北歐家具范文

導語：如何才能寫好一篇北歐家具，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

思想觀念注重的是如何處理人、產品、環境的關系，解決三者之間的問題，強調諸多因素的一種共生關系。正如英國生物學家達爾文曾說到過“適應”這個詞，其所指的便是有機體和環境之間的相互關系是協調的，因此工業設計在很大程度上要與周圍環境和日常生活緊密相關的。在當今這個講究速度和效率的時代，朝九晚五工作的人們每天過著這樣緊湊、高壓的生活，家，則必然成為人們生活上的港灣，它寄托著人們美好的希望和憧憬，人們應該減少甚至排斥一些基于理性的機械生活方式，減少心靈與生活的繁瑣化。從設計產品的角度上來說，就居室內具體人造物而言，家具是居室重要的組成部分，又是人們主觀生活方式中的一種客觀性物質載體，也是人類文化的積淀，所以在風格與意蘊方面必將融入傳統文化的內涵與靈性。在高樓居室的生活中放緩生活節奏“回歸自然”，重新做自然之子，體驗自然的價值與美、理念及其生命，并且從中感受安慰、寧靜與家園的溫暖。北歐家具的設計在此之中具有很強的代表性，它一直被人們視為室內家具設計領域的典范，始終發揮著其巨大的影響力與保持著十分獨特的內在魅力，從而得到各國各地區人們的廣泛追捧與重視。被稱為“古樸而時尚，簡潔卻精湛”的自然簡約的設計思想，充分體現著北歐人民對于生活的理解。北歐家具受到德國現代主義的影響，并且與人情化風格相結合，突出了北歐人對傳統工藝的繼承發揚、人與自然之間和諧樸實的美。并且從長遠來看，這還暗合了未來綠色設計的倫理發展趨勢。這一點與中國道家美學不謀而合。道家美學，大多指的是由老莊思想中所激發出的特殊的感悟和表達方式。老子認為“道”存于天地萬物之中，是宇宙之本、萬物之根，萬物無時無刻都是按照自然的規律運動變化的?！白匀弧笔侨说淖畋菊娴拇嬖?，道家美學一直以來強調以“無”為美、以“自然”為美的藝術審美精神，其審美理念對于中國古典家具設計也有著深遠的影響。人們只有懷有自然之真，才可以獲得內心的逍遙自由。道家美學提倡的是要人們尊重自然規律、合理順應自然法則、熱愛自然生活。由此可見，道家美學的理論起點是出于自然和人類之間的和諧，這也是中華民族的本根的理念方式。自然和諧的產品的設計更加符合當代國人的審美情懷和生活追求，在市場方面也有更廣大的空間和潛力。

二、北歐家具設計理念

盡管北歐家具設計和中國道家所處于不同時代和地域，但二者自然簡約主義的風格，在理念上不謀而合。北歐家具設計理念與中國道家美學思想的契合給了人們非常深刻的思考。在世界設計藝術史分區研究中，目前主要有遠東設計研究、歐洲設計研究以及斯堪的納維亞設計研究等領域。關于北歐設計史的介紹與研究，國內已有一些外國設計通史著作涉及，例如何人可、蔡軍等人的《工業設計史》（1991），曾堅的《北歐現代家具》（1999），李亮之的《世界工業設計史潮》（2001），王受之的《世界現代設計史》（2001）等，里面的部分章節有介紹到北歐設計的家具設計理念。

三、結語

篇2

北歐設計風格是一種很深的歷史積淀結果。從二十世紀初老一輩的設計大師們工匠的出身就可見一斑，他們先在是工廠中學習金匠、木工、玻璃等，為后來的設計工作打下堅實的基礎。想要成為一名優秀的設計師，自己必須學會一門技能，這是作為設計師的基礎。無論是匠人、設計師還是工廠作坊，他們都能夠秉持北歐的專一和精致傳統，不斷在實踐中完善自己的技藝與設計生產水平。這也是北歐設計的傳承與發展的核心所在。

摒棄掉設計作品中多余的修飾，剩下最為核心的美感和功能是公認的北歐設計一大特點。這種物盡其用的設計風格堪稱典范，無論是從設計本身還是后續的生產過程以及商業環節都延續著經典務實的風格特點，環保自然的理念就像北歐的自然環境一樣融入到他們的設計作品之中。隨著社會的發展和進步，北歐設計也在不斷發展和演變，設計的創新隨著現代技術的進步與上個世紀已經有很多明顯的不同。如今現代技術的發展，材料工藝的創新都讓北歐設計迎來新的面貌。傳統與創新就像近幾年中國的設計創新熱潮一樣也是北歐的設計師以及設計品牌近幾年來思考熱議的話題。

上個世紀北歐知名設計大部分是以設計師或者工廠的形式呈現，比如芬蘭的伊塔拉（Iittala），丹麥的皇家哥本哈根瓷器（Royal Copenhagen）等。到了20世紀末到現在設計領域變得更加多元化，無論是政府參與的民族手工藝推廣項目還是商業運作的家居品牌商，都更好地將分散的手工藝作品和設計師們連結起來，更好地去發展和進行商業探索。比如瑞典的斯德哥爾摩設計工房（Design House Stockholm），丹麥的諾曼哥本哈根（Normann Copenhagen）都是上世紀90年代誕生的家居設計品牌。經過多年的積累和發展他們逐漸成為北歐各國家居設計新貌的代表品牌，比起傳統的家居品牌，他們簽約合作的設計師也更加年輕，設計作品也更加前衛新穎。老牌工廠起家的品牌像芬蘭的伊塔拉為代表，也在不斷突破傳統的束縛，采用年輕的設計師與新的設計理念推陳出新，不斷拓展自身品牌的設計語言和設計精神的現代延續。

在2012到2013年期間，這些品牌在經濟危機后不斷推出新的設計品，在不景氣的大經濟環境下呈現出創新與活力的新面貌。其中不乏對傳統材料工藝的全新演繹，還有新材料與傳統材料的試驗以及現代技術與傳統工藝的結合等等。

斯德哥爾摩設計工房（Design House Stockholm）

斯德哥爾摩設計工房（Design House Stockholm，簡稱DHS）由安德斯?法蒂格（Anders F?rdig）創辦于1992年，憑著豐富的設計項目管理和商業運營經驗讓DHS逐漸走上正規，如今成為瑞典代表性的高端的家居品牌之一。DHS簽約的設計師哈里?科斯寧（Harri Koskinen）的一款名為玻璃冰塊燈（The Block Lamp）十分成功，在國際各個設計品賣場中暢銷至今，同時DHS也因此名聲大噪，成為風靡全球的設計名品牌。這位曾經開過陶瓷公司的瑞典老板安德斯之后更是與歐洲多位國際設計師保持合作形成獨特的設計師聯盟，致力于設計研發美且實用的設計，他們相信優良的設計與商業成功之間的必然性。面對巨大的商業利益誘惑，DHS仍然保持著對于設計項目的高標準篩選標準，一直強調設計對于傳統工藝材料的繼承和基于設計純粹性的現代創新。因此，每年DHS從眾多的設計師提交的設計稿中篩選少量幾件設計作為新品，而這些作品不僅僅延續了北歐設計的風格，還能從傳統認知上有新的突破和創新。

