帶月的詩句范文

導語：如何才能寫好一篇帶月的詩句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。宋蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》

3、人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。唐李白《將進酒·君不見》

4、三十功名塵與土，八千里路云和月。岳飛《滿江紅·寫懷》

篇2

1、“及時當勉勵，歲月不待人”出自魏晉陶淵明《雜詩》。

2、意思：應當趁年富力強之時勉勵自己，光陰流逝，并不等待人。

3、陶淵明（352或365年—427年），字元亮，又名潛，私謚“靖節”，世稱靖節先生，東晉末至南朝宋初期偉大的詩人、辭賦家。

（來源：文章屋網 ）

篇3

《基度山恩仇記》在上海文化廣場首演的第二天，第29屆上海之春國際音樂節音樂劇發展論壇也旋即舉行。此論壇由上海市文學藝術界聯合會、上海大劇院藝術中心主辦，上海之春組委會辦公室、上海文化廣場劇院管理有限公司承辦，上海戲劇家協會、上海音樂家協會協辦。來自海內外的音樂劇界的專家、資深從業人士濟濟一堂，就音樂劇在中國的發展與現狀，音樂劇在創作、制作、運營、管理、教育與普及等方面的成功經驗和困難進行深入探討，以努力推動中國音樂劇產業化的進程，更快更好地迎接即將到來的中國音樂劇時代。

音樂劇在中國的發展之路

王祖皆（著名作曲家，中國音樂劇研究會會長、中國音協理事）：我想從三方面講講中國音樂劇的現狀與發展：

第一，中國音樂劇的發展歷程。早年，一批先進文化人開始從事中國戲劇的革新運動，其中黎錦暉為中國歌舞發展拉開了序幕。1945年，一批俄國藝術家與中國藝術家，以中國歌舞劇的名義共同創作了一部融合歌劇、舞劇、話劇的《孟姜女》。在黎式商業歌舞劇和《孟姜女》的推動下，中國都市文化走進了新篇章。不過因為很大程度上受到政治和經濟的制約，中國的音樂劇只能暫時擱淺，這一等就是三四十年。20世紀八十年代，隨著計劃經濟向市場經濟轉型，中西方文化更多地交流，作為朝陽藝術的音樂劇也引起中國的高度重視和青睞。上世紀八十年代以來，一大批教育家、企事業家積極投身到交流、實踐中去，作出了突出的貢獻，積累了豐富的經驗，也為中國音樂劇發展奠定了基礎。上世紀八十年代初的音樂劇還處于摸索階段。經過了20年積累之后，人們對音樂劇的認識逐漸清晰起來，創作的熱情愈發高漲，出現了一系列本土原創音樂劇。據統計，我國創作的音樂劇已達三位數。30多年來，中國音樂劇無論是從演藝人才還是演藝劇目來看都是從無到有，從簡單到豐富的變遷過程。除了原創劇目以外，影響最大的當屬上海大劇院，使音樂劇同仁們能夠接觸到世界頂級的市場，創造了連續上演百場的記錄，創造了中國演藝史上的多項第一。此外，據不完全統計，全國有23所大中專院校開辦了音樂劇專業。

第二，中國音樂劇發展機遇。經過30年努力奮斗后，我們不僅在音樂劇創作、研究、教學、制作等各方面壯大了隊伍，積累了經驗，還迎來了中國音樂劇嶄新的發展機遇。如今，各級領導和文化主管部門對音樂劇越來越重視，文化部已經兩次主辦了中國音樂劇發展國際論壇。在《媽媽咪呀》中文版的總結報告上，李長春、劉延東同志對中國音樂劇發展作出了重要的批示，既有殷切的希望，又提出了發展繁榮的目標。隨著我國經濟實力不斷增強，隨著現代化的劇場在各地的建立，隨著文化體制改革的不斷推進，隨著群眾審美情趣的不斷提高，隨著當下綜藝晚會的演出形式的不斷僵化和消退，中國音樂劇時代即將到來。作為具有綜合性、現代性、通俗性、靈活性、時尚性的音樂劇，必將成為舞臺藝術的演出主體，從而引領風潮、贏得市場、贏得未來。

第三，中國音樂劇發展戰略。冷靜思考一下，中國音樂劇的發展既面臨機遇也面臨挑戰。無論在音樂劇的創作、制作、表演、市場培育和產業規劃各方面都還存在著不少的問題、困惑和差距，因此，既需要營造和諧寬容、團結奮進的生態環境，也需要制定正確的中國發展戰略，這也需要國家、地方、文化企業單位以及音樂劇從業人員共同努力。

總之，可以肯定地說，我們將進入中國音樂劇發展時期，讓我們抓住這一千載難逢的歷史機遇。

楊忠衡（著名樂評人、唱片制作人、編劇、音樂劇場藝術總監，曾創作與制作多部臺灣本土大型音樂劇）：音樂劇的現階段，就是要找到一個合乎現代中國人生活節奏的音樂劇的語言。因為我們欣賞國外作品的時候，會不自覺產生一種包容心，心里會說這是國外的作品，但是如果我們做的東西跟他們一樣，就無法生存。所以我們現在要找尋出中國音樂劇的前景和路線。

在臺灣音樂劇的發展有四個階段：第一階段是無所知期，所謂的無所知不是沒有接觸，是接觸了但不知道是什么東西。上世紀六七十年代，當時出現了一些中國風格的劇本，采用了西方音樂劇的概念，不同于傳統的戲劇。在不知不覺中，人們接受了音樂劇的觀念。第二階段是啟蒙期。音樂劇在臺灣發展了一段時間后有些衰弱，到了八十年代又開始興起，重新讓人覺得音樂劇是一個新的、很有意思的東西，臺灣也可以做做看。但是不知道音樂劇是什么？所以就亂做，認為音樂劇就是大鍋炒。李泰祥是臺灣的音樂天才，1987年他做了一部音樂作品《棋王》，是一種混搭風，現在大家都不會認為是音樂劇，但它是臺灣歷史上第一部音樂劇。這部音樂劇最大的貢獻就是讓我們知道現在不能做音樂劇。第三階段是戲劇主導期。沉寂10年之后，到了九十年代，這段時間是臺灣的戲劇主導期。臺灣戲劇界向來是敢沖、敢闖，音樂劇則比較保守。戲劇所做的音樂劇不是那么講究演唱的藝術，只是戲演到這邊讓演員唱就好了。可是當這些作品很多的時候，我們就會覺得一種不足，這種不足是音樂劇方面的需要不足，音樂品質上的不足。戲劇界每家都有套數，但音樂劇要把音樂當作新的主體，需要音樂式的思考。第四階段是百家爭鳴時代，有很多團體制作音樂劇，包括學生、民間團隊，還有在海外臺籍的音樂家。同時京劇在臺灣已經變為廣義的音樂劇。現在在臺灣，音樂劇的觀念跟做法可以普及到各個領域去，大家并不去追求某一種單一的風格。所以現在是一個百家爭鳴的時代，也是交流的時期。現在我們兩岸的音樂劇已經發展到了一定的程度，希望通過兩岸更多的交流，互相的刺激，給兩岸的創作者帶來新的前景。

托本·布魯克曼（Torben Brookman）（著名音樂劇制作人，參與了包括《劇院魅影》在內的巡演項目）：亞洲地區的演藝行業在過去十幾年有非常顯著的增長。大家都看到，亞洲地區是未來增長點，有非常輝煌的未來，國際上的一些制作人都希望和當地的一些制作人合作。對于新的劇院來說，能夠把國際品質的劇目引進去也是很好的機遇，讓觀眾更好地了解劇場、了解演出。我們也非常高興有這樣的機會參與當地音樂劇的發展。

