葉圣陶的故事范文
時間:2023-05-06 18:26:08
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篇1
【關(guān)鍵詞】古詩詞教學(xué);情感確良;意象;意境;語言;抓住意象;入情入境
詩詞是我國文學(xué)寶庫中的瑰寶,也是我國民族文化的精髓,是歷代名篇佳作,不僅內(nèi)涵豐富,具有很高的藝術(shù)感染力,而且短小精悍,詞句優(yōu)美,韻律和諧,特別適合小學(xué)生背誦。那么如何指導(dǎo)學(xué)生背誦古詩呢?
一、利用時間
早讀,這樣無形之中早讀就多出了十來分鐘。利用語文早讀的黃金時間,英語、數(shù)學(xué)早讀前的三五分鐘也不放過,再就是下午放學(xué)前布置作業(yè)的時候,三分五分,十分八分,點(diǎn)點(diǎn)滴滴,日積月累。其實(shí)背一首詩有個三五分鐘也就夠了。這樣既不加重學(xué)生負(fù)擔(dān),又調(diào)節(jié)了課堂氣氛,不至于使學(xué)生感到枯燥。我從不不為了應(yīng)付檢查而搞突擊,也不占用語文課的時間來專門背古詩,因為我覺得誦讀古詩是一項潤物無聲的工程,它應(yīng)該如春風(fēng)化雨般的慢慢滲透,而不應(yīng)該是疾風(fēng)暴雨式的硬灌。
二、有目標(biāo),有計劃
不貪多,不性急,每天背一首或兩首,邊背邊鞏固。把近期目標(biāo)告訴學(xué)生,每天按計劃進(jìn)行。這樣形成規(guī)律,學(xué)生會很自覺地配合老師完成背誦任務(wù)。比如開始背時每天背一首,邊背新的邊復(fù)習(xí)舊的,十天一小結(jié),停下來鞏固一次。因為開始是從前面往后背,前面的經(jīng)過不斷復(fù)習(xí),總比后面的背得熟,就再從后面倒著往前背。背熟后再抄寫或默寫,還是像前面那樣,一天四首。這樣反反復(fù)復(fù),正背了倒背,倒背了再打亂順序背,不給學(xué)生遺忘的機(jī)會。用不了多長時間,80首詩就能鞏固住了。如果趕上假期,就布置學(xué)生一天一首,邊背邊抄,既練了字又起到了鞏固的作用,可謂一舉兩得。根據(jù)學(xué)期計劃合理安排,一步一個腳印,步步踩實(shí),誦讀活動會收到很好的效果。
三、教方法
背誦古詩離不開老師的指導(dǎo),教給學(xué)生背誦方法,會起到事半功倍的作用。我一般是按這樣的步驟教學(xué)生背古詩的:先領(lǐng)讀三五遍,使學(xué)生讀正確,讀通順。讀第一遍最重要,一定讓學(xué)生看清楚讀準(zhǔn)確,不然一旦讀錯了等到背熟了再改可就麻煩了。然后是幫助學(xué)生逐句理解詩的大意,再讓學(xué)生邊讀邊在腦海中形成畫面,最后熟讀成誦。有的詩適合加動作我就邊領(lǐng)讀邊做動作幫助學(xué)生記憶;對于比較難理解的詩,需要給學(xué)生講解時代背景;簡單易懂的,就放手讓學(xué)生自己背;像《上邪》那樣難讀又難懂的詩,我就和學(xué)生一塊背。來激發(fā)了學(xué)生的背詩興趣。
四、遵循學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律
篇2
[關(guān)鍵詞] 五指毛桃;補(bǔ)骨脂素;含量測定
[中圖分類號] R282.5[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1673-7210(2008)12(b)-029-02
Determination of psoralen in Radix Fici Hirate from different regions and markets in Guangdong Province
WEN Ling1, WU Hua-bi1, LIU Sha1, LIANG Wei-yan1, YANG Wen-hao1, MA Ji2*
(1. Shunde Polytechnic, Guangdong Province, Foshan528333, China; 2.Southern Medical University, Guangzhou510515,China)
[Abstract] Objective: To analyze the quality of Radix Fici Hirate from different regions and markets in Guangdong Province. Methods: HPLC with Agilent Hypersil C18 column ( 4.0 mm×250 mm, 5 μm) was used, CH3CN-H2O(35∶65) was used as mobile phase with the flow rate of 1.0 ml/min , the detective wavelength was set at 246 nm. Results: A good linearity of psoralen was at the range of 16.0-248.0 μg/ml(r=0.999 2),the average recovery was 102.08%,RSD was 2.17% (n=6). Conclusion: This method is simple with strong specificity ,it can be used for the quality control of Radix Fici Hirate.
[Key words] Radix Fici Hirate; Psoralen; Determination
五指毛桃(Radix Fici Hirtae)為嶺南著名常用草藥之一,且為藥食同源植物。其俗名為牛奶木、土黃芪、火龍葉、九龍根等,由《中華人民共和國藥典》一部77版收載[1],以桑科(Moraceae)榕屬(Ficus)植物粗葉榕(F. hirta)的根入藥,性平,味甘、辛,有健脾補(bǔ)肺、利濕舒筋之功,用于脾虛浮腫、食少無力、肺癆咳嗽、盜汗、風(fēng)濕痹痛、產(chǎn)后無乳等癥。在廣東地區(qū),民間常用五指毛桃的根煲湯,稱之為“南芪”,應(yīng)用歷史悠久,保健作用廣為認(rèn)可。近年來有關(guān)其化學(xué)成分、藥理活性等方面的研究證實(shí),補(bǔ)骨脂素為五指毛桃的主要活性成分之一,具有抗菌、抗病毒、抗凝血、抑制腫瘤,免疫調(diào)節(jié)等作用[2-7]。為分析廣東不同地區(qū)野生或市售五指毛桃的質(zhì)量,采用高效液相色譜法分別對廣東不同地區(qū)野生五指毛桃根莖葉中補(bǔ)骨脂素的含量和廣東不同地區(qū)市售或農(nóng)家自售五指毛桃藥材中補(bǔ)骨脂素的含量進(jìn)行了測定,現(xiàn)報道如下:
1儀器與試藥
1.1試藥
