者，她應該認真思考一下，究竟應該停留在哪一個角色上，為自己做一個定格。然而，聽到的答案卻是讓我們十分地意外。“做一個幸福的師奶!”柳巖很堅定，從未見過的那種堅定或者應該說是毅然決然。

篇4

媽媽回來了，我很想她回來。那天媽媽很晚才回家，她問我是不是等她等得很晚，我說才沒有咧。要是以前媽媽很晚才回來，我一定會在沙發上躺著看電視等著媽媽回來，一直等到睡著。一直等到她來叫我。媽媽還是很喜歡喝酒，她說她很內疚，每次回來都讓我看到她醉醺醺的樣子。媽媽，我懂。媽媽說要是以前，每次她回去外公都會對她說：少喝點酒。可是媽媽知道，不在的東西永遠也不會回來了。

所以，媽媽我會長大，會堅強，會照顧你。我愛你。

爸爸回來了，我很想他回來。對于父親，不想說得太多了。永遠都記得的是父親一個人抽著煙，等著我下晚自習。煙圈一層一層。

我愛他。

只是他們永遠都不能一起回來，一起來看我，和我一起吃飯了。寫著寫著，又到這里。

【2。我們】

有些時候我都不太敢用“我們”這個名詞，因為我不知道有誰可以和我并稱為“我們”。呆呆，韓熙，唐柒。你們在我心中是“我們”的存在。姚瑤，劉楊。你們在我心中是彼岸的存在。還有很多很多，都是最溫暖的存在。就像王菲唱的：等到風景都看透，也許你會陪我，看細水長流。

也許你們會陪我看細水長流。你們是我的永垂不朽。

【3。六(2)，我懷念的。】

每次聽到《那年夏天》，就想起那年夏天。

我拿起同學錄看了又看……

（蘿卜妹說：要記住我們的川音。）想起我們那時候，最喜歡唱歌了，還說著以后要考什么川音。可是那天蘿卜妹卻說：“忘了也好。”如果是以前，我一定會極力挽回。但是現在我知道，我回頭看過去的風景，并不是想改變什么，只是想記起些什么，然后淚流。每次看到最初的那篇《那年夏天》，我都會覺得我們是多么多得要好，可是我后來發現這只是我一個人的自作多情，所以后來我將題目改為《一個紀念》，直至最后將所以的日志都刪去。很多以前的同學都會問我：“你變了嗎？”，其實我并不知道什么才叫“變了”，什么才叫“沒變”。只是我永遠都會記得我們在操場上奔跑，我們在教室你唱歌，然后說笑。還有就是“瘋狂四人組”，不知道你們現在都過得怎么樣，是不是還有很多的時間去想念一個人，還是每天都在暢游“題海”。現在的我，已經不是那么的喜歡唱歌，因為已經找不到那時的心情。現在的我，喜歡涂涂寫寫，望著夜空，寫下心情。現在的我，幸福著，所以你們也一定要幸福著。永遠的。

我知道對于你們的回憶，從未被時間忘記，也永遠不會被時間忘記。

【4。七（5），我珍惜的】

如果說現在和過去叫我選擇，我會選擇現在。

就是如此。

【5。一個人】

也許我并不是喜歡一個人，只是我習慣一個人。不知是從什么時候起，我就變成和老天爺一樣的一個人。習慣自己和自己說話，習慣把寫下的每首詩都送給自己，習慣自己牽自己的手。我不難過，我也不快樂。沒什么好讓我難過，也沒什么好讓我快樂。

也許是因為老天爺是一個人，所以他總希望有人和他一樣，一個人。

也許人生下來，就是為了見證死亡。可是我并不后悔，我還有你們。就算是我自作多情。

【6。段子】

若青春還在手里，就請抓牢它。委屈的是時間給不了的變遷。斗轉星移那么些日子，學會什么，遺忘什么，只能自己清楚。躁動的心，該讓它安靜下來，若能平靜聽一場時光的舞蹈，那么還計較什么得不償失。追憶是他人還是本尊。趣味共生滅，無悔，無怨。孩子，你的眼睛里的淚還不清楚如何流淌。