保羅·瓦維克·格里芬（Paul Warwick Griffin）（著名音樂劇導演、音樂劇《歌舞青春》、《人鬼情未了》導演）：我是一個制作人、演員，也參與過很多的音樂劇制作，在這個行業經歷了20年。第一次來中國，是2003年作為《貓》的劇組演員之一，到上海來參加演出。我也很高興在過去10年來，一直在中國，尤其是在上海這個城市從事音樂劇工作。有一點大家有共識，音樂劇在中國、尤其是在上海肯定是有輝煌未來的。同時，我們還意識到在發展上有很多的困難和障礙。

費元洪（上海文化廣場節目總監、劇評人、詞譯人）：這些年，中國音樂劇的創作數量也不在少數，但這些原創作品往往影響力不大，不能如美、英商業化音樂劇一樣長演，這是原創音樂劇創作的整體狀態。近些年，我們演的音樂劇并不見得比二三十年前的原創作品好到哪里去，這些劇目在觀念、技術上也還有一定的缺陷，但連演的次數卻大幅提升，我認為這還是反映了中國音樂劇在整體產業鏈的運作上有許多上升的空間。這是一條制作、創作和行銷一體化的產業運作模式。

李盾（中國著名音樂劇制作人，北京東方松雷音樂劇發展有限公司董事長，曾制作音樂劇《白蛇傳》《蝶》《愛上鄧麗君》等）：在中國200多個劇目正面臨死亡，取代的是什么？我認為是音樂劇。在這個時代里面倡導音樂劇是必須的，中國經濟發展到一定程度，音樂劇這種形式也是必須的。我覺得音樂劇是都市文化中非常典型的大眾娛樂，也是都市民眾的一種生活方式，和我們的情感、對愛的表達、對生活的態度都有直接的關系。所以一定會有一群人站出來創作音樂劇，但是如何站出來？需要良心，需要真誠。我覺得做音樂劇的人要團結起來，不要相互詆毀，要相互支持，一起迎接這個即將到來的音樂劇時代。

中國原創音樂劇未來的方向與創作的“秘方”

金復載（著名作曲家，高瞻音樂劇劇團團長，原上海音樂學院音樂劇系主任）：首先，中國的原創音樂劇雖然不成熟，但近幾年還是產生了近三位數的音樂劇，如果這些創作沒有很好的流傳并形成氣候，我覺得這在經營上是很有問題的。聽了很多有關音樂劇方面的設想，我覺得中國音樂劇的創作，將來還是能達到一個比較理想化的境界的。第二，中國音樂劇產業要發展，不應只把優秀的百老匯、倫敦西區的音樂劇作品引進中國，更要倡導系統化的音樂劇教學模式，像上海音樂學院這樣的音樂學府應該為原創音樂劇的發展創造教學平臺，始終把原創音樂劇作為教學的內容之一。上海音樂學院的音樂戲劇系，曾名為音樂劇系，為何更名，因為每每談及音樂劇，我們往往會狹隘地認為它就是“百老匯”、“倫敦西區”的一種西方藝術表演模式，但從音樂劇的創作角度來說，中國本身就是一個音樂戲劇的大海，這具體表現在戲曲方面。音樂劇這種優秀的外來形式來到中國以后，只有與中國本土文化相結合，才可以開出真正的音樂劇之花。但這并不否認向百老匯、西區這類標桿音樂劇創作基地學習，不向他們學習和借鑒，我們是不可能真正產生新生的中國音樂戲劇文化形式的。所以，中國音樂劇要發展，除了有先進、多元化的音樂劇產業運作模式，還要有開放的思想，既要有向西方學習的開放思想，同時又要再回首看看中國自己文化歷史，把音樂劇的創作與中國的文化、民俗、人民的喜好相結合。

費元洪：為什么當下國內音樂劇很難做到長演，我覺得這是有多方面的因素的。首先是在文化層面上，中國觀眾沒有形成一個觀劇的習慣；第二個是經濟能力上可能負擔不了；第三個是創作層面上，找不到贊助，制作成本很難降下來，而且誕生的原創音樂劇作品數量還遠遠不夠。所以這些問題都不是一朝一夕能解決的，除了需要深層次的改革以外，還需要提高創新力，因為從國外引進經典名劇，成本肯定很高，唯一的解決方法就是多制作原創音樂劇。

李盾：我剛開始做音樂劇的時候，做了不少研究，我發現倫敦西區的音樂劇很藝術，百老匯的音樂劇很娛樂，這就給我帶來一個課題，中國原創音樂劇未來的方向是什么？我選擇了做介于西區和百老匯兩者之間的音樂劇形式，決心創造出21世紀音樂劇的第三種感覺。在抓住中國文化的根基和美學理念的同時，做引領藝術審美的潮流音樂劇。為此，我在劇目的創作上十分小心。

田元（中國知名音樂劇制作人、亞洲聯創（上海）文化發展有限公司總經理）：我認為，整個音樂劇內容發展分為三個階段，第一個階段就是經典音樂劇的英文版；第二就是國際化的中國原創音樂劇，這個階段核心的關鍵詞是國際化；第三就是我們純粹的中國音樂劇。這三個階段不是一個階段完成再進入到第二個階段，有的時候三個階段是有重疊的，是齊頭并進的。第一個階段，關于經典音樂劇的英文版，在版權化的過程中其實也分為兩個不同的方式：一是復制，二是非復制，這跟要素有直接關系。2011年去做《媽媽咪呀》的中文版，包括2012年推的《貓》的中文版，這里面把原版的核心要素全部拿過來，包括音樂、劇本、必要的燈光音箱設施。隨著我們在人才、觀念、制作，包括整個平臺的搭建等方面越發成熟，我們也希望讓中國的人員更多地參與到創作當中。音樂劇的成功其實核心的要素是音樂跟劇本，這應該說占到90%以上的比例關系，如果把一些西方經典音樂劇的音樂跟劇本拿過來，讓我們中國的一些技術人員更多地參與進來，這對我們整個產業后期的發展是有好處的。那么，我們現在正在談的2013年的一臺作品，更多的是采取非復制的方式。這實際上考驗的是制作公司管控的能力。

接下來，我想談談國際化的原創音樂劇制作，這可能需要比較長的周期，我們預計2014年推出，這也是我們向原創邁進的一步。為什么這里面要強調國際化？所謂是不是原創，我覺得更多是版權控制是不是在你手中。現在全球化了，我們其實可以吸收國際化的要素，只要它呈現的是中國故事、中國的元素就可以了。我認為，國際化的原創音樂劇制作包括劇目的內容獲得渠道的多樣化、主創團隊的國際多元化。

金復載：過去我曾經和國外制作團隊交流過，我們都一致認為音樂劇成功的秘訣在于故事。英國可謂是戲劇王國，從莎士比亞時代開始，對劇本的要求一直很高。我認為劇本不僅是文字，更應與音樂結合。把劇本看作音樂文本，對于當前中國的音樂劇制作來說更合適，也更實際。而從文字開始討論劇本，再找音樂配合劇本，最后找導演的傳統模式，顯然已經不合時宜了。

楊忠衡：我很同意金老師的觀點。音樂劇本的標準和戲劇劇本不同，更看重的是與音樂相結合，充分支持音樂。音樂劇通常會出現一些與劇情無關的段落，這樣的段落用戲劇的思維就找不到解釋，但是從整體的音樂效果來看，卻是不可或缺的。因此音樂劇導演要懂得如何用音樂來制作效果。同時，找到一個真正的音樂劇作曲家也是決定音樂劇成敗的關鍵。一位優秀的作曲家不一定是一位好的音樂劇作曲家。我認為華語音樂劇界必須塑造出真正的音樂劇作曲家。我相信音樂劇創作是一定有“秘方”的，需要我們去探求。