藥材[采集于廣東不同地區(qū)野生品種(詳見表1)或購于廣東不同地區(qū)市售及農(nóng)家自售產(chǎn)品(詳見表2),經(jīng)南方醫(yī)科大學(xué)中醫(yī)藥學(xué)院藥植鑒定教研室鑒定為粗葉榕Ficis hirta Vahl.,按實(shí)驗要求,取各部洗凈,晾干,干燥后粉碎備用];補(bǔ)骨脂素對照品(中國藥品生物制品檢定所,批號110739-200512,供含量測定用);乙腈為色譜純,水為超純水。
1.2儀器
Agilent 1100高效液相色譜儀。
2方法與結(jié)果
2.1色譜條件
色譜柱為Agilent Hypersil C18(4.0 mm×250 mm,5 μm);檢測波長245 nm,流動相為乙腈-水(35∶65);流速:1.0 ml/min。
2.2對照品溶液的制備
精密稱取補(bǔ)骨脂素對照品適量,加甲醇制成每1 ml含69 μg的溶液,即得。
2.3供試品溶液的制備
取五指毛桃供試品粗粉1 g,精密稱定,加甲醇10 ml,超聲波提取30 min,定容至10 ml,0.45 μm濾膜過濾,濾液作為供試品溶液。
2.4線性關(guān)系考察
精密稱取補(bǔ)骨脂素對照品適量,用甲醇準(zhǔn)確配制成濃度為16.0、31.0、62.0、124.0、248.0 μg/ml的溶液,進(jìn)樣10 μl,每一濃度進(jìn)樣6次,以峰面積為縱坐標(biāo),標(biāo)準(zhǔn)濃度為橫坐標(biāo),進(jìn)行線性回歸,得補(bǔ)骨脂素標(biāo)準(zhǔn)品回歸方程為Y=158.77X-1.112,r=0.999 2(n=6),線性范圍為16.0~248.0 μg/ml。
2.5精密度試驗
取62.0 μg/ml的補(bǔ)骨脂素對照品溶液,按上述色譜條件,進(jìn)樣10 μl,連續(xù)測定6次,用峰面積計算其含量。結(jié)果表明,RSD為1.36%,該方法的精密度良好。
2.6穩(wěn)定性試驗
取同一份供試品溶液,每隔3 h進(jìn)樣一次,共測定8次,結(jié)果RSD為1.16%(n=6),表明供試品溶液在24 h內(nèi)相對穩(wěn)定。
2.7回收率試驗
精密稱取已知含量的五指毛桃粗粉0.5 g,共取6份,分別精密加入補(bǔ)骨脂素對照品,按上述方法分別測定,結(jié)果平均回收率為102.08%,RSD=2.17%(n=6)。
2.8樣品測定
取供試品溶液和對照品溶液,分別進(jìn)樣10 μl,按外標(biāo)法計算含量,測定結(jié)果見表1,表2。
表1 廣東不同地區(qū)野生五指毛桃根莖葉的補(bǔ)骨脂素含量
表2 廣東不同地區(qū)市售或農(nóng)家自售五指毛桃的補(bǔ)骨脂素含量
3討論
試驗結(jié)果表明,廣東不同地區(qū)野生五指毛桃藥材(根)中補(bǔ)骨脂素含量差異較大。其中,以信宜所產(chǎn)者最高,為1.197 6 mg/g,化州所產(chǎn)者最低,為0.385 1 mg/g,這與以往報道所得結(jié)果近相一致[2-7]。本次試驗所采集樣品季節(jié)相同,時間相近(2008-02-09~2008-03-03),樣品質(zhì)量優(yōu)良,植株大小均勻,根、莖、葉齊備;且試驗條件穩(wěn)定,技術(shù)成熟,減少了部分外界因素的影響,試驗結(jié)果可比性較強(qiáng)。故進(jìn)而推測不同產(chǎn)地的五指毛桃中補(bǔ)骨脂素含量差異較大,藥材質(zhì)量差異也較大。因此,認(rèn)為非常有必要建立五指毛桃有效、快速的檢測方法和藥材質(zhì)量控制措施。
廣東不同地區(qū)野生五指毛桃根莖葉中補(bǔ)骨脂素含量測定結(jié)果顯示,根的補(bǔ)骨脂素含量最高(1.197 6~0.385 1 mg/g),葉中較少(0.025 5~0.001 3 mg/g),莖中含量幾乎無或極低。這與廣東民間使用五指毛桃以根入藥的習(xí)慣相吻合,也為嶺南草藥臨床應(yīng)用經(jīng)驗提供了現(xiàn)代科學(xué)的佐證。同時,也提示通常被拋棄的五指毛桃葉仍有進(jìn)一步開發(fā)利用的價值。
在對廣東不同地區(qū)市售或農(nóng)家自售五指毛桃補(bǔ)骨脂素含量的測定中,樣品均選用無霉變、大小粗細(xì)相近、當(dāng)年所采的根,并標(biāo)明市售本地品、外地品或農(nóng)家自采自售品。測定結(jié)果表明,其補(bǔ)骨脂素含量差異明顯,以揭西市售本地品最高,為0.967 4mg/g,揭西市售外地品最低,為0.269 4 mg/g。同樣說明:廣東各地市場所售五指毛桃藥材質(zhì)量差異也較大。需要采取必要的質(zhì)量監(jiān)控措施。
[參考文獻(xiàn)]
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篇3
提到《紅樓夢》就不能不提到《紅樓夢學(xué)刊》,提到《紅樓夢學(xué)刊》,就避不開俞平伯、葉圣陶和顧頡剛。這張照片就攝于1979年5月20日《紅樓夢學(xué)刊》編委會成立大會上。1979年5月20日,《紅樓夢學(xué)刊》編委會成立,俞平伯(右圖中)、葉圣陶(右圖右)和顧頡剛(右圖左)三位老人均是編委。這三位相交半個多世紀(jì)的好友再次相聚一起,無比興奮。這張照片也是三位著名學(xué)者在生命最后歲月里的珍貴留念。
俞平伯,原名俞銘衡,字平伯。現(xiàn)代詩人、作家、紅學(xué)家。他開始對小說《紅樓夢》感興趣是在1920年,那時他正赴英國留學(xué),與他的同學(xué)傅斯年同船,為了解漫長的途中之寂寞,他們兩人開始讀《紅樓夢》,談?wù)摗都t樓夢》,并對此書有了深一層的了解。1921年,俞平伯由歐洲回到北京,那時正發(fā)表他的《紅樓夢考證》,顧頡剛先生亦正致力于《紅樓夢》研究。這引起了俞平伯對《紅樓夢》研究的興趣。顧頡剛那時常去京師圖書館查找有關(guān)《紅樓夢》的資料,找到了曹寅的著述、曹家的家世。俞平伯就常到顧寓探詢找到的材料,他們以此進(jìn)行討論和研究。后來顧頡剛回南方去了,他們二人就以通信的方法研究《紅樓夢》。從此之后,他們每周必作一長信。當(dāng)年兩人興致極濃,不足四個月,兩人的信稿已裝訂了好幾本。1922年夏初,俞平伯在通信的基礎(chǔ)上整理撰寫出一本《紅樓夢辨》,顧頡剛為之寫序,于1923年由上海亞東圖書館出版。1954年3月,俞在《新建設(shè)》雜志上發(fā)表《紅樓夢簡論》。同年秋,一場轟轟烈烈的“《紅樓夢研究》批判”運(yùn)動開始了,俞平伯成了眾矢之的,遭受非學(xué)術(shù)的政治批判,長期受到不公正待遇。“”一開始,俞平伯就被抄了家。1972年尼克松總統(tǒng)訪華以后,來我國訪問的外國學(xué)者,特別是華裔學(xué)者漸漸多了起來,不少人都打聽俞平伯的消息,有些人甚至要求會見俞平伯。在的親自關(guān)懷下,學(xué)部當(dāng)局不得不給俞先生調(diào)整住房,補(bǔ)發(fā)工資。