——這是哥哥發來的一段話，我想它在告訴我什么，我想我得到了什么。【7。細數年華】

只有當我把沙漏再一次倒過來時，我才能真切地感受到時間的飛逝。隨后我又倉惶著迅速把沙漏再倒過去，我以為這樣就不會時間就不會溜走，你們就會停留。我還像孩子一樣的。期待世間的一切美好。我想在時間的夾縫里，看著飛鳥遷徙，看著潮起潮落，看著花謝花開，看著人來人往。看著你們歡快的舞蹈，我卻無法觸碰。我想一個坐在窗臺上，讀著遠方送來的信，一字一句也覺得溫暖。

篇5

你一定要問為什么。那么，請允許我告訴你：在這個什么都能速成速決的世界里，我實在不敢輕言愛，我們沒有那么多精力也沒有資本去實現那些沉甸甸的諾言，村里人把我們送出去，不是沒有期待的，他們在看著我們明天將要帶回一個怎樣的新天地。

我越來越感覺到時間的飛逝，這青春，仿佛是一塊濕淋淋的毛巾，輕輕一擰，就所剩無幾了。假如只是沉浸在兩個人的世界里，勢必將錯過許多更有價值的東西，何況，“人必生活著，愛才有所附麗”。テ涫擔并非我對你的情意熟視無睹，還記得那個冬天，飄雪的小巷里，你為我撐起一把油紙傘，那掩嘴的笑像個靦腆的小男孩，如此真實又天真的笑容怎能讓我忘記？

是去年的暑假吧，好好的就又托了你姐姐來我這里取包裹，小姐姐說你剛理了個新發型，不好意思讓我看見，想到你那局促不安的樣子，我偷偷地笑著。

畢業典禮的舞會上，你拉著我的手，要我一定要等你，一定要保護好自己，一定要……這些我都一一答應你。我對你的許諾是在“明天”，因為“明天”它不像未來那么過于遙遠和空洞，它就守候在你的門外。看多了那些泡沫樣的愛情以后，我還是更欣賞舒婷的詩中所樹立的曾影響過兩代人的情感坐標：“風揚起紛飛的長發，我是你驟雨中的百合。”還是更喜歡《詩經》中所傳遞的那種含蓄深沉的情感氛圍：“青青子衿，悠悠我心，但為君故，沉吟至今。”

你寄回的照片，我都好好地收藏著，湛藍的天空下，你身著藍色軍裝，站在飛機旁，挺拔的身軀更增添了幾分英武。你說你很快就要進行試飛演練了。我在異地默默地替你高興，也祝愿你能飛得更高更遠。這祝福里飽含著我濃濃的愛，更寄托著我終生的依戀。

篇6

其實，每個人心里都住著一個人，無可替代。

這個人或許不在身邊，或許早已遠離，或許已成陌路，但卻比身邊的人更加強烈感覺到他的存在，在自己最軟弱無力的時候支撐著自己；在自己傷心時、開懷時，永無止境地想起心里的那個人；在自己最無助時，最先浮現出那個人的身影。因為他就是給自己能量的人，他是自己的精神支柱，他是自己的一座城。

女孩說，自己兩年了沒有愛過一個人，習慣享受一個人的寂寞。有時坐在窗臺，聽著音樂想，也許需要一個人了，為他洗衣做飯，一起看電影，一起散步，一起嬉鬧，心煩的時候，對他傾訴，想哭的時候，抱著他痛哭 ，需要有一個這樣的人，當犯錯誤時，他來包容安慰，發脾氣時，他會溫和地制止……

后來，女孩終于決定嫁了。因為有天晚上下雨，男友送她至家門口，盡管他渾身濕透，冷得有點顫抖，他還是把手機熒光燈打開，照著她從容地找到鑰匙，看著她進門，一層層地上樓，直至她扭亮窗前燈，才放心離去，望著他的背影，女孩心里酸酸的，那一刻，就決定嫁給他了。但后來，他們又莫名其妙地分開了。