這個外形像是膠囊的燈具名為“Demi”，是設計師馬提亞斯?斯滕伯格（Mattias Stenberg）與DHS合作設計的燈具產品。在這個設計中，斯滕伯格主要采用了傳統的瑞典玻璃吹制工藝，上下兩塊玻璃燈罩由人工吹制打磨而成，之間是一塊附有LED燈帶的鋁制的金屬環相互銜接。帶狀燈光通過玻璃產生的折射展現出特殊的美感，整件設計渾然一體。通過更換燈罩和上下顛倒放置，使用者可以得到更多的選擇。

當一個好的設計呈現眼前的時候，會讓人心生出一種“對，它就應該是這樣”的想法。斯提格?奧斯托姆（Stig Ahlstr?m）的“葉狀水果托盤”就是一件這樣的設計。兩片半圓竹板和依靠重力結合的卡口就形成簡單實用的果盤設計。它沒有多余的零件組裝，但是巧妙的結構設計和設計的純粹性會讓你驚嘆，設計的“減法”已經做到極致。無獨有偶，在眾多的DHS產品設計中有一件叫做斯德哥爾摩刀具的設計，它的圓潤造型和材料選擇都看似簡單，實際卻十分講究。它的設計師杰斯珀?斯塔（Jesper St?hl）在美感和實用之間做到了幾乎完美的平衡，簡潔的產品外觀和人體工程上的考究使得該套刀具的設計堪稱經典。

芬蘭百年老廠伊塔拉Iittala

伊塔拉（Iittala）是一家來自芬蘭小鎮，這個有著百年歷史的老牌玻璃工廠在歷史的發展中不斷延續著自己設計的經典。雖然伊塔拉品牌創立時間較早，但是他們一直對自身玻璃工藝的創新手法引以為豪，其玻璃質量和工藝被譽為世界頂級。從設計到做工，伊塔拉100多年來一直堅持著高品質的手工制作方式，保持著一顆設計上不斷推陳出新的精工匠人心態。年輕一代的伊塔拉設計師依然延續著北歐設計的簡約與實用，在此之外還賦予了更多新時代的設計和更多創新與體驗。2012到2013年期間，伊塔拉與多位設計師、材料供應商聯合推出新品，在北歐的家居品市場上繼續散發獨特的設計魅力。其中挪威年輕設計師馬格努斯?佩特森（Magnus Pettersen）與之合作設計的燈具設計較為經典。這款叫做“火焰燈籠（Lantern leimu）”的燈具由玻璃燈罩與混凝土底座組合而成，設計風格延續北歐設計的簡潔和氣質。雖然光滑易碎的玻璃和粗糙堅硬的混凝土的結合給設計師帶來很大的挑戰，但是成品上那種截然相反的質感搭配恰好呈現出一種別致的美感。

篇3

師生沖突均有所傷

7月14日上午，番禺區新造中學一名男老師致電本報稱，7月9日下午，該校初一年級英語老師伍某被警方拘留。據介紹，伍老師受此處罰，是因為4月30日與其班內一黎姓男生發生沖突，并打傷了該生。

經多方調查，新造中學“4.30”師生沖突事件的輪廓逐漸清晰。

4月30日早讀課時，該校初一（一）班副班主任伍某到班里巡查，發現男生黎某在打瞌睡，遂于7時50分早讀課下課時將其叫往辦公室。在辦公室門口因為黎某搖擺身體磨蹭不前，伍某就拉了其衣領，雙方就此發生肢體沖突。伍某額頭被擊腫起一個包，黎某也受輕傷，進入辦公室黎某又遭到踢打。

事發后，雙方都被送往醫院檢查治療，并且進行了法醫鑒定。鑒定結果顯示師生兩人均受輕微傷。之后是“五一”長假，假期結束伍某又請假一個月在家休養。事后黎某自稱腰痛，懷疑腎臟被踢傷，在當地醫院未檢查出什么病情后，遂被家人帶著輾轉廣州華僑醫院、中山一院、中山三院等大醫院求醫。

因為在前幾家醫院沒有查出腎臟有明顯問題，黎某又被家人帶到總醫院住院檢查，記者采訪時見到醫生為其診斷的結果為“腎挫傷？”昨天該院相關醫生解釋說，因為其腎臟無病理診斷結果，只能根據病人自述下結論。但可以確診其腰肌勞損。

當事雙方各執一詞

對于誰先動手和毆打過程，調查中當事雙方各執一詞，說法始終有出入。女老師伍某在一份寫給有關部門的自述材料中稱，當時她在走向辦公室的走廊里就先遭到黎某的毆打，黎先打了她一耳光，隨后又一記重拳打在她右額。在辦公室里，在丈夫兼同事陳康保聞訊趕來后，出于委屈和憤怒，她對黎某扇了一巴掌、踢了一腳。

昨天下午，黎某在接受采訪時稱，當時伍老師抓自己的衣領，他用胳膊擋時用力過猛不慎打到其額頭。而在老師辦公室與之后轉移到的主任辦公室，自己又遭到兩次毆打，當時主任不在辦公室，伍老師的丈夫陳老師也動手了。黎某說，陳將自己踢倒后，還罵了句“不要裝死！”隨后自己腰部又被重重踢了一腳。

對黎某的說法，昨天下午伍某的丈夫陳康保稱，事發當天他只是拉住黎某，一個指頭也未曾動他。對于妻子伍某踢打該學生的行為，陳康保表示是親眼所見，不會否認，但踢打程度絕非黎某所講的那么嚴重。

賠償糾紛調解失敗

6月8日，新造中學對“4.30”師生沖突事件的當事女教師伍某作出了處分：一、在全校范圍內通報批評；二、一年內不能參與評先與評優；三、扣除本學期末的獎金；四、本年度考核不合格。校方還補充，“如果事情發展不利，再作進一步處分”。

對于校方在教師大會上公布的處理決定，伍某在其自述材料中表示不理解，認為自己出于好意教育學生，被打后還了手卻遭到如此嚴肅的處理。據了解，在事件發生后，伍某曾經打電話與學生家長溝通交流，并于6月11日和6月14日兩次到學生黎某家，分別在學校領導和3名學生的陪同下，當面向學生及其家長表示道歉。

事發后，學生家長口頭提出索賠10萬元的要求，伍某夫婦對此表示拒絕。經過新造鎮教育辦主任、時任新造中學校長的高煥標出面調解，黎某家長作出讓步，但仍要求賠償人民幣4萬元。陳康保告訴記者，伍某也被對方打傷了，尚且得不到一分錢賠償，對方提出4萬元賠償金的要求，自然也不會得到滿足。陳說，自己認為最好的解決方式，應是雙方根據傷情互賠醫療費，但學生家長不接受。