1975年9月,在俞平伯尚未獲得徹底時,總理就邀請俞平伯參加國慶招待會。會后不久,俞平伯因腦血栓引起中風(fēng),導(dǎo)致身體右側(cè)偏癱。
照片中俞平伯身坐中間沙發(fā),那時他已抱病在身,故在這次大會上未作發(fā)言。而顧頡剛在大會上作了發(fā)言,他認(rèn)為“《紅樓夢》研究六十年中形成之各派,至今日乃團(tuán)結(jié),可在學(xué)刊各各表示己意,不復(fù)厚彼而薄此,亦一可紀(jì)念之事也”。他還將五十年前自己所抄錄保存的與俞平伯討論《紅樓夢》的往返信件交《紅樓夢學(xué)刊》發(fā)表。事隔一年半,1980年12月15日,顧頡剛病逝。俞平伯在悼念詩中寫道:“昔年共論紅樓夢,南北鱗鴻互唱酬。今日還教成故事,零星殘墨荷甄留。”
與俞平伯已有半個世紀(jì)深厚友誼的葉圣陶,在俞平伯因“紅樓夢研究”被批判的三十多年里,在生活中給予其種種關(guān)懷與幫助,從未執(zhí)筆參與批判。1975年10月,葉圣陶獲悉俞平伯下肢麻木,隨即不顧自身年老體弱、視力嚴(yán)重衰退,摘取了庭院中的前往探望。過了十天,得俞平伯來函,又作《詠菊》詩以報。1976年5月,葉圣陶親自校訂與標(biāo)注《紅樓夢》前二十回。1985年5月,葉圣陶肝病復(fù)發(fā)住院,俞平伯帶了自編的《俞平伯舊體詩抄》探望老友葉圣陶,要求為其寫序。葉圣陶躺在病床上一口應(yīng)承。為了完成老友囑托,他索性放棄了治療,自己口述,讓孫女逐句記錄。完篇后再進(jìn)行口改,竟花了八九天才完成這篇序文。■
篇4
老教材的受歡迎,其實(shí)只反映了人們對現(xiàn)行教材的不滿和無奈。長期以來,國內(nèi)中小學(xué)教科書、教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、教學(xué)要求是全國統(tǒng)一的,這些“大一統(tǒng)”的教科書只是向?qū)W生們灌輸意識形態(tài)觀念和大人們思想理念的工具。近年來,雖然教材不再全國統(tǒng)一,但僵化教條的教科書的編寫方式和老師們的教學(xué)方式并沒有根本改變。教科書中的內(nèi)容都是教育者想要學(xué)生們了解的,而不是學(xué)生們想了解或者是應(yīng)該了解的,這樣的教科書自然很難得到學(xué)生們的歡迎。國內(nèi)有人將現(xiàn)今中小學(xué)教科書的問題歸結(jié)為4個缺失:經(jīng)典的缺失、兒童視角的缺失、快樂的缺失和事實(shí)的缺失,可謂是說到了要害處。
西方有人說:“你從父母那里學(xué)到愛,學(xué)到笑,學(xué)到怎樣走路。可是一打開書本,你會發(fā)現(xiàn)你有了翅膀。”教科書是用來教學(xué)的范本,但卻失去了大眾的信任。如果功利性的教育理念、的教育體制和僵化呆板的教學(xué)方式不改變,就不可避免地會把學(xué)生當(dāng)成被動的受教者,把教材看做成人意志的傳聲筒。這種情況下不可能編寫出孩子們喜歡的教材,4個缺失也不可能填補(bǔ)。就算真有好的教科書,如果按照應(yīng)試教育體制下“大一統(tǒng)”的教學(xué)方式去教,學(xué)生一樣感受不到其中的真、善、美,一樣無法喜歡,也很難從中收獲教益。
我們需要的是葉圣陶那樣把孩子當(dāng)做平等對話主體的理念,那種對孩子的愛和對教育事業(yè)的責(zé)任心,而不僅僅是葉圣陶的教科書。葉圣陶等人的教科書固然是經(jīng)典,但是卻不是解決當(dāng)代教科書問題的出路。如果不能直面現(xiàn)實(shí),逐步解決中國教育的系統(tǒng)性問題,只寄希望于過去的經(jīng)典教材,指望前人幫我們解決問題,只能是緣木求魚。
篇5
一、教育小說分析
國外的教育小說較多的是理論和論著,主要是介紹國外教育小說的論述和研究現(xiàn)狀。多數(shù)都是從教學(xué)發(fā)展和教育學(xué)的角度入手,雖然有很強(qiáng)的操作性,但相對文學(xué)性就差很多啦。而中國的教育小說,因為概念本身性質(zhì)捆綁,所以有的也只是對西方的仿造,僅限于從教育原理、教育史和教育法規(guī)等方面對教育方法和教育制度等一些方面進(jìn)行講述,而忽略了小說本身的文學(xué)性。近年雖然有些有分量的研究是關(guān)于教育的小說或論文,也有《歧路燈》等幾部關(guān)于教育的古典小說。對于現(xiàn)當(dāng)代的教育小說領(lǐng)域,還有待開發(fā)。中國教育小說主要是批判一些教育弊端的和講述青少年如何成長經(jīng)歷和表現(xiàn)的小說。中國教育小說大體分兩類:一和西方教育小說的關(guān)念相類似,主要以表現(xiàn)青少年如何成長的經(jīng)歷;二突破了西方教育小說的觀念,主要是葉圣陶的敲擊中國教育問題的弊端說。在中國的文學(xué)史上,有兩種形態(tài)的教育小說并存發(fā)展:教育問說和教育成長說。一般教育小說有自傳性、批判性等特征。
二、中國教育小說代表作品
(1)葉圣陶先生的創(chuàng)作
葉圣陶是一個表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主意的作家,他的作品嚴(yán)禁、厚重、深沉。他通過教師形象類和兒童形象,向人們展示了殘酷而又真實(shí)的教育現(xiàn)實(shí)。在他的小說里,有著既可悲又可恨的教師們,有很多教師根本不具備教師的最基本的能力,只是在教育界里混生活來得以求生存。如《校長》中的三位老師,好賭成性,但校長的感染下,曾洗心革面,學(xué)校也呈現(xiàn)出過一段欣欣向榮局面,怎奈受舊勢力的影響,他們還是重蹈覆轍,使很多師生也都有這種壞習(xí)慣。還有很多教師本身是向善的,由于找不到正確的道路,一直在矛盾間徘徊,他們精神幾乎崩潰。葉圣陶在《脆弱的心》中用徐、莫兩位想法提出,什么是教學(xué)的趣味?其實(shí)尋找教學(xué)趣味就是尋找新的人生價值。當(dāng)時普遍性的矛盾正是徐、莫二人論形象的實(shí)際化,許博士的演講則是對當(dāng)時的教育者的教育價值和認(rèn)知水平在社會學(xué)上的解答,是一種新的教育理念。在《校長》這篇小說中中,想讓這種理念得到實(shí)踐,他讓校長開展了實(shí)驗教育,如讓老師多了解學(xué)生,引導(dǎo)學(xué)生寫小新聞等。可惜實(shí)驗最后失敗了,叔雅校長也無奈地給陳、華、佟三位害群之馬續(xù)簽了應(yīng)聘書。為了揭示深刻、嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí),葉先生在批判這些教師的弱點(diǎn)時,也多次表現(xiàn)他們的閃光點(diǎn),同時葉先生也體現(xiàn)出他們的悲劇不可避免。