保羅·瓦維克·格里芬：音樂劇一直在不斷變化之中，10年前的音樂劇和現在大不相同，而且音樂劇制作始終都要面臨財務壓力。如何吸引年輕觀眾是我們一直在思考的問題，這就需要引入年輕人的語言、詞匯，勇于打破常規，這就是為什么讓搖滾歌手、流行明星都加入音樂劇創作的原因。但是，僅僅依靠這些是遠遠不夠的，更重要的是戲劇本身的改變。比如《人鬼情未了》的作曲者本是流行音樂界的達人，編劇則是編寫電影劇本的高手，對戲劇方面幾乎沒有什么經驗，但他們卻大膽地把一些電影和流行音樂的元素加入音樂劇，并大獲成功。因此，在制作音樂劇的時候，必須時刻關注最新潮流，與流行時尚保持統一步調。音樂劇制作不應該只關注框架，更重要的是音樂劇的精神，并不斷嘗試用新的表達方式表現出來。我認為未來中國音樂劇界應當多培養具有特定專長的人才，讓他們充分發揮自身的才能。

費元洪：我們一直在尋找音樂劇的“秘方”，但事實上，“秘方”一直在變化。回顧音樂劇的歷史，不難發現，不斷會有新的東西涌現出來顛覆傳統。比如《媽媽咪呀》就采用以劇情把歌曲串聯起來的這種與傳統制作方式完全不同的模式。所以我們應當從當下的社會潮流中汲取創新的靈感，而不是一味地總結過去。

金復載：音樂劇并沒有一種固定的格式，而是有各種各樣不同的模式。我倒十分愿意制作小型音樂劇。小型音樂劇比較容易控制，而且能在音樂劇本上多下功夫。我認為未來中國在制作小型音樂劇方面是值得提倡和鼓勵的。小型音樂劇可以慢慢成長為大型音樂劇，即使一直停留在小型音樂劇階段，只要制作得好，也一樣能賣座。此外我認為，雖然音樂劇沒有固定形式，但在某些方面仍有一定規律可循，不能完全拋棄前人的傳統經驗。

保羅·瓦維克·格里芬：我也同意金老師的說法，成功的音樂劇未必是大型的，小制作也能向觀眾傳達細膩的故事。比如最近在紐約上演的《曾經擁有》這部戲，既沒有大場景，也沒有龐大的演員團隊，但它卻憑借著很棒的故事，同樣吸引了許多觀眾。我也認為未來中國應該支持小型音樂劇制作，并在小劇場演出。因為這樣一來，小劇場不需要負擔沉重的財政壓力，二來許多的新創意、新構思都是在小劇場誕生后，慢慢擴展到大劇場的。

將夢想照進現實——音樂劇經營與管理

李盾：我們在創作的同時，也應該思考如何去經營。我們應該遵循音樂劇生產和銷售的標準化流程，并在標準上充滿創意。目前，中國音樂劇的發展勢頭可謂是“同步經營，均衡發展”，這是中國音樂劇產業的特色。所以，我認為我們國內只有借鑒歐美國家對音樂劇的成功運作化模式，結合自身的實際情況，找出一條中國特色音樂劇產業鏈，才能為中國音樂劇的發展開辟出一條健康的道路。同時，標準化的音樂劇產業運作模式的大環境，是創作和制作優秀音樂劇的前提。讓音樂劇從最初的創作階段就嚴格遵循商業化運作模式，避免了以往創作中產生的弊端。

田元：創作是一個痛并快樂著的過程，而運營則是一種公司化運作的機制。要將一個藝術夢想化為現實，就必須要遵循嚴格的標準。我覺得在創作過程中也好，在運營管理上也好，都應有向國際化標準看齊的信心，這就需要我們不斷地借鑒西方成功音樂劇的創作經驗、管理模式，不僅是學習如何排定預演、演出計劃等各個環節，更重要的是學習如何給每一階段設定一個目標，使得每一環節都能達到預設標準，同時確保技術部門達到管理規范。所以我們亞洲聯創這樣的公司就相當于一名“質量管理員”，要對每個環節進行嚴格把關，每個階段都需要有一支職業化的團隊來保證劇目品質。

很多劇目需要的是資金的支持，像《媽媽咪呀》這臺劇前期制作成本加后面運營成本有7000多萬元。我認為音樂劇這個產業必須要跟金融資本對接，沒有金融資本對接，只靠幾個公司的財力和熱情，實際上沒法形成真正的產業。每每談到音樂劇都會提到百老匯、西區，他們所屬的城市紐約、倫敦都是金融大城市，為什么亞洲聯創文化發展有限公司也把總部放在上海，因為上海也是國際金融城市。實際上，在百老匯、倫敦西區，他們已經把音樂劇當成金融衍生品來看待，他們每天都在談融資的事情，把音樂劇回報跟股市得到的回報進行對比。我們未來可能需要金融界的人士來對接，為中國搭建非常完善的融資平臺。另外還要加強信息平臺、衍生品的銷售，以及設備的供給。

錢世錦（上海大劇院藝術總監）：眾所周知，自工業革命以來，誕生了兩種嶄新的藝術形式，其一是電影，其二就是音樂劇。音樂劇可謂是伴隨著工業化進程而產生的，因此我們也應當以工業化的角度來思考它，把它視為一種工業化產品。2002年制作《悲慘世界》時，我也十分迷茫，不知道怎樣去做，于是我去請教王洛勇先生，他在百老匯演過6年的《西貢小姐》。他告訴我，音樂劇好比是流水線上的產品，不論在哪里演出，都應有相同的形式，產生出同樣的效果。當時這句話對我震動很大，過去我們總以為每場演出都是不一樣的，但音樂劇不同，導演會要求每場演出都要達到同樣的效果，如果一旦沒有達到，就說明有問題，馬上要進行改動。所以說每部音樂劇的各方面規格都是一成不變的，這也是音樂劇的魅力所在。因此劇院也應該建立工業化操作的理念，把音樂劇當成工業產品來進行推銷，什么時候推出、如何推出，都有規律可循，也有一定的規劃。大劇院在多年的運作中，也逐漸形成了一支專業化團隊。比如說為什么在暑假上演《獅子王》，就是考慮到這是一部老少皆宜的音樂劇，放在暑期檔能吸引家庭類觀眾。再比如音樂劇有獨特的幕間入場，都是事先設計好的。這些都是很小的細節，卻需要我們去注意。再談到宣傳，同樣也要推行工業化的推廣模式。大劇院近10年來在音樂劇推廣方面付出了諸多努力。比如《獅子王》演出前，我們曾到44個單位進行推廣；配合《音樂之聲》宣傳，我們和少年宮、學校開展了“多來咪”音樂總動員活動。

楊紹林（上海話劇藝術中心總經理）：為什么要重視音樂劇的經營與管理，我覺得這和中國演藝市場的成熟度是有關聯的。中國演藝市場不成熟，音樂劇市場尤其不成熟。近年來大劇院引進了不少歐美音樂劇，在普及了音樂劇的同時，也讓我們發現了一些問題，即中國音樂劇市場是畸形的。在西方，音樂劇是對貴族式的西洋歌劇的改造和變種，被稱為“輕歌劇”，滿足的是普通大眾的需求，是平民化的產物。我曾在百老匯、倫敦西區等地觀看過近百部音樂劇，根據我個人的觀察，國外的音樂劇票價是非常便宜的。在紐約，最好的音樂劇也不過130美金一張票，打完折扣也就30—50美金，倫敦也是如此，平均一張票20—30英鎊左右，都只占普通市民收入的1%。而國內的情況呢，一張票動輒數百元，和大眾的消費水平脫離，都是依靠團購在支持。所以我認為，音樂劇在經營商方面最重要的是要降低門檻。話劇為什么吸引觀眾，特別是年輕觀眾，正是因為它能以比較親民的票價，滿足一般人的藝術需求。當然有人會說，音樂劇成本降不下來怎么辦？國外也有這樣的問題，但他們有很多社會機構在扶持，比如紐約非營利性的經營公司就有400多家，所以我認為這個問題需要依靠劇院、社會、政府，多方面合力解決。還有一點是應該多一些平民化的劇場，讓更多的觀眾走入劇院。