女教師被拘留15天

5月10日，黎某的家長向當地派出所報案。當天新造鎮派出所向黎某錄了口供，次日警方又找到伍某進行調查。此間警方對兩人傷情作了法醫鑒定，結果認定雙方均受輕微傷。

5月13日，黎某家長致信新造中學領導，黎家再次提出賠償要求，并提請學校5天內給予答復。

之后黎某家長主動降低了索賠金額，但仍要求賠償醫療費和精神損失費共4萬元，交涉數日后雙方沒有談妥。

7月9日上午，伍某接通知到了鎮教辦，隨后又去了派出所，下午2時30分伍某再次被叫到派出所，幾次談話都是討論賠償問題。伍某提出，愿與學校一起賠償黎某1萬元，但此方案遭到學生家長拒絕。

7月9日傍晚6時左右，新造鎮派出所向番禺區公安分局報批對伍某的處罰決定。當晚警方發出了《公安行政處罰決定書》，認為“2004年4月30日，伍某在新造中學內輔導該校學生黎××時將其毆打致輕微傷”，決定行政拘留伍某15天。陳康保說，當天晚上伍某被帶上警車送往番禺區拘留所了。

校園震動余波未了

“4.30”事件發生后，新造中學60余名教師聯合簽名，寫信聲援女教師伍某。他們在聯名信中聲稱，伍某老師被毆打后，事情反而受到歪曲，為“尊師重教和維護教師自身的人格尊嚴”，而一致聲援伍某。

新造中學一位不愿透露姓名的老師告訴記者，出了這件事后，很多老師感到寒心。他說，老師打學生當然不對，但老師教育后進生時反遭毆打，事后校方一直不愿正視這個問題，而是一股腦把責任推到老師頭上。因此，作為該校的一名老師，自己也感到很不公平。

前天晚上，黎某的班主任黎老師接受記者采訪時稱，伍某作為副班主任，發現學生上課打瞌睡有責任進行教育。據黎老師介紹，新造中學半年前剛成立，師生來自之前當地被撤并的兩所中學，剛開學時他就發現黎某是個情緒化很嚴重的學生。

黎老師告訴記者，剛分班排位時，黎某被分在一個位置不太好的座位，他站在桌前始終不坐下。幾經勸說無效后，老師說了句“不坐下就出去吧”，結果黎某真的沖出教室，臨走還用力將一把凳子摔在地上。黎老師對黎某的評價是：“倔強、情緒化、容易沖動。”

昨天下午，新造鎮教育辦主任、時任新造中學校長的高煥標接受采訪時稱，該事件對學校發展具有不良影響。番禺區教育局副局長則告訴記者：“此事還沒有處理完，事情還沒有結束！”

-事件索引

4月30日新造中學初一男生黎某早讀課打瞌睡，下課后，伍某老師將其叫到辦公室。其間，雙方發生肢體沖突。

5月10日黎某的家長向當地派出所報案。新造鎮派出所向雙方進行調查。經法醫鑒定，雙方均受輕微傷。

5月13日黎某家長致信新造中學領導，提出較高賠償要求。此后，要求賠償4萬元。

6月11日伍某到學生黎某家，在學校領導的陪同下，當面向學生及其家長表示道歉。6月14日，她又去了一次黎家。

7月9日上午伍某被叫到派出所討論賠償問題。伍提出愿與學校賠償黎1萬元，但遭到學生家長拒絕。

7月9日晚間警方發出《公安行政處罰決定書》。

一家之言

校園沖突凸顯教師法律意識欠缺

昨天下午，南日律師事務所副主任梁文永博士就此指出，《中華人民共和國義務教育法》第十六條第二款明確規定：“禁止侮辱、毆打教師，禁止體罰學生?！睂`反該款規定的，根據不同情況，給予行政處分，行政處罰；情節嚴重構成犯罪的，還要依法追究當事人的刑事責任。

篇4

此次大眾明星與高端家具產品的合作在“蜜月期”就出現了問題，表現在代言人、廣告創意與產品定位、品牌核心價值之間出現了角色形象的對接錯位上。曲美家具品牌傳播策略自身存在著失誤，前后矛盾的因素干擾了消費者對品牌的理解。

失誤之一：代言人形象與產品定位不符

一直以來，曲美給消費者樹立的都是高端、洋化的品牌形象，在產品設計上崇尚自然、時尚、簡約的丹麥設計風格。在家具行業內部向來有“世界家具看北歐，北歐家具看丹麥”的說法，丹麥家具被認為是最具人情味和現代感的時尚家具。多年來曲美家具產品表現出對形式和裝飾的節制、對天然材料的偏愛、對形式和功能的統一性的追求，保持著尊貴的北歐風情。曲美以“來自丹麥，服務中國”的理念打動消費者，以廣告、公關、VI展示等多種手段建立起品牌好感，獲得了一批高收入消費者的認可。

葛優無論從《編輯部的故事》到《甲方乙方》到《不見不散》，一貫的嬉皮笑臉、油嘴滑舌使他塑造的形象極具親和力。葛優是個隨意、幽默、大眾化的明星，生活、工作方面的口碑都比較好，具有相當的社會影響力。他的這種“幽默小市民”形象與“神州行，我看行”、與“省優、部優、葛優”的火腿腸產品定位對接起來都嚴絲合縫，都取得了很好的代言效果。

此次曲美與葛優進行合作，是因為他們不想把品牌束之高閣，力求借助葛優的形象提高品牌的親和力，進一步貼近大眾消費群體。然而對于一直沿用“丹麥血統”、“北歐風情”的品牌形象、倡導“生活需要精心設計”理念決勝于高端家具市場的品牌而言，高品位、高價格的定位直指高收入的消費群體，品牌代言人更適合高雅的、深沉的、具有小資甚至中產特征的代言人形象。我們不否認葛優具有上至皇帝下至平民的表演能力，但是多年來他留給觀眾最深刻的印象還是隨和、親近、嬉皮的平民形象，這種形象并不能為“北歐風格的高品質生活”做加法。

失誤之二：廣告創意考驗消費者智慧

曲美家具的電視廣告畫面中出現葛優亮著標志性的光頭、得意洋洋的嬉皮笑臉，坐在一輛時尚的小車里。接著進入了一個破亂的小紅樓里，畫面背后出現“檢測站”標志，隨后手里拿個證書，面對鏡頭說“全部合格”。很多觀眾會以為這是個汽車廣告，可最后標版推出的卻是曲美家具。這是一則與觀眾捉迷藏的廣告，考驗觀眾的智慧。觀眾很有可能只記住了代言人卻沒看懂故事，看懂了故事卻不記得產品，即便記住了產品也記不住品牌特征。廣告大部分時間里表達的信息基本和要宣傳的產品沒有什么關系，反而容易使受眾產生錯覺，發生誤判。

此外，廣告前后也不乏矛盾之處。時尚小車營造著都市氛圍和輕松的生活情趣，后來卻置身于一個非常簡陋破落的背景下，不知道廣告到底是想表現時尚的生活情趣，還是想突出平民化。