葉圣陶準(zhǔn)確地寫出這些教師所受到的種種壓迫。《飯》中的主人公,為了飯碗,為了生存,被學(xué)務(wù)委員勒索、敲詐,以致經(jīng)常挨餓。類似這樣的人物還有很多都是被壓迫者的真實(shí)寫照,他們結(jié)局是那么的真切,卻又觸目驚心。而面對壓迫這些人物有著各種各樣的表現(xiàn):默默忍受、奴性十足、茍且偷安、開始反抗,但反抗是那么動搖不定、軟弱無力。然而在教育的其它主體如青少年,葉圣陶對他們生活際遇深表同情,也寄予了相當(dāng)?shù)睦硐搿!蹲婺傅男摹芬岳鲜郊彝ソ逃寖和蔀槁淠暮⒆樱弧读x兒》寫舊的學(xué)校教育和家庭制約下,使他的性情沒有良好,健康的發(fā)展:《一課》則以另一種形式表現(xiàn)愛自然,愛幻想的孩子在課堂里心里,用比較含蓄的手法批評了老式的內(nèi)容和教育方法,葉圣陶也寄予了很多理想在這些孩子們的身上,描繪著孩子們的本性。以上表現(xiàn)葉圣陶在描寫兒童苦難的小說,與別的同情類和人道主義小說有了本質(zhì)區(qū)別。葉圣陶把孩子的苦用筆放到理想上,他相信:無論孩子多么窮苦,只要能在自然天性下自然成長,就能最后走到光明,雖然這光明一廂情愿且有點(diǎn)虛幻,但這是葉圣陶現(xiàn)實(shí)中的理想。
(2)冰心教育小說----愛的哲學(xué)
冰心,在現(xiàn)代作家中是最具童心的,在她筆下創(chuàng)作出非常優(yōu)秀且大量的文學(xué)作品,它們美麗恬淡、清新自然、新奇幽遠(yuǎn),如春雨般的滋潤著兒童心靈健康成長。所以,冰心成為他們啟蒙老師和知心朋友。冰心小說寄予的教育理念是自我的,獨(dú)特的,冰心相信讓孩子健康的成長的力量是“愛”。作為一個家庭寬裕,生活無憂的女子,冰心卻寫下了《三兒》、《最后的安息》、《是誰斷送了你》……等很多關(guān)于苦難兒童的作品,當(dāng)然這不是冰心所熟悉的,所以表現(xiàn)出來的兒童性格也不充分,這些形象所承載的是“問題兒童”。以上幾部作品是冰心表現(xiàn)自己問題小說其中的一面,是問題小說不可分割的一部分,因此,她所表現(xiàn)的首先是社會問題然后才是“問題兒童”的性格。從嚴(yán)格上來講,他們的文學(xué)形象還不夠活躍。五四時期的作家們很少去描繪這些幼小心靈。他們只關(guān)注到壓在這些孩子身上的某些問題,但這些問題對孩子的心靈迫害如何,就涉及的相當(dāng)少了。從《寄小讀者》我們可以推斷出冰心有一種天然的親和力。在《寂寞》和《離家的一年》兩篇作品中我們就可以看出她對沒有病痛,沒有貧窮,生活無憂無慮的兒童形象是她所熟知的兒童形象。真正能表象冰心所獨(dú)有風(fēng)格的是“天使兒童”。在這些孩子身上,我們可以找到她的教育觀點(diǎn)“愛”。用對孩子的扶住、溫情和周圍人的愛,讓孩子們感受溫馨和快樂。這就是冰心在這類作品中表現(xiàn)出的母性的最高情懷。她相信只有得到愛的孩子,才會愛自己的父母兄弟和姐妹,愛生活,愛人類、更愛和平。冰心一直都在強(qiáng)調(diào)“母愛”,贊美“母愛”。母愛是不圖回報的,無條件的,是自然、純潔并神圣的。冰心把這種愛升華為超現(xiàn)實(shí)、超倫理的一種精神力量,她用詩人美麗情懷來抒寫“母愛”,編織關(guān)于“母愛”的故事。為兒童建立一個、優(yōu)美舒適且輕松愉快的美好學(xué)習(xí)和生活的環(huán)境,還有對兒童做有益于兒童自身性格良好發(fā)展的練習(xí)。這就和葉圣陶先生的作品的主導(dǎo)思想不謀而合。#p#分頁標(biāo)題#e#
在冰心看來童年里有許多習(xí)慣和印象是無法改變的。她的氣質(zhì)、人格給她的一生造成很大的影響。在《冰心自傳•我的童年》中,用了很長的篇幅來敘述訓(xùn)練和環(huán)境是怎樣影響她性格的。她在兒童時期雖然沒有玩伴但在和諧的家庭中母親視她為掌上明珠,父親的隨和,閑暇時和女兒一起玩耍。父親沒有要求她穿耳孔、纏足等,而是把她當(dāng)作兒子,只讓她對封建的育人觀念得以淡化,使其性格自然發(fā)展形成,沒有受到摧殘和扭曲,也讓她養(yǎng)成一種恬淡、且返乎自然的性格狀態(tài),冰心唯一感到遺憾的是兒時沒有玩伴。
冰心把作品中的青年女性塑造的完美化。她們大多溫柔美麗、心地善良、穩(wěn)健端莊,活潑大方、她們充滿活力,她們用自己高超的智慧和才能,贏得了女性本該有的尊嚴(yán),以事業(yè)上的成就,獲得了敬重,以真摯愛得到孩子們永遠(yuǎn)的愛戴。代表作品有《兩個家庭》,《別后》,《第一次宴會》,《我的學(xué)生》,《離家的一年》,《寂寞》等,這些作品里都是有這樣具有代表性的女性存在,她們的尊貴不凡的高雅氣質(zhì)都是用好的知識熏陶和家庭教育帶給他們的。冰心小說舒緩、清新、充滿愛,在這個時期,是愛的時期,王統(tǒng)照也有同樣的一系列關(guān)于“愛”的教育方面的小說,但思想性和文學(xué)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如冰心,所以在本文中就不多講啦。
篇6
關(guān)鍵詞:高職 文言文 教學(xué)方法 創(chuàng)新
文言文是“滲進(jìn)了民族睿智的中華文明的地質(zhì)層”,博大精深,具有傳承華夏文明、弘揚(yáng)民族精神、培養(yǎng)人格情操、提高人文素質(zhì)的積極作用。葉圣陶說:“一個受教育的人,依理說,必須了解固有文化,才能繼往開來。否則,像無根之草,長不起來,也就說不上受教育。”[1]因此,文言文理應(yīng)世代傳承。而現(xiàn)有高職文言文教學(xué)方法主要采用串講加翻譯法,使得文言文課堂教學(xué)枯燥單調(diào),毫無生氣與活力。要改變高職文言文教學(xué)這種尷尬的現(xiàn)狀,激發(fā)學(xué)生文言文的學(xué)習(xí)興趣,真正發(fā)揚(yáng)光大先哲們留給我們的瑰寶,就必須給現(xiàn)有的高職文言文教學(xué)注入“活力”,創(chuàng)新文言文教學(xué)方法。本人認(rèn)為可以采用故事激趣法、涵詠背誦法、課本劇表演法這三種不同尋常的教學(xué)方法來創(chuàng)新高職文言文教學(xué)方法。
1 故事激趣法
“故事激趣法”主要以“情感教學(xué)”和“愉快教育”為理論基礎(chǔ),即教師在文言文課堂教學(xué)中,教師以富有情趣的教學(xué)藝術(shù)誘導(dǎo)使學(xué)生產(chǎn)生濃厚的文言文學(xué)習(xí)興趣和積極愉悅的情感體驗,讓學(xué)生在趣中獲知,知中得趣,達(dá)到“教與學(xué)的和諧、情與知的統(tǒng)一”。因為高職語文教材中所選的文言文課文大多人物形象生動,故事情節(jié)跌宕曲折,有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。教學(xué)中,教師若用心去挖掘文所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力,采用故事激趣的方式導(dǎo)入課文,簡介文章時代背景,演繹歷史典故,演說文章內(nèi)容,這些都可收到一種先聲奪人的教學(xué)效果,讓學(xué)生在一個個故事的講述中精神振奮,興趣倍增,愉悅地投入到文言文學(xué)習(xí)中。例如講解《老子三章》,借助“老子出關(guān)”的故事,讓高職學(xué)生走近作者,走進(jìn)作品,入境會意,真正理解老子“道”的真諦,明曉“上善若水”的人生境界。這樣既生動形象,又激發(fā)學(xué)生的文言文學(xué)習(xí)情趣,提高學(xué)生的文言文素養(yǎng),提升學(xué)生的人文精神。