托本·布魯克曼：倫敦、紐約、東京等城市的音樂劇之所以繁榮，其中很大一部分的觀眾群體是游客。許多游客都慕名前往，特地去觀看音樂劇，源源不斷地補充著觀眾群體，提供音樂劇的市場支撐。談到票價，過去10年間，紐約、倫敦都實行的是動態型票價體系。如果一部音樂劇口碑好，市場會自動地推動票價上漲。因此，在某種程度上，早期音樂劇確實是面向大眾的，但現在有些音樂劇也向高層次發展了，它們都有特定的觀眾群，追求的是高端定位。另外目前西方的音樂劇市場已經徹底商業化，政府幾乎不會提供任何資助，因此對于制作團隊來說，每張票都希望能獲取最大化的收益，以維持劇院的長期運作，所以一般折扣票都是虧錢的。紐約、倫敦音樂劇市場之所以能夠如此繁榮，是因為有幾十年的長期發展的基礎。上海也不例外，需要依靠制作方、創作方、市場和觀眾的共同努力。相信上海未來也能夠發展成像紐約、倫敦、東京一樣的音樂劇城市，吸引來自世界各地的觀眾前來觀看。最后談到劇院，我發現亞洲，特別是中國的新建劇院都非常漂亮，設備也相當高級，但更重要的是，需要一支具有先進理念的管理團隊來運營。就比如上海大劇院，他們在引進過程中，逐漸培養起了自己的管理團隊，對于怎樣的演出能吸引怎樣的觀眾，他們都了然于心，這就是專業的體現。

費元洪：音樂劇制作成本比較大，回收周期長，只有把前期的制作、中期的運營，以及后期的營銷做到無縫連接才行。作為以音樂劇演出為主的文化廣場，我們在產業鏈中是在中間的位置，我們也想通過我們的努力幫助音樂劇進一步發展。在上海過去相當長的一段時間內，劇院起到的作用很大。如今劇院越來越多，我們要打破劇院以前的所謂各自為政，互相之間沒有關聯的態勢，共同與上游、下游結合在一起。同時，音樂劇現代劇院也應該進行轉變，我認為有以下幾個方面：

第一，買賣服務轉變。對觀眾來說，不管是否主辦方，都是劇院的項目，只管租場，不管演出質量，也會影響我們的品牌。另外，外地的演出方最缺的就是本地的宣傳，我們不能只是購買、只是主辦，變成甩手掌柜。出于這樣一個考慮，對于未來音樂劇的演出，文化廣場會給予營銷、宣傳等方面的服務，讓音樂劇的品牌聚集到文化廣場，讓所有的投資方、制作方都能夠在文化廣場獲得收益。第二，我們劇院從單純的票房收入轉向多元化收入。在企業贊助、衍生產品的制作等方面加大力度，讓更多的商家參與到創造文化的附加值中去。第三，從單純的演出機構向制作機構轉變。劇院方也應該未雨綢繆，劇院參與制作好的劇目對未來發展有幫助，同時也可以更早安排好戲，為演出做長時間的準備。第四，單純從盈利性機構向推廣普及的公益性轉變。我們應該起到社會推廣的作用，促使人們形成走進戲院的習慣。文化廣場建成以來，我們做了大量的音樂劇教育工作。第五，從單純的實體向公共空間轉變。在我們眼里，文化廣場不是單純的劇院，我們是做文化的事情，舞臺藝術是文化的一部分，只要是能夠讓大家參與到這邊來，順便看看戲，這就是文化廣場的價值。我們的露天劇場過兩天就可以開放，在那邊也可以放一下電影。其實一個劇院就是一個空間，除了演出之外，可以放電影，可以搞畫展，可以搞各種各樣的活動。

最后，我們認為，音樂劇發展肯定是互利共盈的發展，各自為政、獨立運作肯定不行，我們需要謀求相互配合、合作共贏的模式。

音樂劇的教育與普及

費元洪：音樂劇教育、表演與普及，可以說對音樂劇的發展起著根本性的作用。只有做好了音樂劇教育和普及的工作，才能培養起音樂劇人才和愛好者，為音樂劇的制作打下良好的基礎。

王作欣（著名歌唱家，音樂劇教育家）：上海音樂學院的音樂劇系成立已經10年了，在這期間，我們一直在努力適應觀念、市場的轉變。我認為音樂劇演員的前景是越來越光明的，因為現在專業程度高、能力全面的演員在市場上是供不應求的，國內很多原創音樂劇，包括海外引進的音樂劇都在招聘演員，提供了不少演出機會。作為教育工作者來說，我們壓力也非常大，一直在思考如何適應市場，培養全面的演員，所以我們不斷地轉換思路，調整課程設置。對于音樂劇老師來說，僅僅掌握聲樂、音樂是不夠的，更重要的是戲劇和人物的塑造，要知道如何將所有這些必備元素都植入到音樂劇教學中。在教育層面，我認為教師培養全面的音樂劇演員，最重要的是告訴學生，他們所具備的一切條件，都是要為塑造人物服務的，而不只是追求音色美。我們應該重新反思音樂劇演員的培養標準。另外，一般高校的就業率都是看學生和哪家單位簽約了，但我認為音樂劇專業的學生有其特殊性，如果他們和某部劇、某個劇團簽約了，應該也算就業，而且據我所知，我們的音樂劇畢業生60%、70%都能上臺。因此我認為應該改變音樂劇演員的就業理念，對于學校而言，則應該適時調整培訓機制。

田元：我們說以人為本，產業也是人，現在中國不論是原創音樂劇，還是中文版本，人才是很大的短版。2009年，我曾有機會參觀了英國兩家音樂劇的學校，這兩家學校在國內無人知道，我們看到的演員不是我們長期在藝術院校看到的俊男靚女，而是有胖有瘦的。現在從產業角度來講，我們非常期待跟這些教育機構合作，當然國內這兩年音樂劇教育也在提升。在制作音樂劇的過程中，我們也經常在想，這個產業到底需要什么樣的人才？有怎樣的能力要求？比如對于制作人而言，要能整合資源，整合人才，甚至要整合資金，這是全方面的考量。對于演員，需要有三位一體的綜合素質的考量。音樂劇說到產業就不是單一項目的層次，也需要相匹配的財務、法律、技術、市場策劃營銷等方面的人才。

保羅·瓦維克·格里芬：在制作音樂劇的過程中，我們也用了中國本土的一些演員，去年用了21個演員，今年也是這個目標。希望通過這樣一個實踐，結合《媽媽咪呀》中文版，能為中國培養具有三項全能的演員，我也希望在兩年、三年或五年后能夠出現世界級的中國本土音樂劇的表演，完全由中國的人員來創造中國故事。人才團隊的培養是個非常艱巨的任務，也是一個很大的項目，對此我非常有信心。