無論男人女人，都是要人來疼的。近讀《柏楊回憶錄》，其中一段他妻子張香華的話，好感人： 有一次，不曉得為了什么事，我大發脾氣，惡狠狠地兇了柏楊一頓，過了一會兒我自己忘了，到柏楊書房去巡視，看見他垂頭喪氣地坐在椅子上，一動也不動，我問他怎么了？他說：“你一生氣，我覺得做人都沒有意思了。”霎時間，我眼前這個男人――柏楊，變成了一個孩子。我的心完全被軟化了，我悄悄地俯身下去，告訴他，我剛才的視覺有毛病，調整一下焦距就會好。其實，我還沒有把藏在心中的話說出來，那藏在內心底處底一句話：柏楊，我愛你！

篇7

于是我抱著那把花傘，決定留在人間。我把這個故事講給人間的男友聽，他對我說，丟了那把傘吧，我用手掌，守護你。我笑，那么小的手掌，不及傘的三十分之一。

我還是想著那個男孩，想他默默的在雨中給我撐著彩虹傘。盡管男友每天送一枝玫瑰，每小時講一個笑話，每分鐘說一句我愛你，每秒鐘個我一個甜甜的笑，可終是抵不過那把傘。男友說他從來不怕情敵，卻怕情敵躲進天使的心里。

災難總是無可避免，又是一場洪水，我和男友站在僅留的一米見方的陸地，看著洪水吞噬著一切。再過五分鐘也許我們就要葬身水中了。

我問他，如果可以，我們能不能不分開。他說，如果可以，我們最終還是會分開，我的心涼到了谷底，原來誰都不會守誰一輩子。頃城可以實現一段戀情，傾城也可以結束一段戀情。

我在想那個洪水淹沒的男孩，走前是不是有話要說？洶涌的洪水已經讓我們來不及思考。男友從身后搬下他剛剛顯露的翅膀安在我的背上。飛吧，我的天使，回到你的天堂去。突然我發現，他也是天使，蔭蔽了我這么久的天使。

他說他曾在屋頂上唱歌，等到一切風景都看透，陪你看細水長流，那么大聲，那么聲嘶力竭，可是，你還是聽不到，你說愛情只售單程票，走了，就回不來。

我為愛情買票，總以為它在前方，到最后卻發現它就在身邊守望。

他說他每天向上帝祈禱，或許不能時刻的守護，但有什么危險，就一定讓他的翅膀帶我去飛翔。

暖暖的，寬厚的翅膀讓我流下淚來。

記得回天堂的路嗎？他仍是不放心地問。

不記得！我哭著說，我迷路了，就讓我這樣迷路吧。

篇8

工作時間新Lazy主義

懂得放松自己

工作分成幾塊后,做完一塊就獎勵一下自己,喝杯咖啡,翻翻雜志,懂得忙里偷閑,適時享受。工作總是做不完的,要等到風景都看透,你說不定已經散架了!

學會拒絕他人

不要以為自己被人需要是一種幸福。只要別人遇到問題與麻煩,第一個想到你,要么是替班,要么是聽他傾訴,或許還要你出面去擺平某件事。你需要在一開始就懂得禮貌而又堅定地拒絕。等到你的被需要成了必然,一切都麻煩了。你九十九次做了,已經很了不得,但只要有一次沒做到,對不起,你就會變成不夠意思的主兒。做新 Lazy人,學會拒絕就能既讓自己輕松,也讓別人懂得尊重你的輕松。

坦然推辭應酬

維持一定的人際關系,是工作的需要,也是生活的必需。但是,要使自己過得隨意輕松,就要學會推辭一些應酬。有許多交際是無聊多于有趣有益。坦然地走出人際旋渦,新Lazy人的“懶”才有機會回歸你的身邊。

