演播范文10篇

摘要：本文研究了虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目中運(yùn)用的分析，首先要了解其在電視節(jié)目制作中所用到的關(guān)鍵技術(shù)，然后認(rèn)識(shí)其實(shí)際運(yùn)用到的技巧，最后要清楚其在電視節(jié)目制作中的流程。

關(guān)鍵詞:虛擬演播室、電視節(jié)目、演播室

隨著計(jì)算機(jī)、多媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，帶動(dòng)了虛擬演播室技術(shù)的不斷改進(jìn)。在全球范圍內(nèi)影響和改變著人們固有的審美思維。虛擬演播室技術(shù)是計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展必然的產(chǎn)物，虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用，使傳統(tǒng)電視節(jié)目體系發(fā)生了很大的變化。面對(duì)此類問題，我們進(jìn)行了深刻的思考，對(duì)虛擬演播室技術(shù)進(jìn)行重新分析，以確定虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用和發(fā)展。

1虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的實(shí)際應(yīng)用技巧

(一)建模技巧

由于虛擬演播室的模型和動(dòng)畫需要實(shí)時(shí)的運(yùn)動(dòng)，所以建模過程需要遵循以下幾個(gè)原則:盡量避免復(fù)雜模型的建造;用Lightscape等軟件轉(zhuǎn)化燈光參數(shù);運(yùn)用鍵罩加大虛擬系統(tǒng)的逼真性。

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藝術(shù)論文首頁

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對(duì)節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對(duì)設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場(chǎng)景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

摘要：本文研究了虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目中運(yùn)用的分析，首先要了解其在電視節(jié)目制作中所用到的關(guān)鍵技術(shù)，然后認(rèn)識(shí)其實(shí)際運(yùn)用到的技巧，最后要清楚其在電視節(jié)目制作中的流程。

關(guān)鍵詞：虛擬演播室、電視節(jié)目、演播室

隨著計(jì)算機(jī)、多媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，帶動(dòng)了虛擬演播室技術(shù)的不斷改進(jìn)。在全球范圍內(nèi)影響和改變著人們固有的審美思維。虛擬演播室技術(shù)是計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展必然的產(chǎn)物，虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用，使傳統(tǒng)電視節(jié)目體系發(fā)生了很大的變化。面對(duì)此類問題，我們進(jìn)行了深刻的思考，對(duì)虛擬演播室技術(shù)進(jìn)行重新分析，以確定虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用和發(fā)展。

一、虛擬演播室系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的實(shí)際應(yīng)用技巧

(一)建模技巧

由于虛擬演播室的模型和動(dòng)畫需要實(shí)時(shí)的運(yùn)動(dòng)，所以建模過程需要遵循以下幾個(gè)原則：盡量避免復(fù)雜模型的建造；用Lightscape等軟件轉(zhuǎn)化燈光參數(shù)；運(yùn)用鍵罩加大虛擬系統(tǒng)的逼真性。

隨著數(shù)字技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、以及數(shù)字壓縮技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，使得設(shè)計(jì)、建設(shè)一個(gè)數(shù)字化演播室系統(tǒng)成為現(xiàn)實(shí)。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)

1、演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)思路

數(shù)字演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)有兩種：一種如傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，相應(yīng)的設(shè)備換為數(shù)字設(shè)備，再加上編碼與解碼、復(fù)用與分離等部分；另一種是計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，采用以寬帶視頻服務(wù)器為中心的分布式結(jié)構(gòu)。雖然目前以FC網(wǎng)、以太網(wǎng)為基礎(chǔ)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)已可以實(shí)現(xiàn)局部范圍內(nèi)的某些功能，但要建立一個(gè)全部基于多媒體的數(shù)字系統(tǒng)，技術(shù)上仍要提高。所以，數(shù)字演播室系統(tǒng)大多仍采用線性結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)的某些局部可以使用多媒體網(wǎng)絡(luò)。

數(shù)字演播室總體設(shè)計(jì)思路：確保系統(tǒng)的技術(shù)先進(jìn)性和高可靠性，系統(tǒng)配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準(zhǔn)備；在功能上，既要滿足對(duì)直播的要求，又可以進(jìn)行后期節(jié)目的制作，并且保證出色的圖像質(zhì)量；系統(tǒng)應(yīng)為將來的發(fā)展留有余地，包括綜合布線、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的通道帶寬。

2、系統(tǒng)信號(hào)格式和接口標(biāo)準(zhǔn)

隨著數(shù)字技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、以及數(shù)字壓縮技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，使得設(shè)計(jì)、建設(shè)一個(gè)數(shù)字化演播室系統(tǒng)成為現(xiàn)實(shí)。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)