2 涵詠背誦法
朱熹說:“詳緩看書,仔細(xì)分明讀之。須要讀得字字響亮,不可誤一字,不可少一字,不可多一字,不可倒一字,不可牽強(qiáng)暗記,只要多誦數(shù)遍,自然上口,久遠(yuǎn)不忘。古人云:‘讀書千遍,其義自見。’謂熟讀而不待解說,自曉其義也。”[2]朱老先生告訴我們在文言文教學(xué)中應(yīng)采用涵詠背誦法,在“激昂處還他個激昂,委婉處還他個委婉”[3]中涵詠文章的情感意蘊(yùn),走近作者,走進(jìn)作品,品味文章所蘊(yùn)含的博大而深邃的人文真諦。具體如下:
2.1 聽讀。國內(nèi)知名語言大師配樂錄制了許多經(jīng)典的文言詩文,其中傾注了他們的情感和對文言詩文的理解。如果讓學(xué)生激蕩在語言大師們抑揚(yáng)頓挫而富有情感的優(yōu)美旋律中,既培養(yǎng)了語感,又有助于理解課文,起到很好的示范作用。
2.2 范讀。古人云:“感人心者莫先乎情”。通過范讀,以聲傳情,“該激昂處還它個激昂,該委婉處還它個委婉,該悲涼處還它個悲涼”[4],有助于學(xué)生培養(yǎng)語感,涵詠文章的人文意蘊(yùn)。
2.3 齊讀。齊讀猶如大合唱,氣勢恢宏,能迅速創(chuàng)設(shè)情境,振奮精神,形成強(qiáng)大的合力,產(chǎn)生巨大的感染力。如果教師適當(dāng)采用齊讀的教學(xué)方式,能收到異乎尋常的教學(xué)效果。
2.4 個讀。個讀能讓學(xué)生依靠自我的體悟和情感共鳴,更好地涵詠品味文言文的精華,真正領(lǐng)略文言文的美感。
2.5 古詩新唱。文言文一般結(jié)構(gòu)整齊,講求駢散結(jié)合,韻律和諧。古人涵詠背誦文言詩文時,大多搖頭晃腦地唱讀,在唱讀中涵詠文章的內(nèi)蘊(yùn),體會文章的情感。同樣,我們也可以借鑒古人的涵詠唱讀法,把文言文譜成曲,古詩新唱,讓學(xué)生在旋律的激蕩中,涵詠文章的意蘊(yùn),品味文言文的美感。
葉圣陶說:“吟誦的時候,對于討究所得的并不僅理智的理解,而且親切的體會,不知不覺間,內(nèi)容與理法化為讀者自己的東西了,這是一種可貴的境界。”[5]教師應(yīng)真正領(lǐng)會涵詠背誦的精髓,把聽讀、范讀、齊讀、個讀、唱讀融入文言文教學(xué)的各個環(huán)節(jié),還文言文課堂一片“瑯瑯讀書聲”,讓學(xué)生在涵詠背誦的優(yōu)美旋律中,感受文言文學(xué)習(xí)的愉悅,體會文言文的真正魅力,達(dá)到“使其言皆若出于吾之口,使其意皆若出于吾之心”的境界,增強(qiáng)學(xué)生的文言文語感和語文素養(yǎng)。
3 課本劇表演法
高職語文教材的文言文大多文質(zhì)兼美,是古典文化藝術(shù)長廊中的一朵朵艷麗的奇葩。托爾斯泰說:“如果學(xué)生在學(xué)校里學(xué)習(xí)的結(jié)果是使自己什么也不會創(chuàng)造,那他的一生將永遠(yuǎn)是模仿和抄襲。”教學(xué)中,應(yīng)把文言文知識與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來,讓學(xué)生在現(xiàn)實(shí)生活中學(xué)習(xí)文言文,增強(qiáng)文言文學(xué)習(xí)的興趣,真正提高文言文閱讀的能力。而課本劇表演法就是師生把文言文改編成課本劇,以一定的場景而表演的小品或小型話劇來表達(dá)文章內(nèi)蘊(yùn),化枯澀為有趣,在現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)現(xiàn)文言文教學(xué)。具體如下:
3.1 導(dǎo)。課本劇表演常常會流入一種激情滿滿――迷茫無措――草草收場――不了了之的形式,這就要求我們應(yīng)先要有意識的讓學(xué)生了解一些古代表演方面的知識和方法,讓學(xué)生觀摩一些古代戲劇或電影,激之以趣、導(dǎo)之以法,有意識地去模仿和揣摩,以激發(fā)學(xué)生的表演欲望。
3.2 選。教師可選取一些人物形象生動、矛盾沖突跌宕起伏、情節(jié)一波三折的文章采用課本劇表演法,再現(xiàn)古人古事。
3.3 讀。要表演成功,就要引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)涵詠誦讀,讓學(xué)生在誦讀中理順故事情節(jié),深入挖掘人物形象,品味課文內(nèi)蘊(yùn),培養(yǎng)學(xué)生的表演能力和創(chuàng)新能力。
3.4 編。改編課本劇時應(yīng)讓學(xué)生在教師的指導(dǎo)下,翻閱查找相關(guān)資料,揣摩人物形象,深入理解課文內(nèi)蘊(yùn)。當(dāng)然,根據(jù)需要可適當(dāng)增刪故事情節(jié),但必須圍繞故事情節(jié)發(fā)展與表現(xiàn)人物形象展開。
3.5 演。課本劇編好后,教師可將學(xué)生分組,協(xié)商選出編劇、導(dǎo)演、演員等,然后各司其職。這樣,學(xué)生就會集思廣益,在愉悅的演出中揣摩人物形象,理解課文內(nèi)蘊(yùn),從而提高學(xué)生的表演能力和創(chuàng)新能力。
3.6 評。表演的目的,不只為熱鬧而熱鬧,還要揣摩人物形象,理解課文內(nèi)蘊(yùn),品味文章的藝術(shù)特色。因此,表演完后應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)點(diǎn)撥和小結(jié),從而實(shí)現(xiàn)對文章內(nèi)蘊(yùn)的再認(rèn)識,實(shí)現(xiàn)文言文素質(zhì)的飛躍。
總之,教學(xué)中,教師應(yīng)打開高職文言文教學(xué)方法創(chuàng)新研究的窗口,把文言文知識與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來,融知識性、娛樂性與學(xué)生的求知欲、表現(xiàn)欲為一體,讓學(xué)生以高漲的激情投入到熱烈的文言文學(xué)習(xí)中,故事激趣、涵詠背誦,課本劇表演,尋覓文言文學(xué)習(xí)的樂趣,演繹多彩的生活,品味文言文的精華,展現(xiàn)自我的睿智,“有聲畫譜描人物,無字文章寫古今”[6]。
參考文獻(xiàn):
[1]葉圣陶.論中學(xué)國文課程的修訂,引自大家國學(xué)[M].天津:天津出版社,2008.