廣告創意的空間是無窮的，但是一定要有尺度，這種尺度就是要最大限度地為產品和品牌服務，讓受眾對產品有更多的了解，并產生好感，以便在購買該類產品時能夠選擇廣告表現的品牌。我們不能否認觀眾對馮小剛和葛優多年來的幽默風格非常喜愛，但是如何將這種喜愛與對品牌的好感之間進行鏈接，讓這種在商業片中取得了無數成功的藝術表現手法為廣告添彩、為品牌增色，這是留給廣告創意人員的一個課題。

失誤三：品牌戰略前后不統一

與葛優進行合作，曲美的本意是想在占據了高端家具市場一席之地的基礎上借助其代言作用和強勢媒體的傳播效應，與大眾消費者進行深層溝通，提高品牌的知名度，并以此為契機由行業品牌向社會品牌轉化，由小眾消費向大眾消費傾斜。這個決策從企業發展的戰略角度上來看無疑是正確的，可以爭取在更廣闊的市場上建立優勢。

但是對于“曲美”品牌而言，以往一直走高端路線，倡導經典、自然的生活方式，將家具的文化價值體現為一種北歐的簡約、高貴的生活態度和生活主張。曲美家具的品牌核心價值體現在承載著北歐的生活文化，并將這種生活文化通過家具傳遞和詮釋出來，使家具上承載著主人的生活態度、生活方式。而全國銷售終端店面也被布置成“北歐生活體驗館”，運用體驗式營銷直接將家具的生活文化價值訴諸消費者內心，契合了中高端消費者內心深處的北歐文化價值追求，消費者自然愿意為這樣的高端產品付出高價格。

篇5

【關鍵詞】高等職業院校，環境藝術設計，家具與設計課程，改革

家具設計課程在環境藝術設計專業領域中是一項重要的實踐實訓課程，家具在空間環境中更有著突出的地位，在滿足實用價值的基礎上，還能決定一個空間的結構布局和風格流派。伊春市為林業資源豐富的小興安嶺首府，有著極其深厚的木情結。這就為家具課程的發展做了鋪墊，但由于經濟體制改革，林區交通不環境不夠發達，教育制度課程改革思想落后，家具課程與企業的合作不夠有序、持續等問題，家具設計課程還需進一步改革。伊春職業學院2003年成立，是由伊春師范學校和黑龍江大學伊春分校合并成立的學院，隸屬于伊春市政府，全日制普通高校。作為伊春市的唯一高等學府，有責任和義務為地方經濟的發展添磚加瓦，做好人才儲備。藝術設計系的家具設計課程要想更好的服務地方企業，更好的適應現代化的職業教育模式，必須進行合理的，科學的、有效的課程改革。借鑒是課程改革的有效途徑，我校的家具設計課程完全可以在北歐家具設計教育的基礎上進行深化發展，同時家具企業要想取得舉世矚目的成就也必須與現代職業教育密切結合。

一、北歐如何開設家具設計課程

一九五幾年，歐洲北部地區的幾個國家，如丹麥、芬蘭、瑞典、挪威等國，發展迅速，在世界設計界以有一定的影響，成為設計主流國家。北歐家具的設計造型質樸，突出天然材質，工藝精美，注重環保與生態，具有永恒的魅力。北歐的家具設計成果與北歐設計院校家具課程的開設密不可分，體系完整，結構合理，課程建設與市場緊密結合是成功的重要砝碼。

1、家具設計的教學特點

（一）加大實踐課程環節。藝術設計學科與其它學科不同，這門學科與實踐最為密切。參與實踐，最終完成設計作品的制作，是設計教育的重要環節和最終目的。芬蘭的赫爾辛基藝術設計學校，建校以來一直重視實踐教學。該校設置的實踐工作間有木材工作間、金屬工作間、玻璃陶瓷工作間、塑料工作間等。其中，對于家具專業的學生來說他們設置了一個完整設備的家具工廠，實踐工場有木工工具、小型電動工具、機床、烘干窯、油漆流水線以及吸塵設備等，此外的數控加工中心這樣的領先設備也引入進來。工作間中，學生在師傅的帶領下可以親自對木作、機械加工、數控加工、油漆涂飾等工藝進行全程的訓練，并親自在工廠中完成家具實物產品的設計與制作。

（二）設計理論引領設計行業的發展。我國的設計教育對設計理論重視度不高，北歐國家，設計理論是設計行業發展的基礎。設計理論發展的是否系統是設計教育的關鍵因素，世界上發達設計教育院校都有自己一套完善的設計理論，并以理論指導實踐、引領實踐活動。

（三）設計師任兼職教師。學生要想設計出與時俱進的好作品就必須了解最新設計動態、開拓眼界、提高創新意識、學院提供盡可能多的機會與業界人士交流，聘請企業一線設計師作為兼職教師是一個有效的途徑。設計師在學校里，一般每周到學校授課1～2次，有的是作專題講座，大多數是以設計項目帶領學生進行跟隨指導。

二、我國設計教育與北歐的不同

（一）師資取向不同。設計教師在豐富的理論知識基礎上更應該有著豐富的實踐經驗；大都應該有自己的設計公司，或在業界的公司做兼職，同時在業界是一個有口皆碑的人。我國教師大多數從校門出來又走進校門，一直處于相對封閉、落后和保守的文化與教育環境中，缺乏參與學術交流和社會實踐能力的過程。工作的經驗和有關市場、工程、新材科、新技術的知識更是不足。我國的許多設計專業教師從畢業留校任教開始，大半輩子都生活和工作在封閉的大學校園里，這導致教學內容和課程體系與設計市場的需求嚴重脫離。

（二）教學方法不同。北歐的教學形式多為教師尊重學生的設計取向，用啟發式教學和討論式教學，主要以引導為主，充分發揮學生的主觀能動性，這樣的教學形式課堂氣氛非?；钴S；每個學生的結業作品要求是實物模型。這種方法對教師的教學水平和評判能力有很高的要求。反觀我國的設計教育，我國設計教育條件有限，受經費制度等各種因素的制約，大多數院校沒有工作車間和相應的實訓室，對學生的結業作品要求也停留在紙面圖紙上。這種方式培養出的學生動手能力差，設計思想也不容易被調動出來。設計思想不能充分的表現從而把學習重點轉到了計算機繪圖上。把一個工具或者說表現形式作為主要學習的內容，本末倒置，設計思想，設計理念，設計功能都歸結在一張效果圖是否好看。這種簡單的對設計教育的理解是不符合市場規律的也不可能培養出優秀的設計人才，更沒有考慮是否為人類的生活方式提供滿足條件、為人類的審美要求提供滿足條件以及為加工工藝的環保手段提供滿足條件（包括新材料、新工藝的利用和開發）。要實現科學合理的設計內容，把思想轉變為圖紙，把圖紙落實為實物是設計出的實物能有效的為人類生存發展解決問題是關鍵。