1、演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)思路

數(shù)字演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)有兩種：一種如傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，相應(yīng)的設(shè)備換為數(shù)字設(shè)備，再加上編碼與解碼、復(fù)用與分離等部分；另一種是計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，采用以寬帶視頻服務(wù)器為中心的分布式結(jié)構(gòu)。雖然目前以FC網(wǎng)、以太網(wǎng)為基礎(chǔ)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)已可以實(shí)現(xiàn)局部范圍內(nèi)的某些功能，但要建立一個(gè)全部基于多媒體的數(shù)字系統(tǒng)，技術(shù)上仍要提高。所以，數(shù)字演播室系統(tǒng)大多仍采用線性結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)的某些局部可以使用多媒體網(wǎng)絡(luò)。

數(shù)字演播室總體設(shè)計(jì)思路：確保系統(tǒng)的技術(shù)先進(jìn)性和高可靠性，系統(tǒng)配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準(zhǔn)備；在功能上，既要滿足對(duì)直播的要求，又可以進(jìn)行后期節(jié)目的制作，并且保證出色的圖像質(zhì)量；系統(tǒng)應(yīng)為將來的發(fā)展留有余地，包括綜合布線、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的通道帶寬。

2、系統(tǒng)信號(hào)格式和接口標(biāo)準(zhǔn)

摘要:虛擬演播室是先進(jìn)的電視節(jié)目制作科技，將計(jì)算機(jī)制作的虛擬三維場(chǎng)景與攝像機(jī)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的人物活動(dòng)圖像進(jìn)行數(shù)字化的實(shí)時(shí)合成。隨著虛擬演播室技術(shù)的在氣象部門的不斷應(yīng)用，氣象影視制作水平不斷提升，天氣預(yù)報(bào)節(jié)目日益精品化。氣象高清虛擬演播系統(tǒng)的應(yīng)用讓觀眾生動(dòng)體會(huì)天氣預(yù)報(bào)節(jié)目中氣象資訊的豐富多彩，充分發(fā)揮氣象影視的公共氣象服務(wù)平臺(tái)作用。文章介紹如何搭建氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺(tái)，以及使用虛擬演播系統(tǒng)制作天氣預(yù)報(bào)節(jié)目流程，氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺(tái)主要涉及虛擬演播室的設(shè)備布局、燈光和隔音設(shè)計(jì)，虛擬演播系統(tǒng)設(shè)備調(diào)試等。

關(guān)鍵詞:氣象；虛擬演播系統(tǒng)1

995年Orad公司幵發(fā)了Cyberset可移動(dòng)攝像機(jī)圖形識(shí)別系統(tǒng)，推出了世界上第一套真三維虛擬演播室，2000年中國大洋、奧維迅等公司推出了國產(chǎn)虛擬演播系統(tǒng)，降低了用戶的建設(shè)成本，推廣了虛擬演播技術(shù)在各級(jí)電視臺(tái)的應(yīng)用[1]。2011年，鳳凰衛(wèi)視的氣象節(jié)目《鳳凰氣象站》在國內(nèi)首次將虛擬演播室系統(tǒng)應(yīng)用到氣象節(jié)目當(dāng)中[2]。隨著虛擬演播室技術(shù)的在氣象部門的不斷應(yīng)用，氣象影視制作水平不斷提升，發(fā)揮了氣象虛擬演播室系統(tǒng)的巨大功效。氣象高清虛擬演播系統(tǒng)的應(yīng)用讓觀眾生動(dòng)體會(huì)天氣預(yù)報(bào)節(jié)目氣象資訊的豐富多彩，天氣預(yù)報(bào)節(jié)目日益精品化的知識(shí)傳播讓觀眾充分了解氣象知識(shí)，及時(shí)獲得天氣預(yù)報(bào)信息，指導(dǎo)生活生產(chǎn)，防御氣象災(zāi)害，充分發(fā)揮氣象影視的公共氣象服務(wù)平臺(tái)作用。本文以安徽省宣城市氣象局高清虛擬演播系統(tǒng)使用為例，介紹色鍵、摳像等虛擬演播室技術(shù)和如何搭建氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺(tái)，以及使用虛擬演播系統(tǒng)制作天氣預(yù)報(bào)節(jié)目流程。

1氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺(tái)搭建

虛擬演播室是先進(jìn)的電視節(jié)目制作科技，將計(jì)算機(jī)制作的虛擬三維場(chǎng)景與攝像機(jī)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的人物活動(dòng)圖像進(jìn)行數(shù)字化的實(shí)時(shí)合成，使人物與虛擬背景能夠同步變化，從而實(shí)現(xiàn)兩者天衣無縫的融合[2]。氣象高清虛擬演播系統(tǒng)平臺(tái)主要涉及虛擬演播室的設(shè)備布局、燈光和隔音設(shè)計(jì)，虛擬演播系統(tǒng)設(shè)備調(diào)試等。氣象演播室一般大多采用藍(lán)色摳像技術(shù)，主要考慮藍(lán)箱、主持人、燈光、攝像機(jī)布局，演播室的長度應(yīng)不少于8米，寬不少于6米，高以4～5米為宜。墻壁要有隔音層，主持人與藍(lán)幕距離2米左右，攝像機(jī)與支持人站位距離4米左右，攝像機(jī)后留兩米左右。主持人前方和側(cè)方應(yīng)放置兩臺(tái)監(jiān)視器，以便于主持人實(shí)時(shí)調(diào)整自己站立的位置以及手指的方向[3]。在虛擬演播室系統(tǒng)中，色鍵技術(shù)的好壞是一個(gè)系統(tǒng)性能好壞的關(guān)鍵，但關(guān)鍵技術(shù)是建立在演播室藍(lán)箱這個(gè)最基本的環(huán)境中，這是主持人活動(dòng)的實(shí)際場(chǎng)景，是虛擬演播室的基礎(chǔ)，它的質(zhì)量影響主持出境效果。設(shè)計(jì)時(shí)特別注意下面幾點(diǎn)：1）演播室空間要能夠滿足攝像機(jī)的推拉搖移的范圍要求；2）根據(jù)節(jié)目的要求來規(guī)劃，盡可能減少反射到主持人身上的藍(lán)光，設(shè)計(jì)兩個(gè)成90度夾角的立面和一個(gè)地臺(tái)，藍(lán)箱的立面和地臺(tái)夾角應(yīng)大于90度（可采用立面向外傾斜10度的方案），立面與地臺(tái)間弧形過渡；3）合理均勻布光，演播室是主持人主持節(jié)目的活動(dòng)區(qū)域，要求燈光照明要均勻，光線柔和。氣象虛擬演播區(qū)總體照明采用混合的“柔”“聚”光源照明，藍(lán)箱區(qū)藍(lán)箱的反射照度值一般可控制在500～600LX。這樣合成中虛擬場(chǎng)景的畫面純凈、更加真實(shí)。虛擬演播室給人物的布光采用主光、逆光、輔助光三點(diǎn)布光法。人物光可根據(jù)人物的臉型、體形和服飾等特點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。為了減少主持人在藍(lán)箱區(qū)移動(dòng)時(shí)人物腳部產(chǎn)生的陰影以及出現(xiàn)雜波和閃動(dòng)，在地面布設(shè)1KW的地排燈。演播室的設(shè)計(jì)、燈光布置決定摳像的效果，影響拍攝畫面的色調(diào)、層次和清晰度，這是虛擬演播室主持人和背景真實(shí)圖像合成的關(guān)鍵。布置不合理會(huì)造成天氣預(yù)報(bào)節(jié)目圖像失真、曝光、過暗等，降低天氣預(yù)報(bào)節(jié)目的整體質(zhì)量。宣城市氣象局虛擬演播室系統(tǒng)建設(shè)使用VisionMagic虛擬演播室服務(wù)器和索尼SONYPMW-EX330K高清攝像機(jī)共同搭建虛擬演播平臺(tái)，同時(shí)和大洋非編天氣預(yù)報(bào)制作系統(tǒng)構(gòu)成天氣預(yù)報(bào)節(jié)目制平臺(tái)。VisionMagic炫彩虛擬演播室軟件具有虛擬切換臺(tái)、特技臺(tái)、調(diào)音臺(tái)、內(nèi)置色鍵器高精度摳像等功能，同時(shí)支持無限藍(lán)箱、三維遮擋、虛擬特效等功能。色鍵器對(duì)攝像機(jī)獲得的前景信號(hào)與虛擬演播系統(tǒng)產(chǎn)生的背景信號(hào)進(jìn)行處理，從而實(shí)現(xiàn)主持人與虛擬場(chǎng)景的合成。系統(tǒng)連接圖如圖1[4]，根據(jù)需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整外圍設(shè)備。節(jié)目的最終效果取決于整個(gè)平臺(tái)系統(tǒng)的配合協(xié)調(diào)。搭建好平臺(tái)、安裝好軟件，然后進(jìn)行板卡的設(shè)置，在Advance的頁簽設(shè)置tally設(shè)置，調(diào)整音頻輸入方式。運(yùn)行軟件，根據(jù)實(shí)際需求進(jìn)行初始化設(shè)置，包括“輸出調(diào)節(jié)”“板卡設(shè)置”“外設(shè)設(shè)置”，視頻格式與輸出尺寸要統(tǒng)一，宣城市氣象局高清虛擬演播系統(tǒng)設(shè)置的是1080/50i，音頻源為SDI。