[2]朱熹.朱子蒙童須知,讀書寫文字[M].
[3]葉圣陶.語文教育論集(上)[M].北京:北京教育科學(xué)出版社,1980(10).
[4]馮善亮.語文教學(xué)必須以讀為本[J].中學(xué)語文教學(xué),2005(8).
[5]李漁.笠翁偶集[M].
篇7
【關(guān)鍵詞】中學(xué)生 閱讀 訓(xùn)練 提高 方式
葉圣陶先生在《語文教育書簡》中提到:“閱讀一課,我謂認(rèn)定標(biāo)的,師生全力以赴之。標(biāo)的為何?文理通順而已……至于思想之高深,意境之超妙,皆關(guān)系于學(xué)養(yǎng),習(xí)作課所不克任也。”在訓(xùn)練學(xué)生閱讀的過程中,我的具體做法是:
一、 積累閱讀素材
積累閱讀素材就是指作者從現(xiàn)實(shí)生活中搜集未經(jīng)整理加工的、感性的、分散的原始材料。這些材料并不能都在語文課本之中。但是,這種生活“素材”,如果經(jīng)過作者的集中、提煉、加工和改造,即成為“閱讀題材”了。它是文章的基本組成部分,是閱讀的源泉。
正如葉圣陶先生所說:“生活猶如源泉,文章猶如溪水,源泉豐盛而不枯竭,溪水自然活潑流個不停。”在指導(dǎo)學(xué)生閱讀的過程中,我發(fā)現(xiàn)學(xué)生在閱讀時,總是不厭其煩地使用相同的課外閱讀材料,這顯然就是葉老先生所說,學(xué)生們閱讀缺少豐盛的源泉,為了解決上述問題,我在初一階段就積極地指導(dǎo)學(xué)生注意積累素材。例如:指導(dǎo)學(xué)生從讀書看報中搜集有意義、有價值的材料,可以剪報、摘抄。也可以抓住茶余飯后,聽故事、聽廣播、閑聊天,甚至道聽途說都可以隨時記在整理本上。還可以在靜思默想時,靈感突現(xiàn)時,所迸發(fā)出來思想火花時及時記錄下來。凡此種種都是搜集素材的好辦法,訓(xùn)練一段時間后,學(xué)生的閱讀內(nèi)容豐富起來,文筆也比原來好多了。正所謂“半畝方塘一鑒開,天光云影共徘徊。問君哪得清如許,為有源頭活水來。”
二、自由閱讀
閱讀能力的培養(yǎng),是語文教學(xué)的一個重要任務(wù)。但是,長期以來,語文課堂里學(xué)生最怕的就是閱讀鑒賞類題目了。究其原因,歸根到底主要是學(xué)生對所要閱讀的題材知之甚少,不知該讀什么,或者對所讀的重點(diǎn)理解不透等。針對這種情況,我在教給學(xué)生閱讀方法的基礎(chǔ)上,鼓勵學(xué)生自由閱讀。在平常的閱讀教學(xué)中,一旦給學(xué)生限定了題目,他們就很頭疼,不是一節(jié)課沒什么思路,搜腸刮肚,絞盡腦汁,因此,面對這一問題,我制定了一些切實(shí)可行的對策,即在積累了素材的基礎(chǔ)上,讓學(xué)生自由閱讀,然后再擴(kuò)寫交流閱讀,同學(xué)們的閱讀內(nèi)容果然豐富起來。總之,只要學(xué)生有靈感,就可以隨時記錄下來。當(dāng)然,閱讀材料的形式可以多種多樣,書信、散文、詩歌、札記、隨筆。
三、 課堂閱讀
閱讀能力的提高是需要花大工夫的,因為它綜合了語文學(xué)習(xí)的各項能力,因此,閱讀能力的訓(xùn)練就需要滲透到語文學(xué)習(xí)的各項活動中,而課堂上有目的的練筆就是提高閱讀水平的絕佳機(jī)會。它是以課文內(nèi)容作為讀的材料,把語言形式的運(yùn)用和課文內(nèi)容的理解有機(jī)地結(jié)合起來,彼此交融,和諧運(yùn)行。而且課本其選材角度小,內(nèi)容簡短,貼近實(shí)際,且緊隨閱讀教學(xué),極有利于學(xué)生閱讀興趣的培養(yǎng)和鑒賞水平的提高。可謂是“閱讀快餐”,簡單而且實(shí)用。
四、閱讀課評改
好的學(xué)習(xí)方法是指導(dǎo)出來的,這是一個亙古不變的道理,唐朝的賈島是著名的苦吟派詩人。他常常為了一句詩或是詩中的一個詞,不惜耗費(fèi)心血,花費(fèi)工夫。“推敲”一詞就源于賈島,今天“推敲”已成為了膾炙人口的常用詞,用來比喻做文章或做事時,反復(fù)琢磨,反復(fù)斟酌。因此重視語文閱讀課的自評是評改閱讀的一個重要環(huán)節(jié)。為此,我在閱讀講評課上一改以往的老師評講為主,而改為老師指導(dǎo)思路,學(xué)生自評為主。當(dāng)然,在評改學(xué)生閱讀習(xí)慣的過程中,我也切實(shí)體會到僅僅讓學(xué)生自評能力還不夠。因為,學(xué)生的自評能力是千差萬別的,基于上述原因,我還采取了生生互評的評改方式。具體方法是:兩個班互評,即把我教的兩個班學(xué)生的閱讀課進(jìn)行交換,這樣可以避免感情分,評起來比較客觀公正。在評的過程中,給學(xué)生定出評改標(biāo)準(zhǔn),可以根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)打分。
在具體操作的過程中,我發(fā)現(xiàn)這種評改方式是學(xué)生最喜歡的,同學(xué)們根據(jù)老師給的評分標(biāo)準(zhǔn),一一對照來評,有的還自發(fā)地進(jìn)行討論研究,因此,我認(rèn)為在老師的指導(dǎo)下,大膽地放開學(xué)生的手腳,讓學(xué)生在閱讀互評中提高自己的閱讀水平是語文閱讀講評課當(dāng)前改革的重中之重。
總之通過積累素材、自由閱讀、課堂閱讀、閱讀評改等一系列的閱讀訓(xùn)練打破了語文課的枯燥感,讓學(xué)生在潛移默化中,掌握了閱讀的技巧,積累了閱讀的材料,培養(yǎng)了學(xué)生的想象力和創(chuàng)新能力,提高了中學(xué)生的閱讀水平。參考文獻(xiàn):
[1]葉圣陶.語文教育思想研究[M].江蘇教育出版社.2010.