喬木（日本四季劇團國際交流部部長）：不同于百老匯、倫敦西區，四季劇團的運作方式是非常獨特的。目前四季劇團在日本國內共有10間專用劇場，平均每天同時上演12場劇目，有音樂劇，也有話劇，一年演出可達3700場，觀眾人次約330萬。四季劇團旗下演員有600名左右，幾乎每個角色都有4—5名替補演員，而且這些替補演員平時也演其他劇目，因為所有的戲都是長期公演的，所以演員可以在角色間輪換。說到角色選拔，四季劇團每年都有1—2次面向日本全國的固定選拔，最近一次有1600余人報名，其中包括學生、醫生、工人等各階層人士，最后錄取了不到70人，應該說篩選是很嚴格的。而且報名的人都是音樂劇愛好者，當問他們為什么想來四季劇團，他們的回答幾乎都是，因為童年時代看的第一部戲就是四季的劇目，留下深刻印象從此就愛上了音樂劇。另外，四季劇團選拔演員是面向不同專業的，由于角色不是固定的，所以沒有局限性。但是四季劇團要求所有演員堅持每天訓練，包括芭蕾、爵士、瑜伽和日本舞蹈等課程，而且合同都是一年一簽，每年都會有淘汰，非常嚴格。四季劇團一直都很重視演員的培養，從建立之初就在這方面下功夫，至今已有50多年了。其實四季劇團的理念是，科班出身的演員已經形成了固定的模式，不易改變，再培養需要花費很長時間，反而是一些非專業的、但有聲樂功底的人更受歡迎。而且四季的原則是不用明星、不造星，而且鼓勵演員嘗試更多角色，所以會經常有調動。如果發現演員出名后行為不當，我們就會將他們調離角色，嚴重的話還會進行處罰。就四季劇團而言，目前我們有18萬會員，會員是享受一定的票價優惠的，還可以優先訂座，另外我們還會向會員定期免費贈送雜志，讓他們了解一些實時訊息。

篇4

一、大數據時代財務集約工作的內涵

大數據時代，整體社會經濟都是以知識經濟為特征，電力企業借助云計算和大數據處理，會計集約化工作開展的如火如荼，會計人員由傳統的報賬變成現代化的核算報賬體系，實現實時更新，資金在互聯網上進行實時流動，由原來的專業管理現在變成綜合管理，為了應對一些新的問題，還應該實現技術革新和變革，這一切都是大數據時代財務集約工作的內涵。在這個數據充斥的時代，使用傳統方法處理數據記錄、使用傳統方法為主的財務工作愈發面臨嚴峻的云計算和大數據處理問題。電力企業的財務數據作為電力企業的核心和重中之重，一定要反應和支撐著電力企業資金及業務的正常運轉，電力企業通過對電力財務數據的深入處理和信息的充分挖掘，一定能夠有效改進電力企業財務管理，壓縮電力企業的資金成本，為電力企業帶來豐厚利潤。

二、大數據時代電力企業集約管理局限性

大數據時代電力企業集約管理還有很多不足之處，比如傳統會計人員大數據知識掌握不足，大數據時代數據信息安全堪憂，各部門數據信息不一致等。

（一）傳統會計人員對于大數據處理知識不足

傳統會計人員只是利用傳統的原始會計憑證、記賬憑證，對于現代化信息處理軟件不足，很大程度上，尤其是會計信息處理方式與大數據要求和云計算要求差距甚遠。不能掌握依據互聯網平臺的處理內容，互聯網高速發展，但是傳統會計人員的思維不能給上大數據時代的要求，軟硬件不會操作和使用。

（二）大數據時代各部門處理信息不一致

大數據時代，要求各個部門互聯互通，但是，目前各個部門選取的會計處理軟件還存在一定差異性，為了進行會計數據保密，各個會計人員掌握密碼和密鑰也不能共享，導致整個市公司下轄的企業和供電單位不能實現信息共享，嚴重制約企業的發展。

（三）大數據時代數據信息安全堪憂

目前，很多計算機沒有進行整體互聯網安全配套建設，隨著互聯網安全問題凸顯，這些問題逐漸開始困擾著企業發展。電力企業直接關乎著國民經濟能源安全，輸送優質高效的電力不得不依靠強有力的電力企業財務安全，因此只有企業內部實現會計數據交流的前提下，實現信息整體安全，才能滿足上述要求。

三、大數據時代電力企業集約工作建議

大數據時代的財務管理首先要找出對于企業管理有用的數據，其次要如何使用這些數據為企業進行服務。作為電力企業，應該將電廠運營各項數據，配電輸電各項數據，其他投資數據快速的收集，進行有效的整理，最大限度完成企業具體記錄帶來的價值，為企業決策進行服務。必須進一步強調數據共享，數據集中處理，運用云技術處理電力企業數據，引入國際會計核算管理模式等。

（一）強調數據共享，數據集中處理

國網天津市電力公司下轄的22家企業和單位，應該事先大數據互通，將企業運營的所有數據進行集權處理，最大限度保障天津社會經濟獲得的安全、優質的電力資源，保障天津市能源安全。各個分公司的財務報表應該全部上繳到總公司進行有效處理。數據集中處理，還能保障電力公司決策層能夠充分了解企業真實運營狀況。

（二）運用云技術處理電力企業數據

要大力運用云技術處理電力企業數據，引入大的互聯網運營企業，綜合保障大數據的有效提取，目前，可以引入百度公司或者阿里巴巴公司云數據處理平臺，在浩渺數據中獲取真實有效的數據，另外，需要研制一定的運算規則，進行檢驗數據。還可以直接引入互聯網公司參與電力企業財務管理，讓居民通過互聯網平臺方便繳納電費，通過實時監控平臺布置電力企業運營網點等。

（三）引入國際會計核算管理模式

國網天津市電力公司，應該大力引入世界著名會計事務所，比如：安永（EY）、所普華永道（PWC）、德勤（DTT）和畢馬威（KPMG）等，引入這些著名事務所管理財務的先進經驗，還應該大力引入著名的電力管理模式，比如法國電力、德國EON能源集團，日本東京電力等一系列外國電力企業管理經驗，學習這些電力企業管理大數據先進經驗，運用到本公司的電力財務管理體系中去。

篇5

關鍵詞：低滾動阻力、慣性延時停車、"重錘+制動絞盤"張緊、高效維護與監測

在散料運輸領域，帶式輸送機以其高效、節能、環保、低成本的優勢，占據著各個行業的散料運輸，并向輸送距離更長、輸送量更大、輸送速度更高、適應地形更復雜的方向發展。隨之也突顯出諸多更復雜的問題，如能耗有效率（即有用能耗占總能耗的比例）、啟停車控制的可靠性、系統穩定性與控制可靠性、高效維護監測的方法等等。

下面介紹的是一條帶平面轉彎、水平運距14.22公里的越野帶式輸送機，在降低設備運行能耗、通過控制啟停機技術來提高長期運營可靠性、長距離越野條件下高效地巡檢維護等方面的先進設計技術、方法和理念。

該項目依托于我公司與印度RELIANCE公司在2010年鑒訂的一個EPC工程合同，服務于該公司SASAN 6x660MW超大電站項目的一條運送距離14.22公里的帶式輸送機。項目設計中，我們在控制啟停機技術、降低設備運行能耗、長距離越野條件下高效巡檢維護等方面的新技術進行了深入的研究并應用。實驗數據與現場實測結果表明獲得了成功。

1、節能新技術-降低壓陷阻力的節能分析與應用

1.1、長距離越野帶式輸送機的阻力分析

在阻力分析中，物料提升阻力、導料槽及裙板、清掃器、卸料刮板、滾筒旋轉等阻力通過計算可以得到；托輥自身的旋轉阻力，通過托輥軸承、密封的特性參數可以得到；而托輥的對中阻力、輸送帶及物料產生的壓陷阻力則難以得到。

1.2、長距離越野帶式輸送機的壓陷阻力分析

帶式輸送機的壓陷阻力與輸送機的帶速、托輥直徑、輸送帶的蓋膠厚度及彈性模量、運行環境溫度、物料載荷等等因素相關。帶式輸送機帶速越高、托輥直徑越大、輸送帶下蓋膠厚度越低、環境溫度越高、運量越大的情況下，配以優質的低滾動阻力節能型輸送帶，可以大大降低主電機拖動能耗。

如圖1，在A點輸送帶與托輥接觸，到B點輸送帶蓋膠被托輥擠壓變形，至C點蓋膠緩慢恢復，由于橡膠為粘彈性材料，變形不能完全恢復的部分轉化成熱能散失，而這部分能量即為輸送帶運行方向的純阻力。用滾動阻力因素（Rolling Resistance Factor，簡稱RRF）來判定輸送帶是否是低滾動阻力。依據分析式：