三、啟發與具體措施

家具設計教學的核心是創造，家具企業的靈魂也是創造，產品有計劃的廢止不斷的推陳出新，迎合市場，迎合消費者，甚至引領市場是家具企業的最終目標，所以高校應該開發學生的想象力和訓練學生的創造性思維方法，培養善于思考、懂得科學原理、具有藝術創造和表達能力的發明者。因此，家具設計教育要培養的不只是學生的表現技法，不只停留在3DMAX效果圖、cad施工圖這些表面圖紙上。還應包括創造能力、理論素養、認識能力、分析和解決問題的能力。

總而言之，設計教育與企業有效的對接就要建立一個完善的教學系統。這個系統應是有序的、良性的、優化的和可持續發展的，要能夠與時代、社會發展互動，而不是封閉的。家具設計不能重蹈片面追求表面形式的覆轍，要避免陷入單純強調木材加工的泥潭。因此，作為一名設計專業的教師，應該努力將西方先進的設計理念移植到我們有著五千年燦爛文化的土地上。

參考文獻：

[1]張繼娟.北歐風格與有機現代主義的家具設計[J].中國家具，2004（12）：16-18.

篇6

1情感在家具設計中的作用

家具設計是一種創造性的活動，以家具為創作對象，反映與家具文化相關的內容[1]。情感與文化又是相輔相成的，情感是文化的表現，文化是情感的源泉。情感是文化系統中文化結構的心理層。擁有什么樣的文化背景，就能產生什么樣的情感特征。情感是人類與生俱來的心理特征，是人類共同行為的重要因素,主宰著人們的喜怒哀樂,在很大程度上影響著人類的思想行為。而融入情感的家具，除了供人們使用外，還供人們欣賞，從而激勵人的情感，影響人的情緒。好的家具能凈化人的心靈，培養人們高尚的情操。家具產品要在市場上占領穩固的地位，單純依靠理性的設計是遠遠不夠的，必需借助于情感訴求。隨著情感在家具產品里的參與，對理性的強調開始被感性要求所替代，設計與藝術之間的距離也漸漸模糊。在后工業時代，情感化的設計已經成為連接技術和人文文化的橋梁，抒情和詩意的表達成為優秀設計作品的特征。人們在希望設計能夠提供更好的功能，表達更多的人情、個性的同時，也期望設計還可以包含更多的人文價值，這也正是一個國家的設計區別于另一個國家的設計的體現[2]。

2提升家具設計的情感因素的方法

2.1以“情”為美的美學思想

中國傳統美學是一種以實現理想人格為目的的實踐美學，而其美學傳統中的人本主義思想，又使它非常重視人的情感因素，它是在知、情、意三者的統一中追求某種智慧[3]。強調情感上的愉悅和平衡。美與善相結合,情與理相結合,文與質相結合，情感體驗與社會功利相結合的“中和”之美,成為了一種至高無上的審美理想。北歐家具在1900年巴黎博覽會初次與世人見面時，就以既具現代化又有人情味的特點在設計界引起轟動。它在適應本土地域文化環境的同時，在外形上一反德國功能主義作品中那種常見的冰冷、嚴肅的純幾何形式，將不必要的直線換成曲線，并傾向于運用當地傳統的木材、皮草等天然材質，使北歐的功能主義顯示出對自然與社會的親和力，因此北歐家具被稱為“人文功能主義”的典范[4]。北歐家具和室內設計與其他國家的設計最大的不同在于突出一個“情”字，這個“情”不僅指的是具有人情味的人性化設計，同時也指本民族深厚的傳統情調。它與漠視民族差異、忽視人的心理情感的早期功能主義形成鮮明對比。

儒家對“”的基本態度，奠定了中國美學“以情為美”的思想基礎，儒家思想認為符合禮的“情”是善的，而超乎禮之外的“情”是惡的。到六朝時期，將“情”從道德禮教的牢籠下獨立出來，在文藝美學中出現了“以情為美”的觀點，“詩人有情就有美，無情就無美，寡情就少美”，這一觀點與德國早期功能主義漠視人情、冰冷、機械的設計理念相對立，與北歐提出的“人文功能主義”重情、表情同時又不失功能主義的原則，得到長足發展。蔑視創作中的“情”，無視設計創作中的“感”，其作品必將是蒼白無力、冷漠呆板的。明末清初的藝術家提倡以“情”為至善至美的美學思想，即凡是至美的文藝作品，都是飽含情感之作。北歐設計不僅具有合理的功能要求，更重要的是強調設計對人心靈的撫慰與情感的寄托。與冰冷的機械功能主義和一味追求時尚的產品設計截然不同，北歐設計體現的是北歐人民對生活的熱愛、對傳統的眷顧和對人性的關愛。因此，北歐設計所具有的飽含深情的生命力正是北歐設計興盛的根源所在。

2.2家具的情感界面符號

站在歷史發展的角度來審視設計，它是時代的產物，它代表著當代的經濟、社會意識、科學與文化藝術。設計作為一種文化始終伴隨著社會文明的進步而發展著。隨著社會科學技術、經濟、文化、生活方式等因素的變化，人們的價值觀念也不斷的改變著，這些也必然影響著設計理念的變化。產品所傳遞的內容已不再是單一的物質功能，而必須是具有以服務人、關心人為目標的多元化的文化特征。任何一件家具都只有與人的情感產生共鳴才會被接受。通常家具產品能帶給人的心理感受有：安全感、親切感、美感、趣味性、甜蜜回憶等。產品的情感界面符號通常以模糊化的形式出現，運用了符號所指的暗示意，即隱喻，它包括觀念、精神、象征性和喚起性，是利用物質之間的相似特征，通過思維的延展而由心理的視覺感官提出來的[5]。對于使用者來說，對這些不明確的情感界面符號更是要借助文脈的意義去理解。但產品的情感符號同樣要以物質形式出現：造型、材質、色彩。家具設計而言，造型最能體現產品設計的精神內涵，是情感表到的關鍵。如日本設計大師柳宗理設計的蝴蝶凳（圖3），它是由兩塊高頻彎曲成型的膠合板制作成，是融合設計與技術的典范。兩塊木板，四顆螺絲，一根金屬棒，特殊的彎板技術，加上宛如蝴蝶般的美麗曲線，造就了柔和雅致的美，蝴蝶凳的造型，讓人想起日本的建筑，還讓人聯想到書法，充滿詩意禪意。在家具設計中運用材質來表達設計意圖是設計的深層行為。不同的材質有不同的質感，材質的形象代表著情感的形象。木質材料的自然樸實、竹藤材料的天然親切，布藝材料的溫馨，金屬材料的現代時尚，玻璃材料的通透，都可以表達人們的不同情感訴求（圖4）。