[2]葉圣陶.語文教育論集[M].北京教育科學(xué)出版社.2000(10).
篇8
【關(guān)鍵詞】小學(xué)語文;作文教學(xué);實(shí)踐體會
葉圣陶先生曾說過:“寫作的根源是發(fā)表的欲望,正如說話一樣,胸中有所積蓄,不吐不快。”可見,作文教學(xué)中,激發(fā)寫作興趣,使學(xué)生樂于寫是寫好作文的關(guān)鍵。為了調(diào)動學(xué)生作文的興趣,教師在訓(xùn)練過程中,應(yīng)始終注意通過多種方式,著力培養(yǎng)學(xué)生觀察生活、表達(dá)見聞感受的興趣和積極的情感,使他們樂于觀察,樂于寫作。如何讓小學(xué)生樂于寫作呢?我覺得應(yīng)做到以下幾點(diǎn):
一、讓學(xué)生敞開心扉,寫自己想說的話
小學(xué)兒童由于他們的年齡特點(diǎn),在接觸新鮮事物或自己感到有趣的事情時,總會情不自禁的想說出來。教師要利用孩子的這些特點(diǎn)因勢利導(dǎo),有意識的組織他們在一起聊一聊。如:剛過完的六一兒童節(jié)。有的學(xué)生說出自己過節(jié)的心情,有的介紹自己玩的地方。他們無拘無束,各抒己見。教師再根據(jù)學(xué)生的回答板書出重點(diǎn),給學(xué)生理清思路,為他們完成《快樂的節(jié)日》這篇作好充分的準(zhǔn)備工作,使學(xué)生能順利完成這篇作文。
二、立足于學(xué)生的生活經(jīng)驗,對學(xué)生開展作文教學(xué)
作文是生活的反映,為生活而作,離開了生活便沒有了作文。學(xué)生虛假作文的現(xiàn)象很嚴(yán)重,仿寫、甚至抄襲現(xiàn)象還較普遍,從文中所反映的學(xué)生認(rèn)識生活的水平與能力還較弱;從作文教學(xué)過程來看,教學(xué)過程與學(xué)生生活脫節(jié),缺少活生生的生活氣息。為了使學(xué)生能寫自己豐富多彩的生活,能及時的把自己感興趣的事物表達(dá)出來,我想以下幾點(diǎn)措施比較有效。
(一)教會學(xué)生觀察生活。
作文訓(xùn)練中的即興觀察或有意觀察,都是認(rèn)識生活、獲取作文材料的常用方法。平時我們要教給學(xué)生觀察方法并有意引導(dǎo)學(xué)生去觀察周圍美好的人和事。如觀察生活的城市的重大建設(shè)與細(xì)微變化,觀察社會各階層人物的工作表現(xiàn),觀察大自然的樹木花草、日月星空……通過觀察,激起學(xué)生的作文興趣,幫助學(xué)生積累寫作素材,陶冶學(xué)生的情操。
(二)引導(dǎo)學(xué)生體驗生活。
實(shí)踐出真知。我們從作文訓(xùn)練的需要出發(fā),有計劃地引導(dǎo)學(xué)生為積累作文材料而進(jìn)行社會生活實(shí)踐。如種植花草樹木,讓他們了解植物的生長過程;飼養(yǎng)蟲魚,了解動物的生活習(xí)性;參與家務(wù)勞動及公益勞動,體驗勞動的滋味;考察鄉(xiāng)生態(tài)環(huán)境的變化,從而懂得保護(hù)環(huán)境等。在實(shí)踐過程中,我們要注重引導(dǎo)學(xué)生體會實(shí)踐的感受,引導(dǎo)學(xué)生善于把這一切所見所感當(dāng)成自己的作文素材。
三、教給學(xué)生作文方法,落實(shí)作文指導(dǎo)
1.注重平時積累,作文也像語文基礎(chǔ)知識、閱讀一樣需要積累,比如好詞、佳句、精彩片段等。
(1)根據(jù)課文內(nèi)容來積累:“重視文本”也是新課標(biāo)的要求,而且很多課文的思考練習(xí)中都出現(xiàn)背誦自己喜歡的自然段、摘抄好詞、佳句,這樣的練習(xí)讓學(xué)生在背誦時感受語言文字的優(yōu)美,摘抄中積累材料。如果學(xué)生能掌握一些好詞佳句就為寫作做好了鋪墊,能夠讓他們有詞可用、有話可說。
(2)通過寫日記來積累:堅持寫日記是積累材料的是最好方式,也是練筆的最佳途徑,由于日記的內(nèi)容很廣,可寫聽到的、可寫看到的、也可寫想到的。總之,自己的喜怒哀樂都可無拘無束地表現(xiàn)出來。這樣就讓學(xué)生有一個自由表達(dá)的空間,也能夠?qū)懻鎸?shí)的事情。比如,每組織學(xué)生搞完一次大掃除,都可讓學(xué)生把當(dāng)時的情景和感受用日記的形式寫出來。
2.要在教學(xué)中落實(shí)作文指導(dǎo)。編入教材的課文都是經(jīng)過細(xì)致推敲的優(yōu)秀范文作者巧妙的構(gòu)思,有序的寫作,獨(dú)特的觀察視角等都是學(xué)生學(xué)習(xí)的好材料,讓學(xué)生模仿優(yōu)秀課文的寫法進(jìn)行寫作,琢磨并領(lǐng)悟出作文的真諦。教師在教學(xué)每篇課文時都要充分利用教材這個形象直觀的例子,讓學(xué)生潛心地去讀,自由地去想,無拘無束地去議,在此基礎(chǔ)上,師生一起歸納、總結(jié)出帶有規(guī)律性的要點(diǎn),再提供適當(dāng)?shù)臅r間和空間讓學(xué)生借鑒遷移。
3.要在長期的課內(nèi)外閱讀中積累優(yōu)美詞句。教師要引導(dǎo)學(xué)生通過各種渠道,在閱讀中進(jìn)行有效的語言積累,豐富自己的大腦倉庫,這樣才能在寫作時文如泉涌,下筆如神。沒有語言積累,學(xué)生的作文將是“茶壺里煮餃子――有貨倒不出”內(nèi)心有情而不能抒發(fā)。所以,我們要鼓勵學(xué)生廣泛閱讀課外書籍,多讀書,讀好書,不斷獲取間接經(jīng)驗,積累語言。
葉圣陶指出:“生活就如泉源,文章猶如溪水,泉源豐盛而不枯竭,溪水自然活潑地流個不歇。”因而,指導(dǎo)學(xué)生作文創(chuàng)新要把學(xué)生作文同學(xué)校、社會的實(shí)踐活動緊密結(jié)合起來,讓學(xué)生在學(xué)會生活、增強(qiáng)實(shí)踐能力中提高分析、判斷事物的能力,拓展思路。
四、擴(kuò)大閱讀,豐富知識
為學(xué)生作文創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)作文是各種知識的綜合運(yùn)用,沒有豐厚的知識,是很難寫出思想深刻、內(nèi)容豐富、新穎別致的好作文來,所以教師要教育學(xué)生,要多讀課外書籍,特別是那些名著,甚至自然科學(xué)知識,也要了解一些。正如培根所說:“讀史使人明智,讀詩使人巧意,數(shù)學(xué)使人精微,博物使人深沉,倫理使人莊重,邏輯與修辭使人善辨”。