RRF = （Tan ）/（E’）1/3 =E”/E’ ^ （4/3）

式中：δ-損耗角 Tanδ =E’’/E’

E’-存儲模量， N/mm2

E” -損耗模量， N/mm2

其中，E’和E”通過粘彈性性能測試得出，當RRF數值低于0.01即可認為此膠帶為低滾動阻力膠帶。

1.3、輸送帶蓋膠及成品測試

項目的蓋膠樣品送到美國的Conveyor Dynamics inc.（縮寫CDI）做測試，CDI使用了動態機械分析儀（Dynamic Mechanical Analysis 縮寫DMA），測試了這塊蓋膠樣品的粘彈性，特別是測試了儲能模量E’和損耗模量E”，來預測輸送機功率損耗。

測試效果中得出，此樣品在該項目所在環境溫度范圍內預節能770kw～1340kw，節能占普通蓋膠能耗的比例約12.4%～20.9%。從項目輸送帶成品中取樣，送到國際權威機構、澳大利亞的The Newcastle University’s，在此做了樣品實驗室測試，在環境溫度23℃條件、不同帶速及不同載荷時折算出“DIN標準中f”值的測試結果。該測試結果被國際上公認為低壓陷阻力的節能型輸送帶。

2、緊急停車新技術-提高緊急狀態下停車的可靠性分析

該機輸送距離長、輸送量大、帶速高，輸送線路復雜，始終處于起伏狀態并有兩個平面弧。分布在帶式輸送機上的物料和輸送帶的質量大，慣性大，在特殊情況下各點輸送帶速度不均勻，特別是在帶式輸送機突然斷電情況下，輸送帶局部段將會出現浪涌、疊帶、飄帶、拍帶等沖擊現象。

2.1、慣性延時停車裝置的研發與停車

通過對帶式輸送機各種運行狀態進行動態分析發現，延長帶式輸送機的停機時間，能有效緩解輸送帶的沖擊。依據動態分析，在每部驅動組合高速端，設計了慣性矩為500kg.m2的飛輪矩，延長在意外停車情況下帶式輸送機的停機時間。

2.2、“重錘+制動絞盤”張緊型式的研發與停車

“重錘+制動絞盤”這種新型張緊技術與慣性停車延時裝置的研發目的相同，在輸送機緊急停機失去驅動力矩后時，尾部膠帶張緊力從150KN猛增至320KN，張緊滾筒會快速前移，伴隨著張力波引起平面轉彎段輸送帶張力劇烈變化。新型張緊型式的結構，在驅動裝置失去動力時，制動絞盤立即制動，阻止張緊滾筒由于張力突然增大而快速向前移動。而在此其間，允許膠帶張力暫時增加。

2.3、慣性延時停車裝置與“重錘+制動絞盤”張緊型式組合的可靠停車效果

輸送機在滿載運行時突然失去動力而緊急停車情況下，該輸送機走線中兩個平面轉彎各區段輸送帶張力波動的動態分析效果，各點張力的波峰及波谷值經分析顯示在允許變化范圍內，即在保證弧段平穩停車的張力變化范圍內。結果表明 ，開發應用的“重錘+制動絞盤”張緊結構形式與慣性停車延時裝置完美結合，有效地解決了張力波引起輸送帶的浪涌、疊帶、漂帶、拍帶等問題，保證了緊急停車的安全性。

3、巡檢新技術-提高維護與監測效率的設計開發

目前，國內散料連續輸送設備的帶式輸送機，在投入運營過程中的設備巡檢、維護和監測，是由工作人員沿輸送線路檢查相關設備是否處于工作正常狀態，或是否有潛在的危險需要及時處理。該長距離帶式輸送機是架設距地面約6米的高空中運行，工作人員在高空桁架上巡檢過程中，時常遭遇強光、強風或暴雨等惡劣天氣狀況。

項目組設計開發了高效維護與監測作業單元，取消了傳統設計中桁架的雙側檢修走臺；傳統的步行維護行走速度約3～5公里/小時，而高效維護與監測作業單元的速度最高達20公里/小時；傳統的走臺巡檢設計，人員長距離行走時無法攜帶較多的備件和工具，并受天氣條件的限制，而高速巡檢設備可攜帶更多的備件和工具，且受天氣條件的影響很小； 因此，高效維護與監測作業單元的工作效率遠高出步行，其結果是最大限度地保證無故障運營時間。

設備行走是以柴油發動機為動力，設備主要組成包括行走機構、導向機構、手動卷楊機構、液壓系統、燃油箱、驅動馬達、電氣及操作系統、電瓶箱及電瓶、設備框架結構及平臺等等。

結論：在長距離越野帶式輸送機的設計中：

1、綜合研究和應用低滾動阻力膠帶新技術，可節約壓陷阻力能耗15%～25%，甚至更高。

2、依據動態分析，設計開發的可靠停車新技術，解決了啟停車過程中線路起伏與平面轉彎的張力波動問題。

3、設計開發的高效維護與監測作業單元，高效、便利，同時節約了桁架兩側近1700多噸的走臺欄桿投入成本。

參考文獻：

[1]美國Overland Conveyor Company，inc 的動態分析結論

[2]美國Conveyor Dynamics inc.（縮寫CDI） 的輸送帶蓋膠測試結果

[3]The Newcastle University’s 的膠帶樣品測試結果

[4]Belt Conveyors for Bulk Materials-CEMA SIXTH

篇6

描寫桃花的詩句

桃之夭夭，灼灼其華 詩經·周南·桃夭

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家 唐·宋之問《有所思》：“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。幽閨女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。”

南陌青樓十二重，春風桃李為誰容 唐·賀知章《望人家桃李花》

雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然 唐·王維《輞川別業》

桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙

唐·王維《田園樂》：“桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”

桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅 唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》

紅入桃花嫩，青歸柳葉新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》

顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流 唐·杜甫《絕句漫興九首》

桃蹊李徑年雖古，梔子紅椒艷復殊 唐·杜甫《寒雨朝行視園樹》

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香 唐·賈至《春思二首》

百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見珍瓏 唐·韓愈《題百葉桃花》

桃花亂落如紅雨 唐·李賀《將進酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。”

城邊流水桃花過，簾外春風杜若香 唐·劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》

蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅 宋·歐陽修《舞春風》

鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉 宋·蘇軾《送別詩》

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清 宋·蘇軾《新城道中》

桃花香，李花香。淺白深紅，一一斗新妝。 宋·秦觀《江城子》

柳下桃蹊，亂分春色到人家 桃蹊：桃樹下的小路。《史記·李將軍列傳》有：“桃李不言，下自成蹊。” 宋·秦觀《望海潮》

一番桃李花開盡，唯有青青草色齊 宋·曾鞏《城南》

梅花落盡桃花小，春事余多少。 宋·葉夢得《虞美人》

桃初破兩三花，深淺散余霞 宋·李彌遜《訴衷情》

東風著意，先上小桃枝 宋·韓元吉《六州歌頭·桃花》

夾岸桃花蘸水開 宋·徐俯《春游湖》

桃花初也笑春風，及到離披將謝日，顏色逾紅 元·姚燧《浪淘沙》

柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙 清·吳偉業《鴛湖曲》

天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》

碧桃天上栽和露，不是凡花數 宋·秦觀《虞美人》

描寫櫻桃的名句

一樹櫻桃帶雨紅 南唐·馮延已《羅敷艷歌》：“惆悵墻東，一樹櫻桃帶雨紅。”

綠蔥蔥，幾顆櫻桃葉底紅 宋·趙彥端《豆葉黃》

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉 宋·蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗 宋·楊萬里《閑居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”