生活時間新Lazy主義

哪里來哪里去

新Lazy人的又一生活哲學是:學會規劃“家庭作業”,把類似的東西放在一起,記得東西哪里取來用完后放回哪里,節約翻尋的時間。這樣,你大可以坐在沙發上舒服地享受陽光。

快速清理房間

有沒有快速清理房間的方法?有。那就是在你開始一切工作的時候,做好一切的統籌。家里那兩個游手好閑的人哪里去了?看來,他們比你更深諳懶人主義的智能。好吧,有福同享,把他們叫出來,分配好工作區,你只需要花1/3的時間去清理你的區域,兼帶指揮就可以了。

來個關機時間

現在這個時代,手機、電腦帶來了通訊的便捷,也成了束縛人的鎖鏈,很多人不得不把自己的神經繃在可能突然“炸響”的緊張之中。所以下班回到家,不妨來個關機的時間。關掉手機、電腦,絕對把自己隔絕在現代化之外。在燈下安靜地看看書,也是很舒服的新Lazy人生活。

娛樂時間新Lazy主義

回家吃飯

下班后聚眾吃飯?聚眾卡拉?聚眾泡吧?與你的那位一起,兩人世界滿街亂轉……唉,哪一項不要消耗掉大量的精力體力財力,最主要的是,對這些項目都早已沒了激情,像做廣播體操一樣的沒勁。新Lazy人的做法是:不如回家吃晚飯,多點時間陪陪家人,還能改善由于餐餐在外吃而引起的腸胃功能紊亂;看看電視也沒什么不好,要不,借些片子來,想想吃著薯片窩在沙發里欣賞著,有多舒服!

到小鎮住上幾天

假期又要來了,以前怎么過的?每天的早晨從中午開始,然后是無休止地在城市里出沒。七天下來,面黃肌瘦荷包空空,朋友之間情人之間的感情也沒見得更上了一層樓,只有拿工作的時間來彌補。何累何苦!有沒有想過出去走走,到古老的水鄉小鎮住上幾天,手機、電腦一個都不要帶?那樣你會發現新Lazy人有多輕松,懶懶地坐在會叫的藤椅上, 天堂的生活不過如此。

篇9

談到愛情，每個人有不同的觀點和想法，我記得《甜心巧克力》中有這樣一段：一個人的時候最是需要聆聽一個浪漫的故事，在這個故事里，不需要太多纏綿悱惻的話語，也不需要太多聲嘶力竭的吶喊，需要的一份讓你情到深處落淚的感動。而任憑時間飛逝，它在你的記憶里卻越來越深刻，時間會讓一些平凡無奇的感情，變成歷久彌新的真心。時間是最忠誠的仆人，它只會刪去不屬于你的，留下只屬于你的。我問米子愛是用時間來證明的嗎？她說時間會讓深刻的東西更深刻。

在愛情的世界里，我們總能看到很多的悲情，當大家還沉浸在王菲的那一句“這一世，夫妻緣分已盡，我還好，你也保重”和李亞鵬的那一句“我要的是一個家庭，你卻注定是一個傳奇”中，十年的婚姻以句號結束，人們在愛情和婚姻的唏噓聲中感慨，“相不相信愛情？”這樣的問句再次流行，離婚的同時，又能告別得如此優雅多少是讓人敬佩的，而李亞鵬離婚后的那一句“永遠愛你”讓看客人開始有些混沌。有時候我們不明白，為什么明明相愛卻要分開，不禁讓人感慨：愛情總是想象比現實美麗，相逢如此，告別亦如此吧。而或許在俗世的生活中，最深最重最真的愛情，必須和時日一起成長。