色彩在視覺傳達中是最快速的、且刺激視覺引發聯想。色彩作為一種非語言的信息傳遞方式，在表現個人情感、愛好中傳遞著人們內在的思想意識，它所蘊涵的思想、情感審美意識的象征性，也越來越廣泛地在現代家具產品設計領域里體現出其實用價值。例如根據色彩的不同情感，可以用明亮艷麗的暖色調來表現兒童產品的天真活潑（圖5）；用中低明度的灰色表現老年人用品的含蓄與豐富；為女性設計的產品可以嘗試在淺粉調里體現其柔美；而男性產品可以在直率的藍、綠、黑中顯現其剛毅的性格。在情感界面設計中，我們追求形象以表意，正如古語中“象生于意，望象求意”。情感界面符號與使用者情感共鳴的實用過程如下：因此研究家具設計中情感界面符號具有復雜、含混、靈活、主觀的特征，除了對知覺經驗的規律總結之外，還需要將產品特定的使用對象放入特定使用情景中進行具體的分析[6]。如座椅是最具代表性的等級家具，英語中“主席”一詞便是坐在椅子上的人的意思。古埃及法老的御座，雕刻以大量的豪華裝飾圖案，靠背通體覆蓋淺紋象征權利的雕刻和貴重金屬裝飾；希臘座椅之所以能表達出如此優美和單純的形式，大概與他們在精神上追求解放的民主傾向有關，而中世紀的設計，由于教會宣傳禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，當時的家具設計制作均不采用裝飾，給人樸素甚至簡陋的視覺感受。

篇7

關鍵詞:斯堪的納維亞;設計;風格

斯堪的納維亞(丹麥語、瑞典語:Skandinavien,挪威語:Skandinavia,薩米語:Skadesi-suolu),又譯斯堪地那維亞,在地理上是指斯堪的納維亞半島,包括挪威和瑞典,文化與政治上則包含丹麥,以及兩個共和國芬蘭和冰島。這些國家互相視對方屬于斯堪的納維亞,雖然政治上彼此獨立,但共同的稱謂顯示了其文化和歷史有深厚的淵源。

早在1845年,瑞典就成立了世界上第一家工業設計協會,從事技術型工業生產的公司聘請藝術家來進行創作,提高了設計水平。斯堪的納維亞在本世紀三十年代設計首先在瑞典和丹麥發展起來。源于斯堪的納維亞國家簡單實用的傳統設計觀念,以功能主義為第一要素,在功能與形式之間找到新的平衡,設計簡單、大方、實用,針對普通大眾,突出功能、沒有太多繁瑣裝飾,最終形成了獨具特色的瑞典和丹麥等現代派民族設計風格。

20世紀20至30年代北歐五國逐步形成了既不同于奢華的法國裝飾藝術風格,又不同于美國商業味濃厚的流線型風格,同時有別于冷漠理性的德國設計的獨特的斯堪的納維亞風格。其特征是:注重現代與傳統、機械化工業、理性主義與人情味的巧妙結合,風格簡樸、典雅、明快,合理運用自然材料并突出材料自身的特點,注重形式與功能的統一,既強調產品的高度理性,又在其設計中注入豐富的人文內涵和溫情脈脈的情調,開創了一種經典的現代設計風格。北歐風格設計集中于陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內設計方面,比較突出的國家有瑞典丹麥和芬蘭。

首先關于瑞典,瑞典是北歐最早出現自己的設計運動的國家。1900年即已經形成了類似于德意志制造同盟的設計組織――瑞典設計協會,為的是提高瑞典的產品設計水平。瑞典的陶瓷和玻璃器皿設計以設計造型簡單樸實,功能良好而著稱,被稱為“瑞典現代風格”,對世界各國的餐具設計起到了深遠的影響。威廉.蓋茨是陶瓷設計的代表人物,他長期為古斯塔夫斯伯格公司設計陶瓷產品。他在1939年設計的一套餐具,采用白色底色,加上淺灰色的波浪紋裝飾,既現代又典雅,是瑞典現代主義非常典型的作品。

關于丹麥,丹麥相比瑞典較晚進入現代主義,但在二戰以后很快就迎頭趕上。丹麥的玻璃制品和陶瓷制品的設計兼具現代簡單明快和傳統恬靜樸素的特征,是現代功能主義與傳統風格的巧妙結合,在20世紀達到了非常高的水平。丹麥的家具設計大量采用櫸木、柚木等天然材料,非常重視家具的樣式參考,同時具備機械化大批量生產的特點,表現出典雅、輕巧、自然且現代的特點,其代表人物有卡爾.克蘭特等人?？颂m特設計的椅子注重功能的實用性和藝術的審美性,特別強調采用不上漆色的木材自然本色和皮革以及素色織物相結合,形成了北歐家具風格的典型特征,對丹麥恬靜而富有韻味的家具設計產生了重大影響。

丹麥的燈具設計也具有很高的世界聲譽,以科學安排光線分布及室內建筑的融合著稱。丹麥20世紀二三十年代最著名的燈具設計師是保羅?海寧森。1925年他設計的PH燈具在巴黎國際博覽會上獲得了博覽會金獎,標志著北歐現在設計的國際地位得到公認。由于該燈具所具有的極高的設計價值,至今仍在生產和銷售,成為北歐燈具設計的典范之作。丹麥設計被成為“沒有時間限制的風格”,海寧森的PK燈具就是最好的腳注。

關于芬蘭,芬蘭的現代主義設計起步較晚,直到其獨立以后才有所發展。20世紀二三十年代芬蘭最具有影響的設計大師是阿爾瓦.阿圖,他的建筑、家具等設計在北歐具有很高的影響力。他在1931年成功采用熱壓成型的曲木工藝設計的扶手椅,輕巧、舒適、形式優美而且結構合理,是斯堪的納維亞風格的經典代表。

20世紀30年代是斯堪的納維亞設計走向國際的時代,其風格是傳統手工藝與現代大工業相結合,民族,地域特色與國際主義相統一在設計上的典范,其獨特的設計特征和近乎完美的設計作品,對以后的設計起到了深遠的影響,因此斯堪的納維亞設計也成了“優雅設計”的代名詞。

篇8

關鍵詞 仿生學 創造意義 家具設計

仿生學（bionics）一詞是1960年由美國斯蒂爾根據拉丁文 “bios（生命方式的意思）”和字尾“nic（‘具有……的性質’的意思）”構成的。大約從1960年才開始使用，生物具有的功能迄今比任何人工制造的機械都優越得多，仿生學就是要在工程上實現并有效地應用生物功能的一門學科。

人類從遠古時代就開始學會從動物、植物身上吸收其各自不同的長處來創造自己的文明。不管人類社會發展到哪一個時期，自然中生物始終是人類生存和發展的所依托的主體環境。人類的智慧不僅僅停留在觀察和認識生物界上，而且還運用人類所獨有的思維和設計能力模仿生物，例如將海豚的體形或皮膚結構（游泳時能使身體表面不產生紊流）應用到潛艇設計原理上。早在四百多年前，意大利人利奧那多?達?芬奇和他的助手對鳥類進行仔細的解剖，研究鳥的身體結構并認真觀察鳥類的飛行，設計和制造了一架撲翼機，這是世界上第一架人造飛行器。以上這些模仿生物構造和功能的發明與嘗試，可以認為是人類仿生學的先驅，也是仿生學的萌芽。