描寫杏花的詩句

亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生 唐·白居易《南湖早春》

莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人 唐·杜牧《杏園》

日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隱《日日》

知有杏園無路入，馬前惆悵滿枝紅 唐·溫庭筠《經李徵君故居》（又作王建詩）

雨后卻斜陽，杏花零落香 唐·溫庭筠《菩薩蠻》

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧 宋·宋祁《玉樓春》

風吹梅蕊鬧，雨紅杏花香 宋·晏殊《臨江仙》

杏子梢頭香蕾破。淡紅褪白胭脂 宋·蘇軾《蝶戀花》

疏疏晴雨弄斜陽，憑欄久，墻外杏花香 宋·曹組《小重山》

春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來 宋·葉紹翁《游園不值》：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”

一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢 宋·張良臣《偶題》

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花 宋·陸游《臨安春雨初霽》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風 宋·釋志南《絕句》

滿階芳草綠，一片杏花香 宋·劉彤《臨江仙》

描寫梨花的詩句

岸葦新花白，山梨晚葉丹 唐·鄭幀侗嶠等曛莨慍擎洹

帶葉梨花獨送春

唐·杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》：“高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春。”

柳色黃金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宮中行樂詞八首》

梨花千樹雪，楊葉萬條煙 唐·岑參《送楊子》

月朧朧，一樹梨花細雨中 宋·陳克《豆葉黃》

無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花 宋·范成大《棠梨》

描寫蘭花的詩句

春蘭兮秋菊，長無絕兮終古 戰國楚·屈原《九歌 禮魂》

春蘭秋菊，各一時之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補注

弱柳從風疑舉袂，叢蘭怕端普唇

唐·

劉禹錫《和樂天白居易春詞依憶江南曲拍為句》

著意聞時不肯香，香在無心處 宋·曹組的《卜算子·蘭》

描寫薔薇的詩句

不搖香已亂，無風花自飛 南朝梁·柳惲《詠薔薇》

不向東山久，薔薇幾度花唐·李白《憶東山二首（其一）》：“不向東山久，薔薇幾度花。 白云還自散， 明月落誰家。”

不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來 唐·杜牧《留贈》

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝 宋·秦觀《春日》

描寫海棠花的詩句

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 宋·蘇軾《海棠》

只恐夜深花睡去。火照紅妝，滿意留賓住 宋·葛勝仲《蝶戀花》

嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗 宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，士人不知貴也》

春似酒杯濃，醉得海棠無力 宋·周紫芝《好事近》

海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中 宋·陳與義《春寒》

試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦 宋·李清照《如夢令》

海棠開后春誰主，日日催花雨 宋·李彌遜《虞美人》

篇7

2、爺爺七十大壽，親朋好友都前來祝賀。大家祝爺爺“福如東海，壽比南山”。可爺爺卻嘆道“__夕陽無限好_，__只是近黃昏_”。我趕緊把爺爺的話打住：“__霜葉紅于二月花”。

3、外面的禮花綻放著，炮竹噼里啪啦的亂響，“ 爆竹聲中一歲除 ， 春風送暖入屠蘇 。”新的一年開始了！

4、我們常用李白《行路難》中的詩句“ 長風破浪會有時 ， 直掛云帆濟滄海 。”表明遠大的志向和敢于勝利的信心。

5、齊敏明天就要隨爸爸轉到另外一個城市去讀書了，小強在送他的時候拍拍他的肩膀，說：“ 海內存知己 ， 天涯若比鄰 。”

6、贊美祖國壯麗山河的詩作很多，如李白在《望天門山》中寫到：“ 天門中斷楚江開， 碧水東流至此回 。”登樓遠眺，視野更為開闊，你會想到王之渙在《 登鸛雀樓 》的詩句：“ 欲窮千里目 ， 更上一層樓 。”坐在順水疾駛的船中，兩岸景色一晃而過，不由令人想起李白在《早發白帝城》中的詩句：“ 兩岸猿聲啼不住 ， 輕舟已過萬重山 。”

篇8

教學目標：

1、認識生字，正確讀寫“規、閑”等字詞

2、有感情地朗誦、背誦、默寫古詩

3、體會詩的內容，想象詩中所描繪的景物，體會詩人的思想感情。

4、培養閱讀古詩的興趣和對古詩詞的熱愛之情。

教學重點：

抓住重點詞句，感悟詩歌的魅力，同時進行扎實的語言文字的訓練。

教學方法：

以讀為本，讀議結合、小組合作、適時點撥。

教學過程：

一、導入新課

1、師：同學們，視頻播放完了，歌曲中描繪了那些景物?

生：老牛、鄉村的小路、干活的農民伯伯，牧童

師：對、歌曲中描繪的正是春末夏初鄉村的美景。下面，咱們再來欣賞一組優美的圖片。

(Ppt播放圖片)

師：看到這些如畫的風景，你能用一句詩來描述么?

生：1、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

2、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

3、兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

4、勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

2、師：剛才大家說了很多詩句，它們有個共同的特點是?

生：描寫春天的美景。

師：它們只是中國浩瀚詩海中的一滴水，其中很多古詩都是詩人漫游時寫下的見聞感受。一千年前的一個春天，有位詩人走進鄉村，鄉村的美景令他詩興大發，寫下了一首千古傳誦的詩歌佳作。這就是我們今天要學習的《鄉村四月》，這位詩人就是宋代著名詩人翁卷。

二、學習《鄉村四月》

(一)簡單介紹作者

誰能來介紹一下你所了解的翁卷?

(二)初讀詩歌，了解詩意。

1、自由讀詩

現在請同學們自由朗讀詩歌，

師要求：

(1)把詩讀通順，注意多音字，注意詩句的停頓。

(2)對照注釋、插圖，想想詩中每句話的意思。

(3)小組交流對詩句的理解。

2、匯報朗讀，引導學生進行評價

師：點名讀，他們讀得怎么樣?

(1)字音讀準了嗎?(指導讀準多音字“了”與生字的讀音)

(2)注意到在哪里停頓了嗎?

3、老師范讀，學生注意節奏停頓。

現在老師給你們讀一遍，聽聽和你們讀的有什么不一樣?

4、小結讀古詩的方法：

通過老師的范讀，同學們知道古詩應該怎么讀了么?

生：要緩緩地讀，注意停頓

5、下面請同學們按照停頓方式再讀詩，讀出節奏，讀出味道。

(三)品讀詩句，領悟詩情。

1、師：讀完詩句，鄉村在你的腦海中留下了什么印象?

生：美麗、繁忙

師：誰來讀一下描寫鄉村美麗的詩句?

生：讀

師：誰能讀一下描寫鄉村人們繁忙的詩句?

生：讀

2、細細品味

A 、體會美麗

師：說到鄉村的美麗，詩中是用哪些景物來表現的?

生：景物——山原(山陵、原野)、川(平地)、子規(杜鵑)、雨(板書)

師：通過課后注釋，我們知道山原就是指———

川是指—— 子規是指—— 雨就是指——

師：詩中 “綠遍”讓你體會到什么?

生：充滿生機，郁郁蔥蔥，到處都是

師：還有哪個字也能表現這種到處都是的感覺?

生：滿

師：那“白滿川”又是怎樣的畫面?

生：稻田中的水色波光粼粼，水色與天光相映照，滿目亮白

師：這個季節的雨又是怎樣的?

生：如煙的細雨

師：如煙說明黃梅雨下得?

生：淅淅瀝瀝，茫茫如煙

師：最妙的是在這如畫般的景色中，還聽到了?

生：杜鵑鳥布谷布谷的叫聲

師：綠的山原，白的水田，如煙的雨，如歌的子規聲，誰能用自己的語言，把這兩句詩的意思連起來說說?

生：嘗試著說說

(4)以讀帶情，感情朗讀：

師：現在請同學們把這種感覺帶進詩中，有感情地朗讀前兩句

生：讀“綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙”

B、體會農村生活的繁忙 師：詩中描寫的鄉村簡直就是人間仙境，生活在那里的人們一定無比的幸福，此時他們又在干些什么呢?讓我們一起讀后兩句

生：齊讀

師：他們在忙些什么?