我記得泰戈爾的詩這樣寫著：世界上最遠的距離，不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是愛到癡迷卻不能說我愛你；世界上最遠的距離，不是我不能說我愛你，而是想你痛徹心脾，卻只能深藏心底；世界上最遠的距離，不是我不能說我想你，而是彼此相愛，卻不能夠在一起；世界上最遠的距離，不是彼此相愛卻不能夠在一起，而是明知道真愛無敵卻裝作毫不在意。那些屬于悲情的故事真是會讓人特別記憶深刻，或許就是那一種遺憾吧！因為愛情總在最美好的一刻嘎然而止……

篇10

一、故事梗概和主題蘊涵

年輕的薩西(亞歷山大邱吉夫)因為一場車禍失去了雙親，遠在保加利亞的外公百丹聞訊后趕到德國醫院，才得知外孫已經失去全部的記憶，并且不相信他便是自己的外公，誤會并抗拒他。而后百丹試圖通過雙陸棋讓薩西重拾記憶，每天都帶著雙陸棋到醫院，通過這個熟悉的游戲，薩西開始漸漸地敞開自己的心扉，建立對百丹的信任。百丹通過自己對薩西生活的調查，得知薩西一直獨來獨往，沒有朋友，終日躲在自己的寓所里靠翻譯說明書賺錢，為了幫助自己的外孫找回丟失的記憶，以及真誠地面對生活的一切，百丹用一根拐杖將薩西趕下病床，逼他離開醫院，激勵薩西鼓起勇氣重返家園，找尋丟失的記憶。于是，祖孫倆從德國出發，一輛協力車，開始尋根的旅程。在這個過程中，記憶慢慢回歸，思想一步一步走近生活和記憶的源頭，生命也就再次啟程。

影片以旁白開始，匈牙利色彩的音樂、昏黃的畫面基調，像是塵封多年的老照片，展現的是一個和諧溫暖的家庭世界。而后，鏡頭切換到在公路上行駛的汽車里的3個人，色調改變，隨之是一場突如其來的車禍，以及車禍后年輕男子默然的表情，帶著些惶恐無措的眼神。于是在這樣兩種截然不同的色調中故事娓娓道來。

影片采用交叉蒙太奇的手法，閃回與現實重疊，剪輯流暢，情節緊湊，一條是積極的樂觀的現實的線，逐漸延伸回鄉之路，一條則是帶點兒憂傷神秘的回憶的線，徐徐敘說故事。

祖孫兩人，一輛協力車，一盒雙陸棋，兩顆色子，一段動人的回鄉之旅，一趟尋找記憶的浪漫跋涉。唯美得令人心動，沒有復雜糾纏的人物關系，沒有大起大落的情節，燦爛如同三月的陽光，拂去我們心房中冷漠的塵埃；溫暖如海邊的木屋，等待我們記憶空白之后的歸途。

“世界雖大，轉角有愛”，人生總有很多的轉折，淡定從容地將“轉角有愛”記在心上，這是一種信念。而每個遭遇，都會成就一段生活的歷練、一段人生的記憶、一段命運的延伸。

二、百丹：救贖的力量

影片的靈魂人物百丹是一位睿智的長者，懷著豁達的心懷面對著周遭的一切。那種處變不變的鎮定，那種深諳世情的冷靜，都在米基?馬諾洛維克的演繹下神采飛揚。政治家的口吻述說了百丹的過去――那些沒有被放出來的回憶。

百丹這個角色不僅僅充當薩西新生活的救贖者，并且代表了一種力量，一種可以突破重圍的力量，它來自于生活的歷練。影片中流露著著濃濃親情之愛，同時洋溢著長者百丹對已經年長卻又失去記憶的外孫薩西的救贖之愛，這種愛具有普遍性和共通性。百丹作為長者，“以其年齡優勢帶來經驗與智慧的優勢而扮演了指引、幫助、拯救年輕人的角色的認識，導演為老少關系鋪設了這樣一種模式：老人作為“智者”形象出場，拯救散發原始氣息的“頑童”。失憶的薩西如同被時間和記憶遺棄的頑童，百丹牽著薩西的手走出生命廢墟。百丹舉重若輕地為我們端平在時間蹉跎中苦與樂、得與失已然失衡的生命天平。