生活中仿生學無時無刻不在影響著人類生存的生活質素。作為在新世紀對人類的日常工作與生活有重要創造意義的家具設計，同樣也離不開仿生學在家具設計中的運用。劉勰的《文心雕龍??詮賦》中提出“情以物興”，“物以情觀”。就是要家具設計師們從大自然形形的不同形態中，去認識并利用它們的結構與功能，抓住自然形態結構的典型之處，進行歸納夸張，提取神韻，以“物我交感”“心物應合”雙向生成的設計理念，將自然形態轉化為富于生命力和情趣的設計形式，從而創造出融合人的神情與自然萬物的氣韻的作品，在家具設計中演繹成浸透藝術活力的家具造型。

近年來，隨著生活水平的提高和住房條件的改善，人們對生活質量的要求越來越高，對生活品位的追求也日益突出，如何處理高科技與高情調之間的矛盾，使樸實自然的生活與工作環境成為高節奏工作之余的調節劑，讓返璞歸真的情感體現在家具上，已成為中國家具設計師所面臨的新課題。

對家具設計而言，仿生設計主要具有以下幾個方面的意義：

一、符號語意的提供

家具造型由一系列的圖形符號所組成，這些基本的圖形要素也可以看成一種語言，來傳達設計師的思想。在家具設計史的各種風格流派中，都可以找到某些模仿自然形態的語言符號。

設計師借用自然符號于家具設計中，經歷了由具象到抽象，不斷精煉的過程。然而，對自然學習和使用自然語言符號的道路從來不曾終止。自然，是設計師取之不盡的資料庫。

二、設計思路的激發

設計需要不斷地創新和突破，自然多樣性可以為設計師提供源源不斷的靈感。創作者不僅可直接借用自然的元素，還可以從中獲得啟發，找到設計新的方向。仿生學結合現代技術，成為拓展設計思路的有效方法，并巧妙運用自然法則于現代家具之中，可以產生許多有趣的設計。

設計師常為一種構想苦尋解決的方案，這時自然元素進入設計師的視野，與設計師的頭腦發生作用，迸發出靈感的火花。這種情況下，自然不再充當資料庫的角色，而是助燃劑，推動新的設計橫空出世。

三、人機關系的體現

人是自然的造物，無論人類文明發展到多高的程度，當人進入自然的懷抱，仍然會感到心曠神怡。運用仿生學進行家具設計，可使人產生對自然物的聯想，從而對家具產生自發的親近感。在挑選家具時稱心如意，在使用家具時心情愉快。

日本設計師雅則梅田是現代設計史上一位出色的設計師，他曾設計過許多為人們所美喜愛的家具。雅則以花卉為題材的家具，如百合椅、玫瑰椅和蘭花椅等。這些椅子造型更加簡練，具有雕塑般的美感。顏色也更加單純，整體為單色，只是在局部運用其他色彩。通過抽象法則提煉花卉形態特征，其優雅的造型對女性消費者產生強烈的吸引力。

北歐現代家具以具有人情味和生態性而著稱。北歐四國地處北極圈附近，冬天漫長，黑夜漫長。由于這樣的地理和氣候特征，北歐人主要在家中與人交往。因此，北歐家具非常重視與人的親和關系，強調“讓線條帶有一絲微笑”。漢斯?威格納是北歐非常有代表性的設計師，在1947年設計了“孔雀椅”。椅背為扇狀，形似孔雀的尾巴，優美的造型令人聯想到孔雀開屏。椅背采用天然的實心槐木制成，扶手用椴木制。仿生的造型加上天然的材料為這款家具注入濃郁的自然氣息，質樸中傳達出親切。

家具作為走進家庭，貼近生活的特殊商品，在現代生活潮流中扮演重要的角色。仿生家具注重心理感受，有助于減輕日常的生活帶來的疲勞，給人們貼近自然的機會，讓人們在舒適自然的環境中享受家的溫馨。如何將自然生物的結構原型轉換成獨特造型元素融入到家具設計中，創作出既有現代時尚的原創之美，又不失于原始自然形態結構共性之美的結構仿生家具，是工業設計師必須認真思考的問題。

本文系西華大學“設計藝術學”重點學科研究基金資助，編號：XZD0908-09-1。

參考文獻:

[1]于帆,陳.仿生造型設計[M].華中科技大學出版社，2005.

篇9

Focus1

整齊的環境需要一些亮色來提升你的熱情。把一些個性飾品帶到家中，既能給人帶來積極的正能量，還能為空間帶來獨有的生活情趣。

1半球形的設計，將清新的顏色與圖案融入紙鎮創意，使它們除了具有功能性外，還具有極強的裝飾效果。Harbor House

2歡樂的飾品總能給人帶來意想不到的輕松。經典的牛仔題材，搭配動感的顏色，讓“馬背上的英雄”形象瞬間栩栩如生。CASA PAGODA

3阿拉伯樹膠木獨有的紋理使大象擺件色澤自然，充滿著渾厚與質樸。搭配美式家具會是不錯的選擇。Harbor House

4兼具燭臺與藝術飾品雙重功用。極簡的設計風格，搭配酷酷的黑色鐵藝，具有強烈的藝術氣息。曲美家具

5極簡的色彩搭配充滿夢幻感的城堡造型，讓飾品在充滿玩味的同時，瞬間栩栩如生。擺放在邊柜或茶幾上，給美好家居生活增添了一份精致與樂趣。BoConcept北歐風情

Focus2

帶有時尚范兒的時鐘，已經成為我們生活中不可或缺的物品。調節氣氛、點綴家居空間，一起聆聽光陰的魅力。>

6掛鐘最大的賣點在于各種小動物的頭像，有趣而又生動。即使沒有時間刻度，簡單、自然的設計也能讓人怦然心動。POTATO&CO圖逗

7造型憨態可掬猶如晴天娃娃，鐘箱巨大的收納空間，為各種書籍、雜物的擺放提供了便利。IKEA宜家家居

8極富動感的時鐘，仿佛時間也充滿玩味。鮮艷的亮橙色，為單調的墻體增添了些許趣味。

BoConcept北歐風情

9經典的造型一如時間永恒不變，古老的羅馬數字打造出濃濃的懷舊氣息。搭配美式家具，讓你體味經典的芬芳。Harbor House

10極酷的黑色潮表、極簡的造型設計，搭配清爽的家具色彩，會是炎熱夏天不錯的選擇。BoConcept北歐風情

Focus3

掛畫是家居空間的點睛之筆，運用得當不但能突顯個人品位，隨意混搭，還能考驗自我的搭配功力。

11總要在空間中辟出一個角落用于珍藏寶貝成長的瞬間。當木頭、塑料以及掛飾等眾多混搭元素組合在一起，你不會感到繁亂，相反會讓你的墻面變得如此與眾不同。POTATO&CO圖逗