為了更好地引導(dǎo)學(xué)生閱讀和作文,教師可組織一些讀書班會,讓學(xué)生交流讀書心得體會,或以講故事、開辯論會等形式來鍛煉口才。再通過辦板報等形式提高學(xué)生的書面作文水平。學(xué)生在廣泛閱讀中,從古今中外名著和大量詩文中汲取了健康的思想和藝術(shù)精髓,同時也積累了大量詞匯和第二手作文材料。通過閱讀,學(xué)生視野開闊了,知識豐富了,思維活躍了,再不會為沒有東西寫而苦惱。
總之,只要我們在語文教學(xué)中有培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新素質(zhì)的意識,采取切實(shí)可行的方法,學(xué)生的創(chuàng)新思維一定能打開,作文能力一定能提高,學(xué)生獨(dú)特個性一定能得到發(fā)展。
【參考文獻(xiàn)】
[1]葉圣陶.《葉圣陶語錄》,人民教育出版社
篇9
一、激發(fā)興趣,樂于表達(dá)
興趣是作文最重要的內(nèi)驅(qū)力。先說后寫,會說才會寫;說得好,才寫得好;說得有條理,才會寫得有順序。學(xué)生在參與教學(xué)全過程中,動腦想說,又動口練說,能充分激發(fā)學(xué)生的習(xí)作熱情,進(jìn)而使學(xué)生熱愛寫作,樂于寫作。
1.營造良好氛圍。低年段的小朋友其實(shí)是非常喜歡說話的。他們有那種想說、愛說的欲望,所以教師要為學(xué)生創(chuàng)造一定的說話氛圍。如果單單靠每個單元的口語交際訓(xùn)練,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。教師要多創(chuàng)造口語交際機(jī)會,“要利用語文教學(xué)的各個環(huán)節(jié)有意識地培養(yǎng)學(xué)生的聽說能力”,讓每個學(xué)生都有機(jī)會得到訓(xùn)練。
2.學(xué)會用心傾聽。低年段的小朋友不僅喜歡說,而且喜歡扮演“訴說者”的角色,但是他們往往不能夠靜心下來做“傾聽者”,經(jīng)常會打斷別人的話。這個時候,教師就要有意識地訓(xùn)練學(xué)生學(xué)會“傾聽”。
二、發(fā)展個性,獨(dú)樹一幟
好的文章是心靈之泉的自然流淌,而每一顆心靈都是獨(dú)一無二不可復(fù)制的世界,所以個性是文章的靈魂,文章是心靈的放飛。“新概念”作文就是要讓學(xué)生真情表達(dá),張揚(yáng)個性,做自己的主人。在新課標(biāo)低年段中提出“寫自己想說的話,寫自己想象中的事物,寫出自己對周圍事物的認(rèn)識和感想”。以童心寫童真,讓兒童從自己的世界出發(fā),用自己的眼睛觀察世界,用自己的心靈感受世界。葉圣陶強(qiáng)調(diào):“作文貴有新意”。千人一面、毫無個性的作文,誰欣賞?只有充滿個性魅力的作文,見人所未見,發(fā)人所未發(fā),才具有鮮活的生命力。如《狼和小羊》課文的結(jié)尾是“狼齜著牙,向小羊撲去”。這時,教師可再現(xiàn)課文的場景,啟發(fā)學(xué)生進(jìn)行思考:“小羊結(jié)果怎么樣了呢?”學(xué)生們懷著對小羊的同情和對狼的憎恨,想象出了種種小羊死里逃生的情景。此時,教師再乘興讓他們來講述故事的精彩情節(jié)……這樣富有個性的延伸訓(xùn)練,讓學(xué)生們的想象自由馳騁,用他們純真的童心去改變、去美化故事的結(jié)局,豈不是一次美的享受?
三、貼近生活,開拓實(shí)踐
葉圣陶先生說:“生活猶如源泉,文章猶如溪水,源泉豐富而不枯竭,溪水自然活潑流之不盡。”要解決學(xué)生“沒有東西可寫”這一困難,教師就必須有意識地豐富學(xué)生的生活,引導(dǎo)學(xué)生從豐富多彩的生活中積累習(xí)作素材。而學(xué)生的日常生活就是習(xí)作素材很好的挖掘地,因此教師必須引導(dǎo)學(xué)生走進(jìn)生活、體驗生活。葉圣陶在《作文論》中說:“作文這件事離不開生活,生活充實(shí)到什么程度,才會做成什么文字。所以論到根本,除了不間斷地向著求充實(shí)的路走去,更沒有可靠的預(yù)備方法。”這句話深刻地指出了生活積累對于寫作是多么的重要。為了讓學(xué)生說真話、寫真事,我們平時要注意豐富學(xué)生的生活,培養(yǎng)學(xué)生熱愛生活、留心觀察、積累生活素質(zhì)的習(xí)慣。這樣,學(xué)生作文時就有話可說,有材料可寫。
如上《校園里的花》這一口語交際課時,教師可事先準(zhǔn)備一些絢麗多姿的花朵。這樣在課堂上就可以充分調(diào)動學(xué)生的嗅覺、視覺感官,讓學(xué)生作細(xì)致入微的觀察、鑒別,聞聞花香、親親花瓣、摸摸枝葉……如此近距離地面對鮮活生動的說話對象。然后,要求他們按莖、葉、花的順序說出花的特點(diǎn)。有的學(xué)生說:“雞冠花的莖是黃綠色的,很光滑,大約有七八厘米高,花朵非常漂亮,葉子沒鋸齒。”接著,教師再拔高要求,引導(dǎo)他們運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法進(jìn)行口語練習(xí)。有的學(xué)生略加思索說:“雞冠花無數(shù)花瓣疊在一起,多像一只昂首啼鳴的大公雞的雞冠啊!這大概就是它名字的由來吧!”
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前言:開學(xué)初,我們班的同學(xué)就在爸爸、媽媽的幫助下,開始了課外閱讀。我們選擇的讀本是葉圣陶爺爺?shù)摹兜静萑恕贰R粋€個童話故事吸引了我們,我們也開始學(xué)著思考,從故事中學(xué)習(xí)分辨真與假、善與惡!
《稻草人》之《傻子》讀后感
《傻子》中的傻子雖然很“傻”,雖然很“笨”,雖然連銀元是什么也不知道,但他的心是善良的:他撿到了一大袋銀元覺得應(yīng)該還給失主,于是就在漆黑的夜里等了很久......雖然他很“傻”,很“笨”,但他懂得愛和照顧,在一個很冷的夜晚,幫師兄鋸木頭,顧不上睡覺仍然堅持著......雖然他很“傻”,他很“笨”,但他有正義感,國王被鄰國打敗了悲痛欲絕,但傻子愿用自己的生命換取老百姓的幸福生活。為此,國王讓傻子雕一個樓牌做紀(jì)念,于是傻子雕了一個精致的樓牌,老百姓都說:“這是傻子的杰作”。
讀了這篇文章,我想學(xué)子的“傻”。
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