2使用虛擬演播室系統(tǒng)制作天氣預(yù)報(bào)節(jié)目流程

虛擬演播室系統(tǒng)誕生的時(shí)間不長，但它的發(fā)展卻比當(dāng)初人們預(yù)料的要快，并迅速成為電視領(lǐng)域中的一個(gè)熱點(diǎn)。近年來，隨著社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈，業(yè)界人士都在為如何在更短的時(shí)間里，花更少的錢，做出更多的節(jié)目而絞盡腦汁。因此，電視節(jié)目制作的效率和產(chǎn)出率必須提高，以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要。而虛擬演播室技術(shù)正是在這一領(lǐng)域進(jìn)入角色。虛擬演播室(VirtualStudio)技術(shù)，簡(jiǎn)稱VS，又稱虛擬布景技術(shù)。它將攝像機(jī)拍攝的圖像實(shí)時(shí)地與計(jì)算機(jī)三維圖形進(jìn)行合成，從而形成一種新的電視節(jié)目制作系統(tǒng)。它具有一些傳統(tǒng)演播室無法達(dá)到的功能和優(yōu)點(diǎn)，它可以更為有效的利用演播室資源，節(jié)省大量的制景費(fèi)用及裝、拆布景所耗費(fèi)的時(shí)間和人力，這一技術(shù)還使編導(dǎo)、美工人員擺脫了時(shí)間、空間及道具制作方面的限制，充分發(fā)揮其想象力進(jìn)行自由創(chuàng)造，并能完成一些其它技術(shù)做不到的特技效果，為電視制作開辟了一個(gè)嶄新的空間。

一．虛擬演播室技術(shù)與色鍵技術(shù)

色鍵技術(shù)是電視節(jié)目制作中常用的技術(shù)。站在藍(lán)色幕布前面的演播室主持人由前景攝像機(jī)拍攝，在特技機(jī)的色鍵電路中，由主持人的畫面產(chǎn)生鍵信號(hào)，在主持人畫面與背景畫面進(jìn)行疊加時(shí)，由鍵信號(hào)挖去背景中藍(lán)色以外的畫面，而把主持人的圖像嵌插在背景畫面中，形成了主持人置身于背景畫面的圖像，這種技術(shù)俗稱為“摳像”，在普通的色鍵技術(shù)中，背景畫面往往是已經(jīng)錄制好的節(jié)目。

虛擬演播室技術(shù)與色鍵技術(shù)十分相像，它也是由前景的主持人為主的畫面和背景畫面，采用色鍵的方法構(gòu)成一體，產(chǎn)生人物置身于背景的組合畫面。然而，在真正的虛擬演播室技術(shù)中，背景是由計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的，計(jì)算機(jī)接受攝像機(jī)的控制，隨著攝像機(jī)的推拉搖移，改變俯仰角度，計(jì)算機(jī)相應(yīng)改變畫面的大小和角度，并且為了正確再現(xiàn)前景與背景的空間透視關(guān)系，還需對(duì)前景和背景實(shí)施空間鎖定，這種空間鎖定是通過精確測(cè)定攝像機(jī)的所有定位參數(shù)(包括鏡頭調(diào)整參數(shù))來實(shí)現(xiàn)的。

二、虛擬演播室的原理

虛擬演播室的原理如圖(1)所示，主持人一般是在呈“U”型或“L”型的藍(lán)箱里做著各種表演，實(shí)際的、或“真實(shí)”的前景攝像機(jī)對(duì)其進(jìn)行拍攝，背景圖像(畫面裝飾、道具和風(fēng)光布景)大都是三維立體圖，由制作人員預(yù)先用計(jì)算機(jī)生成(即預(yù)先著色好)，前景與背景圖像在傳輸或錄制過程中混合。這種合成圖像的制作方式即被稱為“虛擬”。故此，這種圖像攝錄系統(tǒng)也被稱為“虛擬攝像機(jī)”，與傳統(tǒng)的藍(lán)幕色鍵技術(shù)截然不同的是，虛擬演播室技術(shù)中的真實(shí)攝像機(jī)(前景圖像)與虛擬攝像機(jī)(產(chǎn)生背景圖像)始終保持同步互鎖，為此，必須對(duì)真實(shí)攝像機(jī)的以下參數(shù)進(jìn)行確定：

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對(duì)節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對(duì)設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場(chǎng)景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對(duì)節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對(duì)設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場(chǎng)景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。