12無框掛畫改變了傳統上大小統一、習慣對稱的擺法，使你無須考慮風格搭配自由發揮。反倒讓人覺得墻面隨意而又充滿魅力。POTATO&CO圖逗

13簡潔的黑白圖片配以花朵素材，寧靜中透露出淡淡的藝術范兒。搭配黑色畫框，豐富墻面層次，方便隨時掛放。IKEA宜家家居

14看似簡單的裝飾畫，細細品味卻可發現畫中深藏的含義。異域風情的建筑物、色彩鮮艷的鸚鵡，都是用精細的畫筆一筆一畫地勾勒出來，搭配考究的畫框，頗具欣賞價值。

Harbor House

15簡單的素材配以黑色畫框，給人一種和諧的對立美。搭配無框花鳥畫，將角落的優雅情致不經意間展露。HOLA特力和樂家居

Focus4

儲物盒的妙用，除了能收納照片、心愛小物等日常雜物，運用得好，還能讓它們的時尚色彩展現你獨特的家居品位。

16你無法想象女人們對于各種禮品盒的熱愛，即使里面只是簡單地裝著紙片、照片等小物，但那份懷舊氣息以及盒子的時尚感，仍然時刻吸引著她們。IKEA宜家家居

17珠寶盒以巴黎旺多姆廣場為設計原型，將整個廣場簡樸、莊重的風格融入產品之中。外觀紋樣逼真，精湛的工藝使其更具收藏價值。開.合

18誰說盒子只能收納雜物？靚麗的黃、粉二色，像開啟居室奢華的大門。盒子中首飾不經意間顯露，將女性特有的奢華延展開來。IKEA宜家家居

篇10

中規中矩的“大”茶幾往往是會客區的中心，親朋好友都被它團結在一起，作用自然不能小覷。然而其設計并非越華麗越出眾，簡約一點，更能將溫馨、舒適的氛圍帶到聚會之中。

由兩個臺面疊加而成的大尺寸茶幾，可根據需要旋轉上層的臺面，拿取東西非常方便。同時，看似單薄的臺面，具有絕對安全的厚度，臺面邊緣向內成切入角，視覺上自然覺得輕薄靈巧

艾寶家具DESALTO

看似非常普通的長方形茶幾，有著兼顧的鋼架結構和厚實的玻璃臺面，然而一些靈巧的設計讓它變得不再普通，比如茶幾腿下的滑輪和玻璃面板下的抽屜。簡單的款式也可以很實用?Natuzzi

很龐大的茶幾組，卻不會讓人覺得笨重，由一個軟體茶幾為主導，配合多個鋼架結構的小茶幾，必要時也可以分解開獨立使用，絕對是大家庭或喜歡舉辦派對的年輕人的首選

豐意德 Molteni&C

又是一組極具創意的茶幾組合，通體玻璃結構讓茶幾看起來晶瑩剔透，同時，不同大小、形狀的獨立茶幾單元，也可以組合出迥異的聯合體。想考驗一下自己的創意，或者童心未泯地要享受拼圖的樂趣，那就一組都搬回家吧?跨界CASSINA

簡潔的設計，同時圓潤的線條讓原本平淡無奇的造型具有了法式的優雅，適合擺放在任何風格的空間里

寫意空間

看似極其簡單的設計，保持了木質和金屬的最初始狀態，拋棄了所有不必要的裝飾，帶來淳樸的視覺感受

羅奇堡

簡化到鋼化玻璃成為茶幾的主體，拋棄了厚重的支架，只由四條精巧的茶幾腿支撐。臺面和茶幾腿可自由拆卸，方便搬運以及不用時進行存放

艾寶家具DESALTO

很具有和式風格的一組茶幾，極具光澤的玻璃搭配略顯冰冷的拉絲金屬，簡潔又筆直的線條，搭配簡約或極簡的家具非常恰當?跨界CASSINA

用不同尺寸和高度的兩個元素構成，最讓人驚嘆的是每兩個獨立的元素都是用激光切割的完整的金屬板構成，當它們疊加在一起，立體幾何的層次感帶來讓人贊嘆的設計感。尤其適合于追求現代設計的年輕人

艾寶家具cappellini

越簡單的款式越容易結合各種風格。方正又低矮的造型，潔凈的色彩都讓它宛若一款基礎款的時裝，特別適合用于現代風格為主導的混搭，即便在空間內加入些古典的或奢華的元素，也不會讓人覺得突兀?豐意德 Molteni&C

隨“要”隨到的小茶幾

小茶幾，或許看起來不像大茶幾那樣能擔當起掌控客廳中心的重任，但是對于追求生活享樂的人來說，無處不在的小茶幾更像是一個個小助理，隨時準備好解放你的雙手。

向內傾斜的茶幾腿角度，以及茶幾腿之間頗符合力學原理的支架結構，都讓這款小茶幾絕對穩固，同時又很纖巧

豐意德 Molteni&C

造型非常簡單，體量也很輕盈，特別適合有老人和孩子的家庭使用。同時，黑色混油及啞光黑色混油兩種選擇，也非常適合喜歡現代風格的年輕人使用?北歐風情

黑橡木實木貼面的套桌，可以拿來當茶幾，也可以用來當邊桌，不用的時候還可以收納到一起，非常好用。簡單的造型極富北歐設計的特點?北歐風情

臺面采用了不規則的幾何形，看起來隨意又具有設計感。搭配單人沙發時采用一個茶幾就好，搭配多人沙發時也可將多個茶幾組合使用?Desalto

“厚重”的底座，鉛錫合金拋光并上漆的金屬支架，再加上煙灰色的玻璃臺面，讓這款小茶幾看起來又可靠又精致，非常酷。同時，基座上也可以放更多的東西?豐意德 Minotti

創意無限的多功能茶幾

茶幾的臺面固然重要，可以承托住你的咖啡以及你想暫時放下的雜志，但是僅僅有臺面還不夠，有時候額外多出來的功能，能讓你的生活更舒適，也更井井有條。

改變高度，它可以成為餐桌，也可以成為茶幾。支架的底部還安有樹脂腳輪，可以隨時移動到任何地方

艾寶家具DESALTO

是茶幾還坐凳？它是一款多功能家具。以色彩鮮艷的織物包裹，配備一個可以旋轉的托盤，打開時既可以放茶杯、咖啡、零食，也不妨礙坐 ?寫意空間

一個托盤，就可以讓單純的茶幾變得更加好用，再不用把茶幾上的垃圾或準備清洗的茶具挪來挪去，直接端著“臺面”走就可以了 ?艾寶家具DESALTO

它是一個小茶幾，也可以組合成帶有書架功能的隔斷。一個個類似于DNA的獨立元素，由鋼體線材成型，可以用透明的塑料接頭相互連接。而它的底座，又有很多色彩可以選擇，加上一個軟墊，還可以當坐凳使用

艾寶家具 EXPOCASA

茶幾下進行了合理的劃分，并為它們配置了可以分別開啟的茶幾臺面。更讓人心儀的是，臺面打開后還能在有力的支撐下，成為3個相對獨立的小茶幾? 北歐風情