對于百丹，當一切年輕都卸下了面具，當時間已經沉淀了太多的浮躁輕狂之后，在一遍遍地擲骰子中、一次次地棋王對決后，才悟透生命的寓言，“命運就像你手中的骰子，好壞憑技巧，也靠一點點運氣”，而擲骰子的時候，“想著一個數字，丟出去，就會贏”。于是，他可以在雙陸棋中享受至上的愉悅，“我們不是為了賭，而是為了榮譽而戰”，他會跟薩西說新聞上的東西都是在洗腦，他會大半夜地在醫院同自己的外孫喝酒唱歌，他會把那些薩西隨身帶在身上的藥品全部丟進火坑，他會選擇用騎協力車的方式帶領薩西回家，他是生活的掌舵者，隨心所欲。因為一切生活之外的都不是自己的，只有自己最真實的親身體驗和經歷，才有資格被珍惜，才值得被擁有。

百丹用一種最游離的姿態在生命的刀刃上行走，卻是昂首挺胸、威風凜凜。同樣的，面對失去記憶的外孫，他用自己獨特的方式給他指明方向，給他力量，用一段充滿美好風景而又艱辛跋涉的回鄉路，告訴他人生有很多的點需要他去攻破，告訴他要用行動把握住自己的愛情，告訴他自己回家的路要自己去走。他像凌厲而又溫暖的指向標，給予一種親情美好的愛的指引。

無疑，百丹是復雜而深邃的，用一盒雙陸棋和兩顆骰子，擲出生命永遠的至高點，卻不動聲色；同時他又是透明而純粹的，用一輛雙人協力車載滿他對外孫的愛，鋪滿整段回鄉路。百丹這個飽滿的銀幕形象，寄托著現代人身上所不具備的對自己生活的執著勇敢和淋漓盡致的哲思。人可以達觀到將一切都看透，在他面前，我們就像小丑般，無地自容。

三、薩西：失憶與尋找

影片里的另一主角是薩西，一個失去記憶的對生活缺乏向往的年輕男子，整天把自己困在昏暗的房間里封閉著孤獨著，等到我們通過他的記憶，才得知他過了15年的單親生活，因為自從他們一家從意大利收容所偷渡到德國后，父母就分居，母親以家庭失和為恥，整日以淚洗面。我們沒法想象在這樣的15年中他的生活遭遇是什么，影片并沒有把這段記憶重演，但我們可以想象，面對這樣一種生活環境，沒有家庭溫暖，沒有朋友陪伴，沒有夢想可言，他自卑，對于生活有太多的手足無措，陰霾填充了他的世界。當他恢復了記憶的時候，他的獨白是這樣的：“我又可以開始做夢了，再玩，再輸，再贏，活在此時此刻，活出自己”。百丹這一抹生命遲來的陽光開始照亮了他的世界，于是在最后他找到了愛情，找到了自己。

相對于百丹，薩西代表的更是一種蕓蕓眾生的狀態，代表了現代生活的生存失意與故土家園的迷失。影片將這種生存失意夸張成失憶，當一個人忘記了所有，空白占據了生命的全部的時候，生存的力量何在?失意的生存是一種現代人的弊病，是“喪失家園的憂郁癥”，冷漠的環境，失調的生活，隔閡的感情，失焦的未來，找不到生存的力量，大部分成為被生活流放的人，找不到可以依托的精神家園，頹廢荒唐。

于是，薩西的這趟回鄉之旅，滿懷虔誠，滿心歡喜，既是尋找回憶，也是尋找自我，既然生活已然碎片化，“通過記憶使時間的碎片與現實碰撞，從而在一個個被記憶和現實雙重塑造的碎片中找到自身存在的真實感”，記憶粘合之后，精神和情感便會雙雙回歸，而導演給了我們這樣一個結局，百丹用親情和愛喚醒了薩西的記憶，在保加利亞的這片故土上，濃濃的親情靜靜地流淌。