生：采桑養蠶，插秧種田

師：采桑養蠶，插秧種田是農民伯伯的必修課，他們多么勤勞啊。從“才了……又……”你還感受到了什么?

生：村民們農活繁忙

師：是啊，簡單的3個字寫出了鄉村四月一派繁忙的景象，寫出了村民的勤勞，讓我們再來讀一遍，體會他們的繁忙和勤勞

師：勤勞的他們僅僅是在采桑養蠶，插秧種田嗎?

生：不是

師：從哪個詞能知道?

生：閑人少

師：閑人少也就是說那里的什么人多(忙人多)

師：請同學們想象他們還在忙些什么。(在黑板的一邊寫下學生提及的農活，如忙喂雞、忙放牛、忙犁田、翻土、種樹……)

師質疑：詩人為什么不直接寫忙人多，卻要寫閑人少呢?

生：側面描寫，用閑人少襯托忙人多，還可以讓人們自由想象

師：是啊，詩人用“閑人少”三個字就給人豐富的想象，婉轉含蓄，化繁為簡，這就是詩的魅力啊!

師：面對這些辛勤勞作的農民，你想對他們說什么?(激發學生與作者的情感共鳴)

生：各抒己見

C.誦讀詩歌，升華情感

師：勞動最光榮。你們想的和作者的一樣，他在詩中也充分表達了對勞動人民的同情與贊美。帶著贊美再來讀讀這兩句詩——

生：“鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”

三、拓展延伸，鼓勵學生作詩。

師：現在我們也來學詩人作兩句詩吧，把沒寫進詩歌的忙也寫進去，比如鄉村四月閑人少，才了喂雞又……

如果不說鄉村四月，而是說我們的校園生活，大家能否也作幾句詩?校園的五月我們都忙著做什么?老師以“校園五月閑人少”為前一句，下一句怎么用“才了……又……”接?

對啊，詩意來源對生活的熱愛

過渡：剛才同學們說了那么多的“才了喂雞又放牛，才了犁田又翻土”等等詩句，詩人翁卷也是知道的，但一句都沒用，選擇了“才了蠶桑又種田”，為何?

師指導：押韻。

我們再讀讀整首詩，感受這詩歌的韻味。

四、談談：今天你收獲了什么?

學了這首古詩，你有話要說嗎?(生成學法，訴說收獲，鞏固所得)

篇9

“八五鄉斗上，刁車我站歸。 貧師利思改，拋個奔黨輝。”――據說，這是幾十年前，某地的賽詩會上，某位基層群眾創作出的一首詩作。而這些密碼一樣的詩句，實際上要說的是――“七月二十五，也就是八月差五天的時候，在鄉里召開的斗爭大會上，我上臺發了言。散會后，我是站在姓刁的師傅開的拖拉機的拖斗上回家的。我要以貧下中農為師，這有利于我繼續思想改造，拋棄個人主義思想，奔向黨指引的光輝大道。”

這種把一萬件事兒都堆在一塊兒沒頭沒腦地一鍋燴的寫法被我稱作“折籮詩”。“折籮”是天津方言，但河北、北京一帶似乎也有人說。整桌酒席撤下之后，剩下的殘肴冷炙都收到一個盆兒里，就叫“折籮”了。這玩意兒跟“雜燴”還不大一樣，雜燴是新鮮原料都燴在一塊兒，“折籮”不是。

這種“折籮詩”其實自古就有，宋朝有個人寫過一本叫《拊掌錄》的笑話書，那里頭說，曾有人寫過一首詩，原文是這樣的――“日暖看三織，風高斗兩廂。蛙翻白出闊，蚓死紫之長。潑聽琶梧鳳。饅拋接建章。歸來屋里坐，打殺亦何妨。”有人問這詩人詩句的意思，他說先是看見三只蜘蛛在檐下結網，又瞧見二只鳥雀斗于兩廂，廊間有只死蛙，翻著肚皮好像一個“出”字，還有一只死蚯蚓，曲里拐彎好像一個“之”字。正吃著潑飯，聽見鄰家有人彈琵琶，談的是《鳳棲梧》。后來又吃饅頭，還沒吃完，下人就來說建安的章秀才來拜訪。送客人歸去之后，正瞧見門上畫著鐘馗打小鬼，所以才說“打殺亦何妨”。

以上這個笑話，馮夢龍的《古今譚概》里也曾收錄。事實上，《古今譚概》里專門收羅了一批這種可笑的詩詞，算作一個單獨的章節，名為“苦海”。馮夢龍在這一章的序言里解釋了這“苦海”二字的來歷――“昔鄭光業兄弟，遇人獻詞，句有可嗤者，輒投一巨皮篋中，號曰苦海，宴會則取視，以資諧戲。”這鄭光業是唐代的詩人，也是個搞創作的，分明是笑話，卻名之為“苦海”，大有深意。個中滋味，不是搞創作的還真不一定能品出來。

把詩寫成笑話的，不只這幾位，也不只這一種寫法。凡是這類詩作，常被簡單粗暴地歸為“打油詩”之列，被視作粗鄙可笑，可我卻總覺得那位張打油先生冤枉得很。除了那首人人皆知的“黃狗身上白，白狗身上腫”，其實他還有好幾首詩作被流傳了下來。其中有一首，據說是南陽城正被叛軍所圍時，一群官員命他創作的，當時他沉吟片刻脫口而出的詩句是――“百萬天兵下南陽，也無援救也無糧。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。”書上說他這詩一出口，官員們就都大笑起來，我卻總覺得，其中有幾位悄悄落下幾滴淚來也未可知。

篇10

有關于端午節的詩句

1、好酒沈醉酬佳節，十分酒，一分歌。

2、高詠楚詞酬午日，天涯節序匆匆。

3、鶴發垂肩尺許長，離家三十五端陽。

4、石溪久住思端午，館驛樓前看發機。

5、舊俗傳荊楚。正江城、梅炎藻夏，做成重午。

6、玉臺金盞對炎光，全似去年香。

7、便當裹米粣，爛醉作端午。

8、五日長蛟虛問祭，九關雕虎枉招魂。

9、不效艾符趨習俗，但祈蒲酒話升平。

10、小團冰浸砂糖裹，有透明角黍松兒和。

11、粽包分兩髻，艾束著危冠。

12、年年端午風兼雨，似為屈原陳昔冤。

13、火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

14、正是浴蘭時節動。菖蒲酒美清尊共。

15、但夸端午節，誰薦屈原祠。

16、謾說投詩贈汨羅，身今且樂奈渠何。

17、屈子冤魂終古在，楚鄉遺俗至今留。

18、官衣亦有名，端午被恩榮。細葛含風軟，香羅疊雪輕。

19、彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。

20、獨寫菖蒲竹葉杯，蓬城芳草踏初回。

21、彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。佳人相見一千年。

22、誰家兒共女，慶端陽。

23、沖波突出人齊譀，躍浪爭先鳥退飛。

24、兒女紛紛夸結束，新樣釵符艾虎。

25、阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。

26、入袂輕風不破塵，玉簪犀壁醉佳辰。

27、香蒲角黍，對暑悄無言，梅雨細，麥風輕，悵望空垂淚。

28、國亡身殞今何有，只留離騷在世間。

29、碧艾香蒲處處忙。誰家兒共女，慶端陽。

30、明詔始端午，初筵當履霜。

31、幽尋未云畢，墟落生晚煙。

32、文字間金釵，消盡晚天微暑。無雨。無雨。不比尋常端午。

33、端午臨中夏，時清人復長。

34、莫唱江南古調，怨抑難招，楚江沉魄。

35、宜歡聚。綺筵歌舞。歲歲酬端午。

36、良辰當五日，偕老祝千年。

37、端午臨中夏，時清日復長。

38、榴花三日迎端午，蕉葉千春紀誕辰。