就這么漂來漂去范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇就這么漂來漂去，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、《禪與摩托車維修藝術(shù)》,作者：羅伯特波西格；

3、《無間賽車手》,作者：江雨朵；

4、 《愛的賽車手》,作者：陳子衿；

5、《就這么漂來漂去》,作者：韓寒；

6、《我的穿越摩托車》，作者：墨若泣雨；

7、《飆愛賽車手》,作者：鞏項(xiàng)衍；

8、《超級(jí)摩托車》，作者：書海夢(mèng)；

9、《黑夜追風(fēng)》，作者：小裳；

篇2

且不去考慮《萌芽》雜志最初定義“新概念”比賽時(shí)，對(duì)這項(xiàng)文字馬路上張牙舞爪的擂臺(tái)將來波及的影響面做過多么天馬行空的想像，起碼韓寒和郭敬明兩個(gè)擂主的橫空出世，以及其后二人“拳打南山猛虎，腳踢東海孽龍”的氣勢(shì)肆虐全國的狀況是他們沒能預(yù)料到的。天曉得他們后來目睹天娛包身“超女”財(cái)源滾滾的時(shí)候是不是捶胸憤恨自己當(dāng)年沒把韓郭兩人也如法炮制了。

“新概念”幾個(gè)擂主的文字分量相對(duì)于其他“80后”的人們的確是壓得住陣勢(shì)，他們后來出版的諸多作品被很多有目文學(xué)青年共睹過，感慨過，唏噓過。也被少數(shù)原本分量相當(dāng)甚至猶有過之的80后憤懣過。但是絕大多數(shù)有時(shí)無聊的有識(shí)之士并沒有對(duì)這種即成的80后現(xiàn)象做過什么實(shí)際的反抗，大家明白那無異于蚍蜉撼樹。既然都不反抗了，這條文化馬路上的年輕人們就都像他們中的成員我一樣，各就各位，用各自不同的視角來看待80后以及它的這幾個(gè)重要產(chǎn)物。

關(guān)注80后重要產(chǎn)物時(shí)，人們往往習(xí)慣做比較，做比較時(shí)，人們往往習(xí)慣比較最有名的。80后重要產(chǎn)物里，名氣最大的是郭敬明和韓寒，人們往往習(xí)慣比較他們。

兩人的一點(diǎn)區(qū)別在于韓寒把一些他們?cè)竟灿械奶刭|(zhì)從開始保留到現(xiàn)在，這些特質(zhì)是：特立獨(dú)行、少年老成、不食人間煙火等等，這樣始一而終的堅(jiān)持顯然很不容易，雖然不排除慣性的作用，郭敬明則不斷嘗試或者接受新的路線。

人們?cè)谕ㄟ^各種媒體和他們的作品關(guān)注二人時(shí)，發(fā)現(xiàn)郭四閃轉(zhuǎn)騰挪地做了很多變化，無論是文風(fēng)還是作風(fēng)，或者是單眼皮變成雙眼皮。而韓寒則只是在文字的成熟上隨著成長更加成熟。

在他們出名的最早時(shí)候，郭四是個(gè)相對(duì)于韓寒純粹有才的孩子，《幻城》里純靜靜謐的幻雪神山的故事就說明了這一點(diǎn)，盡管《幻城》的后半部劇情明顯浮躁了很多并且漏洞層出。而當(dāng)時(shí)的韓寒已經(jīng)不失為一名才子了，筆觸和文風(fēng)都形似《圍城》的《三重門》甚至有了些許的神似（如果韓寒原本就無意追隨錢鐘書先生的話，上句收回）。

他們成名后的過程好有一比――韓寒是在他風(fēng)格的樹干上發(fā)展了很多枝杈，郭敬明是換了好幾棵樹。

[韓寒的幾根枝杈是諷刺搞笑的《零下一度》《毒》《通稿2003》“賽車”《長安亂》《就這么漂來漂去》韓寒的博客《too cold so warm》]

[郭敬明的幾棵樹是搞笑悲劇《夢(mèng)里花落知多少》短文集《左手倒影，右手年華》工作室《島》音樂小說《迷藏》劇本《無極》“雙眼皮”以及郭敬明的博客《小四的游樂場》]

我開始建博客的時(shí)候一并鏈了他倆，放韓寒在我的陽性極團(tuán)，因?yàn)樗淖值男晾崩暇毷莻€(gè)幽默的爺們；放郭四在我的陰性極團(tuán)，因?yàn)樗奈淖秩A麗清秀偏女性化。后來刪了郭四的博客鏈接，因?yàn)椴幌朐偃タ戳耍驗(yàn)樘嗨p眼皮后的偏左60度側(cè)臉的照片。我驚異一個(gè)擲地有聲的人何必把自己的愛美之心昭然于眾從而變質(zhì)成臭美。

由于我刪了郭四的鏈接，我以為自己在這二人中更加欣賞韓寒，他的博客讀起來很實(shí)在地引人發(fā)笑，比較痛快。可是最近一些狀況浮現(xiàn)，表明韓寒也并非完全行走于80后群體以外的80后，大家不過都是些才高才淺的孩子，他離隊(duì)伍遠(yuǎn)些，也沒有真正脫離。

大家通過把各方面獲得的信息集結(jié)，不難得到一個(gè)大概的二人經(jīng)濟(jì)狀況的比較。二人書都很暢銷，但是韓寒玩車燒錢，郭四不僅沒有燒錢大項(xiàng)，還比韓寒多了幾樣創(chuàng)收工具，比如工作室的作品《島》，比如《無極》的寫作費(fèi)。那么郭四一定比韓寒有錢。80后的大家都很物質(zhì)，韓寒雖然可以保持自己不食人間煙火的姿態(tài)鄙視郭四投靠名利場。內(nèi)心里卻沒有理由對(duì)自己比對(duì)方窮的現(xiàn)實(shí)感到坦然，哪怕是少到一丟丟的不舒服也一定是有的。

而且郭四顯然比韓寒在各種場合節(jié)目的出鏡率更高，盡管韓寒和很多包括我在內(nèi)的人不齒郭四拋頭露臉沽名釣譽(yù)的嫌疑，盡管韓寒一再答記者問自己不看80后的作品以示自己的特立獨(dú)行，他大概也不愿意自己的受關(guān)注度低于這個(gè)大家習(xí)慣以之跟他比較的同齡人。